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陳道明的語(yǔ)錄合集40句
演員就是我的一個(gè)職業(yè)，我就是一個(gè)戲子�！惖烂飨旅媸切【帪榇蠹覝蕚涞年惖烂鞯恼Z(yǔ)錄40句,供各位參考。
1、生活中沒(méi)有退步。只要我們肯學(xué)，無(wú)論什么經(jīng)驗都是我們需要領(lǐng)悟的章節�；钪�(zhù)一天，就是有福氣，就該珍惜。當我哭泣我沒(méi)有鞋子穿的時(shí)辰，我發(fā)覺(jué)有人卻沒(méi)有腳。
2、到了我這樣的年齡，還要靠包裝和作秀，是一件悲哀的事。用角色和觀(guān)眾交流吧�！惖烂�
3、一個(gè)男人他永遠想掌握著(zhù)自己的權利指數，不管是工作還是生活，你連自己都控制不了，你還掌握什么世界呢？
4、其實(shí)我就是一個(gè)特別矛盾的人。有時(shí)想法與想法矛盾，做法與做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有時(shí)候這種矛盾是一種愉快，有時(shí)候也是一種痛苦。為什么愉快？
5、人與人之間必須要有一定的距離，如果兩人想要走的近而改變自己，要不就是扭曲了他，要不就是扭曲了你自己。
6、戲子太易蛻變，戲子之因此被人看不起，就正因這是一種機會(huì )主義的職業(yè)。當他什么都不是的時(shí)候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。張狂輕浮是中國演藝界的一大惡習，一種十分幼稚小兒科的思想水準。
7、我現在只能說(shuō)小隱于林，還做不到大隱于市。對我而言，只求「坐著(zhù)特別安靜，躺著(zhù)特別舒服，動(dòng)時(shí)特別充實(shí)�！�
8、人生的冷暖取決于心靈的溫度。懦夫把困難舉在頭頂，英雄把困難踩在腳下。所謂沒(méi)有時(shí)間，是因為沒(méi)有很好地利用它�！惖烂�
9、無(wú)論心情怎樣，不要讓自己頹廢，每天從頭到腳都要干凈得體，做一個(gè)化不化妝都活得精致的女子，要隨時(shí)帶著(zhù)微笑�！惖烂�
10、我總認為幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時(shí)候更痛�！惖烂�
11、而且焦慮感很大一部分來(lái)自不自由。我覺(jué)得很多人達到"自由"的狀態(tài)是在"無(wú)能期"：退休了，社會(huì )不需要你了，年輕人不需要你了，孩子不需要你了。有人認為這是自由，其實(shí)那不叫自由。自由不是被拋棄，而是放棄。
12、我只求對自己職業(yè)的尊重，不因贊賞居功，也不因責罵煩惱，這些都是無(wú)聊情緒，愛(ài)看就看，不愛(ài)就拉倒�！惖烂�
13、只要是真實(shí)，你就是好演員�！惖烂�
14、陳道明，死，可以明志；生，卻可踐志。淚水不是為了排除外在的悲傷，而是為了自由的哭泣。使人疲憊的不是遠方的高山，而是鞋里的一粒沙子。
15、女人穿高跟鞋是投靠男人審美眼光的行為，現在我們解釋為一種美，事實(shí)上女人那么辛苦的穿高跟鞋子就是為了討好男人，"女為悅己者容"嘛。高跟鞋的存在是女性自卑心理的表現，女人一下子就把自己放到了從屬地位，放到了被選擇被展示的位置。
16、我這人就剩下一個(gè)優(yōu)點(diǎn)了，就是隨和�！惖烂�
17、每一種創(chuàng )傷，都是一種成熟。當你知道迷惑時(shí)，并不可憐；當你不知道迷惑時(shí)，才是最可憐的�？裢娜擞芯�，自卑的人沒(méi)有救�！惖烂�
18、演員應該通過(guò)塑造的角色與觀(guān)眾見(jiàn)面而本人應當與之保持距離�！惖烂�
19、中國人喜歡磨砂，我們不是一個(gè)透明的民族�！惖烂�
20、陳道明，因害怕失敗而不敢放手一搏，永遠不會(huì )成功。不如意的時(shí)候不要盡往悲傷里鉆，想想有笑聲的日子吧�！惖烂�
21、山澗的泉水經(jīng)過(guò)一路曲折，才唱出一支美妙的歌。一個(gè)人除非自己有信心，否則帶給別人信心。拒絕嚴峻的冶煉，礦石并不比被發(fā)掘前更有價(jià)值�！惖烂�
22、有的人為了提高自己的存在價(jià)值盡量貶低機會(huì )，這很不正常�！惖烂�
23、寧可失敗在你喜歡的事情上，也不要成功在你所憎惡的事情上。生活本沒(méi)有導演，但我們每個(gè)人都像演員一樣，為了合乎劇情而認真地表演著(zhù)。
24、山上的人永遠不要小瞧山下的人，因為他們總會(huì )取代你登上頂峰；山下的人也不要氣餒一步一個(gè)腳印，總有一天你會(huì )成功；后來(lái)上山的人不要瞧不起正在爬山的人，因為你也是這么過(guò)來(lái)的。所以說(shuō)永遠都不要驕傲！
25、上山的人不要嘲笑下山的人，因為他們曾經(jīng)上過(guò)山。下山的人不要嘲笑上山的人，因為人家正在上去，你正在下來(lái)。
26、我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒(méi)有什么特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個(gè)既有矛盾還算美滿(mǎn)的家庭，物質(zhì)上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無(wú)止境的，上不懂，經(jīng)濟上不通，做人盡量往真實(shí)了做。
27、其實(shí)我真正享受感情時(shí)，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的感情是不真實(shí)的，不長(cháng)久的，對感情的享受，實(shí)際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。
28、交流本身除了話(huà)是否投機以外，跟天時(shí)（時(shí)機和環(huán)境）身體狀況精神狀況都有很大的關(guān)聯(lián)。你們不能要求我一年三百六十五天時(shí)時(shí)刻刻準備著(zhù)發(fā)言，那是不可能的。也許有些人在這方面做得比我好，但我這人務(wù)必是肉笑皮才能笑，你讓我皮笑肉不笑，我不愿意，我也不鐘愛(ài)。
29、一個(gè)沒(méi)錢(qián)的人，一毛錢(qián)存到銀行里，得到的利息微乎其微；可有錢(qián)的人，把個(gè)億存進(jìn)去，利息是多少？這就是越有錢(qián)越有錢(qián)。
30、不放下舊的就沒(méi)法收獲新的。
31、有的人為了提高自我的存在價(jià)值盡量貶低機會(huì )，這很不正常。
32、人與人不能太親密了，但與妻子例外，正因她已經(jīng)是你的世界了，你的兄弟姐妹永遠不會(huì )成為你的世界。你和她一起承受著(zhù)暴風(fēng)驟雨，鮮花和藍天，因此，她是真正進(jìn)入你的世界的人，或者真正你走進(jìn)她世界的人，那種忍耐是人類(lèi)與生俱有的，是務(wù)必承受的，于是乎出現了職責感義務(wù)和慣性。
33、演員永遠都是在完成著(zhù)導演和編劇的意識形態(tài)，那里演員往往是被動(dòng)的，因此說(shuō)咱們的意識形態(tài)等到了真正拍戲的時(shí)候基本上不會(huì )有沖突，有爭執也是純粹的，我不鐘愛(ài)‘人事’和‘做事’聯(lián)系在一起。只是具體到美學(xué)形態(tài)上可能會(huì )有分歧，遇到這樣的狀況就商量，充其量是保留意見(jiàn)。
34、我總覺(jué)得一個(gè)演員，不能和觀(guān)眾走得太近，不能讓觀(guān)眾對他這個(gè)人太熟悉，而就應用劇中所扮演的主角去和觀(guān)眾交流，如果你過(guò)多地將自我暴露在觀(guān)眾面前，觀(guān)眾對你知根知底了，對你塑造的主角就會(huì )不感興趣。
35、我不愿意理解記者的采訪(fǎng)，是正因怕說(shuō)錯話(huà)，不知道哪句話(huà)說(shuō)錯了，就被抓住把柄，到處講。我期望媒體能多一些正常的文藝報導，少一些捧殺，要有個(gè)好的文藝批評隊伍。
36、刁毒？如果沒(méi)有智慧又怎樣可能刁毒呢。從骨子里說(shuō)，我沒(méi)有刁毒，但我也許很刻薄，我要是真損起人來(lái)可能是挺狠的，還有某種宣泄的愉悅，從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》里那個(gè)打不彎腰的地主。最后只能是把腰打折了才能讓他彎著(zhù)，如果還沒(méi)打折，就絕不肯彎。在這一點(diǎn)上，我父親跟我都具備同樣的固執。
37、我們這一茬演員說(shuō)是年屆不惑了，但仔細想想還都在找。經(jīng)常演著(zhù)演著(zhù)就不會(huì )演了，不滿(mǎn)足于現狀便想再邁出一步。
38、戲子太易蛻變，戲子之所以被人看不起，就因為這是一種機會(huì )主義的職業(yè)。當他什么都不是的時(shí)候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。
39、采訪(fǎng)，就象扎針抽血，你找準了我的脈，就能抽出血來(lái)；找不準脈，你扎得我渾身窟窿，也什么都得不到。這個(gè)世界不是你的世界，不是說(shuō)你成功了，你想做什么就能做什么。我覺(jué)得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺(jué)得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質(zhì)的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，說(shuō)明別人了解你太多。
40、沒(méi)什么意義，只是一個(gè)娛樂(lè )，一種體裁的娛樂(lè )。
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