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《三幅畫(huà)》閱讀答案
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三幅畫(huà)
宗璞
戊辰龍年前夕，往榮寶齋去取裱的字畫(huà)。在手提包里翻了一遍，不見(jiàn)取物字據。其實(shí)原字據已莫名其妙地不知去向，代替的是張掛失條。而連這掛失條也不見(jiàn)了。
業(yè)務(wù)員見(jiàn)我懊惱的樣子，說(shuō)，拿走罷，找著(zhù)以后寄回來(lái)就行了。
我們高興地捧了字畫(huà)回家。一共五幅，兩幅字三幅畫(huà)，一幅幅打開(kāi)看時(shí)，甚生感慨，現只說(shuō)這三幅畫(huà)。
三幅畫(huà)均出自汪曾祺的手筆。
老實(shí)說(shuō)，在1986年以前，我從不知汪曾祺擅長(cháng)丹青，可見(jiàn)是何等的孤陋寡聞。原只知他不只寫(xiě)戲還能演戲，不只寫(xiě)小說(shuō)散文還善舊詩(shī)，是個(gè)多面手。四十年代初，西南聯(lián)大同學(xué)上演《家》。因為長(cháng)兄鐘遼扮演覺(jué)新，我去看過(guò)戲。有兩個(gè)場(chǎng)面印象最深：一是高老太爺過(guò)世后，高家長(cháng)輩要瑞玨出城生產(chǎn)，覺(jué)新在站了一排的長(cháng)輩面前的惶恐樣兒。哥哥穿一件煙色長(cháng)衫，據說(shuō)很瀟灑。我只為覺(jué)新傷心，以后常常想起那傷心；一是鳴鳳鬼魂下場(chǎng)后，老更夫在昏暗的舞臺中間，敲響了鑼?zhuān)屄暫蛨笾?zhù)更次的喑啞聲音回蕩在劇場(chǎng)里，現在眼前還是那老更夫的模樣，耳邊還有那聲音，澀澀的，很苦。
老更夫是汪曾祺扮演的。
時(shí)光一晃過(guò)了四十年。八十年代初，《鐘山》編輯部舉辦太湖筆會(huì )，從蘇州乘船到無(wú)錫去。萬(wàn)頃碧波，洗去了塵俗煩惱，大家都有些忘乎所以。我坐在船頭上乘風(fēng)破浪，十分得意，不斷為眼前景色歡呼。汪兄忽然遞過(guò)半張撕破的香煙盒紙，上寫(xiě)著(zhù)一首詩(shī)：“壯游誰(shuí)似馮宗璞，打傘遮陽(yáng)過(guò)太湖，卻看碧波千萬(wàn)頃，北歸流入枕邊書(shū)�！蔽以刭浺皇浊矣性诖T文友相助，亂了一番，終未得出究竟。而汪兄這首游戲之作，隔了五年，仍清晰地留在我記憶中。
1986年春，偶往楊周翰先生家，見(jiàn)壁懸畫(huà)圖，上棲一只松鼠，靈動(dòng)不俗。得知為汪兄大作時(shí)，不勝驚異。又有一幅極秀的字，署名上官碧，又不知這是沈從文先生筆名。楊先生則為我的無(wú)知而驚異，笑說(shuō)，你怎么什么都不知道。
實(shí)在是的，我常處于懵懂狀態(tài)，這似乎是一種習慣。不過(guò)一經(jīng)明白，便有行動(dòng)，雖然還是拖了許久。初夏時(shí)，我修書(shū)往蒲黃榆索畫(huà)，以為一年半載后可得一張。
不想一周內便來(lái)了一幅斗方。兩只小雞，毛茸茸的，歪著(zhù)頭看一串紫紅色的果子，很可愛(ài)。果子似乎很酸，所以小雞在琢磨罷。
這畫(huà)我喜歡，但不滿(mǎn)意，懷疑汪兄存有哄小孩心理，立即表態(tài)：不行不行，還要還要！
第二幅畫(huà)也很快來(lái)了。這是一幅真正的贈給同行的畫(huà)，紅花怒放，下襯墨葉，緊靠葉下有字云：“人間存一角，聊放側枝花，臨風(fēng)亦自得，不共赤城霞�！碑�(huà)中花葉與詩(shī)都在一側，留有大片空白，空白上有煙灰留下的一個(gè)小洞。曾囑裱工保留此洞，答稱(chēng)沒(méi)有這樣的技術(shù)。整個(gè)畫(huà)面在臨風(fēng)自得的恬淡中，卻有一種活潑的熱烈氣氛，父親看不見(jiàn)畫(huà)，聽(tīng)我念詩(shī)后，大為贊賞，說(shuō)用王國維標準來(lái)說(shuō)，這詩(shī)便是不隔。何謂不隔？物與我渾然一體也。
這時(shí)我已滿(mǎn)意，天下太平，不再生事。不料秋末冬初時(shí)，汪兄忽又寄來(lái)第三幅畫(huà)。這是一幅水仙花，長(cháng)長(cháng)的挺秀的葉子，頂上幾瓣素白的花，葉用藍而不用綠，花就紙色不另涂白。只覺(jué)一股清靈之氣，自紙上透出。一行小字：為紀念陳澄萊而作，寄與宗璞。
把玩之際，不覺(jué)虛欷。謝謝你，汪曾祺！
澄萊乃我摯友，和汪兄也相識。五十年代最后一年，澄萊與我一同下放在涿鹿縣。當時(shí)汪兄在張家口一帶，境況比我們苦得多了。一次開(kāi)什么會(huì )，大家穿著(zhù)臃腫的大棉襖在塞上相見(jiàn)。我仍是懵懵懂懂，見(jiàn)了不認識的人當認識，見(jiàn)了認識的人當不認識。澄萊糾正我，指點(diǎn)我這人那人都是誰(shuí)；看我見(jiàn)了汪兄發(fā)愣，苦笑道，汪曾祺你也不認識！
澄萊于1971年元月在寒冷的井中直落九泉之下，迄今不明原由。我曾為她寫(xiě)了一篇《水仙辭》的小文�，F在誰(shuí)也不記得她了，連我都記不準那恐怖的日子。汪兄卻記得那水仙花的譬喻，為她畫(huà)一幅畫(huà)，而且說(shuō)來(lái)年水仙花開(kāi)，還要寫(xiě)一幅。
從前常有性情中人的說(shuō)法，現在久不見(jiàn)這詞了。我常說(shuō)的“沒(méi)有真性情，寫(xiě)不出好文章”的大白話(huà)，也久不說(shuō)了。性情中人不一定寫(xiě)文章，而寫(xiě)出好文章的人，必有真性情。
三幅畫(huà)放到1987年才送去裱，到1988年春節才取回。在家里再翻手提包，那掛失條竟赫然存在焉。我只能笑自己的糊涂。
4下列對這篇散文的思想內容和藝術(shù)特色的分析和鑒賞，最恰當的一項是（3分）（ ）
A文章回憶了摯友汪曾祺三次贈畫(huà)的始末及其逸事，在濃墨重彩的敘述和描寫(xiě)中展現了汪曾祺真實(shí)坦誠的性情中人的形象。
B"小雞思果圖"仿佛一個(gè)涉世不深的人在品味人間的酸甜苦辣，觀(guān)察和思考著(zhù)社會(huì )和人生，汪曾祺借這一可笑的形象，批評宗璞單純幼稚。
C作者寫(xiě)道，“寫(xiě)出好文章的，必有真性情”，這里的“真性情”，既包含著(zhù)真實(shí)、真誠、真摯，更有對至美人性、人情的贊美和追求。
D第二幅畫(huà)上的空白處有煙灰留下的一個(gè)小洞，“我”送裱時(shí)“囑裱工保留此洞”，意在提醒汪曾祺少抽煙，體現了對摯友健康的關(guān)心。
5有人用“結構為文，渾然天成”來(lái)評價(jià)《三幅畫(huà)》，請簡(jiǎn)要分析文章的思路。（5分）
6有人認為，文章所寫(xiě)內容并不限于三幅畫(huà)，但以“三幅畫(huà)”為題，遠勝“汪曾祺其人”“我與汪曾祺”等標題，這是為什么，請結合文章內容加以分析。（6分）
參考答案
4選C A項，“在濃墨重彩的敘述和描寫(xiě)中”表述不當，本文風(fēng)格淡然，筆法簡(jiǎn)潔，多用細節描寫(xiě)和白描手法，后面汪曾祺的形象概括不夠全面。B項，“這一可笑的形象”和“批評宗璞單純幼稚”表述不當，“小雞思果”這一形象可愛(ài)而不可笑，且汪曾祺對宗璞絕無(wú)批評之意。D項，“意在提醒汪曾祺少抽煙，體現了對摯友健康的關(guān)心”表述不當，作者“囑裱工保留此洞”，透露出文友之間的理解和深摯情誼。
5．先寫(xiě)從榮寶齋取回字畫(huà)，交代其中有三幅畫(huà)，為汪曾祺所作，點(diǎn)明標題，領(lǐng)起全文；接著(zhù)宕開(kāi)一筆，敘寫(xiě)汪曾祺演戲和贈詩(shī)兩件事，展現其多才多藝的形象，為寫(xiě)三幅畫(huà)做鋪墊；然后詳寫(xiě)三幅畫(huà)的有關(guān)情況，展現汪曾祺的真性情；最后交代三幅畫(huà)送裱和取回的時(shí)間，照應開(kāi)頭，首尾呼應。（一點(diǎn)2分，兩點(diǎn)4分，三點(diǎn)5分）
6．文章以三幅畫(huà)開(kāi)篇和結尾，是圍繞“三幅畫(huà)”構思的；(2分)汪曾祺的“真性情”主要是通過(guò)三幅畫(huà)而得以表現的，寫(xiě)演戲和作詩(shī)是為寫(xiě)三幅畫(huà)做鋪墊的；(2分)以“汪曾祺其人”或“我與汪曾祺”為題，可以表現多種主題，范圍過(guò)大，不能像“三幅畫(huà)”那樣突出“真性情”的主題；(2分)“三幅畫(huà)”含蓄蘊藉，耐人尋味，給讀者留有思考的余地，而“汪曾祺其人”或“我與汪曾祺”過(guò)于直白，一覽無(wú)余。(2分)（任選三點(diǎn)6分）
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