唐人古體現代文閱讀及答案

　　閱讀及參考答案_唐人古體

　　古體詩(shī)，亦名古詩(shī)、古風(fēng)或往體詩(shī)，指的是產(chǎn)生于唐以前并和唐代新出現的近體詩(shī)（又今體詩(shī)）相對的一種試體。它的特點(diǎn)是格律限制不太嚴格，篇幅可長(cháng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對偶、聲律，有四言、五言、七言、雜言等多種形式。不過(guò)唐人的古體以五言、七言為主，雜言也多以七言為主體。

　　五七言古詩(shī)自漢魏以來(lái)已經(jīng)有了悠久的傳統，至唐代又發(fā)生了新變。唐代社會(huì )生活領(lǐng)域的擴展和人的思想感情的復雜化，要求詩(shī)歌作品在表現范圍上有較大的開(kāi)拓，加上篇幅短小、格律嚴整的近體詩(shī)走向定型化，更促使這種少受時(shí)空限制的古詩(shī)朝著(zhù)發(fā)揮自己特長(cháng)的道路邁進(jìn)。一般說(shuō)來(lái)，較之魏晉六朝詩(shī)歌大多局限于比較單純的抒情寫(xiě)景，唐人的'古詩(shī)則趨向筆力馳騁、氣象崢嶸、邊幅開(kāi)闊、語(yǔ)言明暢，不僅抒寫(xiě)波瀾起伏的情感心理活動(dòng)，還直接敘述事件，刻畫(huà)人物，鋪捧場(chǎng)景，發(fā)生議論，使詩(shī)歌表情達意的功能得到空前的發(fā)揮。唐代詩(shī)人中也有接近于漢魏古詩(shī)含蓄淳厚作風(fēng)的，如王、孟、韋、柳，但較為少見(jiàn)。不構成唐人古詩(shī)的主流。另外，在音節上，唐代古詩(shī)受今體詩(shī)的影響，或則吸取聲律的和諧與對仗的工整，或則有意走上反律化的途徑，皆不同于晉、宋以前詩(shī)歌韻調的純任自然。所以明代格調論者以唐人古詩(shī)為漢魏以來(lái)古詩(shī)的“變體”，并不算錯。學(xué).科.網(wǎng)只是他們從伸正黜變、榮古虐今的傳統觀(guān)念出發(fā)，貶抑唐人古詩(shī)的成就，甚至宣言“唐無(wú)五言古詩(shī)”（李攀龍《唐選詩(shī)序》），那就太過(guò)分了。清王士肚《古詩(shī)選》在五言古詩(shī)部分選了一百多位漢魏六朝作家的作品，于唐人只取陳于昂、張九齡、李白、韋應物、柳宗元五家，還說(shuō)是“四唐古詩(shī)之望，可以略暗焉”（《古詩(shī)選.五言詩(shī)凡例》），顯示出同一偏見(jiàn)。倒是明末許學(xué)靈在《》中強調指出“唐人五古自有唐體”，它以敷陳充暢為特色，不能拿漢魏古詩(shī)委婉含蓄的作風(fēng)來(lái)硬加繩尺，可謂通達之見(jiàn)。

　　至于同屬唐人古體，五言和七言又有所差別，這個(gè)問(wèn)題比較微妙，須細心體察。我們看五七言的區分，雖只在每句相差兩個(gè)字上，但造成的節奏感和韻調感卻很不一樣。五言字少，念起來(lái)有一種安詳舒緩的氣度，近乎平時(shí)的語(yǔ)調；七言音促，上口時(shí)會(huì )給人以發(fā)揚蹈厲的感覺(jué)，類(lèi)似于朗誦或歌唱表演的聲腔。試讀“杜陵有布衣，老大意轉拙，許身一何惑。竊比稷與契”（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》），或者像“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看”（杜甫《石壕吏》）這樣的句子，無(wú)論敘事還是抒情，口氣何等自然平實(shí)，不帶任何拖腔。但如“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲，江頭宮殿鎖干門(mén)，細柳新蒲為誰(shuí)顰”（杜甫《襄江頭》），以至于“中興諸將收山東，捷書(shū)夜報清晝同，河廣傳聞一葦過(guò)，胡危命在破竹中”（杜甫《洗兵馬》）則不管是悲慨還是喜頌，是仄腳還是平收，念起來(lái)都有一種異乎尋常說(shuō)話(huà)的調門(mén)。抑揚頓挫，鏗鏘成韻。我國古代傳統上有讀詩(shī)和歌詩(shī)的區分，西洋歌劇音樂(lè )亦有宣敘調與詠嘆調的歧異，五言和七言在調式上的分別大抵如此。這就是為什么五七言古詩(shī)盡管都起源于民歌，而五言詩(shī)在東漢葉以后即日漸脫離音樂(lè )，取得獨立的發(fā)展，七言詩(shī)卻長(cháng)時(shí)期停留在樂(lè )府歌行體的范圍內，直到唐代還常以七言短章合樂(lè )歌唱的緣故。

　�。ü澾x自陳伯�！短圃�(shī)學(xué)引論》，有刪改）

　　6.關(guān)于古體詩(shī)，下列表述符合原文意思的一項是

　　A.古體詩(shī)產(chǎn)生于唐代以前，在唐出現篇幅短小、格律嚴整、生命力更強的近體詩(shī)后，逐漸走向衰微。

　　B.古體詩(shī)的格律限制并不嚴格，因而形成了篇幅可長(cháng)可短，押韻自由靈活，不必拘守對偶與聲律的特點(diǎn)。

　　C.古體詩(shī)在形式上有四言、五言、七言、雜言等多種；唐人古體以五言、七言為主，更似絕句律詩(shī)。

　　D.五七言古體至唐而新變，是多種因素作用的結果；唐人古體雖為“古體”，其實(shí)已與以往古風(fēng)不同。

　　7.下列關(guān)于“漢魏古詩(shī)”和“唐人古詩(shī)”的理解與分析，不正確的一項是

　　A.漢魏古詩(shī)大多局限于比較單純的抒情寫(xiě)景，在作品表現范圍上，不像唐人所作古詩(shī)那樣開(kāi)闊。

　　B.就含蓄淳厚的作風(fēng)而言，漢魏古詩(shī)略勝一籌；就表情達意的功能而論，唐人古詩(shī)則更具優(yōu)勢。

　　C.唐人古詩(shī)有的在今體詩(shī)的影響下表現為聲律和諧與對仗工整，有的繼承漢魏古詩(shī)有意“反律化”。

　　D.兩者各具特色，由漢魏古詩(shī)到唐人古詩(shī)，是變化，是拓展；一味地貶抑唐人古詩(shī)，失之偏頗。

　　8.根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是

　　A.清王士肚對唐人五言古詩(shī)只認可五家，足見(jiàn)其偏見(jiàn)；明許學(xué)夷明察唐人五古特色，其觀(guān)點(diǎn)可謂通達。

　　B.本文第三段采用了對比論證的方法，明確了唐人古體中的五言和七言在節奏感和韻律感方面的不同。

　　C.本文引用的語(yǔ)句分詩(shī)論和詩(shī)句兩類(lèi)，其作用是幫助讀者準確把握不同時(shí)代古體詩(shī)形式和內容的異同。

　　D.白居易《琵琶行》中的“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，抒情悲慨，讀來(lái)抑揚頓挫，鏗鏘成韻。

　　參考答案：

　　6. 【答案】D

　　【解析】

　　試題分析：A項“逐漸走向衰微”無(wú)中生有；B項“因而”，強加因果；C項“更似絕句律詩(shī)”沒(méi)有依據。

　　考點(diǎn)：理解文中重要概念的含義。能力層級為理解B。

　　7. 【答案】C

　　【解析】

　　試題分析：C項“繼承漢魏古詩(shī)”文中沒(méi)有依據。

　　考點(diǎn)：篩選并整合文中的信息。能力層級為分析綜合C。

　　8. 【答案】C

　　【解析】

　　試題分析：C項“其作用是幫助讀者準確把握不同時(shí)代古體詩(shī)形式和內容的異同”不準確，引用的詩(shī)論部分，有的是為了說(shuō)明古人對唐代的古詩(shī)有偏見(jiàn)。

　　考點(diǎn)：分析概括作者在文中的觀(guān)點(diǎn)態(tài)度。能力層級為分析綜合C

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