《天凈沙·秋思》讀書(shū)筆記范文
當品味完一本著(zhù)作后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，何不寫(xiě)一篇讀書(shū)筆記記錄下呢？那么你真的會(huì )寫(xiě)讀書(shū)筆記嗎？下面是小編為大家整理的《天凈沙·秋思》讀書(shū)筆記范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《天凈沙·秋思》讀書(shū)筆記1
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
——題記
我始終沒(méi)有弄明白，為什么一個(gè)人，僅用了二十八個(gè)字，就可以把秋意這樣深刻清晰地描摹出來(lái)，下筆又是那樣淺淡�？瓷先�，渾似——漫不經(jīng)心�？萏�、老樹(shù)、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、離人，哪一個(gè)不是尋常季節、尋常見(jiàn)得景物。就是道上隨便扯個(gè)農夫，也能認得出、說(shuō)得清的東西。怎見(jiàn)得到了他馬致遠的手里，這么組合排列一下，就通了靈竅，輕輕掙壁而出，化身為龍了呢？“枯藤老樹(shù)昏鴉”，小令伊始，由近處著(zhù)筆。在一株枯藤纏繞的老樹(shù)枝頭，寒鴉數只，啞啞枯叫。若你是離人，天涯道路無(wú)盡，日已暮，鄉關(guān)尚不知在何處，又怎禁得起，老樹(shù)寒鴉的逼促？一聲聲，叫得人心驚夢(mèng)寒，歸途漫漫，牽動(dòng)了鄉愁泛，腳步沉重的離人又如何能涉水而回？藤、樹(shù)、鴉本是郊野司空見(jiàn)慣的景物，并無(wú)特別之處，可一旦與“枯”、“老”、“昏”結合匹配，一股蕭瑟之氣立即從字里行間彌漫出去，像一朵漸行漸近的黑云，漸漸籠住人心。為何總要等失落了，才拾起尋常的好？年輕人，不出去經(jīng)歷一番，又怎么能甘心平淡終老？人心的貪婪，或如說(shuō)追求，如海闊天空，無(wú)法滿(mǎn)足。夕陽(yáng)西下，斷送得一生憔悴，只消得幾個(gè)黃昏？
“小橋流水人家”，枯澀發(fā)黃的歸途中，突然看見(jiàn)遠處有小橋流水，繞水而居的村戶(hù)，天空有炊煙飄蕩，隨風(fēng)裊裊，像游子羈客身體里按捺不住的鄉魂。長(cháng)風(fēng)幾萬(wàn)里，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
這個(gè)人，牽著(zhù)那匹瘦馬，走過(guò)橋上，溪水清透。他看見(jiàn)自己的臉上皺紋縱橫如山岳，鬢發(fā)已斑白、蒼老。這個(gè)從未在心里停駐的詞，突然突兀地出現在面前，凌厲地讓人無(wú)法逃避。曾經(jīng)是多么年輕的少年，策馬揚鞭，以為功名理想全在遠方，以為匹馬單槍?zhuān)瑧{著(zhù)胸口的一股熱氣，一定可以捭闔天下，出人頭地。天下？何處不可以成為天下？王侯將相寧有種乎？再礦世絕代的英雄也不是這世間唯一一朵花，成開(kāi)敗謝，時(shí)候到了，自然有新花頂替。
好男兒都以為，自己與眾不同，命里帶著(zhù)的福祿壽，格外要比別人重�？墒�，所有的雄心壯志都在時(shí)光中消磨成灰燼，才不得不認識到，或許我不過(guò)是一個(gè)尋常人。然后，想起那些昏黃如豆的燈光里，溫熱的湯水，母親溫暖的手，絮絮的叮嚀，妻子清亮的眼眸，纖瘦的身影，思念如雪紛紛落下，想知道，她們在家怎樣？
那些賴(lài)以生存的溫暖存在，曾經(jīng)覺(jué)得是那么無(wú)足輕重，從沒(méi)有像現在一樣，對悠閑地田園生活有無(wú)盡的向往和渴望。步履蹣跚地蹀行在古道上，遙看日影銜山，落日也知道怎樣回家，那么人呢？
在暮色蒼茫中，那個(gè)騎著(zhù)瘦馬，遠離家鄉漂泊的人身上，凝聚著(zhù)典型的中國落迫文人的氣質(zhì)——潦倒失意，惆悵無(wú)奈，鬢先秋，淚空流，等待江山都老，頹唐帶愁歸……有人說(shuō)馬致遠是一種情調，在中國，馬致遠并非簡(jiǎn)單代表某個(gè)古代詩(shī)人的名號，而是混同于那首名叫《天凈沙秋思》的小令，成就了一種蕭瑟、蒼涼的意境——馬致遠意境。
馬致遠就是枯藤，馬致遠就是老樹(shù)，馬致遠就是昏鴉，而背景則是小橋、流水、人家，當然，馬致遠也是西風(fēng)，馬致遠也是瘦馬……
當夕陽(yáng)西下，馬致遠還是那個(gè)遠在天涯的斷腸人，但天涯又何嘗不是馬致遠，還有夕陽(yáng)？這樣一幅年代久遠、畫(huà)在那種宣或絹上的水墨園畫(huà)，具有天然的頹廢之美，很適合騷客、雅士，乃至達官貴人的口味。
時(shí)至今日，馬致遠依然是秋風(fēng)肅殺、黃沙漫漫、紅日西沉時(shí)那條天涯歸路，大多數人都想去站一站，使疲憊無(wú)羈的靈魂消消休憩。馬致遠之后，秋思這盞離愁之酒，漸漸馥郁成斷腸之毒，有絕世香濃，可惜飲一口，會(huì )斷腸。
《天凈沙·秋思》讀書(shū)筆記2
平沙細草斑斑，曲溪流水潺潺。塞上清秋早寒。一聲新雁，黃云紅葉青山。
據元人盛如梓《老學(xué)叢談》記載，馬致遠的《天凈沙》實(shí)有三首，以上摘錄的是其中的第二首。與《天凈沙 秋思》相比，雖然也都寫(xiě)的是秋景，都寫(xiě)出了七八種以上的景物，文字精煉之極，像戰國時(shí)期的宋玉形容美女身量恰到好處說(shuō)的“增之一分則太長(cháng)，減之一分則太短”，文字簡(jiǎn)約到不能再增或再減一字的程度。但第二首有景無(wú)人，高下分明。
《秋思》除最后一句外，全部都是景語(yǔ)，卻字字扣著(zhù)“人”扣著(zhù)“情”來(lái)寫(xiě)的。僅用28個(gè)字就生動(dòng)表現出一個(gè)長(cháng)期漂泊他鄉的游子的悲哀，“情因景而顯，景因情而生”，這首小令極其出色的運用了景物烘托的.寫(xiě)法，將抒情主人公置于特定的氛圍中，使主觀(guān)意緒和客觀(guān)環(huán)境達到了高度的統一。
我們來(lái)具體感受一下：一個(gè)秋天的黃昏，夕陽(yáng)即將西下，余暉給小橋流水涂抹上淡淡的金黃色，橋頭的幾戶(hù)人家炊煙裊裊，小孩兒在門(mén)口玩耍，屋里隱隱傳出父母慈愛(ài)的呼喚。而抒情主人公騎著(zhù)一匹瘦骨嶙峋的馬，風(fēng)塵仆仆地疲憊憔悴地在古道上踽踽獨行，迎著(zhù)裹挾落葉、塵土的冷颼颼的西風(fēng)。道旁是纏著(zhù)枯藤的老樹(shù)，歸巢的暮鴉在樹(shù)梢盤(pán)旋，不時(shí)凄厲的啼叫幾聲�？吹絼e人正準備著(zhù)晚餐，一家人享受著(zhù)天倫之樂(lè )，想到自己漂泊至今，暮色漸濃卻不知投宿何方？不禁悲從中來(lái)，感慨自己是淪落天涯的斷腸人，心情何等孤寂愁苦，鄉愁何等濃重。
這歸功于映襯得法。動(dòng)與靜的映襯，如流水與小橋人家，映襯出幽靜；西風(fēng)與古道，映襯出蒼涼。明與亮的映襯，一面是枯藤老樹(shù)昏鴉在西風(fēng)中的灰暗，古道中游子的悲愁，一面是小橋流水人家在余暉中的溫暖安適。背景與主體的映襯，前四句把背景寫(xiě)充分了，成為游子心碎腸斷的觸發(fā)物，主體就被烘托出來(lái)了。
最重要的是前面提到了的寄情于物，用有形表現無(wú)形，當詩(shī)人把枯藤、老樹(shù)、昏鴉、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽(yáng)與小橋、流水、人家這些客觀(guān)事物，納入審美認識和感受中。這些事物便被賦予了人的感情色彩，籠罩了一層悲涼的氣氛。我不由想到李煜《相見(jiàn)歡》里的詩(shī)句：“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)�！边�有陸游《卜算子詠梅》里的詩(shī)句：“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨自愁，更著(zhù)風(fēng)和雨�！焙螄L不是“凡景語(yǔ)，皆情語(yǔ)”？何嘗不具有異曲同工之妙？
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