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張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》中的詞匯藝術(shù)
導語(yǔ)：短篇小說(shuō)《封鎖》是張愛(ài)玲的代表作之一，故事描述了某天舊上海在電車(chē)被封鎖的短暫一刻中上演的世態(tài)人情。該小說(shuō)的詞匯藝術(shù)具體體現在“語(yǔ)體滲透”、“疊字組合”和“雅俗共賞”三個(gè)方面。
張愛(ài)玲的《封鎖》描述了1943年8月的某天舊上海在電車(chē)被封鎖的短暫一刻上演出的世態(tài)人情，小說(shuō)沒(méi)有回環(huán)曲折的故事情節，沒(méi)有紛繁復雜的人物構成，也沒(méi)有直白通透的情感流露，有的只是一種漫不經(jīng)心的冷靜敘述，卻擁有振聾發(fā)聵的巨大力量，這種力量當然與張愛(ài)玲高超的寫(xiě)作方法和用詞技巧密不可分。這里，我將試著(zhù)拋開(kāi)以往學(xué)者對該作品思想主旨和人物形象等方面的分析，而單純地從詞匯學(xué)的角度探究該作品的詞匯藝術(shù)和用語(yǔ)特點(diǎn)，并以大量具體實(shí)例加以說(shuō)明。毫無(wú)疑問(wèn)，中國二十世紀三四十年代的文學(xué)作品是極具時(shí)代特色的，它雖然基本完成了新舊文學(xué)之間的嬗變，卻仍處在探索并亟待完善的風(fēng)口浪尖，張愛(ài)玲是當時(shí)一位非常具有代表性的作家，她擁有豐富系統的文言知識，也接受了新文化和現代西方文明的浸潤，這兩種截然不同的思想體系的結合使她的作品在詞匯方面表現出鮮明的古典性和現代性，并且這兩種特點(diǎn)不是彼此孤立的，而是互相滲透、互為表現的，故張的作品總是顯得精美婉麗，同時(shí)又顯得大膽新穎，形成了獨樹(shù)一幟的特殊美感。下面我將試從“語(yǔ)體滲透”，“疊字組合”和“雅俗共賞”三方面詳細分析張愛(ài)玲的《封鎖》，以此探究深藏在作品文本背后瑰麗華美的詞匯藝術(shù)。
一、語(yǔ)體滲透――突破常規的“準點(diǎn)到達”
在品讀張愛(ài)玲的小說(shuō)作品時(shí)，我們可以毫不費力地感受到一種使作品語(yǔ)言極具張力的“語(yǔ)體的交叉與滲透”。那么，什么是語(yǔ)體的交叉滲透呢?在我們目前的現代漢語(yǔ)中，較為通行的分類(lèi)方法是：先分為談話(huà)語(yǔ)體和書(shū)卷語(yǔ)體，書(shū)卷語(yǔ)體再分為政論、公文、科技和文藝四體。不同的語(yǔ)體因為交際區域和交際任務(wù)等因素的不同，具有各自的言語(yǔ)風(fēng)格特點(diǎn)，各語(yǔ)體之間具有排他性，但是，為了表達的需要，不同的語(yǔ)體之間會(huì )發(fā)生交叉滲透的現象，一種“語(yǔ)體”借用其他語(yǔ)體的一些“專(zhuān)用”表達手段，來(lái)提高表達效果。而所謂的“語(yǔ)體滲透”，其實(shí)就是不同語(yǔ)體間通過(guò)各自“專(zhuān)用”表達手段的交流，將適于某一交際目的的手段經(jīng)功能改造而運用于某一別的交際目的，從而形成了一種語(yǔ)體包含有其他語(yǔ)體的某些成分，兼具其他語(yǔ)體的某些特點(diǎn)的一種語(yǔ)體現象。[1]而小說(shuō)顯然是文藝語(yǔ)體下位語(yǔ)體中的一員，張愛(ài)玲生活在較為現代化的上海，新事物不斷得到催生，她就不自覺(jué)地便運用了語(yǔ)體交叉的表達方式，從政論語(yǔ)體，口頭語(yǔ)體，公文語(yǔ)體，科技語(yǔ)體等語(yǔ)體中借用了一些語(yǔ)言要素，提高了語(yǔ)言表達的效力和美感。在張愛(ài)玲的《封鎖》一文中，“語(yǔ)體滲透”這一特點(diǎn)就顯得格外明顯，例如：(1)老頭子左手坐著(zhù)吳翠遠，看上去像一個(gè)教會(huì )派的少奶奶，但是還沒(méi)有結婚。她穿著(zhù)一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊――深藍與白，很有點(diǎn)訃聞的風(fēng)味。(2)吳家是一個(gè)新式的，帶著(zhù)宗教背景的模范家庭。家里竭力鼓勵女兒用功讀書(shū)，一步一步往上爬，爬到了頂兒尖兒上……(3)他認得出那被調戲的女人的臉譜――臉板得紋絲不動(dòng)，眼睛里沒(méi)有笑意，嘴角也沒(méi)有笑意，連鼻洼里都沒(méi)有笑意，然而不知道什么地方有一點(diǎn)顫巍巍的笑意，隨時(shí)可以散布開(kāi)來(lái)。
顯然，例(1)中的“訃聞”的語(yǔ)體是適用于某一特定場(chǎng)合的公文語(yǔ)體，張愛(ài)玲借用了其中的某些要素形象生動(dòng)地刻畫(huà)出了吳翠遠素整規矩的衣著(zhù)特點(diǎn)，同時(shí)也利用“訃聞”這一詞語(yǔ)的嚴肅性，暗示了女主人公在生活中的嚴肅、刻板、不茍言笑并缺乏活力的特征，產(chǎn)生了一種近乎白描的表達效果。再如例(2)中的“頂兒尖兒”一詞，分明是口語(yǔ)語(yǔ)體中的一個(gè)要素卻被用到文藝語(yǔ)體中，這種創(chuàng )造性的用法把翠遠家人鼓勵她讀書(shū)的心態(tài)描述得十分準確，甚至還流露出了些許自私與委瑣。又如例(3)中的“臉譜”，它借用了傳統京戲的行業(yè)術(shù)語(yǔ)，而文中描述的卻是翠遠誤以為自己被調戲時(shí)的面部表情，這無(wú)疑是一張一本正經(jīng)的面具，在面具之下的翠遠仿佛已經(jīng)失去一個(gè)生命該有的真實(shí)與生動(dòng)，甚至有些虛偽做作，由此流露出小說(shuō)“好人的面具容易見(jiàn)到，真人的表情卻無(wú)法見(jiàn)證”的無(wú)力與哀涼。
張愛(ài)玲在《封鎖》中多次運用了語(yǔ)體滲透的方法，并借此刻畫(huà)出了栩栩如生的人物形象與他們細膩豐富的內心世界，甚至還深化了小說(shuō)的主題的反諷性，強化了小說(shuō)的表達內涵，正如吳先生字《現代漢語(yǔ)修辭學(xué)》中所說(shuō)“含蓄表現風(fēng)格的構建宜重表層語(yǔ)義與深層語(yǔ)義的分離，即‘字義’與‘用意’的不一致，表里有異。”[2]
二、疊字組合――“重巒疊嶂”中盡顯“廬山真面目”
這里所說(shuō)的疊字，就是我們通常意義上的疊音字。在《封鎖》中，張愛(ài)玲就運用了大量的疊音字，主要有以下四種不同的形式：(1)單音重疊，如：蠕蠕、冷冷、漸漸、重重、窄窄、略略、緩緩、長(cháng)長(cháng)、雙雙、輕輕、淡淡、孜孜、悄悄、細細、偏偏、暗暗、匆匆、微微、灼灼、怯怯、小小、冷冷、喃喃、霍霍、當當、遙遙等。(2)單音詞素+單音重疊，如：光瑩瑩、沙啦啦、緊騰騰、紅噴噴、眼睜睜、油汪汪、熱騰騰、一個(gè)個(gè)、骨碌碌、孤零零、顫巍巍等。(3)單音重疊+單音重疊，如：零零落落、彎彎扭扭、齊齊整整、吃吃艾艾、三三兩兩、吞吞吐吐、斯斯文文等。(4)雙音節詞語(yǔ)的疊用，如：老長(cháng)老長(cháng)、一點(diǎn)一點(diǎn)、一個(gè)一個(gè)、一步一步、轟隆轟隆等。不難發(fā)現，以上的詞語(yǔ)大多都起到修飾的作用。在一個(gè)句子中，它們雖然不是中心詞，卻起著(zhù)舉足輕重的關(guān)鍵作用。比如小說(shuō)的第一段：開(kāi)電車(chē)的人開(kāi)電車(chē)。在大太陽(yáng)底下，電車(chē)軌道像兩條光瑩瑩的，水里鉆出來(lái)的曲，抽長(cháng)了，又縮短了;抽長(cháng)了，又縮短了，就這么樣往前移――柔滑的，老長(cháng)老長(cháng)的曲，沒(méi)有完、沒(méi)有完……開(kāi)電車(chē)的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車(chē)軌，然而他不發(fā)瘋。
張愛(ài)玲將電車(chē)比喻成曲蟮，單看字面，我們就能感到“沁人心脾”的涼意，而且給人強烈的忸怩之感，開(kāi)電車(chē)的人雖然不瘋，我們讀者卻快發(fā)瘋了!這種神奇的表達效果不能不說(shuō)是“光瑩瑩”、“老長(cháng)老長(cháng)”、“蠕蠕”這些詞的功勞。這三個(gè)疊音字本來(lái)都是形容曲蟮這種生物的特點(diǎn)的，這里卻用來(lái)形容沒(méi)有生命體征的電車(chē)，輕而易舉地讓電車(chē)活了起來(lái)，使其有形態(tài)感和質(zhì)量感，從而在小說(shuō)的開(kāi)端營(yíng)造出了一種緊張感和壓迫感，真讓人發(fā)瘋。又如：該死，董培芝竟看見(jiàn)了他，向頭等車(chē)廂走過(guò)來(lái)了，謙卑地，老遠的就躬著(zhù)腰紅噴噴的長(cháng)長(cháng)的面頰，含有僧尼氣息的灰布長(cháng)衫――一個(gè)吃苦耐勞，守身如玉的青年，最合理想的乘龍快婿。在這個(gè)例子中，“紅噴噴”一詞就很有表現力，仿佛有種欲將董培芝內心世界噴出來(lái)的神奇魔力，它既成功地表現了董培芝在電車(chē)上遇見(jiàn)呂宗楨的羞怯、謙卑、恭敬，又流露出些許諂媚卑瑣之感，卻又不流于“紅彤彤”、“紅艷艷”這類(lèi)詞語(yǔ)的平淡無(wú)奇。 總的來(lái)說(shuō)，諸多疊音字都帶有明顯的口語(yǔ)色彩，它們即使小說(shuō)的句子具有豐富的韻律美，又強化了語(yǔ)言的生活氣息和準確性，具有非凡的表達效果。
三、雅俗共賞――將“典雅”與“世俗”熔一爐(張愛(ài)玲有很深的舊學(xué)功底故能自如地運用典雅的成語(yǔ)，“朗吟”、“暌隔”、“端凝”、“溺斃”、“惶愧”、“悵惘”、“憧憬”、“迢遙”、“氤氳”、“邂逅”、“娉婷”、“顛躓”……這樣一些文言色彩甚濃的詞匯她都運用自如。張愛(ài)玲又耽愛(ài)市民的俗美，語(yǔ)言貼近著(zhù)都市情境，擅長(cháng)運用“討人厭”、“打瞌睡”、“耍貧嘴”、“沒(méi)奈何”、“抽涼氣”、“漏臉”、“活該”、“插嘴”、“搭碴”、“嘮叨”、“手滑”、“沒(méi)勁”、“作興”、“湊活”等活在俗人眼中的字眼。[3]在《封鎖》這一小說(shuō)中，就出現了眾多典雅的成語(yǔ)，如：“略勝一籌”、“鴉雀無(wú)聲”、“小心翼翼”、“千篇一律”、“不由自主”、“模棱兩可”、“大聲疾呼”、“紋絲不動(dòng)”、“吃苦耐勞”、“守身如玉”、“乘龍快婿”、“將計就計”、“順水推舟”、“無(wú)惡不作”、“吃苦耐勞”、“出其不意”、“不堪設想”、“無(wú)歇無(wú)休”、“花言巧語(yǔ)”、“一塵不染”、“潛移默化”、“萍水相逢”、“吞吞吐吐”、“無(wú)家可歸”等等。當然，小說(shuō)中也有比較市井化的詞語(yǔ)或短語(yǔ)，如：“抽長(cháng)”、“如意算盤(pán)”、“擠出來(lái)的牙膏”、“快刀斬不斷”、“豬玀”、“活該”等。這里我們來(lái)舉兩個(gè)具體的例子：(1)該死，董培芝竟看見(jiàn)了他，向頭等車(chē)廂走過(guò)來(lái)了，謙卑地，老遠的就躬著(zhù)腰紅噴噴的長(cháng)長(cháng)的面頰，含有僧尼氣息的灰布長(cháng)衫――一個(gè)吃苦耐勞，守身如玉的青年，最合理想的乘龍快婿。(2)開(kāi)電車(chē)的放聲唱到：“可憐啊可憐!一個(gè)人啊沒(méi)錢(qián)!可憐啊可――”一個(gè)縫窮婆子慌里慌張掠過(guò)車(chē)頭，穿越過(guò)馬路。開(kāi)電車(chē)的大喝道：“豬玀!”在例(1)中，“吃苦耐勞”、“守身如玉”和“乘龍快婿”三個(gè)成語(yǔ)寥寥數語(yǔ)，就將董培芝的形象表現得淋漓盡致，并且極具諷刺意味。而在例(2)中，“豬玀”一詞是舊上海的詈詞，十分生活化，甚至顯得有些粗俗，卻以一種最真實(shí)的方式把開(kāi)車(chē)人的工作狀態(tài)和人物形象表現出來(lái)了，在一定程度上也是對剛才封鎖期中發(fā)生的那段風(fēng)花雪月的小插曲的有利否定，無(wú)疑，這是把人帶回現實(shí)生活最有利的音符。典雅的成語(yǔ)反映著(zhù)張愛(ài)玲小說(shuō)的古典性與嚴肅性，世俗的話(huà)語(yǔ)則為其注入了現實(shí)生活的血液，兩者的穿插組合使小說(shuō)文采斐然，別具韻味，更重要的是，小說(shuō)的反諷意味由此得到了加強。
法國文藝理論家巴特說(shuō)：“語(yǔ)言是文學(xué)的生命，是文學(xué)生存的世界，文學(xué)的全部?jì)热荻及ㄔ跁?shū)寫(xiě)活動(dòng)之中，再也不是什么‘思考’、‘描寫(xiě)’、‘敘述’、‘感覺(jué)’之類(lèi)的活動(dòng)中了。[4]的確，詞匯是組成句子的基本單位，而句子又組成了文學(xué)作品，因而說(shuō)詞匯是文學(xué)作品的血肉是毫不夸張的，而且它們常常滲透并散發(fā)著(zhù)文學(xué)作品的靈魂。在張愛(ài)玲的小說(shuō)《封鎖》中，我們就通過(guò)她豐富多彩的詞匯看到了小說(shuō)深一層次的精神氣質(zhì)。她這種不斷探索創(chuàng )新的“破立”精神留給我們許多值得回味與借鑒的精神財富，由此，我們也將學(xué)習她善于回歸文學(xué)創(chuàng )作的根本――注重詞匯的選擇、運用與創(chuàng )新的榜樣，從而更好地進(jìn)行文學(xué)創(chuàng )作。
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