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外國名著(zhù)開(kāi)頭摘抄
世界名著(zhù)里那些著(zhù)名的開(kāi)篇和結尾、名著(zhù),之所以成為名著(zhù)是因為無(wú)論經(jīng)歷怎樣的時(shí)代變遷,依然能讓人感受其所蘊含的思想和藝術(shù)魅力。先請大家欣賞外國名著(zhù)開(kāi)頭摘抄內容。
1、《雙城記》、查爾斯.狄更斯
那是最美好的時(shí)代，那是最糟糕的時(shí)代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時(shí)期，那是懷疑的時(shí)期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向--簡(jiǎn)而言之，那時(shí)跟現在非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來(lái)形容它。說(shuō)它好，是最高級的；說(shuō)它不好，也是最高級的。
2、《百年孤獨》、加西亞.馬爾克斯
“很多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會(huì )想起父親帶他去參觀(guān)冰塊的那個(gè)遙遠的下午。當時(shí)，馬孔多是個(gè)二十戶(hù)人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著(zhù)遍布石頭的河床流去，河里的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋�！�
3、《茶花女》小仲馬
“我認為只有深刻地研究過(guò)人，才能創(chuàng )造出人物，如同只有認真地學(xué)習了一種語(yǔ)言才能講它一樣�！�
4、《我的名字叫紅》奧爾罕.帕慕克
“如今我已是一個(gè)死人，成了一具躺在井底的死尸�！�
5、《呼嘯山莊》艾米莉.勃朗特
“1801年。我剛剛拜訪(fǎng)過(guò)我的房東回來(lái)——就是那個(gè)將要給我惹麻煩的孤獨的鄰居�！�
6、《日瓦戈醫生》帕斯捷爾納克
“他們走著(zhù)，不停地走，一面唱著(zhù)《永志不忘》，歌聲休止的時(shí)候，人們的腳步、馬蹄和微風(fēng)仿佛接替著(zhù)唱起這支哀悼的歌�！�
7、《局外人》加繆
“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說(shuō)：“母死。明日葬。專(zhuān)此通知�！边@說(shuō)明不了什么�？赡苁亲蛱焖赖��！�
8、《復活》列夫.托爾斯泰
“盡管好幾十萬(wàn)人聚居在一小塊地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹(shù)木生長(cháng)，盡管他們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管他們?yōu)E伐樹(shù)木，驅逐鳥(niǎo)獸，在城市里，春天畢竟還是春天�！�
9、《安娜?卡列尼娜》列夫.托爾斯泰
“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸�！�
10、《變形記》卡夫卡
“一天早晨，格里高爾.薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)�！�
11、《了不起的蓋茨比》弗.司各特.菲茨杰拉德
“我年紀還輕、閱歷不深的時(shí)候，我父親教導過(guò)我一句話(huà)，我至今還念念不忘�！糠昴阆胍u任何人的時(shí)候，’他對我說(shuō)，‘你就記住，這個(gè)世界上所有的人，并不是個(gè)個(gè)都有過(guò)你擁有的那些優(yōu)越條件�！�
12、《鋼鐵是怎樣煉成的》
青少年樹(shù)立“人生路標”的必讀書(shū)《鋼鐵是怎樣煉成的》，一部震撼人心的英雄史詩(shī)，永不過(guò)時(shí)的經(jīng)典名著(zhù)。
這部讓人熱血沸騰的勵志杰作，讓我們從中獲取堅毅、勇敢和自強……
13、《巴黎圣母院》
作為浪漫主義文學(xué)的里程碑，這部小說(shuō)最明顯的標志之一，是雨果把善惡美丑做了鮮明的對比。
14、《基督山伯爵》
大仲馬浪漫主義代表作，一百年來(lái)暢銷(xiāo)不衰的世界通俗小說(shuō)扛鼎之作《基督山伯爵》，許多看過(guò)的孩子都推薦，稱(chēng)比“哈利波特”還好看。
網(wǎng)友留言：“基督山伯爵，至今仍舊是最觸動(dòng)我心弦的一本書(shū)。水手唐太斯，他的愛(ài)情，他的不幸，他的華麗蛻變，是悲是喜，無(wú)從定論。
我想最初他盼望的也不過(guò)是和心愛(ài)的人簡(jiǎn)單地活著(zhù)，無(wú)奈命運總是喜歡開(kāi)玩笑�？烧l(shuí)又能說(shuō)這一程華麗的冒險不是生命的饋贈？”
15、《荊棘鳥(niǎo)》
《荊棘鳥(niǎo)》序言：有一個(gè)傳說(shuō)，說(shuō)的是有那么一只鳥(niǎo)兒，它一生只唱一次，那歌聲比世上所有一切生靈的歌聲都更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。
從離開(kāi)巢窩的那一刻起，它就在尋找著(zhù)荊棘樹(shù)，直到如愿以?xún)�，才歇息下�?lái)。然后， 它把自己的身體扎進(jìn)最長(cháng)、最尖的棘刺上，在那蠻荒的枝條之間放開(kāi)了歌喉。在奄奄一息的時(shí)刻，它超脫了自身的痛苦，而那歌聲竟然使云雀和夜鶯都黯然失色。
這是一曲無(wú)比美好的歌，曲終而命竭。然而， 整個(gè)世界都在靜靜地諦聽(tīng)著(zhù)，上帝也在蒼穹中微笑。因為最美好的東西只能用深痛巨創(chuàng )來(lái)?yè)Q取。
這是這本書(shū)的開(kāi)頭。當我看到這個(gè)開(kāi)頭的時(shí)候，我就知道，它已深深的吸引了我，也打動(dòng)了我。
16、《少年維特之煩惱》
《少年維特之煩惱》是德國著(zhù)名作家歌德以自己的親身經(jīng)歷為藍本，以日記的形式把維特內心的高低起伏描寫(xiě)得淋漓盡致，內容頗為真實(shí)、感人。
內容摘錄：“凡是兒童都不懂得自己要什么，為什么要，卻不知道成人們也都是在大地上盲目奔波，既不明白來(lái)自何處，也不清楚要去何方。
他們的行動(dòng)很少有明確目標，而往往受到餅干，蛋糕和樺木棍的支配：沒(méi)有人樂(lè )意相信這些，我卻看得一清二楚�！�
17、《傲慢與偏見(jiàn)》
傲慢、偏見(jiàn)，是我們很常見(jiàn)的弱點(diǎn)和毛病。每一個(gè)人其實(shí)都很容易被自己的主觀(guān)印象所驅使，因而容易對別人做出不正確的注解，進(jìn)而造成了彼此之間的誤會(huì )。
一個(gè)人所給予的第一印象固然可以影響到很多事，但并非一定不會(huì )改變，要有更加深入的了解，才能有更客觀(guān)一點(diǎn)的論點(diǎn)，就好像故事中女主角對達西的看法。
18、《唐·吉訶德》
16世紀和17世紀初的整個(gè)社會(huì )，公爵、公爵夫人、封建地主、僧侶、牧師、兵士、手藝工人、牧羊人、農民，不同階級的男男女女約七百個(gè)人物，尖銳地、全面地批判了這一時(shí)期封建西班牙的政治、法律、道德、宗教、文學(xué)、藝術(shù)以及私有財產(chǎn)制度，使它成為一部“行將滅亡的騎士階級的史詩(shī)”，一部偉大的現實(shí)主義文學(xué)名著(zhù)。
19、《老人與�！�
老漁夫圣地亞哥在連續八十四天沒(méi)捕到魚(yú)的情況下，終于在第85天的時(shí)候發(fā)現了一條重量超過(guò)1500磅的哈魚(yú)，并開(kāi)始了長(cháng)達3天3夜的搏斗，大魚(yú)才終于筋疲力盡浮上水面，被他殺死。在歸程中一再遭到鯊魚(yú)的襲擊，最后回港時(shí)只剩魚(yú)頭魚(yú)尾和一條脊骨。
20、《匹克威克外傳》
老紳士匹克威克一行五人到英國各地漫游的故事。小說(shuō)情節以匹克威克等人在旅途的見(jiàn)聞和遭遇展開(kāi)，一些故事雖然有相對的獨立性，但是故事的進(jìn)展又能自然地銜接起來(lái)，散而不亂，線(xiàn)索明了。
21、《普希金詩(shī)選》
普希金一生共寫(xiě)了八百多首抒情詩(shī)，本書(shū)從他的不同的創(chuàng )作階段中精選了二百首，它們多是俄國文壇流傳百世的精品。同時(shí)我們還從近二百年來(lái)一代代畫(huà)家為普希金的詩(shī)篇所作的大量插圖中精選了大小插圖十余幅，其中包括俄國著(zhù)名畫(huà)家列賓等人的杰作。 我們相信，經(jīng)典作品配以精美插圖，定會(huì )給讀者帶來(lái)無(wú)盡的藝術(shù)享受。
22、《永別了，武器》
海明威結合了“自覺(jué)地光禿”風(fēng)格與自己在一戰時(shí)救護車(chē)司機的經(jīng)驗，寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)馬上就走紅了。
《永別了，武器》出版于1929年，不僅重現了10年前剛結束的戰爭沖突，也講述了一個(gè)浪漫故事。百利天下留學(xué)專(zhuān)家介紹，可悲的是，這個(gè)愛(ài)情故事跟戰爭一樣是個(gè)悲劇，倒不是說(shuō)一位認真的美國文學(xué)學(xué)生，會(huì )期望海明威的故事能鼓舞人心。弗雷德里克·亨利中尉和英國護士凱瑟琳·巴克利，不得不面對一個(gè)事實(shí)：即使離開(kāi)了戰場(chǎng)，也逃不掉死亡的陰影。
23、小說(shuō)《麥克白》
《麥克白》是莎士比亞最短的悲劇。但是百利天下留學(xué)專(zhuān)家表示，這部簡(jiǎn)潔的戲劇寫(xiě)透了人性的弱點(diǎn)與性格，場(chǎng)景是11世紀蘇格蘭的戰場(chǎng)。另一個(gè)風(fēng)行于高中的重要莎士比亞戲劇《哈姆雷特》，是以缺乏果斷與復仇為主軸，而《麥克白》則是以野心與個(gè)人道德為情節重心。
麥克白是主角的名字，他與另一位叫邦戈的貴族，得知三個(gè)巫婆一連串的預言以后，開(kāi)始對立。孜孜不倦的女巫預測了未來(lái)的皇位繼承人，權力的野心很快就脫韁。麥克白在斗爭中失去妻子，發(fā)表了“明天，明天，明天”這個(gè)史詩(shī)獨白，捕捉到的絕望感覺(jué)。
24、《紅字》
納撒尼爾·霍桑最著(zhù)名的作品，場(chǎng)景開(kāi)始在清教徒的波士頓。年輕的海絲特·白蘭，因通奸罪受審。
因為她拒絕說(shuō)出誰(shuí)是女?huà)胝渲榈母赣H，受到社會(huì )排斥，被迫在胸前佩戴一個(gè)布做的猩紅“A”字——這是貫穿全書(shū)的象征。這個(gè)核心的沖突是小說(shuō)一切探討主題的基礎：罪、悔改、道德的無(wú)瑕、寬恕。
25、《人鼠之間》
大蕭條以及其造成的苦難，催生了許多美國經(jīng)典文學(xué)，這些經(jīng)典后來(lái)成為全國各地高中英語(yǔ)課的教材。百利天下留學(xué)專(zhuān)家表示，其中排名第一的是約翰·斯坦貝克的中篇小說(shuō)《人鼠之間》。
故事敘述了加州農場(chǎng)民工喬治與倫尼的旅程。小說(shuō)一開(kāi)始，他們已經(jīng)因為倫尼的古怪行為所引起的一連串事件，被迫離開(kāi)了以往工作的牧場(chǎng)。他們到了一個(gè)新的農場(chǎng)，主人就叫做“老板”并且自己經(jīng)營(yíng)農場(chǎng)，喬治和倫尼再次成為注目的焦點(diǎn)。兩人之間強烈又復雜的關(guān)系，致使喬治將脆弱的倫尼，掌控在自己的手中。一路走來(lái)，他們的美國夢(mèng)(以及隨之而來(lái)，擁有土地的希望)遺棄在路邊了，他們受害于嚴峻的經(jīng)濟衰退，罕見(jiàn)的意外事件以及歇斯底里的暴民。
26、《單獨和約》
一部杰出的成長(cháng)經(jīng)驗小說(shuō)，也是少年指定讀物中比較黑暗的。
故事圍繞在1942年夏季與冬季、新英格蘭德文寄宿學(xué)校的兩位室友。敘述者是一位內向、好學(xué)的南方人，回憶他與最好的朋友菲尼亞斯之間的關(guān)系。菲尼亞斯小名“芬尼”，是個(gè)魅力十足，愛(ài)交朋友的運動(dòng)員。百利天下留學(xué)專(zhuān)家介紹，那個(gè)夏天，吉恩開(kāi)始妒忌芬尼優(yōu)雅、閑適的風(fēng)度，并且卷入了導致芬尼運動(dòng)生涯結束的意外事件。那個(gè)冬季，美國參加二戰，學(xué)校的男孩之間也在進(jìn)行斗爭，爭論吉恩是否故意傷害了芬尼。
《單獨合約》記錄了男孩的成熟過(guò)程，以及戰爭對他們的生活日益加深的影響。盡管作者諾爾斯的這個(gè)從天真到成熟的故事，被認為令人沮喪，他捕捉到青春的情感、驚人的成熟、對生命重大大悲劇的反應，使本書(shū)成為青少年尷尬時(shí)期的必讀小說(shuō)。
27、《麥田里的守望者》
1951年出版，對于疏離的高中生學(xué)生而言，長(cháng)期以來(lái)一直是文學(xué)的試金石。主角霍爾頓·考菲爾德是個(gè)不折不扣的牢騷大王——每個(gè)人都是冒牌貨，每個(gè)人都是廢物，只有他的小妹才真的有點(diǎn)分量。
這個(gè)故事相當憂(yōu)郁，主角在哥哥死后可能發(fā)瘋，搞砸了一切。正因如此，我們真的很容易忘了這個(gè)故事是高中生的終極幻想——霍爾登在紐約閑蕩了幾天，混進(jìn)了酒吧，與年紀較大的女人跳舞，想要跟不良婦女進(jìn)行交易的時(shí)候受到毆打。盡管男孩似乎只是無(wú)所事事，這些聽(tīng)起卻像是生活!
不過(guò)，根據2009年6月《紐約時(shí)報》的一篇文章，正因為如此，許多今天的青少年很難對本書(shū)有所共鳴。一位老師轉述學(xué)生的話(huà)：“一位富家子在紐約自由自在的過(guò)周末，我真的不會(huì )為此感到難過(guò)�！北M管有代溝，本書(shū)不會(huì )很快在教室中消失。
28、《動(dòng)物農場(chǎng)》
這個(gè)動(dòng)物革命淪為暴力的經(jīng)典故事，是喬治·奧威爾針對斯大林主義的寓言。
在兩只豬雪球和拿破侖的領(lǐng)導下，一群農場(chǎng)的動(dòng)物推翻了他們酒醉的主人，并成立了一個(gè)基于六條誡命的社區，誡命之一是，所有的動(dòng)物皆平等。不久之后，雪球和拿破侖進(jìn)行權力斗爭，以控制農場(chǎng)，結果拿破侖獲勝。
拿破侖很快將雪球變成風(fēng)車(chē)磨房失敗的替罪羊，并殺死任何看起來(lái)對雪球效忠的動(dòng)物。時(shí)間推移，豬采用了人類(lèi)的特征，很快就穿上衣服，用兩條腿走路。不久之后，農場(chǎng)中卑微的動(dòng)物不再能區分豬與人。
29、《蠅王》
《蠅王》在美國圖書(shū)館協(xié)會(huì )歷來(lái)遭禁最嚴重圖書(shū)之中，占顯著(zhù)地位，是一本包裝成斗爭與生存故事的復雜寓言小說(shuō)。
本書(shū)開(kāi)始時(shí)，一架載有英國寄宿學(xué)校學(xué)生的飛機墜落于一個(gè)孤島之上。飛機上的男孩(年齡最大的僅13歲)在該島建立了一個(gè)勞動(dòng)社會(huì )。領(lǐng)導者拉爾夫，有魅力卻謙遜。拉爾夫與學(xué)校合唱團領(lǐng)導人杰克斗爭之際，秩序開(kāi)始無(wú)法維持，并且整個(gè)團體陷入混亂。百利天下留學(xué)專(zhuān)家表示，故事最后，人性經(jīng)歷了實(shí)質(zhì)與象征性的破碎，成為本書(shū)的教學(xué)要點(diǎn)，也是長(cháng)達半個(gè)世紀的爭議之所在。
本書(shū)常被視為文明崩潰的警世故事，詳述了“天真的結束，人性的黑暗”，以及深藏所有人內心、令人害怕的種種可能。
30、尼奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》
《鋼鐵是怎樣煉成的》這部激勵了無(wú)數人的杰作，自問(wèn)世以來(lái)60多年長(cháng)盛不衰。究其原因，除了該書(shū)真實(shí)而深刻地描繪了十月革命前后烏克蘭地區的廣闊生活畫(huà)卷外，還塑造了保爾柯察金執著(zhù)于信念而堅韌不拔的崇高人格，其形象超越時(shí)空，產(chǎn)生了世界性的影響，震動(dòng)著(zhù)數代人的心弦。
31、瑪格麗特米切爾《飄》
美國女作家瑪格麗特米切爾是僅僅寫(xiě)了一部作品就名揚天下并在文壇上占有一席之地的作家。她惟一的作品《飄》一經(jīng)問(wèn)世便成了美國小說(shuō)中最暢銷(xiāo)的作品。這部長(cháng)達1000頁(yè)的巨著(zhù)震撼了美國。自1936年出版之日起，這部美國內戰時(shí)期的羅曼史便打破了所有的出版記錄。其發(fā)行量達到2500萬(wàn)冊，被譯成27種語(yǔ)言，而且至今仍是最暢銷(xiāo)的小說(shuō)。1937年，小說(shuō)獲得普利策文學(xué)獎。更使它名揚天下的是根據小說(shuō)改編而成的電影《亂世佳人》一舉奪得10項奧斯卡大獎，并成為電影史上經(jīng)典名片之首。
32、比徹斯托夫人《湯姆叔叔的小屋》
《湯姆叔叔的小屋：卑賤者的生活》又譯作《黑奴吁天錄》、《湯姆大伯的小屋》，是美國作家哈里特比徹斯托(斯托夫人)于1852年發(fā)表的一部反奴隸制小說(shuō)。這部小說(shuō)中關(guān)于非裔美國人與美國奴隸制度的觀(guān)點(diǎn)曾產(chǎn)生過(guò)意義深遠的影響，并在某種程度上激化了導致美國內戰的地區局部沖突。
33、司湯達《紅與黑》
《紅與黑》是法國現實(shí)主義作家司湯達的代表作，自1830年問(wèn)世以來(lái)，贏(yíng)得了世界各國一代又一代讀者的心，特別為年輕人所喜愛(ài)。作品所塑造的"少年野心家"于連是一個(gè)具有高度典型意義的人物形象，已成為個(gè)人奮斗的野心家的代名詞。
34、塞萬(wàn)提斯《堂吉訶德》
《堂吉訶德》是文藝復興時(shí)期的現實(shí)主義杰作，作者塞萬(wàn)提斯。主要描寫(xiě)和諷刺了當時(shí)西班牙社會(huì )上十分流行的騎士小說(shuō)，并揭示出教會(huì )的專(zhuān)橫，社會(huì )的黑暗和人民的困苦�！短眉X德》問(wèn)世以來(lái)，經(jīng)受住了時(shí)間的考驗，堂吉訶德的名字在不同歷史年代，不同國家都流傳著(zhù)。別林斯基曾說(shuō)，堂吉訶德是一個(gè)“永遠前進(jìn)的形象”。堂吉訶德的名字已經(jīng)變成一個(gè)具有特定意義的名詞，成了脫離實(shí)際、熱忱幻想，主觀(guān)主義，迂腐頑固，落后于歷史進(jìn)程的同義語(yǔ)。革命導師馬克思、恩格斯、列寧在著(zhù)作里不止一次地提到堂吉訶德。堂吉訶德的形象在今天仍保持它的意義。
35、雨果《悲慘世界》
雨果作為19世紀前期積極浪漫主義文學(xué)運動(dòng)的領(lǐng)袖，法國文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級民主作家，貫穿他一生創(chuàng )作活動(dòng)的主導思想是人道主義，以愛(ài)制惡，而《悲慘世界》是最能代表他的思想藝術(shù)風(fēng)格的作品，曾多次被拍成電影，在世界上廣為流傳，成為經(jīng)典之作。在這部史詩(shī)性的作品中，雨果刻畫(huà)了從拿破侖在滑鐵盧的失敗直到反對七月王朝的人民起義這一階段的歷史現實(shí)，繪制了一幅規模龐大的社會(huì )和政治生活的圖畫(huà)。
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