汪曾祺散文讀后感2500字

　　最早開(kāi)始讀汪曾祺的作品，是在高中時(shí)學(xué)校給我們每人發(fā)了一本汪曾祺的作品選《夢(mèng)故鄉》，作為課外閱讀的內容，語(yǔ)文老師還專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟了課程給我們講析其中的一些經(jīng)典作品。我依然記得語(yǔ)文老師在上面講課，下面的我漸漸被汪老書(shū)中描寫(xiě)的世界吸引，幾節賞析課下來(lái)，這本書(shū)已經(jīng)被全部讀完。

　　我是一個(gè)高郵人，是汪曾祺正宗的同鄉。他在許多作品里以高郵為原型所描寫(xiě)的南方小鎮，和我所見(jiàn)到的這些年來(lái)的高郵有些一樣、又不太一樣。這些年來(lái)的高郵和別的所有地方的縣城一樣，豎起了高樓大廈，建起了寬闊的廣場(chǎng)，從前小巷前后的住家都變成了整齊統一的住宅小區;但是如果在運河堤上向下望去，就能看到有著(zhù)密密麻麻老房子的街區和最初記憶里的高郵并無(wú)二致，要是再深入老城，走進(jìn)那些幽深安靜的小巷子，看到房前屋后的花花草草和古舊的窗棱門(mén)板，就會(huì )覺(jué)得時(shí)光仿佛在此刻倒流，依稀能看見(jiàn)一些汪老作品中小鎮的影子。

　　汪曾祺的作品給人最大的感覺(jué)就是如話(huà)家常般平淡質(zhì)樸。無(wú)論要講一個(gè)什么樣的故事，他首先一定會(huì )不緊不慢地敘說(shuō)故事發(fā)生的地理和人文環(huán)境。這樣的敘述就像是潺潺流過(guò)的河水，不喧鬧、不沉悶、不因人事而變�！锻盹埢ā防镩_(kāi)始的一段對于李家巷的敘述就令人印象深刻：

　　這是一條南北向的巷子，相當寬，可以并排走兩輛黃包車(chē)。但是不長(cháng)，巷子里只有幾戶(hù)人家。西邊的北口一家姓陳。這家好像特別的潮濕，門(mén)口總飄出一股濕布的氣味，人的身上也帶著(zhù)這種氣味。他家有好幾棵大石榴，比房檐還高，開(kāi)花的時(shí)候，一院子都是紅通通的。結的石榴很大，垂在樹(shù)枝上，一直到過(guò)年下雪時(shí)才剪下來(lái)。陳家往南，直到巷子的南口，都是李家的房子。

　　往往寥寥數百字，一個(gè)恬淡的小巷景象就躍入眼簾。讀汪老的文章，就好像聆聽(tīng)一位性情和藹、見(jiàn)識廣博的老者談話(huà)，話(huà)語(yǔ)平常，但饒有滋味。正如他自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“……我是希望把散文寫(xiě)得平淡一點(diǎn)，自然一點(diǎn)，家常一點(diǎn)的。”故事的情節或歡快、或悲傷、或掙扎、或無(wú)奈，但這些風(fēng)景在他的筆下仿佛躍然而生，永遠不會(huì )改變。

　　汪曾祺的作品中還有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)，就是很難遇見(jiàn)大悲大喜的描寫(xiě)。盡管他自己走過(guò)的人生歲月充滿(mǎn)了艱難坎坷，但是藉由樂(lè )觀(guān)的個(gè)性和率真的文筆，他的文字里很難看到那段荒唐歲月留下的痕跡，一張張面孔都仿佛游離在時(shí)間之外，有著(zhù)自己的世外桃源，生活簡(jiǎn)單快樂(lè )，連僅有的不快也被一筆帶過(guò)。人物心中那些歡樂(lè )或苦澀的瞬間，他并不會(huì )去刻意放大，而是以最平鋪直敘的語(yǔ)言讓這些情緒融入到周?chē)�的環(huán)境里�！妒芙洹返淖詈�，小英子和明海的一段對話(huà)很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)：

　　小英子忽然把槳放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁邊，小聲地說(shuō)：

　　“我給你當老婆，你要不要?”

　　明子眼睛鼓得大大的。

　　“你說(shuō)話(huà)呀!”

　　明子說(shuō)：“嗯。”

　　“什么叫‘嗯’呀!要不要，要不要?”

　　明子大聲地說(shuō)：“要!”

　　“你喊什么!”

　　明子小小聲說(shuō)：“要——!”

　　“快點(diǎn)劃!”

　　英子跳到中艙，兩只槳飛快地劃起來(lái)，劃進(jìn)了蘆花蕩。蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗，發(fā)著(zhù)銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線(xiàn)。有的地方結了蒲棒，通紅的，像一枝一枝小蠟燭。青浮萍，紫浮萍。長(cháng)腳蚊子，水蜘蛛。野菱角開(kāi)著(zhù)四瓣的小白花。驚起一只青樁(一種水鳥(niǎo))，擦著(zhù)蘆穗，撲魯魯魯飛遠了。

　　這段對話(huà)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，沒(méi)有任何刻意的心理描寫(xiě)，但是我們卻能分明從明子的表情、聲音和小英子的動(dòng)作中充分感受到一種少男少女初戀情愫萌芽的喜悅。最后一段對于蘆花蕩的描寫(xiě)，單獨看來(lái)平淡無(wú)奇，放在這里，卻充滿(mǎn)了生機盎然的活力和希望。而這份毫無(wú)修飾的純真情感，無(wú)關(guān)名利，卻很難讓人不為之動(dòng)容。再如《大淖記事》里巧云失身后的一小段描寫(xiě)：

　　這種事在大淖不是第一次發(fā)生。巧云的殘廢爹當時(shí)就知道了。他拿著(zhù)這十塊錢(qián)，只是長(cháng)長(cháng)地嘆了一口氣。鄰居們知道了，姑娘、媳婦并未多議論，只罵了一句：“這個(gè)該死的!”

　　巧云破了身子，她沒(méi)有淌眼淚，更沒(méi)有想到跳到淖里淹死。人生在世，總有這么一遭!只是為什么是這個(gè)人?真不該是這個(gè)人!怎么辦?拿把菜刀殺了他?放火燒了煉陽(yáng)觀(guān)?不行!她還有個(gè)殘廢爹。她怔怔地坐在床上，心里亂糟糟的。她想起該起來(lái)燒早飯了。她還得結網(wǎng)，織席，還得上街。她想起小時(shí)候上人家看新娘子，新娘子穿了一雙粉紅的緞子花鞋。……

　　巧云和十一子本已情投意合約定終身，卻在這時(shí)候失了身，這本應是個(gè)悲憤交加的故事，換作現在的電視劇里，巧云恐怕是要哭哭啼啼地要死要活，痛苦一生。但是在汪老的文章里卻看不到這份沉重。一番輕描淡寫(xiě)中，我們能夠看清巧云和周?chē)�人的悲與憤，但更能看到大淖人民生命中的韌性和頑強，另一種更重要的情感在這里占據著(zhù)主導地位，那就是敬重生命。這是一種對生命最樸素的致敬。

　　汪曾祺的文章中，人物的描寫(xiě)最為傳神，尤其是一些民間的小人物，他們普普通通，卻又因為正直、誠實(shí)或是“大隱隱于市”的絕技讓人敬佩。這些小人物是汪曾祺筆下亦真亦幻的南方小鎮中不可或缺的點(diǎn)睛之筆，或者說(shuō)他文章里那些看似冗長(cháng)無(wú)目的的環(huán)境描寫(xiě)，因為這些人物的存在而互相印證著(zhù)“一方水土一方人”的道理：這些人物就應該生活在這樣的世界中，這樣的世界就應該培養出這樣的人物，沒(méi)有為什么，就是這樣渾然天成�！惰b賞家》講述了一個(gè)賣(mài)果子的小人物和一個(gè)大畫(huà)家之間的故事，其中對于小人物葉三的描寫(xiě)是這樣的：

　　到了一定的日子，他就來(lái)了。里面聽(tīng)到他敲門(mén)的聲音，就知道：是葉三�？嬷�(zhù)一個(gè)金絲蔑籃，籃子上插一把小秤，他走進(jìn)堂屋，揚聲稱(chēng)呼主人。主人有時(shí)走出來(lái)跟他見(jiàn)見(jiàn)面，有時(shí)就隔著(zhù)房門(mén)說(shuō)話(huà)。“給您稱(chēng)——?”——“五斤”。什么果子，是看也不用看的，因為到了什么節令送什么果子都是一定的。葉三賣(mài)果子從不說(shuō)價(jià)。買(mǎi)果子的人家也總不會(huì )虧待他。有的人家當時(shí)就給錢(qián)，大多數是到節下(端午、中秋、新年)再說(shuō)。葉三把果子稱(chēng)好，放在八仙桌上，道一聲“得罪”，就走了。他的果子不用挑，個(gè)個(gè)都是好的。

　　短短的一段描寫(xiě)，將賣(mài)果人葉三的正直、細致的個(gè)性和那個(gè)年代人與人之間平等、信任的情感描寫(xiě)得淋漓盡致。但葉三的秉性只是一個(gè)基調，小人物們往往有著(zhù)不同于別人的長(cháng)處，葉三的長(cháng)處就是愛(ài)畫(huà)、懂畫(huà)。他的“懂”不艱深晦澀，不附庸風(fēng)雅，往往是出于對生活最簡(jiǎn)單最樸實(shí)的觀(guān)察，而季匋民卻偏偏欣賞他的率真，正是基于這樣的一個(gè)良好的社會(huì )環(huán)境和葉三本身具備的特質(zhì)，賣(mài)果人和大畫(huà)家這兩個(gè)有著(zhù)很大階層差距的人之間才會(huì )衍生出一種珍貴的高山流水遇知音的情感。在汪老日常講敘式的筆下，這種情感顯得格外悠遠、堅貞，令人感動(dòng)。

　　汪曾祺曾在一篇訪(fǎng)談中說(shuō)道：“我希望我的作品能有益于世道人心，讓人覺(jué)得生活是美好的，人，是美的，有詩(shī)意的。”汪曾祺的一生都在用筆挖掘尋常百姓身上的詩(shī)意和人性，以溫情撫慰人間苦難，以善意反觀(guān)世間百態(tài)，仿佛用溫柔的聲音告訴每一個(gè)人“這世間的苦難終究都會(huì )過(guò)去，希望一直都在”。閱讀汪曾祺，需要一些耐心，需要一些幽默，更需要一些善意和愛(ài)。

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