李賀《傷心行》

　　李賀《傷心行》是怎樣的一首詩(shī)篇呢?《傷心行》抒發(fā)作者李賀面對人生的一些事情，感到非常悲傷的情感。下面是小編分享的李賀《傷心行》，歡迎大家閱讀。

　　《傷心行》

　　李賀

　　咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素。

　　秋姿白發(fā)生，木葉啼風(fēng)雨。

　　燈青蘭膏歇，落照飛蛾舞。

　　古壁生凝塵，羈魂夢(mèng)中語(yǔ)。

　　譯文：

　　“咽咽”地效法楚辭吟詠著(zhù)哀怨的詩(shī)句，我多病的身軀經(jīng)受不住幽冷的侵襲。

　　年輕的軀體益現出衰颯白發(fā)早生的“秋姿”，只見(jiàn)風(fēng)雨中殘枝敗葉紛紛飄落。

　　燈油將盡的燈焰閃朔著(zhù)宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著(zhù)燃焰將熄滅的殘光。

　　背后古舊的墻壁上積滿(mǎn)厚厚的塵灰，我這羈旅客之魂在幽夢(mèng)中還喃喃自語(yǔ)。

　　注：

　　1：傷心行：樂(lè )府有傷歌行。

　　2：咽咽學(xué)楚吟：咽咽，哭而無(wú)聲貌。學(xué)楚吟，學(xué)楚辭哀怨之吟也。

　　3：病骨傷幽素：幽素，幽寂。

　　4：秋姿白發(fā)生：秋姿，衰姿。

　　5：燈青蘭膏歇：謂燈暗膏盡也�！冻�辭》云：“蘭膏明燭，華燈錯些。” 蘭膏，以蘭香煉膏也。

　　6：落照：燈盡而光回，如落照也。

　　賞析：

　　在詩(shī)人生命的歷程中，也許是傷心的經(jīng)歷太多、太長(cháng)，也許是傷心的程度太深、太重，這首以“傷心”為題的短歌并不專(zhuān)寫(xiě)哪一件傷心之事，他既沒(méi)寫(xiě)傷心經(jīng)歷之“實(shí)”，又不寫(xiě)傷心情懷之“虛”，而只寫(xiě)眼下自己的景況與周?chē)�的環(huán)境。

　　這是一首五言古詩(shī)，全詩(shī)八句可分為上下兩層，前四句為第一層，先以三句寫(xiě)自身形象。首句“咽咽”是狀寫(xiě)悲吟之聲。全句寫(xiě)自己“咽咽”地學(xué)習效法楚辭，詠吟著(zhù)憂(yōu)怨哀憤的詩(shī)句;第二句寫(xiě)自己多病的身軀經(jīng)不住幽冷清寂的侵襲;第三句寫(xiě)自己早生華發(fā)，年輕的軀體現出衰颯的“秋姿”。第四句“木葉啼風(fēng)雨”，轉入環(huán)境景物，寫(xiě)風(fēng)雨中紛紛飄落的殘枝敗葉。這一句環(huán)境景物的描寫(xiě)，既是對自身的悲涼境況加以烘托，也具有強化自身形象的比喻象征意味——詩(shī)人自身的“病骨”、“秋姿”就像“風(fēng)雨”中的“木葉”。同時(shí)，這句寫(xiě)景又引出以下第二層身邊瑣屑景物的描繪，使詩(shī)歌從第一層向第二層自然地過(guò)渡，確乎是“一石三鳥(niǎo)”，言短而意深境闊。

　　后四句是第二層。先以三個(gè)詩(shī)句寫(xiě)身邊景物。眼前燈油將盡，燈焰閃著(zhù)陰闃宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著(zhù)燃焰將熄的殘光;背后，古舊的墻壁上積滿(mǎn)厚厚的塵灰，就在這鬼氣森森的環(huán)境中，末句寫(xiě)李賀這羈旅之客一縷詩(shī)魂在幽夢(mèng)中依然喃喃自語(yǔ)。這后四句先寫(xiě)周?chē)�景物，殘燈、落照、飛蛾、凝塵，最后以羈魂夜語(yǔ)的形象對周?chē)�瑣屑景物加以點(diǎn)染。這點(diǎn)染加重了全詩(shī)陰暗、悲涼的氛圍;深化了詩(shī)人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄傷情懷，類(lèi)乎頰上添毫，倍見(jiàn)豐神;同時(shí)它又與詩(shī)歌首句“咽咽學(xué)楚吟”首尾相呼應、相補充，詩(shī)人那漂泊的羈魂即使在幽渺的夢(mèng)幻中仍得不到解脫，依舊在咽咽楚吟。這最后一句確乎又是一石三鳥(niǎo)，言短而意深境闊。

　　總觀(guān)這一首《傷心行》，全詩(shī)四十言不露一個(gè)“傷心”字樣，但在自身形象與周?chē)�景物的相融相生之中，字字句句都明顯地外現出詩(shī)人內心那難言難述、繁久深重的傷心之意，從而也外現了震顫于詩(shī)人軀體中那顆已經(jīng)傷透了的心，也表現出一位年輕且卓有才華的詩(shī)人在不合理的社會(huì )里，生活得多么艱難、多么不幸。

　　清人黎簡(jiǎn)評長(cháng)吉詩(shī)“于章法每不大理會(huì )，然亦有井然者，須細心尋繹始見(jiàn)。“(《長(cháng)吉詩(shī)集評》)李賀詩(shī)確實(shí)多不大注意章法，《傷心行》這首五言古詩(shī)，雖則八句，卻絕不沿襲律詩(shī)起、承、轉、合的層次結構。但從上述對全詩(shī)的剖析來(lái)看，《傷心行》前后兩層把自身景況與周?chē)�景物自然熨貼地交揉在一起，當屬于黎簡(jiǎn)所謂“細心尋繹始見(jiàn)”其“井然”章法之作。詩(shī)人通過(guò)獨具匠心的章法布局，把傷心的主題表現得那樣濃重、那樣沉郁、那樣深幽。

　　李賀詩(shī)向以想象豐贍、設色瑰奇而著(zhù)稱(chēng)。明人許學(xué)夷評長(cháng)吉詩(shī)“調婉而詞艷，然詭幻多昧于理。”(《詩(shī)源辯體》卷二十六)但《傷心行》寫(xiě)自身景況與周?chē)�環(huán)境，故而多用實(shí)筆，極少虛誕想象;多用白描，極少濃彩設色;含情含理，絕無(wú)詭幻譎妄。詩(shī)中所寫(xiě)的景況都是真實(shí)的寫(xiě)照，即使“羈魂夢(mèng)語(yǔ)”也非虛擬，而是詩(shī)人現實(shí)形象的反照。至于周?chē)�環(huán)境，無(wú)論大景小景，可能均系眼前實(shí)景，即使并非實(shí)景而是詩(shī)人借助想象而構成的種種意象，但它卻更典型地表現了詩(shī)人所處現實(shí)境遇的凄冷、陰寂。這“實(shí)”與“樸”的特色，縮短了讀者與作者的距離，強化了藝術(shù)上“真”的感染力。全詩(shī)在實(shí)筆、白描之中，也偶或閃現出新奇造語(yǔ)的火花，如用“秋姿”寫(xiě)自己形貌，更見(jiàn)其衰颯枯槁;用“凝塵”寫(xiě)壁上灰土，更見(jiàn)壁之殘古、塵之積鑄;用“落照”借指殘燈弱焰，更見(jiàn)其無(wú)可挽救的衰竭。如此新奇造語(yǔ)增加了詩(shī)歌語(yǔ)言的表現力度。正是這種種情況，形成《傷心行》獨有的格調：古淡質(zhì)實(shí)之中，蘊涵著(zhù)李賀特有的凄傷色澤。

【李賀《傷心行》】相關(guān)文章：

李賀的《致酒行》賞析11-18

李賀雁門(mén)太守行07-28

李賀《致酒行》賞析08-30

《致酒行》李賀唐詩(shī)10-13

李賀《雁門(mén)太守行》賞析07-04

李賀《雁門(mén)太守行》賞析08-23

李賀雁門(mén)太守行詩(shī)詞09-26

《雁門(mén)太守行》李賀唐詩(shī)06-03

李賀致酒行原文翻譯及賞析03-25

李賀雁門(mén)太守行原文及賞析09-26