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少年游·欄干十二獨憑春閱讀答案
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少年游.欄干十二獨憑春
歐陽(yáng)修
欄干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
(注]謝家池:據《南史.惠連傳》載，謝靈運有詩(shī)云:“池塘生春草，園柳變鳴禽�！苯推�:南朝文學(xué)家江淹作《別賦》，描摹各種類(lèi)型的離別情態(tài)。王孫:公子，指遠游之人。
14.下列對這首詞的賞析，不正確的一項是(3分)
A.首句“欄干十二獨憑春”，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)人物，表明主人公憑欄遠眺了很久，表現了心情的焦慮急切。
B.“晴碧遠連云”-句，寫(xiě)出了春草的顏色，春草在晴天顯得更綠，既從側面詠嘆春草，又烘托了離別的憂(yōu)愁。
C.下片前兩句，作者連用兩個(gè)典故詠物抒情，豐富了詞作的內涵，為詩(shī)歌的最后兩句抒發(fā)離愁做了鋪墊。
D.抒情主人公應是一-位思婦，她于當春之季，獨上翠樓，無(wú)論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，都在思念離人。
15.做詞如同做畫(huà)，有點(diǎn)染之法。即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著(zhù)意渲染。本詞在描繪春草時(shí)是如何運用點(diǎn)染手法的?請具體分析。(6 分)
14、B 選項B，“從側面詠嘆春草”理解有誤。根據對詩(shī)句的理解，“晴碧遠連云”承上句憑欄所見(jiàn)，以“晴碧”著(zhù)色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明�！斑h連云”，是說(shuō)芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見(jiàn)絕句》：“草色連云人去住�！笨梢�(jiàn)此景確實(shí)關(guān)乎別情。故答案選B。
15、“晴碧遠連云”- -句是點(diǎn)，“千里萬(wàn)里 ，二月三月”，兩句為染;“千里萬(wàn)里”承接遠連云從廣闊的空間上渲染，極言春草的綿延無(wú)限;“二月三月”呼應首句一個(gè)“春”字，從草生長(cháng)的時(shí)間上渲染，極言春“草滋生之盛。
【翻譯】高樓上獨自憑欄遠眺，倚遍了一個(gè)個(gè)欄桿。晴光照映下，碧綠的芳草綿延，與天邊的云彩相連。放眼遠處，遼闊無(wú)際，千里萬(wàn)里，時(shí)令正值二三月間，遠行之人行色匆匆，令我愁苦無(wú)窮�！ ≈x靈運遠離家鄉而吟詠池塘，江淹也因離家遠游而傷心南浦，他們抒發(fā)的是春的感悟和離別之情。怎能承受喲，黃昏時(shí)節，又飄落幾點(diǎn)疏疏的雨滴，更何況，此時(shí)此地又想起了遠行之人。
簡(jiǎn)析
《少年游·闌干十二獨憑春》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修創(chuàng )作的一首詠春草詞。此詞借詠春草而賦別，抒寫(xiě)離別相思之情。上片寫(xiě)主人公憑欄遠眺的感受，引出離別相思之苦；下片用一系列有關(guān)春草、離別的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。
寫(xiě)景如畫(huà)，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著(zhù)意渲染之�！扒绫獭本涫恰包c(diǎn)”， “ 千里”兩句為“染”�！扒Ю锶f(wàn)里”承“遠連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無(wú)垠。 “二月三月”應首句一個(gè)“春”字，從“草長(cháng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。
注釋?zhuān)?/strong>
�、偕倌暧危涸~牌名，始見(jiàn)于晏同叔《珠玉詞》。又名少年游令、小闌干、玉臘梅枝�！对~譜》卷八調見(jiàn)《珠玉詞》，因詞有‘長(cháng)似少年時(shí)’句，取以為名。
�、讵殤{春：春天時(shí)獨自倚欄遠眺。
�、矍绫蹋褐杆{天下的青草。
�、苤x家池：據《南史·惠連傳》載，族兄靈運激賞惠連之才思，嘗于永嘉西堂思詩(shī)競不成，忽夢(mèng)見(jiàn)惠連，即得句云：“池塘生春草�！�
�、萁推郑褐竸e離之地。指南朝文學(xué)家江淹作《別賦》描摹各種類(lèi)型的離別情態(tài)。
�、抟髌牵褐冈�(shī)情、詩(shī)思。離魂：指離別的思緒。
�、咄鯇O：公子，指遠游之人。
整體賞析
在中國古典詩(shī)歌中，離愁常用芳草來(lái)比興，芳草萋萋往往象征著(zhù)離恨悠悠。因為一則春草的滋生，標志著(zhù)季節的更迭，而美好的春色，又總能逗引起閨婦思遠、游子懷鄉等盼望團聚的思想感情。二則芳草榮茂，伸展天外，最能表達出離愁無(wú)窮無(wú)盡的情思。歐陽(yáng)修的這首詞正是為了格詠春草同時(shí)又兼涉離愁的。
詞的起首從憑闌寫(xiě)入�！按骸弊贮c(diǎn)出季節，“獨”字說(shuō)明孤身一人。當春獨立，人之了無(wú)意緒可知�！瓣@干十二”，著(zhù)一“憑”字，表示憑遍了十二闌干。李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》：“倚遍闌干，只是無(wú)情緒�！毙翖壖病端堃鳌さ墙ǹ蒂p心亭》：“闌干拍遍，無(wú)人會(huì )，登臨意�！薄耙斜椤薄芭谋椤�，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說(shuō)闌干十二，一一憑遍，說(shuō)明詞中人物憑眺之久長(cháng)、心情之焦切。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)、地、人，還寫(xiě)了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。
“晴碧遠連云”承上句憑闌所見(jiàn)，以“晴碧”著(zhù)色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明�！斑h連云”，是說(shuō)芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見(jiàn)絕句》：“草色連云人去住�！笨梢�(jiàn)此景確實(shí)關(guān)乎別情。
寫(xiě)景如畫(huà)，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著(zhù)意渲染之�！扒绫獭本涫恰包c(diǎn)”， “ 千里”兩句為“染”�！扒Ю锶f(wàn)里”承“遠連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無(wú)垠。 “二月三月”應首句一個(gè)“春”字，從“草長(cháng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句將人、景綰合，結出不勝離別之苦的詞旨，并開(kāi)啟了下片的抒情�！靶猩笨偫� “晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠行的象征。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍增苦痛，因為引起了對遠人的思念。
下片伊始，作者連用兩個(gè)有關(guān)春草的典故來(lái)詠物抒情�！爸x家池上”，指謝靈運《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類(lèi)型的離別情態(tài)，其中直接寫(xiě)到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因為賦中又有“知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚”，所以歐詞中出現“江淹浦”與“離魂”字面。
接著(zhù)“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層�！笆栌甑吸S昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景。結拍“更特地憶王孫”，“更”與“那堪”呼應，由景入情，文意連貫而下。至此，確知詞之主人公是思婦無(wú)疑。她于當春之際，獨上翠樓，無(wú)論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。
宋詞之由婉約到豪放，有一個(gè)逐步發(fā)展的過(guò)程，歐公乃是這一過(guò)程中一位承先啟后的人物。這一點(diǎn)，在此詞中有集中體現。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠闊大，語(yǔ)言質(zhì)樸清新，與一般描寫(xiě)離別相思之苦的婉約詞已有所區別。
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