京韻大鼓演唱會(huì )觀(guān)后感

　　春節前夕在天津舉行的京韻大鼓專(zhuān)場(chǎng)演出老、中青三代演員同臺獻芝，各展其能，妙樂(lè )盈耳，音韻醉人，群情激動(dòng)，掌聲如雷。在觀(guān)眾席上，我作為一個(gè)京韻大鼓老演員，沐浴在這親切而又熱烈的氣氛中，不由得撫今追昔感慨萬(wàn)千。

　　“京韻大鼓”顧名思義，似乎應該是北京的產(chǎn)物，但據我所知它卻是從天津發(fā)展起來(lái)的。大約一百年前的宋五、胡十、霍明亮這三位老前輩，可以說(shuō)是京韻大鼓的奠基人。他們都是河北省舊河間府一帶唱長(cháng)篇怯大鼓書(shū)的藝人，在天津跑碼頭賣(mài)藝。根據當時(shí)聽(tīng)眾（水手、碼頭工，手工業(yè)者和士兵等）流動(dòng)性較大的特點(diǎn)，改為以唱短段為主，并且唱響了。當時(shí)這三位藝人各有千秋，成為鼎足之勢。宋五先生帶點(diǎn)天津口音，稱(chēng)為“衛調大鼓”，而胡、霍兩位的則稱(chēng)“京調大鼓”�；�本曲調一樣，但在唱法、風(fēng)格和所唱的故事內容上有所區別：宋五先生在敘事和抒情上很有工夫，唱得文而且穩，字真韻美，有真實(shí)感；胡十先生唱得俏皮輕松，擅長(cháng)幽默風(fēng)趣的段子，趣味性強，引人入勝；霍明亮的唱段，氣派莊嚴，頗有“黃鐘大呂”之勢。

　　劉寶全先生是宋五先生的徒弟。開(kāi)始，他除了給宋五彈琵琶外，也給胡十、霍明亮彈過(guò)弦。三位老先生的東西，他都學(xué)了不少。宋五去世后，劉寶全放下了弦子，由宋五的另一位弦師韓永祿先生給他彈，他開(kāi)始唱大鼓了。這一唱，可以說(shuō)是一鳴驚人。他不僅能唱宋五所獨有的《子期聽(tīng)琴》、《宋江坐樓》、《趙云截江》等段子，也能唱胡十的《大西廂》和霍明亮的《單刀會(huì )》、《李逵奪魚(yú)》、《楊志賣(mài)刀》、《戰長(cháng)沙》等段子。開(kāi)始他用過(guò)《衛調大鼓》這個(gè)名稱(chēng)，后來(lái)也改叫“京調大鼓”了。他口齒清晰，嗓音脆亮而又回潤，氣力好，有內工，兼采三家之長(cháng)加以提煉加工，創(chuàng )造出一種優(yōu)美獨特的唱腔——劉派。

　　胡、霍離開(kāi)舞臺之后，又出來(lái)了白云鵬和張小軒二位先生。白云鵬先生自知嗓音不如劉寶全，便在唱法和曲調上較多地吸收胡十先生的東西，在板身上給予發(fā)展，后來(lái)自成一派，是為白派。張小軒先生嗓音雄厚，氣力好。嘴里有勁，他吸收了霍明亮《單刀會(huì )》、《斬蔡陽(yáng)》、《戰長(cháng)沙》等段子的唱法，又不專(zhuān)學(xué)霍，后來(lái)也自成一派，稱(chēng)為張派。這樣，白派，張派和劉派一起，又形成新的鼎足之勢，而劉派始終居于首位。此后不久，就有了唱京調大鼓的女藝人，我學(xué)藝時(shí)聞名的有黑姑娘（曹桂喜）、白姑娘、更姑娘，這三位如果活到現在大約都一百多歲了。她們都是在北京學(xué)藝、在天津唱出名的。后來(lái)學(xué)唱京韻（京調）大鼓的女演員越來(lái)越多，到解放前后，男演員倒沒(méi)有幾位了。其中大多數學(xué)的劉派，學(xué)白派的只有閻秋霞等幾個(gè)人，學(xué)張派的也只有張金環(huán)，劉小峰兩個(gè)，這樣就給劉派大鼓增添了聲勢，劉寶全先生在曲藝界的影響也就越來(lái)越大了。

　　在這次專(zhuān)場(chǎng)演出中，我們高興地看到駱玉笙、孫書(shū)筠，閻秋霞等老演員更加煥發(fā)了藝術(shù)青春。林彪、“四人幫”雖然奪走了她們十幾年寶貴的歲月，卻摧毀不了她們的革命意志。特別是駱玉笙同志六十七歲高齡登臺，嗓音洪亮，氣力充沛，依腔貼調，繪聲繪色，技巧純熟，更見(jiàn)功夫，這實(shí)在是個(gè)奇跡。更值得高興的是，一大批中，青年演員，伴奏人員已經(jīng)成長(cháng)起來(lái)，其中不少人具備了接班人的條件。希望我們的中、青年演員繼承老一輩藝術(shù)家刻苦學(xué)習、勇于創(chuàng )新的精神，也應該有自成一家的抱負。要去掉“驕”、“嬌”二字，嚴格要求自己，苦練基本功，努力攀高峰。我還是那句話(huà)：“功夫，是練出來(lái)的；好，是唱出來(lái)的�！弊鎳�需要我們，人民需要我們。努力吧！同志們，在實(shí)現四個(gè)現代化的新長(cháng)征中敲起鼓板放聲歌唱，歌唱我們偉大的新時(shí)代，歌唱我們偉大的黨、偉大的人民，讓我們民族的京韻大鼓藝術(shù)之花開(kāi)得更茂盛，更鮮艷！