《詞的欣賞》的閱讀答案
李清照說(shuō)：“詞別是一家，知之者少�！彼钤缰赋鲈~是有別于一般詩(shī)歌的一個(gè)流派，有它的歷史意義。
詞在中唐以后流行，它為晚唐五代以來(lái)詩(shī)人在五七言詩(shī)體之外提供了一種新的詩(shī)形式，而且體裁比五七言詩(shī)更豐富多彩。根據萬(wàn)樹(shù)《詞律》所列，就有六百六十調，一千一百八十多體，實(shí)際還不止此數。然而詞在中晚唐開(kāi)始流行時(shí)，五七言詩(shī)已發(fā)展到極盛的階段，舉凡封建社會(huì )各方面的題材，如田園、山水、邊塞、閨情，以及有關(guān)國計民生的重大問(wèn)題，都有大量名篇流傳，在詩(shī)壇上產(chǎn)生廣泛的影響，使后起的詞人不容易在各方面跟它爭奇競勝。另一方面，作為一種講究句調平仄的格律詩(shī)，詞的調子更多，可以適應不同的內容自由選用。這比之只有五絕、七絕、五律、七律等幾種格調的近體詩(shī)，有它的優(yōu)越性，但就每個(gè)詞調看，它的句調平仄比近體詩(shī)有更嚴格的限制。如比之篇幅長(cháng)短不拘、聲律限制更少的五七言古體詩(shī)，形式上的束縛就更多。詞在從中晚唐到南宋的流傳過(guò)程中，雖然也出現不少優(yōu)秀的詞家，卻始終沒(méi)有取代五七言詩(shī)的傳統地位，成為詩(shī)人們普遍掌握的形式，像五七言詩(shī)的逐步取代四言和騷體詩(shī)的地位那樣。向來(lái)認為詞創(chuàng )作成就最高的宋代，除了柳永、晏幾道、李清照、辛棄疾等少數詞家外，像歐陽(yáng)修、蘇軾、陸游、范成大等大多數詩(shī)詞兼擅的作家，仍是以主要力量寫(xiě)五七言詩(shī)的。這除了受魏晉以來(lái)五七言詩(shī)的傳統影響之外，還由于詞調本身也存在較大的局限性。
中唐以后，出現一些工商業(yè)比較集中的城市，市民階層壯大，妓樂(lè )繁興，需要有一種新的詩(shī)體，配合當時(shí)在城市流行的.樂(lè )曲，比較細致曲折地表現城市人民的生活，抒發(fā)他們的思想感情。從中唐以后，農村流行的歌謠大多數仍不出五七言，而城市里新興的長(cháng)短句歌曲越來(lái)越多。在宋元以來(lái)的說(shuō)唱文學(xué)和戲曲里，長(cháng)短句的詞曲更居于壓倒優(yōu)勢，使五七言詩(shī)體僅僅在定場(chǎng)白或下場(chǎng)詩(shī)里偶然出現，就充分說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。
從現傳唐代民間流行的敦煌曲子詞及最初文人擬作的詞調看，題材本來(lái)相當廣泛，然而到了晚唐五代時(shí)期，文人寫(xiě)的詞調卻逐漸集中在婦女情態(tài)的描寫(xiě)上。因為初期流傳的很多詞調來(lái)自民間，最初出現的文人詞也多數是直接模擬民間歌曲的，到了中唐以后，妓樂(lè )繁興，許多新出詞調往往是在歌妓的傳唱過(guò)程中為文人所掌握。這些歌妓是封建社會(huì )受壓迫最深的婦女，她們既比較熟悉各種婦女的生活，自身又各有其慘痛的經(jīng)歷。這樣，她們在唱詞時(shí)既容易流露自身的不平，往往也傾瀉出一般婦女的痛苦。如敦煌曲子詞里的兩首《望江南》：
“莫攀我，攀我太心偏。我是曲江臨池柳，這人折去那人攀，恩愛(ài)一時(shí)間。天上月，遙望似一團銀。夜久更闌風(fēng)漸緊，為奴吹散月邊云，照見(jiàn)負心人�！�
后來(lái)有些文人嫌這些歌妓們唱的詞過(guò)于俚俗，自己動(dòng)手來(lái)寫(xiě)。為了適應歌妓的聲口和情態(tài)，他們的歌詞雖然比較華美，內容仍不出癡男怨女離別相思的調調，只是作品所表現的對現實(shí)不滿(mǎn)的情緒已不及早期歌妓們傳唱的詞調強烈，生活氣息也沒(méi)有那樣濃厚。正是在這種創(chuàng )作情況之下，形成了詞的傳統風(fēng)格：“以清切婉麗之詞，寫(xiě)房幃兒女之事�！� 從北宋以來(lái)，詞這種傳統風(fēng)格雖不斷為少數具有遠大政治抱負、關(guān)心國計民生的詞家所突破，卻仍然影響著(zhù)后來(lái)絕大多數的詞家，直到清代的浙西詞派、常州詞派。前人以婉約派為詞的正宗。婉約派總的看來(lái)成就不及豪放派，卻更多地表現了詞的特點(diǎn)，表現了這“別是一家”的詞有別于五七言詩(shī)的風(fēng)格上的特點(diǎn)，這特點(diǎn)是從晚唐到宋初，在詞的長(cháng)期創(chuàng )作過(guò)程中形成的。
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1．下列關(guān)于原文內容的理解和分析，正確的一項是（3分）
A．中晚唐而至南宋，詞無(wú)法和五七言詩(shī)競爭的原因是五七言詩(shī)已涉及多種題材，名篇流傳，呈現極盛之態(tài)。
B．中唐以后，農村流行的大多數歌謠仍是五七言，城市里卻流行長(cháng)短句歌曲，所以詞開(kāi)始漸漸興起。
C．在說(shuō)唱文學(xué)和戲曲里，詞曲處于壓倒性?xún)?yōu)勢，說(shuō)明隨著(zhù)城市發(fā)展，人們需要一種新的詩(shī)體來(lái)抒發(fā)情感。
D．晚唐五代時(shí)期，文人動(dòng)手創(chuàng )作詞，歌詞華美，內容仍是圍繞歌妓們的生活和離別相思的調調。
2．下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是（3分）
A．文章先用李清照的話(huà)總述，然后從多個(gè)角度分別進(jìn)行闡述，論證結構清晰。
B．第二段運用對比論證，比較近體詩(shī)和詞的特點(diǎn)，指出詞的優(yōu)越性和局限性。
C．文章以?xún)墒住锻稀窞槔�，證明最初歌妓用詞曲體現自己生活的痛苦。
D．文章最后兩段分析了詞傳統風(fēng)格形成的過(guò)程，說(shuō)明詞曲的影響比詩(shī)歌深遠。
3．根據原文內容，下列說(shuō)法不正確的一項是（3分）
A．詞的傳統風(fēng)格清切婉麗，和早期文人詞多數直接模擬歌妓唱詞密切相關(guān)。
B．婉約派是詞的正宗，其作品更能體現詞的特點(diǎn)，代表了詞的最高成就。
C．詞最初來(lái)自民間，通過(guò)詞的內容，可以了解到當時(shí)人們的生活和社會(huì )現狀。
D．詞的內容如果一直局限于房幃兒女之事，就無(wú)法擁有如今的成就和地位。
1．（3分）C（A.原因不只一個(gè)，還有詞本身也存在較大的局限性；B.強加因果；D.“歌妓們的生活”錯，原文是“內容仍不出癡男怨女離別相思的調調”）
2．（3分）D（無(wú)中生有，“詞曲的影響比詩(shī)歌深遠”錯）
3．（3分）B（原文是“婉約派總的看來(lái)成就不及豪放派”）
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