紀錄片《歸途列車(chē)》觀(guān)后感

　　《歸途列車(chē)》是關(guān)于中國農民工每年從城市回到鄉下農村老家過(guò)年的"英雄般的旅程"的影片，接下來(lái)小編搜集了紀錄片《歸途列車(chē)》觀(guān)后感，僅供大家參考，希望幫助到大家。

　　篇一：紀錄片《歸途列車(chē)》觀(guān)后感

　　張麗琴是一部叫做《歸途列車(chē)》的紀錄片中的四川小女孩，這個(gè)小女孩和普通的農村小女孩一樣長(cháng)大了，但是她的父母還在她一歲的時(shí)候就去南方打工，所以她是她的外公外婆帶大的。她和外公的關(guān)系很好，在外公去世后，她經(jīng)常一個(gè)人去給外公燒紙，并向外公傾吐自我的心思。張麗琴不喜歡父母，不僅僅父母從小就沒(méi)能陪她長(cháng)大，而且老是逼她認真讀書(shū)。她可能也因為成績(jì)不是很好，因此對此感到厭煩，于是在她十七歲的那年，她決定像村里的伙伴那樣去南方打工。因為她需要需要了解外面的世界，也像其他的任何一個(gè)女孩一樣，她需要錢(qián)和漂亮的衣服。

　　張麗琴到了離他父母不遠的一個(gè)地方做服裝加工的公司上班，此舉令她的父母十分的痛心。她的爸爸和媽媽都認為在南方這么辛苦的打工賺錢(qián)，都是為支持孩子們能夠專(zhuān)心上學(xué)，因為他們深深明白，孩子要想真正的走出從農村到城市這條路，就得好好讀書(shū)，在他們看來(lái)，讀書(shū)就是唯一的正道。但他們的孩子似乎并沒(méi)有認識到這點(diǎn)，仍然輟學(xué)來(lái)到這這個(gè)高速發(fā)展但污染極其嚴重的南方城市打工。張麗琴剛來(lái)到那里并不適應，長(cháng)時(shí)光的重復勞作令她感到疲憊，飯菜也是難以下咽。她的爸爸來(lái)看她了，并轉達了她媽媽的問(wèn)候。一家三口都在這個(gè)毫無(wú)幸福感的城市里打工和互相關(guān)愛(ài)著(zhù)，他們以及和他們相似的農民工們辛勤的勞作著(zhù)，此舉支撐了整個(gè)蓬勃發(fā)展的中國制造業(yè)，甚至為2008年的經(jīng)濟大危機做出了脊梁般的貢獻。張麗琴也就是在這一年，她用自我賺的錢(qián)買(mǎi)了較為流行的衣服，也燙了她人生中的第一個(gè)頭。在燙頭的時(shí)候，發(fā)廊里腦袋蓬炸的年輕“發(fā)型師”“真誠”的對她說(shuō)，給她做的這個(gè)是洋人的發(fā)型，這句話(huà)就應能給張麗琴某種信心吧。她在走出那家路邊拐角的小發(fā)廊時(shí)還像大多數剛做完發(fā)型的女孩般微笑著(zhù)揮手致謝。

　　2008年的年初，張麗琴一家三口決定一齊回家過(guò)春節。這年一月份的大雪給包括上海、浙江、江蘇、安徽、江西、河南、湖北、湖南、廣東、廣西、四川、重慶、貴州等在內的20多個(gè)�。ㄊ�、區）造成了很大的傷害，尤其是湖南等地的鐵路受阻而導致廣州的大批農民工滯留好幾天，期間所造成的混亂和惶恐不僅僅令在場(chǎng)的人記憶深刻，也同樣使每個(gè)觀(guān)看這部記錄片的人受到刺痛。張麗琴親身經(jīng)歷了這一切，我不明白這會(huì )對她造成一種什么樣的心理影響，但至少讓她見(jiàn)識了這些社會(huì )底層人命運卑微與坎坷。他們最終回到了那寧靜安逸但封閉的農村，一家人也最后在新春佳節團聚了。張麗琴的媽媽很開(kāi)心的看了她弟弟的成績(jì)單，并為她弟弟能取得的較好成績(jì)而自豪，這似乎能給他們這個(gè)世代農耕的家庭帶來(lái)改變命運的期望。也就是在這個(gè)春節，出于叛逆期的張麗琴和父親發(fā)生了激烈的肢體沖突，并遭受了父親的第一次的毆打，這使她更加堅定了要自我闖蕩和賺錢(qián)的決心。這年夏天她剪掉了精心呵護的長(cháng)發(fā)，只身來(lái)到了深圳，開(kāi)始了她打工的生活。張麗琴剛開(kāi)始找到的工作是在酒吧賣(mài)啤酒，老板教育她說(shuō)，顧客永遠是對的，對此她并沒(méi)有發(fā)表看法，只是默默的干著(zhù)自我的工作。

　　也就是在這一年里，北京迎來(lái)了舉世矚目的奧運會(huì )，張麗琴和全國甚至包括全世界的華人一樣守在電視大屏幕前看著(zhù)北京奧運會(huì )開(kāi)幕式的開(kāi)始。他們對祖國的強大和輝煌的事跡感到無(wú)比的自豪。他們含著(zhù)熱淚，看著(zhù)一枚枚金牌在中國健兒身上產(chǎn)生，并祝愿能獲得更多。張麗琴在深圳工作了一段時(shí)光，已經(jīng)適應了這邊的生活，對于燈紅酒綠和勁歌艷舞也能融入其中，她和身邊的`那些年輕的男女一樣，在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中，也扭起了在寂靜的農村永遠不會(huì )扭動(dòng)的舞姿�！�…而離深圳不遠的另一個(gè)南方城市，張麗琴的父母為了家中的兒子不重蹈姐姐的路，她母親決定回家照顧兒子和家庭。張麗琴的母親是一個(gè)多愁善感的樸實(shí)農村婦女，她一方面擔心家中的孩子，期間給村中的神靈們燒心許愿期望她女兒張麗琴能變好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最終，他們還是把最重要的期望留給了孩子。

　　這一部紀錄片是年輕的導演范立欣的第一部獨立記錄長(cháng)片，忠實(shí)記錄了外出打工農民工的艱苦生活，個(gè)性是每年的春節回家過(guò)年，那真是一場(chǎng)地獄之行的真實(shí)體驗。這部片子在國際上獲得了不少的大獎，個(gè)性是那清新而真實(shí)的鏡頭讓人印象深刻。這部片子是這次清華美院紀錄片展映的開(kāi)幕影片，導演范立欣期望能讓更多的人看到這部片子，他想從一個(gè)長(cháng)遠的發(fā)展角度看，試圖透過(guò)這種紀錄片來(lái)影響這些在校的并將來(lái)能成為社會(huì )主流的大學(xué)生們，期望他們關(guān)心一下這些底層的農民工們。

　　篇二：紀錄片《歸途列車(chē)》觀(guān)后感

　　春節是中國人闔家團圓的大日子，是喜慶而歡欣的；但與此同時(shí)，春節意味著(zhù)春運，而春運對許許多多的普通中國人來(lái)說(shuō)，在某種程度上卻是一年中最令人屈辱而沮喪的前奏，因為再沒(méi)有另一個(gè)時(shí)刻，能讓那么多的中國人同時(shí)那么深切地認識到，我們無(wú)法找到自我在這個(gè)國家的位置。

　　紀錄片《歸途列車(chē)》選取了春節與春運的宏大主題，但視角卻圍繞著(zhù)四川農民張昌華和陳素琴夫婦一家展開(kāi)。張昌華與陳素琴十六年前赴廣州打工，在制衣廠(chǎng)工作，下班后兩人蝸居在破舊陰暗而狹窄的臨時(shí)居所內，唯一的期望便是每年春節的闔家團聚，期望女兒張琴和兒子張陽(yáng)好好讀書(shū)，改變農民的卑微命運。但十五歲的少女張琴卻有與父母截然不一樣的想法，她不喜歡學(xué)校，也不喜歡寂寞的村莊，她聽(tīng)不進(jìn)爸媽單調而生硬的勸解，一個(gè)人坐火車(chē)離開(kāi)家鄉來(lái)到廣東東莞，也成了一家制衣廠(chǎng)年輕女工中的一員。

　　兩代人的矛盾是尖銳的，但各自的出發(fā)點(diǎn)卻又驚人的相似——改變。張昌華與陳素琴背井離鄉外出打工為的是改變下一代的命運，不再為窮困所擾，不再以“農民”的身份承受自上至下的社會(huì )歧視；年輕的張琴只身離家也要改變父輩強加在自身的出人頭地的命運，她想要自由，想要和城里光鮮亮麗的女孩子一樣擁有有支配青春的權力，擁有時(shí)髦的卷發(fā)和浪漫的夢(mèng)想。讓這一家三口最后達成妥協(xié)的是2008年的春節。張昌華說(shuō)“如果一家人連春節都不能團圓，那活著(zhù)還有什么意思？”

　　就這樣，鏡頭從一家人身上移到了2008年春運期間因雪災而陷于癱瘓的廣州火車(chē)站，六十萬(wàn)人被迫滯留，幾日幾夜仍看不到回家的期望。那是怎樣洶涌的人潮啊，從空中俯視真可謂壯觀(guān)，黑壓壓密集涌動(dòng)的小點(diǎn)，間或雨雪中紅藍綠的傘蓋，蟻群一樣沒(méi)有邊際地向視線(xiàn)外伸展、蠕動(dòng)，伴隨著(zhù)巨大的不可分辨的嘈雜聲凝聚不散。這些人中的絕大部分都是農民工，都是像張昌華陳素琴這樣毫無(wú)選取的打工者，他們買(mǎi)不起機票，火車(chē)是唯一可依靠的交通工具。他們擠、推、急，他們氣得罵人，他們委屈地掉淚。

　　與父母剛到火車(chē)站時(shí)，應對洶涌人潮，張琴并不明白坐上一趟回家的列車(chē)意味著(zhù)一種什么樣的奮戰，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那么得不真實(shí)，那些人一個(gè)個(gè)氣急敗壞的樣貌實(shí)在好笑，母親陳素琴的喋喋不休更是小題大做。是呀，對于一個(gè)并不想回家且初次經(jīng)歷春運的十五歲少女來(lái)說(shuō)，眼前的一切難道不是一幕最荒謬的人間喜劇嗎？廣場(chǎng)上人聲鼎沸、群情激憤，每張臉都跟小丑一樣夸張生動(dòng)，沒(méi)有矜持，不顧形象，個(gè)個(gè)都仿佛在跟什么看不見(jiàn)的東西殊死搏斗，卻毫無(wú)意外撲了個(gè)空，大拳打進(jìn)棉花堆，捶胸頓足干著(zhù)急，沒(méi)頭蒼蠅一樣被支來(lái)支去團團亂轉。這景象怎樣不比電視劇還要搞笑！

　　直到笑變成哭，哭變作漠然。

　　我不明白導演范立欣置身人潮拍攝這些鏡頭的時(shí)候心中涌動(dòng)的是什么樣的情緒，但我想無(wú)論如何，僅僅用“難過(guò)”之類(lèi)的詞匯來(lái)形容這樣的畫(huà)面是不準確的，那里面還有更多更復雜的滋味，比如困惑、無(wú)奈，比如恥辱、憤怒。

　　但他們不說(shuō)，他們說(shuō)不出來(lái)。從張昌華緊皺的眉頭和陳素琴疲憊的眼神中，我只看到活著(zhù)，活著(zhù)比什么都重要，這是千百年來(lái)中國農民唯一的處世哲學(xué)。沒(méi)讀過(guò)幾年書(shū)的張昌華木訥少言，他想告訴女兒張琴只有上學(xué)這一條路能讓她脫離土地，活得敞亮，活得不象自我那么低微。但張琴還不懂，她以為只要到了城里人生就能綻放；而張昌華跟張琴都不明白，城里人鄉下人讀書(shū)人種地人，大家都坐著(zhù)同一輛瘋駛的列車(chē)，不知何時(shí)就將脫軌。

　　我從不懷疑這個(gè)國家的偉大，但我想明白在一個(gè)國民生產(chǎn)總值已居界第二位的強大國度，為什么那些占絕大多數的普通人總要一次次遭受這樣的羞辱、痛苦和不堪？為什么出身農民便要烙上低人一等的印記，為了生計被迫離開(kāi)土地，在擁擠的'廠(chǎng)房中揮汗如雨？為什么他們的下一代不是躺在廢料堆中嗷嗷待哺，便在千里之外一年也無(wú)法骨肉相見(jiàn)？是誰(shuí)讓一個(gè)農民的孩子漠視土地，迫切投入陌生的城市將自我的靈魂交于野獸般的夜色？而一個(gè)普普通通的中國人究竟又做錯了什么，只能一年又一年地在生活的夾縫中憋屈、氣短？是什么讓我們不惜欺騙、打壓、相互推搡，是什么讓我們失去了作為一個(gè)人的基本尊嚴？

　　我能夠發(fā)問(wèn)，但不能回答。作為一名中國人，我沒(méi)有在故鄉的土地上講出真相的權利，就算講了，也會(huì )瞬間被淹沒(méi)進(jìn)和諧的洪流中，淹沒(méi)在空洞的贊歌與嚴厲的管制中。

　　現實(shí)的鐵幕前，命運的夾縫里，只有一些虛弱的影像與文字，為這個(gè)國家的愛(ài)與傷留下恥辱的印記。

　　但我相信，這不是最后的結局。

　　篇三：紀錄片《歸途列車(chē)》觀(guān)后感

　　《歸途列車(chē)》這一部影片以一個(gè)農民工家庭為主線(xiàn)向我們展現了當代農民工的悲苦。從中我們也看到一個(gè)家庭的完整對于孩子的成長(cháng)尤為重要。

　　首先，由于家庭成員之間存在著(zhù)婚姻關(guān)系和血緣關(guān)系，共同生活，有共同的利益，所以有著(zhù)相互依存的親密關(guān)系。從片子中我們看出，女兒對父母是很想親近的，但由于自小分離，感情疏遠，雙方都無(wú)法相互理解。從中我們看到影響他們家庭關(guān)系的重要因素是家庭成員間的區位距離，家庭成員間的區位距離大，交往和溝通的頻率低、次數少。相互關(guān)系就較為疏遠。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回來(lái)一次，父母也覺(jué)得自己跟孩子沒(méi)有話(huà)說(shuō)，孩子也不聽(tīng)父母的話(huà)。相比之下，女兒覺(jué)得爺爺奶奶才是更親近的人，是爺爺奶奶陪伴他們長(cháng)大。這是一個(gè)極大的.悲哀，父母以為孩子提供更好的條件的出發(fā)點(diǎn)外出打工，換來(lái)的卻是孩子的不理解甚至是怨恨。最終女兒為了自由或是一種報復也離開(kāi)學(xué)校、遠離家鄉外出打工。盡管不適應，但她覺(jué)得自由就是她的幸福。

　　在影片中，夫妻的關(guān)系較為良好，我注意到丈夫對妻子是很關(guān)愛(ài)的，比如幫妻子洗衣服，給他倒洗腳水等。我想如果妻子沒(méi)有跟丈夫一起外出打工，那么女兒與媽媽的關(guān)系不會(huì )這么糟，而夫妻關(guān)系倒是會(huì )出些問(wèn)題，這也給我們以警示，農民工生活的進(jìn)退兩難，以及在金錢(qián)與親人間的艱難選擇。

　　從家庭功能角度來(lái)看，這個(gè)家庭首要功能肯定是家庭功能，父母為了給兒女更好的生活選擇外出打工，賺錢(qián)以給予他們好的學(xué)習條件，這又是家庭的教育功能，以及家庭的情感滿(mǎn)足功能，但很顯然，這個(gè)家庭沒(méi)有滿(mǎn)足最后這一功能，因為父母與子女的分離造成雙方缺乏溝通，很難理解彼此的心理。其次，這個(gè)家庭也在起著(zhù)贍養老人的作用，這對夫妻屬于上有老下有小的狀態(tài)，他們外出打工也是無(wú)奈之舉。我看到家里農田的收割全靠老人與孩子，的確覺(jué)得外出打工的代價(jià)太大了，讓孩子一個(gè)人處理這么多事情，不叛逆才怪，這也是留守兒童產(chǎn)生問(wèn)題的根源。隨著(zhù)中國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，中國家庭的精神生活和個(gè)人的心理狀況是令人關(guān)注的。家庭是給其成員提供情感安全，心里安定的港灣，但顯然，影片中的家庭沒(méi)有做到這一點(diǎn)，女兒外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父母。

　　這里我有一個(gè)很直觀(guān)的感受，我的一個(gè)親戚家在黑龍江，現如今在北京打工，小女兒從小隨父母搬家，他們在大連工作過(guò)3年，隨后轉戰北京，在這種不安定的生活中，小女兒的學(xué)業(yè)很差，不得不也和父母一樣做打工妹，這樣的生活中，受傷最大的就是孩子，在還未成年的歲數，就去賺錢(qián)養家，是一種潛在的悲哀，或許短暫的自由與快樂(lè )讓人看不到痛苦在哪里，但在春運回家的人潮中，我們就會(huì )深刻體會(huì )到那樣一種北京離鄉的酸楚。

　　我認為在賺錢(qián)的同時(shí)，也要顧及到孩子的成長(cháng)問(wèn)題，不能以為孩子打拼的名義，而忽視對孩子的關(guān)愛(ài)和與教育。

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