關(guān)于漫話(huà)經(jīng)典摘抄

　　 一些名著(zhù)，一些好電影之所以被奉為經(jīng)典，它其中必然又一些打動(dòng)人的精華所在。這些才是真正的經(jīng)典。它們如同錦上再添的那朵花，如同畫(huà)龍最后再點(diǎn)的那眼睛，一起將作品演繹成功，深深扎根在人們映像里。這尤其在文化領(lǐng)域里表現明顯。

　　前不久看過(guò)一部電影《教父》。在此之前曾看過(guò)小說(shuō)《THEGOD》但看電影與小說(shuō)，感覺(jué)是遠不相同的�？葱≌f(shuō)時(shí)，自己會(huì )在腦海里偶見(jiàn)一個(gè)世界，自己是導演。而影片就直觀(guān)形象的將人物定格了。但無(wú)論怎樣，影象作品還是根據劇本而作，一些經(jīng)典依然能夠展露鋒芒。在這個(gè)片子里，我最欣賞的除了那些具有很強的視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面之外。就是老教父未來(lái)的教父，他兒子麥克的`一句話(huà)“女人和孩子可以無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，男人永遠不能�！笔堑�，孩子本來(lái)就是天真無(wú)邪，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的。女人之所以被稱(chēng)為女人，就以暗示出她有對立面——男人。男人是生來(lái)就具有責任感的。他永遠不能無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，不考慮一切事情。

　　很經(jīng)典的一句話(huà)。責任之余人是很重要的，之余男人尤其重要。聽(tīng)說(shuō)國這樣一句話(huà)：把一個(gè)女人寵壞了，她頂多撒撒嬌，任任性，要是把一個(gè)男人寵壞了，他就喪失了責任感！多么可怕的一句話(huà)。在某種程度上來(lái)說(shuō)，當一個(gè)男人被稱(chēng)為男人而不是男孩、男生時(shí)，他肩上已經(jīng)有了使命，他也就有了另外一個(gè)名字，責任。

　　談的似乎有點(diǎn)遠了。說(shuō)起經(jīng)典，不得不談到它對人的影響。

　　我們可以說(shuō)，某人說(shuō)的話(huà)很經(jīng)典�？赡芩�的話(huà)很有哲理，一語(yǔ)道破一些假面現象，或生活感悟。記得王家衛主導《東邪西毒》里面有許多耐人尋味，可以奉為經(jīng)典的句子。如一開(kāi)始西毒歐陽(yáng)鋒說(shuō)的：“其實(shí)人人都可以變得狠毒，只要你……”還有最后，歐陽(yáng)鋒喝下那所謂的“醉生夢(mèng)死酒”之后的頓悟。當我們不能再擁有的時(shí)候，唯一能做的就是不要忘記。

　　一直很欣賞電影，尤其是一些剛開(kāi)始讓人“云山霧饒”理不清頭緒而不得不再看一遍甚至兩邊的影片�？此麄兙拖衿凡�，越品越有滋味，慢慢弄懂導演的意圖，明白片子中傳達的源于生活而高于生活的一些哲理。

　　說(shuō)起經(jīng)典，竊以為小說(shuō)為上，電影次之，而電視為下。當然，具體情況還應具體分析。個(gè)人以為小說(shuō)還是最經(jīng)典的。諸如《紅樓夢(mèng)》，這是我最鐘愛(ài)的小說(shuō)了。它的影響力我不必多說(shuō)，自古至今，多少紅學(xué)研究，從古脂硯齋評到今劉心武品，好象最精又有一個(gè)蘇城女子《非常品紅樓》。經(jīng)典就有這樣的影響力。她通身散發(fā)的藝術(shù)魅力讓各個(gè)時(shí)代的人去追逐，探索，跨越時(shí)空，經(jīng)歷不衰且歷久彌新。剛上面也有提到，電影以其精煉的最多也有2、3個(gè)小時(shí)的畫(huà)面給人震懾力。我一直覺(jué)得電視劇遠不如電影經(jīng)典。尤其是港臺的一些偶像劇，還有最近幾年的日韓風(fēng)。一樣的劇情，相似的情節，真的沒(méi)什么吸引我的地方。但電視劇也是取自生活的藝術(shù)作品。具體情況具體分析，這只是我的一家之言。從總體上來(lái)說(shuō)，它還是比電影要稍近一籌。

　　漫話(huà)經(jīng)典，經(jīng)典中也有漫話(huà)，經(jīng)典也是被人創(chuàng )造的，但同時(shí)也在引導人、啟發(fā)人。事物之間具有反作用，這不就是個(gè)經(jīng)典嗎？

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