摩登時(shí)代觀(guān)后感作文（通用11篇）
認真品味一部作品后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀(guān)后感了。到底應如何寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編精心整理的摩登時(shí)代觀(guān)后感作文，希望能夠幫助到大家。
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇1
《摩登時(shí)代》是講一個(gè)工業(yè)時(shí)代的故事，其中講述個(gè)人企業(yè)與追求個(gè)人幸福的沖突。這一句話(huà)揭開(kāi)了電影的序幕。正如這句臺詞說(shuō)的，影片一開(kāi)始的畫(huà)面就是一群羊跑過(guò)，一群人擁擠著(zhù)跑進(jìn)工廠(chǎng)，似是前方有無(wú)限的光明，寬大的通道，足夠的空間在等著(zhù)… …不斷想向前沖，不斷的想穿破"擁擠"、黑暗… …
影片講述了二十年代的美國，正值資本主義走向壟斷，機械大工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數壟斷財團手里集中時(shí)期。資產(chǎn)階級隊伍逐漸壯大，對以工人階級為代表的無(wú)產(chǎn)階級進(jìn)行不盡的壓榨，工人的身體和精神都被折磨著(zhù)，但還是努力的想沖破這個(gè)不可能沖破的牢籠，而那些資本家只顧本階級的利益不斷的不斷的要工人工作工作… …影片的主人公查爾斯正是當時(shí)工人中毫不起眼的一員，他在一個(gè)廠(chǎng)房里日以繼夜地工作，但那些資本家還是要求他們加速加速。重復繁重的工作壓得他喘不過(guò)氣，當他把人們的鼻子當成螺絲釘來(lái)擰，當他把盤(pán)子當成螺絲來(lái)擰，當他想把扣子當成螺絲來(lái)擰，當… …，這些種種引人發(fā)笑，更引人深思。
當他因被一婦女被告于警察而被追時(shí)，當他被工作折磨得精神短路發(fā)瘋時(shí)，當他被那臺機器折磨得一塌糊涂時(shí)，有誰(shuí)流露了同情、憐憫之情，有誰(shuí)關(guān)心和安慰他，沒(méi)有。這就是部壓榨。
查爾斯盡管貧窮，但卻很善良。當他從精神醫院出來(lái)后，他在路上救了一個(gè)無(wú)家可歸的女孩。這也是他。
在這樣的時(shí)期，他們的命運是一樣的。只會(huì )一直被歧視，被壓榨，被… …可能是命運，也可能是緣分，使這兩個(gè)人相遇了，一個(gè)是受工作壓迫而發(fā)瘋，一個(gè)是失去父親和姐妹，受餓不得以去偷面包，兩個(gè)可憐的人終在那次面包事件中有了交集。當兩個(gè)人再次在警車(chē)上相遇時(shí)，他們彼此都對對方有了好感，可能是同樣的命運，亦或是同樣的堅持吧。經(jīng)兩個(gè)人的努力，兩個(gè)人終從那個(gè)"牢籠"里逃出來(lái)了�？墒蔷退麄兊呐K究是逃不出的那個(gè)"牢籠"，無(wú)底的洞啊。
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇2
昨晚看的《摩登時(shí)代》，至今不能讓我釋?xiě)�。最近看電影很多，也被感�?dòng)過(guò)很多次�？芍挥小赌Φ菚r(shí)代》，讓我既悲且笑，讓我想把這份感動(dòng)記錄下來(lái)。
《摩登時(shí)代》是卓別林自導自演的一部拍于20世紀30年代的電影，無(wú)聲電影。記得大學(xué)時(shí)我看過(guò)，沒(méi)有看完，但對卓別林滑稽的動(dòng)作很有印象，還特意模仿過(guò)他鴨子式的走路。當時(shí)歡笑居多。
而昨晚是一個(gè)人無(wú)聊，特意找的喜劇。想不到看著(zhù)看著(zhù)想流淚。電影的時(shí)代意義和所表達的譏諷我不想多說(shuō)，大抵時(shí)代不同。我想說(shuō)的是引起我強烈共鳴的東西，讓我不能釋?xiě)训臇|西。
電影首先是一個(gè)在社會(huì )底層掙扎的小人物。生活如此不易。他機械的上班，木然的被抓到精神病院和警察局。這是小人物的悲劇。還有那個(gè)女孩，搶劫超市的工友。都是被現實(shí)所逼，為生計所累。每個(gè)時(shí)代都有底層的人，他們的悲喜如此簡(jiǎn)單，他們的表情最后木然。人，要么隨波逐流，要么就此沉溺，要么踩在沉溺人的頭上。
最近總是被感動(dòng)。我的內心如此敏感。查理和女孩相遇，一起逃亡，開(kāi)始憧憬自己的家。那個(gè)想象的家如此美好，如此豐富，如此細致，卻只是想象。到后來(lái)女孩在水邊找到那所破爛的房子。他進(jìn)門(mén)的那句：宛如天堂。瞬間讓我內心崩潰。大概年紀越大，就越想有個(gè)家。在一個(gè)屬于自己的地方愛(ài)和被愛(ài)是多么幸福。所以查理后面的努力我完全理解，我要上班，我要工作，我要養家。哪怕再苦再累。
電影這段如此之真實(shí)。即使中間再多滑稽，也改變不了它的厚重。再后面他們一起努力，在餐廳差點(diǎn)就能開(kāi)始美好的生活，社會(huì )又讓他們一起逃亡。在最后的路上，查理說(shuō)：會(huì )好起來(lái)的。多笑點(diǎn)，你笑起來(lái)很美。
如此完美的結局！
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇3
影片結束在小個(gè)子和女孩手挽手向遠方走去的背影上，一條寬寬的馬路通向未知的地方，不知道還會(huì )有什么困難等著(zhù)他們，但他們樂(lè )觀(guān)、堅定，對未來(lái)充滿(mǎn)信息。小個(gè)子也算是挺背的，曾經(jīng)“三進(jìn)宮”。第一次被誤當成罷工領(lǐng)袖而逮捕入獄，第二次是因為給百貨公司打更瀆職，第三次更冤，他由于誤踩到一個(gè)木板，將磚頭扔到警察頭上而被捕。但每一次出獄，他都能重新投入新的工作中，他做過(guò)工人，像機器一樣在生產(chǎn)線(xiàn)上擰螺栓，也曾因為失誤把一艘大船送下了海，而后又到餐廳端盤(pán)子和賣(mài)唱，可謂人間種種酸甜苦辣都嘗過(guò)。但好在不知愁的人，往往運氣都不差，他也擁有了奢侈的愛(ài)情。盡管住的小木屋很簡(jiǎn)陋，零件到處掉，跟想象中的完美生活相差十萬(wàn)八千里，但他們并不氣餒，每一次失敗后，他們都會(huì )立刻重振旗鼓。只要還在一起，明天就不會(huì )是夢(mèng)想。
整部電影的基調是平和而歡快的，不似《城市之光》那樣令人笑中帶淚，但其中的諷刺意味和散發(fā)出的正能量則更勝一籌。在美國經(jīng)歷30年代經(jīng)濟危機，失業(yè)人群激增的時(shí)候，這樣一部基于現實(shí)又充滿(mǎn)想象力的電影，無(wú)疑是直指資本主義華麗皮囊之下的虛浮，尤其是那巨大的齒輪和被驅逐的羊群，都具有著(zhù)深刻的象征意義。
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇4
今天把它翻出來(lái)看，覺(jué)得卓別林真的是個(gè)天才！
《摩登時(shí)代》便是卓別林的一部重要代表作。該片拍攝于1936年，是卓別林對西方大工業(yè)社會(huì )的弊病批判最犀利、揭示最深刻的作品。在影片的開(kāi)頭，流浪漢查理在一家工廠(chǎng)的流水線(xiàn)上工作。繁重而緊張的勞動(dòng)，使他無(wú)暇喘息，甚至在被卷進(jìn)齒輪當中時(shí)，雙手還不停止工作。而冷酷的老板還嫌不夠，拿來(lái)一臺喂飯機器在查理身上試驗，企圖連工人吃飯的間歇也要剝奪掉。然而可憐的流浪漢查理，連這樣的工作也無(wú)法保住。他不斷失業(yè)，到處碰壁，掙扎著(zhù)走向沒(méi)有盡頭的遠方……
影片最出色的，當然是卓別林運用的喜劇語(yǔ)言。他善于把主人公置于尷尬的境地，創(chuàng )造出最自然而又最令人忍俊不禁的笑料。一個(gè)簡(jiǎn)單的道具，他信手拈來(lái)，便產(chǎn)生出無(wú)窮無(wú)盡的喜劇要素，而且取之不盡，用之不竭。老掉牙的無(wú)聲電影，千篇一律的追逐情節，在他的手下，竟顯得那樣新鮮耐看，妙趣橫生。另一方面，卓別林的喜劇要素，是建立在他對貧窮的大眾深切的同情之上。這樣，他的喜劇影片，能夠引起最大多數觀(guān)眾的共鳴，也能夠激發(fā)起觀(guān)眾的善良和同情心。因此，他的影片不僅在當時(shí)深受觀(guān)眾歡迎，直到將近一個(gè)世紀后的今天，仍然為廣大影迷所喜愛(ài)。
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇5
《摩登時(shí)代》中的夏爾洛就是這樣一個(gè)樂(lè )觀(guān)善良機智幽默的流浪漢，卓別林通過(guò)這個(gè)倍受欺凌的失業(yè)者形象對資本主義工業(yè)化進(jìn)行了強烈的質(zhì)疑和控訴。他被變成機器的奴隸，他被無(wú)數次的炒魷魚(yú)，他為了溫飽而試圖犯罪回到監獄，即便這樣，他也沒(méi)有放棄對幸福的追求，對現實(shí)的抗爭，在影片結尾處，夏爾洛牽起女主角的手，兩人一起向著(zhù)遠方走去，留給觀(guān)眾兩個(gè)充滿(mǎn)希望又弱小的背影。觀(guān)眾在被這些滑稽諷刺的喜劇場(chǎng)面逗笑的同時(shí)，也感到了心酸與悲哀，因為“他們（觀(guān)眾）在這個(gè)穿著(zhù)破衣破靴的小丑身上發(fā)現了一個(gè)裝載無(wú)數靈魂的大靈魂，他們就是大靈魂中的一點(diǎn)一滴”（《談卓別林傳》，王元化，原載1943年8月15日《萬(wàn)象》第八期），夏爾洛就是觀(guān)眾中的每個(gè)人，他們來(lái)自社會(huì )底層，被資本家或者殘酷的命運所壓迫，他的快樂(lè )就是觀(guān)眾的快樂(lè )，他的痛苦就是觀(guān)眾的痛苦。
業(yè)社會(huì )與人性的沖突，資本家對工人的壓榨，經(jīng)濟危機對失業(yè)工人帶來(lái)的痛苦，就這樣被卓別林寫(xiě)在了《摩登時(shí)代》中的夏爾洛悲戚驚恐的臉上，他從來(lái)就沒(méi)打算只是為了把觀(guān)眾逗樂(lè )而拍喜劇，對社會(huì )深刻的思考、對問(wèn)題尖銳的諷刺、對小人物命運的關(guān)注，才是卓別林致力表達的內涵。他曾經(jīng)說(shuō)：“所謂幽默，不僅僅是來(lái)自只有玩笑性質(zhì)的痛苦，而是我們在貌似正常的現象中看出了不正常的現象，在貌似重要的事物中看出了不重要的事物。幽默還增強了我們生存的意義，使頭腦清醒。
由于幽默，我們在變幻無(wú)常的人生中可以較少受到打擊。幽默促進(jìn)了我們調和的意識，同時(shí)讓我們看到，那些夸大了事態(tài)嚴重性的話(huà)中含有荒謬可笑的成分�！弊縿e林的幽默，區別于其他的喜劇演員的單純搞笑，它來(lái)自對生活痛苦的理解，對荒謬的戲謔，他的喜劇往往有著(zhù)濃重的悲劇色彩，其中的歡笑總是與淚水相伴，“用丑代表美，用笑代表淚，用蠢代表真，用傻代表愛(ài)，這是卓別林對于世界無(wú)可奈何的諷刺”（《談卓別林傳》，王元化，原載1943年8月15日《萬(wàn)象》第八期）。
和卓別林“好萊塢第一代拓荒者”（1920年他與瑪麗璧克馥、道格拉斯費爾班克斯和戴衛沃克格里菲思等人一起在好萊塢成立了聯(lián)美公司）身份并不相符的，是他在電影技術(shù)方面的保守和滯后，“他的技術(shù)是極簡(jiǎn)單的：他的拍攝角度是明顯易見(jiàn)的，他的拍攝工作從來(lái)不是驚人或特別的，他的剪輯只是頗為幼稚的把突出表現他的喜劇才能的少數鏡頭連在一起”（《電影的觀(guān)念》，斯坦利梭羅門(mén)）。當格里菲斯在好萊塢引領(lǐng)起敘事蒙太奇的主流之后，卓別林意外的還在強調著(zhù)單個(gè)鏡頭的表現力，雖然他也運用了一些類(lèi)似《摩登時(shí)代》開(kāi)頭綿羊和工人的兩個(gè)鏡頭那樣的表現蒙太奇手法，但更多的時(shí)候他還是在忠實(shí)的用全景鏡頭表現動(dòng)作的經(jīng)驗時(shí)間，《摩登時(shí)代》中夏洛爾在餐廳中唱歌的場(chǎng)面，固定的正面全景視角，類(lèi)似戲劇的觀(guān)看方式，觀(guān)眾只能看到夏爾洛的獨角戲，僅僅能從鏡頭之外的笑聲中得到餐廳里人們的反應，這當然是為了更全面清楚的表現其喜劇動(dòng)作和場(chǎng)景，但卻難免有“附逆”舞臺表演之嫌。
雖然從1920年開(kāi)始有聲電影出現后就很快占據了電影主流，但是在整個(gè)1930年代內卓別林始終拒絕拍有聲電影，“這位靠動(dòng)作就能傳達一切意思的天才啞劇演員，擔心他的作品用了對白以后，反而會(huì )使得全世界的觀(guān)眾不易理解”（《世界電影史》，喬治薩杜爾著(zhù)）。然而為了迎合已經(jīng)習慣了有聲片的觀(guān)眾，卓別林從《城市之光》開(kāi)始選擇了一個(gè)折中的拍攝辦法，那就是拍攝包含聲音的“無(wú)聲片”，而不是傳統意義上的對白片�！赌Φ菚r(shí)代》就是一部“無(wú)聲”電影，但是實(shí)際上它包含聲音，比如收音機和電視機的聲音。同時(shí)，《摩登時(shí)代》也是第一部可以聽(tīng)得到卓別林本人的聲音的電影。電影結束時(shí)他哼的那支歌是他自己親自哼的。雖然如此這部電影一般仍被看做是一部無(wú)聲電影。
即使在一些方面仍然存有爭議，但不可否認，卓別林的喜劇電影和他的喜劇觀(guān)念，是電影史上一個(gè)極具特殊性的重要現象，他對美國喜劇電影的貢獻更是無(wú)人出其右。英國著(zhù)名的喜劇演員彼得塞勒斯說(shuō)：“我們，這些小丑們，悲慘的存在著(zhù)�！笔聦�(shí)上，你看，并不是所有的喜劇演員都只是小丑而已，至少，查理卓別林不是。
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇6
今天同事問(wèn)我，資本主義是什么鬼社會(huì )主義和資本主義有什么區別我想了想，應該回答最簡(jiǎn)單的經(jīng)濟制度和政治制度的區別嗎還是回答文化的不同總覺(jué)得哪里不對勁，想到深處，突然想到只有這部電影可能會(huì )告訴我想要的答案！
那個(gè)年代的美國，資本還大多集中在少數的資本家手中。他們有機器，有大批的生產(chǎn)設備，盡管他們有錢(qián)，可是為了更有錢(qián)，還是要不斷的壓迫工人階級，無(wú)限的壓迫。資本家越來(lái)越富有，因為生產(chǎn)的商品越來(lái)越多，窮人因受他們的壓迫和社會(huì )不完善的制度越來(lái)越窮。那么問(wèn)題來(lái)了，生產(chǎn)的商品越來(lái)越多，社會(huì )中的消費能力慢慢的跟不上生產(chǎn)能力，工人階層沒(méi)有這個(gè)能力去如此消費。產(chǎn)品慢慢累計，富人們的公司的產(chǎn)品沒(méi)人買(mǎi)，資金無(wú)法盡快回籠，資金周轉不過(guò)來(lái)，慢慢的公司也沒(méi)有錢(qián)給工人付工資，開(kāi)始給工人減薪，裁員。公司開(kāi)始倒閉，失業(yè)者增加。他們吃不飽，開(kāi)始偷，開(kāi)始搶。
這是工業(yè)革命的影響和資本主義低階的生活寫(xiě)照，就像剛開(kāi)始的一個(gè)鏡頭，先是羊群擁護在一起走，緊接著(zhù)是一大群工人擁護著(zhù)走進(jìn)工廠(chǎng)，這樣的蒙太奇手法把當時(shí)工人暗喻為任人宰割的羊羔，成為資本主義、資本家和金錢(qián)的奴隸。
卓別林以獨特視覺(jué)形象概括了摩登時(shí)代的矛盾本質(zhì)。雖然可笑，但反映出資本家為了獲取更多剩余價(jià)值而不惜縮短工人吃飯時(shí)間至使機器化的工人連休息時(shí)間手臂還在不停的運動(dòng)，使人們對那個(gè)幾械化的社會(huì )的深深思索。
卓別林弱小的身軀被生產(chǎn)線(xiàn)吞噬著(zhù)，而這個(gè)所謂的摩登時(shí)代是一種諷刺，這是一個(gè)異化的機器工業(yè)時(shí)代，人與機器仿佛混為一體；這是一個(gè)抹殺人性的時(shí)代，上司對于工人如奴隸般的壓迫；這是一個(gè)荒唐無(wú)法理解的時(shí)代，一個(gè)善良人會(huì )在不長(cháng)的時(shí)間里入獄五次。
這部片是一部默片，但片中運用文字解說(shuō)，加上演員夸張的動(dòng)作和豐富的表情，讓觀(guān)眾更易理解劇情，從而達到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。雖然此片的畫(huà)面是黑白，但是這種反差恰恰給人強烈的鮮明感。
其喜劇形式背后是對于社會(huì )、對于夢(mèng)想的思考，有其嬉笑的荒誕和其真實(shí)的反思。盡管是一部喜劇，涵義卻完完全全的悲劇化。我們要感謝卓別林，正因為他憑對當時(shí)社會(huì )的`敏銳觀(guān)察力和天才的想象力，記錄了那個(gè)悲哀的時(shí)代，是他為觀(guān)眾生動(dòng)的演義了一名處在亂世下的小人物，也是他為世界無(wú)聲影片畫(huà)上了一個(gè)輝煌的句號。
卓別林的電影是一面鏡子，在得意的笑料后，原是生活的骸骨。也只有看鏡子的人才知道，歡樂(lè )和悲哀原來(lái)都是同一服嘴臉。
大約是過(guò)了看默片的時(shí)代吧，不過(guò)我還是希望大家可以看看這部片子！
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇7
《摩登時(shí)代》是一部?jì)?yōu)秀的作品，從影片中就能夠清晰地反映出社會(huì )的種種問(wèn)題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在簡(jiǎn)便的氛圍中感受不簡(jiǎn)便的寓意。
我印象深刻的是主人公查理被機器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線(xiàn)弄得變成麻木機械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開(kāi)始的大鐘內部齒輪運轉的特寫(xiě)，便清楚描述了當時(shí)社會(huì )里的機械化的社會(huì )秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，應對機器時(shí)代的來(lái)臨，他們只能感到無(wú)所適從。還有查理第一次從監獄里被放出后的流浪生活，在大部分人都失業(yè)的情景下，找一份工作難上加難，因而查夢(mèng)想再一次進(jìn)入那個(gè)能夠免費吃住的地方—監獄。這是何等的無(wú)奈和辛酸啊。然而查理和那個(gè)受他幫忙的女孩始終沒(méi)有喪失對生活的期望，他們夢(mèng)想著(zhù)有一個(gè)美麗的家，過(guò)上一個(gè)不用挨餓的日子。
影片經(jīng)過(guò)對資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描述，運用夸張滑稽的行為動(dòng)作，讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對社會(huì )殘酷現實(shí)的反思�？催^(guò)影片之后，我開(kāi)始感到我們此刻的生活的多么的幸福。雖然我們沒(méi)有經(jīng)歷資本主義時(shí)代，然而我們此刻的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經(jīng)濟高速發(fā)展的廣東省，存在某一程序的流水線(xiàn)生長(cháng)，存在長(cháng)時(shí)間運用同樣的模式工作，也存在巨大的失業(yè)危機，很多民工的生活環(huán)境也十分的惡劣。因而《摩登時(shí)代》所體現出來(lái)的意義應當使每個(gè)人都要反思。雖然說(shuō)不上“居安思�！�，可是我們也應當為了創(chuàng )造出完美和平的社會(huì )而努力吧。
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇8
平心而論，在國內極致追求娛樂(lè )化的市場(chǎng)下，尤其是暑期檔，像是《摩登年代》這樣偏文藝、輕喜劇的親情題材可能會(huì )鮮有關(guān)注，石沉大海。但有了后《泰囧》時(shí)代的徐錚，其個(gè)人影響力足以讓本片平地起風(fēng)雷�！赌Φ悄甏酚辛俗銐虻钠毓饴�，還要回到電影本身方面，看一下這部電影的質(zhì)量能否對得起如此高的關(guān)注度。
其實(shí)不太好評價(jià)《摩登年代》，本片會(huì )讓很多抱著(zhù)看《泰囧》式爆笑喜劇片的觀(guān)眾失望，因為該片喜劇成分淺嘗輒止，更多還是從小人物的悲慘境遇和父女親情入手。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《摩登年代》講述一個(gè)騙子與從天而降的“女兒”行走江湖中遇到的形形色色的人和事。以親情為切入點(diǎn)，將魔幻、喜劇與情感進(jìn)行巧妙融合，父女搭檔一唱一和的配置，以同類(lèi)作品為參照模板，本片既有《十分主播》的搞笑，《這個(gè)殺手不太冷》的溫情，溫情要明顯大于搞笑成分，這就是本片所要給觀(guān)眾呈現的效果。
徐錚是一個(gè)很有志向的演員，當年主演《嘻游記》之后，在微博上向觀(guān)眾致歉，許諾從此不再拍爛片，從《人在囧途》、《搞定岳父大人》到票房稱(chēng)霸華語(yǔ)影壇的《泰囧》，至今這個(gè)諾言似乎沒(méi)有被打破�！赌Φ悄甏芬参醋屝戾P食言，這部笑料不如預期，但親情卻超出預期的電影固有缺點(diǎn)，但不是爛片。
《摩登年代》的名字很明顯在致敬卓別林的名作《摩登時(shí)代》，其實(shí)該片更像其另一部作品《尋子遇仙記》。本片最大的特點(diǎn)就是將魔術(shù)的虛幻融入到現實(shí)生活中，有一絲童話(huà)般的色彩，然而這個(gè)童話(huà)是不完美，一個(gè)到處行騙的三流魔術(shù)師的慘淡神話(huà)，莫名其妙出現的小女兒的純真天性，成人與孩子格格不入的世界觀(guān)，將他們聯(lián)系在一齊的正是魔術(shù)。這個(gè)橋段不僅僅讓人想起來(lái)兩部作品，其一是法國動(dòng)畫(huà)大師的名作《魔術(shù)師》，其二是北條司的經(jīng)典短篇漫畫(huà)《天使的禮物》。本片與這兩部作品有著(zhù)異曲同工之妙。
電影始終在牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的內心，父女二人面臨生活與事業(yè)的壓力在廈門(mén)街頭流浪，體驗著(zhù)他們最艱辛最酸楚的底層生活里伴隨著(zhù)愛(ài)的溫意和感動(dòng)。而這一部分編導采用含蓄的手法，經(jīng)過(guò)一些惹人發(fā)笑的幽默來(lái)展示底層生活，典型的卓別林式“苦中作樂(lè )”的手法，觀(guān)眾的心境也會(huì )隨著(zhù)電影的情節而上下波動(dòng)。
所謂過(guò)程是悲慘的，結局是圓滿(mǎn)的，這種欲揚先抑的手法是所有親情片中一貫采用的方式，正當觀(guān)眾認為徐錚飾演的歐大衛會(huì )為了女兒、為了自我的事業(yè)最終絕地反擊，在所有人面前完成一場(chǎng)曠世的魔術(shù)表演時(shí)，但電影后半部分的走向卻沒(méi)有如觀(guān)眾猜測的那樣，魔術(shù)表演失敗，父女之間出現裂痕，事業(yè)人生雙重失敗，而電影真正的結局卻讓人眼前一亮。
正如《天使的禮物》與《魔術(shù)師》那樣，電影的結尾是典型的歐·亨利式結尾，出人意料。結尾橋段照應開(kāi)篇，一個(gè)帶有魔幻色彩的結局，可謂皆大歡喜，卻不乏現實(shí)筆觸，魔術(shù)是虛構的，現實(shí)世界卻是真實(shí)的，虛幻與真實(shí)的交織，演繹的是殘酷與溫情并存，絕望與奇跡同生。
電影在后半部分的煽情段落有些過(guò)火，人物也趨于臉譜化，這些都是本片的缺陷。而從整體上而言，《摩登年代》能夠說(shuō)是為徐錚量身定做的一出溫情小品劇，很有誠意，經(jīng)過(guò)這個(gè)卓別林式的故事、歐·亨利式的結尾，能從中體會(huì )到電影的內在含義：女兒是上天賜給自我的禮物，親情才是最偉大的魔術(shù)。
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇9
家里忽然多出一套黑白電影系列，來(lái)源處不得而知，好像是別人送的，又好像是別人家里放不下，到了別人的別人家里，再輾轉過(guò)來(lái)。我天生愛(ài)舊物，喜出望外。
老電影推崇主題明晰，好要好得徹底，壞就壞得極致，拋開(kāi)悲喜劇中的夸張成份，演員和劇情都在賣(mài)力的講故事。但力氣大，卻失掉了一點(diǎn)點(diǎn)浪漫，或者說(shuō)是幻想的空間。不試圖騙小女生，不設埋伏下圈套，很多意味深藏只在直白的對話(huà)中稍稍透露一些。即便故事曲折凄苦，在黑與白的色彩對比下，一切都輕描淡寫(xiě)起來(lái)。多數時(shí)候，女主角總美艷得驚心動(dòng)魄，這個(gè)是要講究的，比如這一家爹爹窮得要賣(mài)女兒，臉蛋要有說(shuō)服力；那一家女仆與人私奔，沿路討生活時(shí)動(dòng)人的臉龐總會(huì )看到奇跡；而如果不幸，神秘女戲子巧遇翩翩薄情郎，那婆娑掉落的淚滴會(huì )讓人唏噓，多么萬(wàn)惡的舊社會(huì )。與她們配戲的對手，可以與容貌無(wú)關(guān)。黑白影像中的男性，需要動(dòng)用所有的肢體語(yǔ)言來(lái)展現魅力，時(shí)而悲憤，時(shí)而傻笑，往往超出傳統審美范圍。這樣才使得故事更像個(gè)故事，而不是戲臺子上的才子戲佳人，或是將軍別美人。
從黑白過(guò)渡到彩色，滿(mǎn)足所有服裝，夜色，酒館夜店的場(chǎng)景戲份需求，但演員穿著(zhù)錦衣華服，在七彩的霓虹下閃閃發(fā)光，我卻看得懂，她配錯了鞋子拿亂了包包，他明明是個(gè)三百年前的俠客，為什么要露出酒紅色的頭發(fā)。我說(shuō)的有些以偏蓋全，然而我只能在黑白電影中找到那樣的渾樸直接，而現在，太多含蓄討巧，就連貞潔烈女也會(huì )用360度轉身，與男主角來(lái)個(gè)“二人轉”，轉呀轉，兩眼淚汪汪。這欲說(shuō)還休的放縱，讓影片又好又叫座，觀(guān)眾也是愛(ài)看幽默戲的呀。
說(shuō)起黑白電影，印像深刻的是《摩登時(shí)代》。卓別林這個(gè)老笑星，活生生的成為趙本山的模仿對象，全世界的悲劇都有不同的噴淚點(diǎn)，而所有喜劇只呈現一種歡樂(lè )：意外的肢體沖突、俏皮的面部表情，再加一點(diǎn)得意洋洋的天真。他們很有系統的研究人們的爆笑點(diǎn)，從鏡頭這端跳到那端，你不肯笑么？那么再大膽一點(diǎn)，跳著(zhù)芭蕾，逛到反派面前，翹起蘭花指用慢動(dòng)作煽他一掌。這下，你肯笑了罷？卓別林的逗趣就是巧妙運用了新鮮的憨拙，而更妙的是，他在快速的場(chǎng)景變化中隨著(zhù)節拍，用無(wú)辜的眼神和清晰的面部表情襯出熱鬧與他無(wú)關(guān)，他，所有的刻意全是無(wú)意的。不知道是否有人看了《摩登時(shí)代》，會(huì )像我一樣忍不住要掉淚。喜劇演員最?lèi)?ài)拿小人物說(shuō)事，偏偏生活已經(jīng)夠慘了，忍饑挨餓是窮人的習慣，卻仍要對未來(lái)無(wú)比憧憬。說(shuō)服自己也許簡(jiǎn)單些，在亡命天涯的起程中，還得要把女主角安慰得好好的，并許下諾言，“我希望能有一個(gè)屬于自己的家，鼓起勇氣來(lái)，別泄氣，我們會(huì )好起來(lái)的”。這位時(shí)時(shí)會(huì )出狀況的流浪漢開(kāi)始闖天下，長(cháng)長(cháng)背影下，女主角動(dòng)人的姿態(tài)帶著(zhù)凄涼。
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇10
"黑白片、默片，似乎離我們這個(gè)時(shí)代很遙遠了，但找來(lái)卓別林的《摩登時(shí)代》一看，依舊被沖擊、被震撼，這種來(lái)自身體語(yǔ)言的表述似乎更能震撼心靈。這部電影，無(wú)疑是最經(jīng)典的老電影之一，它帶給人們工業(yè)革命的思考，促使人們關(guān)注社會(huì )。工業(yè)革命的時(shí)代已經(jīng)離我們遠去，今天，再來(lái)觀(guān)看這部幾十年前的老電影，除了思考歷史，我更想探尋一些現實(shí)意義。
第一點(diǎn)，我想講的是事業(yè)慢慢摸索。年輕人都太著(zhù)急，以為所謂“三十而立”就是要在三十歲到來(lái)之際事業(yè)有成、腰纏萬(wàn)貫，其實(shí)不然。卓別林所飾演的角色，在電影中從事過(guò)很多種職業(yè)，在那個(gè)個(gè)人命運被社會(huì )大潮所裹挾的時(shí)代，他也隨著(zhù)時(shí)代的大潮就業(yè)、失業(yè)、就業(yè)、失業(yè)……但，我們可以觀(guān)察到，他的幾次失業(yè)，摒除時(shí)代的因素，他自身也是造成失業(yè)的重要原因。他大大咧咧、做事毫無(wú)章法、不按常理出牌、充滿(mǎn)滑稽，這樣的特點(diǎn)，或許決定了他不適合從事中規中矩的、需要遵守規則的職業(yè)。
他做產(chǎn)線(xiàn)工人，被壓迫導致精神��；做造船廠(chǎng)助手，把船放出了海，自己灰溜溜走了；做百貨商場(chǎng)守夜人，第一天晚上便在一堆衣服中睡著(zhù)了，并被警察帶走；做餐館服務(wù)員，進(jìn)錯門(mén)撞到同事，搞不清楚客人點(diǎn)的餐是什么……最后，他在餐館唱歌，因為既記不得歌詞，又把袖子上的歌詞弄丟了，只能即興發(fā)揮，但就是這種即興發(fā)揮，使他獲得了陣陣掌聲，觀(guān)眾和上司都認可了他。經(jīng)過(guò)很多嘗試，他滑稽的特點(diǎn)，讓他找到了適合的職業(yè)。這個(gè)過(guò)程告訴我們，不是每個(gè)人都在一開(kāi)始就知道自己喜歡干什么、適合什么樣的職業(yè)，根據自身的特點(diǎn)，慢慢摸索，找準自己的優(yōu)勢與不足，揚長(cháng)避短，總能找到合適的位置。
第二點(diǎn)，伴侶要互相扶持。每個(gè)人在這個(gè)世界上都不是孤立存在的，有人陪伴，互相扶持，能走得更遠。片中的女主角美麗、大方、善良、樂(lè )觀(guān)。男主角剛從監獄出來(lái)的時(shí)候，曾一度接受不了現實(shí)的殘酷，想方設法想回到監獄，因為女主角，他才和女主角一起逃過(guò)警察，避免再次進(jìn)入監獄。后來(lái)，他積極找工作，積極面對困難，這和他想與女主角組建一個(gè)幸福的家庭不無(wú)關(guān)系。來(lái)自愛(ài)人和家庭的動(dòng)力一直鼓舞著(zhù)他。
再來(lái)說(shuō)女主角，她父母雙亡后，一個(gè)人孤苦無(wú)依，不知道怎么維系生命，遇到男主角后，他們一起努力的生存下來(lái)。在她成為餐館的舞蹈演員、男主角也得到認可可以做一個(gè)固定的歌手，眼看好日子就要來(lái)臨的時(shí)候，兩個(gè)以她是逃跑的少年犯為由要逮捕她的人出現時(shí)，她和男主角雖然暫時(shí)成功逃脫，但是，她失去了生活的信心。這個(gè)時(shí)候，男主角鼓勵她，讓她重新找回對生活的信心，最后，他們一起扶持著(zhù)走向遠方。一個(gè)人的戰斗總是孤獨，有了伴侶，互相鼓勵、互相扶持，生活將更有信心和希望。
追溯歷史，我們給這部電影賦予一個(gè)宏大的背景；回歸現實(shí)，我們在這部電影里體會(huì )人物經(jīng)歷的起伏跌宕，找尋對個(gè)人生活的引導。
摩登時(shí)代觀(guān)后感作文 篇11
一個(gè)假冒的魔術(shù)師，機緣之下走上了一條救贖自我的道路�！赌Φ悄甏返墓适聝群�，像極了那個(gè)從狗熊變英雄的大魔術(shù)師奧茲，只是后者走的是英雄主義的救贖，而《摩登年代》則更像是一出從親情、感情中衍生的奇幻秀。很顯然，《摩登年代》讓徐崢再一次的踏上了喜劇之王的路子，這帽子或許太高，但斷裂的男演員序列中，徐崢填補的是與葛優(yōu)不一樣的喜劇路子，并且這條路子既被大家認可又成為了徐崢本人的風(fēng)格和標簽，甚至是賣(mài)點(diǎn)。
所以《摩登年代》里也充斥了很多徐崢走在囧途的畫(huà)面，只是身邊陪伴的不再是王寶強那個(gè)二愣子，換成了一個(gè)獨立、早熟的小女孩，特立獨行的畫(huà)面也致敬了《這個(gè)殺手不太冷》，只是小女孩手上抱著(zhù)的不是花盆和面包，而是一個(gè)被撞壞的后視鏡。不得不說(shuō)，《摩登年代》在如何利用徐崢的能量上做的很好，無(wú)論是光頭還是大臉的特寫(xiě)，或者是徐崢表情的傳達，都淋漓的將徐崢在喜劇中的個(gè)人特質(zhì)展現了出來(lái)，甚至前松后緊、前樂(lè )后悲的情緒轉移，也都成了徐崢在喜劇中的形式化表達。所以，觀(guān)眾在看《摩登天空》的時(shí)候會(huì )有十分的熟悉感，但熟悉并非缺乏創(chuàng )新的同義詞。要明白，《摩登年代》早于《泰囧》完成，但出于各樣原因才拖延至今上映，未能趁得泰囧的東風(fēng)。最終，《摩登年代》中所呈現的就很能夠合得了觀(guān)眾的胃口。
同樣，在傳承的同時(shí)，影片并未忘記尋找新意。電影中花心的魔術(shù)師遭遇了一個(gè)固執又頑強的小女孩，在一出錯認的你是我爸爸的尷尬中，兩人卻所以而走上了一段充滿(mǎn)了趣味和人情味的救贖之路。魔術(shù)師在騙了很多女人之后，所遭遇的就是被人騙。電影開(kāi)始的這個(gè)回報讓這個(gè)主角有了良好的成長(cháng)鋪墊，于是當他遇到小女孩和長(cháng)腿美女和一份非干成不可的工作時(shí)，救贖的機會(huì )就此到來(lái)。而對于小女孩來(lái)說(shuō)，她尋找爸爸的決心即來(lái)自于對親情的渴求，也來(lái)自于對自我誠實(shí)的證明，因為孤兒院的孩子都說(shuō)她是騙子。所以影片的趣味就在此，一個(gè)真正的騙子要努力不再當騙子，而一個(gè)不是騙子的孩子則要借助這個(gè)騙子證明自我不是騙子，話(huà)雖拗口，但影像的表現卻流暢。影片的影像特質(zhì)是趣味但不惡趣味，感人但不煽情，所以《摩登年代》破碎了很多人看魔術(shù)鬧劇的愿望，而是很純粹很直接的將一個(gè)爛魔術(shù)師的養成故事溫情的展示出來(lái)。最終，人們記住的不是會(huì )魔術(shù)的魔術(shù)師，而是一個(gè)變得有職責感的父親，和一段簡(jiǎn)便感性的親情之旅。
《摩登年代》的劇作有想法，整體故事亦流暢，欠缺的是某些細節和情節推進(jìn)上的貼合，比如徐崢與長(cháng)腿mm的情感進(jìn)階就顯得突兀，有點(diǎn)為英雄而英雄的突然。但整體來(lái)說(shuō)，放在這個(gè)國產(chǎn)片萎靡的時(shí)間里，《摩登年代》值得一看。
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