浣溪沙全文賞析
浣溪沙全文賞析1
[唐]李璟
風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼。此情惟有落花知！
注釋?zhuān)?/strong>
【1】浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，雙調，上片三句全用韻，下片末二句用韻。
【2】輕云：本指輕薄飄浮的白云。這里比喻柳絮。
【3】貼水：緊挨近水面。
【4】乍晴：雨后初晴。乍：初，剛。
【5】池館：池沼館閣。這里主要指池沼。
【6】燕爭泥：燕子趁著(zhù)天晴銜泥筑巢。
【7】沈郎：即沈約，字休文，南朝梁詩(shī)人。他在《與徐勉書(shū)》中說(shuō)：“百日數旬，革帶常應移孔�！币馑际钦f(shuō)因多病而腰圍消瘦。后遂以“沈腰”作多病的代稱(chēng)。
【8】不勝衣：形容消瘦無(wú)力，連衣服的重量都難以承受。勝，承受。
【9】沙上：指沙渚、沙灘之上。
【10】鴻雁信：古人有鴻雁傳書(shū)的說(shuō)法�！稘h書(shū)·蘇武傳》：武帝時(shí)，蘇武出使匈奴，被匈奴扣留，流于北海。昭帝即位，匈奴與漢和親，漢請求匈奴歸還蘇武。匈奴詐言蘇武已死。后漢派使者說(shuō)天子射上林中，得雁，足有系帛書(shū)，說(shuō)蘇武等在某沼澤中。匈奴單于大驚，致歉漢使。
【11】鷓鴣啼：鷓鴣鳥(niǎo)的叫聲像“行不得也哥哥”，所以在外的游子聽(tīng)到鷓鴣的叫聲會(huì )感到湊涼。鷓鴣，禽名，善啼。
作品賞析：
這是一首詠春詞。上片由景及情，先實(shí)后虛；下片虛實(shí)結合，情中見(jiàn)景。全詞情景交融，境界高妙。
“風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥�！弊髡呦扔煤�(jiǎn)筆勾勒出一幅生機勃勃的春天畫(huà)圖。他既沒(méi)有用濃重的色彩，也沒(méi)有用艷麗的詞藻，而只是輕描淡寫(xiě)地勾勒出風(fēng)、云、水、燕、泥等頗初春氣息的景物。
在一個(gè)多云轉晴的'春日里，作者徜徉于池館內外，但見(jiàn)和風(fēng)吹拂大地，薄云貼水迅飛，輕陰擱雨，天氣初晴，那啣泥的新燕，正軟語(yǔ)呢喃。面對著(zhù)這春意盎然的良辰佳景，作者卻接著(zhù)說(shuō)一句“沈郎多病不勝衣”，作者用沈約之典，說(shuō)自己腰圍帶減，瘦損不堪，值茲陽(yáng)和氣清之際，更加弱不禁風(fēng)了。這樣樂(lè )景、哀情相襯，其哀傷之情更深。
壓、貼、飛三個(gè)動(dòng)詞使首句形成連動(dòng)句式，振動(dòng)起整個(gè)畫(huà)面。次句則把時(shí)空交互在一起寫(xiě)，春天初晴，在池館內外。這兩句色彩明快。第三句點(diǎn)出作者自己，由于情感外射，整幅畫(huà)面頓時(shí)從明快變?yōu)殛幱�。如此以�?lái)，產(chǎn)生了跌宕的審美效果，更增加了詞的動(dòng)態(tài)美。
“沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼�！兵櫻銈鲿�(shū)，出于《漢書(shū)·蘇武傳》，詩(shī)、詞里常用這個(gè)典故。如今連鴻雁不捎信來(lái)。鷓鴣啼聲，更時(shí)時(shí)勾起詞人對故舊的思念�！吧成稀薄爸耖g”，既分別為鴻雁和鷓鴣棲息之地，也極可能即作者舉目所見(jiàn)之景。作者謫居黃州期間所寫(xiě)“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”（《卜算子·黃州定慧院寓居作》）的情境，與此詞類(lèi)似。
“此情惟有落花知！”句用移情手法，使無(wú)知的落花變成了深知作者心情的知己。這樣融情入景，使得情景交融，格外耐人尋味�！拔┯小倍�，說(shuō)明除落花之外，人們對作者的心情都不理解；而落花能夠理解作者的心情，正是由于作者與落花的命運；但尤為不幸的是落花無(wú)言，即使它理解作者的心情，也無(wú)可勸慰。
浣溪沙全文賞析2
[宋]蘇軾
道字嬌訛苦未成。未應春閣夢(mèng)多情。朝來(lái)何事綠鬟傾。彩索身輕長(cháng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。
注釋?zhuān)?/strong>
�、佟暗雷帧本洌和伦植磺�，苦于言不成句。
�、诰G鬟：古代少女發(fā)式。綠：黑色。
�、鄄仕鳎翰噬那锴ЮK索。
�、艹醚啵鹤汾s空中的飛燕。這里形容秋千上的少女身輕似燕。
【評解】
此詞描寫(xiě)春閨少女的“慵困”情態(tài)。作者圍繞“春困”這一側面，著(zhù)意描寫(xiě)少女?huà)?/p>
慵的神情意態(tài)。構思新穎，不落陳套。全詞輕柔細膩，情致纏綿，清麗諧婉，多彩多姿，
為蘇軾婉約詞的佳作之一。
【集評】
賀裳《皺水軒詞筌》：“彩索”兩句，“如此風(fēng)調，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風(fēng)殘月’之下”。
——引自惠淇源《婉約詞》
賞析：
這首詞體現了作者對婉約詞的一個(gè)極好的開(kāi)拓與創(chuàng )新。詞中以含蓄蘊藉、輕松幽默的語(yǔ)言，描寫(xiě)一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞新穎工巧，清綺細致，雅麗自然，表現人物形象不僅能曲盡其形，且能曲盡其神，曲盡其理，顯示出非凡的藝術(shù)功力。
上片寫(xiě)少女朝慵初起的嬌態(tài)。首句寫(xiě)少女夢(mèng)囈中吐字不清，言不成句，意在表現少女懷春時(shí)特有的羞澀心理。接下來(lái)二句語(yǔ)含諧趣，故設疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會(huì )被那些兒女情事?tīng)砍兜陌�，那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢？以上幾句將少女的春情寫(xiě)得若有若無(wú)，巧妙地表現了情竇初開(kāi)的少女的.心理特點(diǎn)。
詞的下片通過(guò)少女蕩秋千和晝眠這兩個(gè)生活側面的描寫(xiě)，寫(xiě)她貪玩好睡的憨態(tài)。姑娘白天在秋千上飛來(lái)蕩去，輕捷靈巧的身子有如春燕�？墒�，晚上躺下來(lái)以后，她就一覺(jué)睡到紅日當窗，鶯啼戶(hù)外，仍是深眠不醒。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂(yōu)，作者卻說(shuō)是因為快要到清明了，正是困人的季節。
這首詞傳神地描寫(xiě)了少女春天的慵困意態(tài)，寫(xiě)出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境。在寫(xiě)作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側面，用饒有情致的筆調加以渲染，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。詞以上下問(wèn)答的形式寫(xiě)出，這種結構造成了一種意深筆曲的效果，而無(wú)一眼見(jiàn)底的單調淺薄之感。
浣溪沙全文賞析3
[唐]李煜
轉燭飄蓬一夢(mèng)歸，
欲尋陳?ài)E悵人非，
天教心愿與身違。
待月池臺空逝水，
蔭花樓閣漫斜暉，
登臨不惜更沾衣。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】轉燭：風(fēng)吹燭火。這里用來(lái)比喻世事變幻莫測。唐代杜甫《佳人》中有“世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉燭�！敝�。
【2】飄蓬：飄動(dòng)的蓬草，這里比喻人世滄桑，飄泊不定。蓬，蓬草，多年生草本植物，枯后根斷，遇風(fēng)飛旋，故又稱(chēng)飛蓬。
【3】陳?ài)E：過(guò)去事情遺留下來(lái)的痕跡。
【4】悵：悵惘，不如意。
【5】教：讓?zhuān)睢?/p>
【6】待月：這里暗指夜深人靜時(shí)情人私下約會(huì )。
【7】池臺：池苑樓臺。
【8】逝水：逝去的流水，常用來(lái)比喻已過(guò)去的時(shí)間或事情。
【9】蔭花：《全唐詩(shī)》中作“映花。蔭，隱藏，遮擋。
【10】漫：同“謾”，彌漫。
【11】斜暉：傍晚的光輝。南朝梁簡(jiǎn)文帝《序愁賦》中有句：“玩飛花之入戶(hù)，看斜暉之度寮�！�
【12】沾：沾濕，浸潤。
作品賞析：
本詞別說(shuō)馮延嗣作。從風(fēng)格和詞意上看，應該是后主入宋后的作品。
人生如同風(fēng)中的燭火蓬草，漂泊不定，身不由己，再美好也只不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)罷了。想找尋舊日的痕跡，卻已是物是人非，徒增傷感。上天注定了自己這一生，現實(shí)總是與心愿想違。天教凄涼，是天底下最深的無(wú)奈。
下片以景寫(xiě)情。樓臺待月而空逝水，如同詞人內心有所待而不可得。心懷期待卻終歸成空。道出的是無(wú)可奈何的.失落。樓閣蔭花又漫斜暉，夕陽(yáng)西下樓閣慘淡，如同內心的凄涼衰敗。登樓遠望，面對此情此景，悔恨，惆悵，一并涌上心頭，任憑淚水浸濕了衣襟。
本詞打破上片狀景下片寫(xiě)情的常規。開(kāi)篇先抒發(fā)身世飄零身不由己的感嘆，而后借景寫(xiě)情，傷心人眼中，萬(wàn)物皆有情。皆有了傷感與無(wú)奈。一個(gè)空字，一個(gè)漫字，寫(xiě)出的不僅是目中之景，更是心中之情之痛。天教心愿與身違，白話(huà)中，透出的是詞人心中抑郁已久的，對上天對命運的吶喊。
這首詞寫(xiě)作者悵恨無(wú)依、登臨感懷的情狀。詞的上片以“人生如夢(mèng)”開(kāi)篇，感嘆自己身如“轉燭”“飄蓬”，恍在夢(mèng)中。既然人生如夢(mèng)，則不如常在夢(mèng)中，因為也許只有夢(mèng)中才能得歸故國，重拾舊歡。只可惜“欲尋陳?ài)E”但卻滿(mǎn)眼物是人非，徒增悵恨而已。心愿難遂，悵恨難消，這一切看來(lái)似乎天意，自己只能在這凄苦寂寞的現實(shí)中徒喚奈何了。上片三句是句句感慨，字字關(guān)情，總把自己的懷想和殘酷的現實(shí)對照起來(lái)寫(xiě)，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨難泯、無(wú)可奈何的悲痛心情。
詞的下片以寫(xiě)景起，即景抒懷�！按鲁嘏_”既是眼前之景，更是心中之境，作者心如“池臺”，有“待月”之思，思之不得，所以有“空逝水”之嘆，一個(gè)“空”字，道出了作者滿(mǎn)懷的寂寞和凄涼�！笆a花樓閣”是所見(jiàn)之景，大概也是所懷之夢(mèng)，一切美好的景色都被夕陽(yáng)斜照映出滿(mǎn)目的慘淡凄傷，這大概也是夢(mèng)回歸國的心中景況�！暗桥R”二字是詞眼，一切的感傷也許是“登臨”造成的，登高望遠，懷思故國，故國已失，悵恨無(wú)已，各種各樣的憂(yōu)思、煩懣紛至沓來(lái)，于是“淚沾衣”�？墒亲髡哌@里又用了“不惜”二字，有深意，既寫(xiě)出作者亡國失家后必然的愁苦，也寫(xiě)出作者悔恨自責、寧愿多承受些這錐心之痛的復雜情懷，所以“登臨”也許是已“登臨”，正“登臨”，但恐怕更多是還要“登臨”，苦也“登臨”之意。作者的復雜心境以一句帶之，更婉轉凄切，至真至到。
全詞前直后曲，直筆如平常白話(huà)，曲筆如林間幽徑，搭配得當，相得益彰。雖情調稍顯低沉，但情意真摯，有相當的藝術(shù)感染力。
浣溪沙全文賞析4
詩(shī)詞全文
huàn xī shā
浣溪沙
yī qū xīn cí jiǔ yī bēi ， qù nián tiān qì jiù tíng tái ， xī yáng xī xià jī shí huí 。
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。
wú kě nài hé huā luò qù ， sì zēng xiāng shí yàn guī lái 。xiǎo yuán xiāng jìng dú pái huái 。
無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。小園香徑獨徘徊。
古詩(shī)賞析
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》是宋代詞人晏殊的代表作。此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情，悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。詞之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重在思昔;下片則巧借眼前景物，重在傷今。全詞語(yǔ)言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的`深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。其中“無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)”兩句歷來(lái)為人稱(chēng)道。
古詩(shī)翻譯
填曲新詞品嘗一杯美酒，時(shí)令氣候亭臺池榭依舊，西下的夕陽(yáng)幾時(shí)才能回轉?
無(wú)可奈何中百花再殘落，似曾相識的春燕又歸來(lái)，獨自在花香小徑里徘徊。
浣溪沙全文賞析5
[宋]晏幾道
唱得紅梅字字香，
柳枝桃葉盡深藏。
遏云聲里送雕觴。
才聽(tīng)便拚衣袖濕，
欲歌先倚黛眉長(cháng)。
曲終敲損燕釵梁。
作品賞析：
此為送別詞。作者在詞中運用新巧的藝術(shù)構思和奇特的藝術(shù)手法，著(zhù)力描寫(xiě)歌女唱曲的優(yōu)美動(dòng)人，從側面烘托出悲離傷別的`命意，虛實(shí)相生、情文并茂地表情達意。
上片寫(xiě)女方為送別而唱梅花曲詞。起首一句，著(zhù)一“香”字，極言其唱得既甜美又飽含感情。由樂(lè )曲之名聯(lián)想到真正的梅花，又以紅梅之香比喻樂(lè )聲，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)、嗅覺(jué)交織起來(lái)，這就是詩(shī)論家所說(shuō)的“通感”。字字皆香，聲聲俱美，可想見(jiàn)歌女此時(shí)情愫。
次句“柳枝桃葉盡深藏”，反襯補足首句�！傲Α�，指《楊柳枝》曲。古橫吹曲有《折楊柳》。后世翻此曲者，亦多寫(xiě)離別行旅之情�！傲Α�，亦歌女名，見(jiàn)李商隱《柳枝》詩(shī)序�！疤胰~”，《古今樂(lè )尋》載，晉王獻之愛(ài)妾名桃葉，緣于篤愛(ài)，獻之臨江相別時(shí)作歌曰：“桃葉復桃葉，渡江不用楫。但渡無(wú)所苦，我自迎接汝�！焙笫杖霕�(lè )府，名《桃葉歌》。柳枝、桃葉，語(yǔ)意雙關(guān)。亦人名，亦歌名，又與首句“紅梅”字面相應�！氨M深藏”，是說(shuō)其他歌女及所唱的曲子都遠不及這位姑娘和她的“紅梅”曲�！岸粼坡暲锼碗x觴”，于上片歇拍處小結 �！岸粼啤�，謂歌者聲調高亢激越，使天上的行云為之而停止�！读凶印珕�(wèn)》載，歌者秦青相送薛譚，“餞于郊衢，撫節悲歌，聲振林木，響遏行云”�！八碗x觴”三字，點(diǎn)出歌筵送別。
過(guò)片二句，承“送離觴”從男女雙方來(lái)寫(xiě)：男方才聽(tīng)便拚衣袖濕，感情簡(jiǎn)直無(wú)法控制；女方欲歌先倚眉黛長(cháng)，盡量控制自己的感情�！稗铡�，有甘愿、不顧惜之意。行人知道無(wú)法控制自己的感情，那就索性讓淚水流下來(lái)吧�！耙小�，有依靠、憑仗之意。女子巧畫(huà)長(cháng)眉，宜顰宜笑，若是畫(huà)作“遠山眉”時(shí)，就更勾起人的離愁別恨了�！安怕�(tīng)”二句，寫(xiě)出行人與歌者早已心意相通，故就更容易被歌聲感染。結句敲損燕釵梁，暗用《世說(shuō)新語(yǔ)·豪爽》所載王仲處詠歌時(shí)以鐵如意打唾壺，壺口盡缺之典故，一方面說(shuō)明男方對女方所唱激賞，兩人感情達到了共鳴，另一方面釵梁斷則暗示訣別，通過(guò)這一典型動(dòng)作表達凄絕的感情。
浣溪沙全文賞析6
[宋]李清照
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。
風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。
熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】攤破浣溪沙：詞牌名，《浣溪沙》的變體，又名《添字浣溪沙》。
【2】揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕：形容桂花色彩的星星點(diǎn)點(diǎn)。輕：四印齋本《漱玉詞》作“明”，注“一作‘輕’”。按上半闋末句已押“明”字，此句不應重押，應該是“輕”字是。
【3】剪成碧玉葉層層：桂葉層層有如用碧玉載制而成�！凹舫伞被锰瀑R知章《詠柳》詩(shī)意。
【4】彥輔：《晉書(shū)·劉隗傳》載劉納語(yǔ)：“王夷甫太鮮明，樂(lè )彥輔我所敬�！�
【5】太鮮明：《花草粹編》卷四作“大鮮明”。在古代“大”通“太”、“泰”�！墩f(shuō)文釋例》日：“古代只作‘大’，不作‘太’，亦不作‘泰’……”比如《易》之“大極”、《春秋》之“大子”，后人皆讀為“太”。在此詞中，作者或緣此古例，故“太”、“大”相通。此句是此詞的難點(diǎn)之一，也是現存整個(gè)《漱玉詞》的難點(diǎn)之一，或因此故，竟有不少選注本、乃至輯注本不予收錄，即使收錄，則極少為此句作注，而關(guān)于此句的罕見(jiàn)之注釋或析文，又不無(wú)可議之點(diǎn)：比如“太”字不宜訓為“過(guò)分”，而宜作“很”、“極”講，意謂桂花的“風(fēng)度精神”與樂(lè )彥輔極為相像。鮮明：此處宜訓作分明確定之義�！磅r”字，《世說(shuō)新語(yǔ)·品藻》作“解”、《晉書(shū)·劉魄傳》作“鮮”，宜從《晉書(shū)》。
【6】何俗甚：俗不可耐。
【7】丁香千結：語(yǔ)出毛文錫《更漏子》詞：“庭下丁香千結”�？啵ㄗx作古）麄（“粗”之古體）生：張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷二謂：“苦粗生，猶云太粗生，亦甚辭�！�
【8】苦粗：當作不舒展、低俗而不可愛(ài)的意思�？啵河邢訔壷�。
【9】透：醒。熏透：即被桂花香熏醒。
作品賞析：
這是一首詠花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態(tài)、花性以揮發(fā)開(kāi)去，抒引出詞人胸中的萬(wàn)千感慨。
上片伊始“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”兩句，便如抖開(kāi)了一幅令人心醉神迷的畫(huà)卷，那黃金揉破后化成的米粒狀的萬(wàn)點(diǎn)耀眼金花，那碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無(wú)別花可堪比擬。桂花的花朵嬌小無(wú)比，自不以妖艷豐滿(mǎn)取勝，作者緊緊抓住的是它的金玉之質(zhì)。筆觸顯得深刻、自然、貼切、生動(dòng)�！拜p”與“重”是相對的，作為黃金無(wú)疑是重的，但能揉而破之化為飛入翠葉叢中的萬(wàn)點(diǎn)黃花，不論在事實(shí)上還是感覺(jué)上都是輕柔的。
接下來(lái)筆鋒倏然跳出，來(lái)了句“風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”，從花到人、由此及彼，這既把金玉其質(zhì)的桂花點(diǎn)活了，也把彥輔其人的風(fēng)度精神點(diǎn)活了。彥輔，是西晉末年被后人稱(chēng)為“中朝名士”的樂(lè )廣的表字；因其官至尚書(shū)令，故又史稱(chēng)“樂(lè )令”。據史傳記載：樂(lè )廣為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜欲”，被時(shí)人譽(yù)為“此人之水鏡也，見(jiàn)之瑩然，若披云霧而青天也”。于此可見(jiàn)樂(lè )彥輔之倜儻非常。然而詞人對歷史名人樂(lè )廣之所以崇敬有加，恐怕是離不開(kāi)時(shí)代的原因：當時(shí)正值北宋、南宋交替的亂世，恰像樂(lè )廣之處于西晉末年一樣，樂(lè )廣能在“世道多虞，朝章紊亂”之際，做到“清己中立，任誠保素”，無(wú)疑地這便是身處季世的詞人所遵奉的做人標則。若此，則清照將桂比人、將人擬桂，便在情理之中了�！疤r明”三字是褒揚之詞，不論是花中仙品──桂子，還是“人之水鏡”──樂(lè )彥輔，都有著(zhù)十分鮮明的個(gè)性。
下片起始也和上片一樣，是一副對句“梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦麄生”。寒梅、丁香均為芳香科植物，為世人所深?lèi)?ài)。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開(kāi)嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》）、“良宵淡月，疏影更風(fēng)流”（《滿(mǎn)庭芳》）等，竟以“俗”、“粗”加之呢。應是緣于有所“感”而產(chǎn)生的一種情。即如歡樂(lè )的人看見(jiàn)周?chē)囊磺卸奸W著(zhù)使人愉悅的光環(huán)，而被愁苦籠罩的人即使看到平素喜愛(ài)之物，也會(huì )撩起如云涌起理而還亂的愁緒。更詞人在這里又采用了抑彼而揚此的.手法，明貶梅與丁香的“粗”、“俗”，暗譽(yù)丹桂之清、雅，以達到更加鮮明主題的目的。
結尾句“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”，終于點(diǎn)出個(gè)“愁”字來(lái)。這兩句語(yǔ)意自然十分明了，其未點(diǎn)透處卻是詞人含嗔帶斥地指責的對象，不外桂花與梅花和丁香之間，雖皆可詮釋得通，如以作者的明貶暗譽(yù)的手法來(lái)看，這里指的該是金花玉葉的桂花。這個(gè)結尾，似是詞人謂桂子：我是如此執著(zhù)地傾心于你質(zhì)地高雅、不媚不俗，而你卻竟以沁人的馥香驚擾了我的千里夢(mèng)，卻也太無(wú)情了。
該詞寫(xiě)作特點(diǎn)上片側重正面描寫(xiě)桂花質(zhì)地之美，從形到神、由表及里，表現出貴而不俗、月朗風(fēng)清的神韻，重在精神氣質(zhì)；下片則運用對比手法，進(jìn)一步襯托桂花的高雅，重在隨感，帶有較為濃郁的主觀(guān)感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味無(wú)窮的小調。
浣溪沙全文賞析7
[宋]晏幾道
午醉西橋夕未醒，
雨花凄斷不堪聽(tīng)。
歸時(shí)應減鬢邊青。
衣化客塵今古道，
柳含春意短長(cháng)亭。
鳳樓爭見(jiàn)路旁情。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】雨花：落花如雨。
【2】凄斷：凄婉。
【3】衣化客塵：旅途中的塵土使衣服變了顏色。
【4】短長(cháng)亭：古時(shí)設在官道旁供人休息之處，亦常作餞別之所。
作品賞析：
這是一首游子思歸之詞。詞中的主人公為澆鄉愁，午間多喝了幾杯，醉的很深，直到夜晚還沒(méi)有清醒過(guò)來(lái)。在余醉未消的迷蒙之間，又聽(tīng)到了淅淅瀝瀝的雨聲，更感到凄苦不堪。思家念歸，何時(shí)得歸？“歸時(shí)應減鬢邊青”，真的回家時(shí)，恐怕頭發(fā)都要斑白了。這一句，與其說(shuō)是企盼之詞，不如說(shuō)是怨艾之詞，因為畢竟還是歸期無(wú)日啊。過(guò)片一聯(lián)，概括表述行人奔走在外的艱辛與思家懷人的愁苦。巧在以“今古”與“短長(cháng)”屬對，既工穩貼切又含義深廣。今古，是時(shí)間的概念，說(shuō)在外日久；短長(cháng)，是空間的概念，說(shuō)離家路遙。最后的話(huà)題落到了思家懷人的核心——思婦的身上，說(shuō)她不知道游子在外所經(jīng)受的'風(fēng)霜之苦。其實(shí)，這樣的話(huà)只能自言自語(yǔ)地叨念，對于她，辛勞疾苦之類(lèi)的話(huà)不宜說(shuō)的，因為這會(huì )讓她更加懸掛，而相思眷戀之類(lèi)的話(huà)必須說(shuō)的，因為這能撫慰她同樣孤寂愁煩的心靈。詞中所寫(xiě)，不過(guò)略觸一端，顧此失彼，在所難免。
浣溪沙全文賞析8
《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》朝代：五代
作者：薛昭蘊
紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風(fēng)香。
不語(yǔ)含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。
譯文/注釋
譯文
春日游，杏花吹滿(mǎn)頭。田問(wèn)小路上，誰(shuí)家少年，如此風(fēng)流？
若能將身嫁與，誓死到白頭，縱被無(wú)情棄，也不羞。
注釋
《思帝鄉》原是唐教坊曲名，后用作詞調名。詞起源于唐，流行于中唐以后，到宋而達極盛。
�、僮悖鹤銐�，十分。
�、谝簧荩哼@一輩子就算了。
�、邸翱v被”兩句：即使被遺棄，也不在乎。
全文賞析
薛昭蘊不是畫(huà)家，但他的這首《浣溪沙》卻給讀者描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。
詞的上片寫(xiě)沙灘上秋雨中的渡頭，水邊長(cháng)著(zhù)紫紅色的蓼花鷗跡成行，描繪出渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著(zhù)一個(gè)盛裝的佳人。這三句給讀者在聽(tīng)覺(jué)上的是風(fēng)雨聲，在視覺(jué)上的是熱色的紅蓼花，成行的沙鷗足跡和盛裝的佳人，在嗅覺(jué)上的是佳人和野花的芳香。但這些并沒(méi)有使畫(huà)面熱鬧起來(lái)。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨佳人，使人突出地感覺(jué)到的`是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風(fēng)香”還給讀者留下了這佳人站在渡頭要干什么的懸念�！罢摺�，在這里不僅有盛裝的意思，還包含著(zhù)“女衛悅己者容”的意思。
過(guò)片“不語(yǔ)含嚬深浦里”承上啟下�！安徽Z(yǔ)含嚬”的人就是上片“整鬟飄袖”的佳人，這是承上。為什么“不語(yǔ)含嚬”，這是啟下，也是詞人安排的又一個(gè)懸念。緊接著(zhù)“幾回愁煞棹船郎”寫(xiě)佳人心事重重地皺著(zhù)眉，默默地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞”船夫。這里并沒(méi)有有些注家所講的要“放船自適”、“臨流往返”的意思�！吧贰笔潜硎緲O甚之辭，不過(guò)“愁煞”在這里是“為難了”、“難壞了”的意思，愁的分量是很輕很輕的。詞的最后一句，拓開(kāi)一層講：“燕歸帆盡水茫茫�！闭f(shuō)在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過(guò)盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方點(diǎn)明了懷人的主題，暗示了佳人的癡情和痛苦，也解開(kāi)了上文一個(gè)又一個(gè)的懸念，結束了全詞。最后一句，從表面上看來(lái)，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫(xiě)景，而深含著(zhù)的至真至切的懷人之情，卻緊扣讀者的心扉，一切都在“不語(yǔ)”中。這樣以一個(gè)饒有余味的畫(huà)面結尾，既合水鄉秋景，又關(guān)人物心情，景情俱佳。
浣溪沙全文賞析9
[宋]蘇軾
萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇。雪晴江上麥千車(chē)。但令人飽我愁無(wú)。翠袖倚風(fēng)縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。
注釋?zhuān)?/strong>
�、偬K：即江蘇蘇州市。這里指自己在蘇州的田地被風(fēng)潮掃蕩但卻并不介意。
�、凇把┣纭眱删洌合胂簏S州一帶由于大雪而明年將獲得“麥千車(chē)”的大豐收，而“人飽”將使“我愁”消除。
�、坭嚕╪iè）：拔除。霜須：白須。
評解：
蘇軾被貶到黃州，適逢天降大雪。本詞即為此所作，表示對“雪兆豐年”的欣喜。
這首詞以樂(lè )景寫(xiě)憂(yōu)思，以艷麗襯愁情，手法奇特巧妙。全詞境界鮮明，情思深婉，收到
了言在此而意在彼、言有窮而情無(wú)盡的藝術(shù)效果。
集評：
《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，抒發(fā)了關(guān)心和同情人民疾苦的思想，表現了內心深處的憂(yōu)慮。從藝術(shù)感受來(lái)看，上闋比較顯露，下闋更為深婉，而上闋的情思抒發(fā)，似乎在為下闋的無(wú)聲形象作提示。這樣，上下兩闋的重點(diǎn)，就自然地都落在最末一句上，彼此呼應，互為表里。
《唐宋詞選注》：詞中表示出“雪兆豐年”的欣喜，“但令人飽我愁無(wú)”，是與杜甫“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”同一胸懷。說(shuō)明惡劣的處境并沒(méi)有使他悲觀(guān)絕望�！曰蒌吭础锻窦s詞》
此詞作于元豐五年（1082）冬。詞的上片描寫(xiě)雪景和作者由此而想象的來(lái)年豐收景象，以及因人民有希望獲豐收、飽暖而喜悅的心情，下片回敘前一日酒筵間的情景，抒發(fā)了詞人對于民生疾苦的深刻憂(yōu)思。
整首詞境界鮮明，形象突出，情思深婉，作者以樂(lè )景表憂(yōu)思，以艷麗襯愁情，巧妙地運用相反相成的藝術(shù)手法，極大地增強了藝術(shù)的形象性，深刻地揭示了主人公的內心世界。
詞的首句，若據傅引舊注，則“萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇”的“蘇”，當指蘇州，舊注中的“公”，當指蘇軾。這一句說(shuō)的是蘇軾未把在蘇州為風(fēng)災蕩盡的田產(chǎn)記掛心上。但據現有資料，蘇軾被貶黃州時(shí)無(wú)田產(chǎn)在蘇州，只在熙寧七年（1074）曾于堂州宜興置田產(chǎn)。從詞前小序得知，蘇軾此詞乃徐君猷過(guò)訪(fǎng)的第二天酒醒之后見(jiàn)大雪紛飛時(shí)所作。聯(lián)系前一首寫(xiě)的“半夜銀山上積蘇”與“濤江煙渚一時(shí)無(wú)”的景象來(lái)看，又知徐君猷離去的當天夜晚，即由白天的“微雪”轉為大雪。這樣，“萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇”，應為實(shí)寫(xiě)十二月二日夜酒醉后依稀聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)雪大作及蘇醒時(shí)的情景，“蘇”，似宜作蘇醒解。依此可知，詞上片寫(xiě)詞人在酒醉之后依稀聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)聲大作，已記不清何時(shí)蘇醒過(guò)來(lái)，待到天明，已是一片銀裝世界。詞人立刻從雪兆豐年的.聯(lián)想中，想象到麥千車(chē)的豐收景象，而為人民能夠飽食感到慶幸。下片回敘前一天徐君猷過(guò)訪(fǎng)時(shí)酒筵間的情景。歌伎的翠袖在柳絮般潔白、輕盈的雪花縈繞中搖曳，她那紅潤的嘴唇酒后更加鮮艷，就像熟透了的櫻桃。而詞人卻在酒筵歌席間，呵著(zhù)發(fā)凍的手，捋著(zhù)已經(jīng)變白了的胡須，思緒萬(wàn)端。
值得一提的是，詞人攝取“呵手鑷霜須”這一富有典型特征的動(dòng)作，極大地增強了藝術(shù)的形象性和含蓄性，深刻地揭示了抒情主人公在謫貶的特定環(huán)境中的憂(yōu)思。這一憂(yōu)思的形象，襯以白雪縈繞翠袖和鮮艷的絳唇對比強烈，含蘊更豐。
總體來(lái)看，上片比較明快，下片更顯得深婉，而上片的情思抒發(fā)，恰好為下片的無(wú)聲形象作提示。上下兩片的重點(diǎn)是最末的無(wú)聲形象。它們彼此呼應，互為表里，表現了詞人一個(gè)晝夜的活動(dòng)和心境。遣詞、用字的準確形象，也是這首詞的特點(diǎn)。如“不記”二字，看來(lái)無(wú)足輕重，但它卻切詞序“酒醒”而表現了醉中的朦朧�！暗睢币辉~，確切地表達了由實(shí)景引起的聯(lián)想中產(chǎn)生的美好愿望�！盃�櫻珠”，著(zhù)一“爛”字，活畫(huà)出酒后朱唇的紅潤欲滴。
浣溪沙全文賞析10
[宋]賀鑄
不信芳春厭老人。老人幾度送余春。惜春行樂(lè )莫辭頻。
巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拚君瞋。物情惟有醉中真。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】醉中真：詞牌名，即浣溪沙。
【2】厭：厭棄，拋棄。
【3】芳春：指春天。
【4】幾度：幾回，幾次。
【5】莫辭頻：不要因太多而推辭。
【6】巧笑：嬌媚的笑容�！对�(shī)·衛風(fēng)·碩人》：“巧笑倩兮，美目盼兮�！�
【7】艷歌：美妙的歌喉，有說(shuō)指描寫(xiě)有關(guān)愛(ài)情的歌辭。
【8】皆我意：都合我的意思。
【9】惱：引逗撩撥，惱花出自杜甫《江畔獨步尋花七絕句》：“江上被花惱不徹�！�
【10】顛：癲狂。顛酒：據王仁�！堕_(kāi)元天寶遺事·顛飲》載，唐鄭愚等不拘禮節，每春時(shí)。選妖妓，游名園，藉草裸形，去其巾帽，叫笑喧呼，自謂之“顛飲”。
【11】拚（pàn）：寧愿，甘愿。
【12】瞋（chēn）：同“嗔”，指怒目而視。
【13】物情：物理人情。
【14】真：真情，純真。語(yǔ)出李白《擬古》詩(shī)：“仙人殊恍忽，未若醉中真�！�
作品賞析：
這首小令以樂(lè )觀(guān)豁達的態(tài)度表現了年老心不老、珍惜春日、及時(shí)行樂(lè )的豪情。但是在佯狂的腔調中，似也有憤懣不平的聲音，寄寓著(zhù)無(wú)盡的壯志難酬之情。
上片寫(xiě)暮年惜春的情懷，寓有垂老之嘆。起筆寫(xiě)“不信芳春厭老人”言辭耿直率真：“我不相信春天真的會(huì )討厭老人，其實(shí)年華已逝的老人，還能擁有幾個(gè)春天呢？”率性的表白韻味十足�！皡挕弊謱⒋禾鞌M人化，形象生動(dòng)�！袄先藥锥人陀啻骸睂�(xiě)老人每年都是依依不合地送走了春天，深入地表達了老人對春天的熱愛(ài)與惋惜�！跋Т盒袠�(lè )莫辭頻”寫(xiě)老人要用實(shí)際的行動(dòng)來(lái)珍惜春光，在春天里要及時(shí)行樂(lè )。只有這樣，才能讓自己的晚年生活更快樂(lè )。在倡導及時(shí)行樂(lè )的同時(shí)，也表現出作者在現實(shí)生活中無(wú)所作為的憤慨和無(wú)奈。
下片寫(xiě)惜春行樂(lè )之態(tài)�！扒尚ζG歌皆我意，惱花顛酒拼君嗔”，寫(xiě)作者回憶起了自己年輕時(shí)的風(fēng)流快活，聽(tīng)歌觀(guān)舞，賞花飲酒，不亦樂(lè )乎�！皭馈�、“顛”，“拼”三個(gè)字則表現出了作者在行樂(lè )中癲狂的狀態(tài)，以至于忘乎所以，直到賞花賞得花惱，飲酒飲得酒顛。這種忘我的狀態(tài)暗喻著(zhù)作者對現實(shí)的失意，借行樂(lè )飲酒麻醉自己，更添了幾許無(wú)奈與悲涼。末句“物情唯有醉中真”一句點(diǎn)明自己醉酒癲狂的'原因，只有這樣，才能使自己獲得超脫于塵俗的樂(lè )趣。這是呼吁人們去從酒杯中尋找感情釋放的樂(lè )趣。但透過(guò)詞人表面上沉溺于醉鄉的佯狂姿態(tài)，不難體會(huì )其內心升騰起的一股憤懣不平之氣，不難看出他對人生不得志的無(wú)奈和掙扎。
這首詞沒(méi)有委婉曲折的隱晦之語(yǔ)，句句都是直抒胸臆，豪放而灑脫，給人一種疏曠之感。
全篇情致優(yōu)美，語(yǔ)簡(jiǎn)意豐，意境深遠、富有哲理，是作者思想性和藝術(shù)性統一的佳作。
浣溪沙全文賞析11
[宋]蘇軾
原文：
麻葉層層檾葉光，誰(shuí)家煮繭一村香?隔籬嬌語(yǔ)絡(luò )絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸，問(wèn)言豆葉幾時(shí)黃?
作品賞析：
這首詞寫(xiě)夏日田園風(fēng)光、鄉村風(fēng)貌及村中見(jiàn)聞，表現了農民大旱得雨、幸免饑餒的喜悅心情以及詞人與民同樂(lè )的博大胸懷。上片寫(xiě)農事活動(dòng)。首句寫(xiě)地頭的作物。從具體經(jīng)濟作物又見(jiàn)出時(shí)值初夏，正是春蠶已老，繭子豐收的時(shí)節。于是村中有煮繭事。煮繭的.氣味很大，只有懷著(zhù)豐收喜悅的人嗅來(lái)才全然是一股清香。未到農舍，村頭先嗅繭香，“誰(shuí)家煮繭”云云，傳達出一種新鮮好奇的感覺(jué)，實(shí)際上煮繭絡(luò )絲何止一家�！耙淮逑恪敝Z(yǔ)倍有情味。走進(jìn)村來(lái)，隔著(zhù)籬墻，就可以聽(tīng)到繰絲女郎嬌媚悅耳的談笑聲了�！敖j(luò )絲娘”本俗語(yǔ)中的蟲(chóng)名，即絡(luò )緯，又名紡織娘，其聲如織布，頗動(dòng)聽(tīng)。這里轉用來(lái)指蠶婦，便覺(jué)詩(shī)意盎然，味甚雋永。此處雖然只寫(xiě)了煮繭繅絲這樣一種農事活動(dòng)，但從一個(gè)側面，可以看出雨后農民的喜悅之情。
下片寫(xiě)作者對農民生活的采訪(fǎng)，須發(fā)將白的老翁拄著(zhù)藜杖，老眼迷離似醉，捋下新麥(“捋青”)炒干后搗成粉末以果腹，故云“軟饑腸”。這里的“軟”，本字為“餪”，有“送食”之義，見(jiàn)《廣韻》。兩句可見(jiàn)村中生活仍有困難，流露出作者的關(guān)切之情。簡(jiǎn)單的一問(wèn)，含蘊不盡。
這首詞帶有鮮明的鄉土色彩，充滿(mǎn)濃郁的生活氣息，風(fēng)格自然清新，情調健康樸實(shí)。詞人所描寫(xiě)的雖然只是農村仲夏風(fēng)貌的一些側面，但筆觸始終圍繞著(zhù)農事和農民生活等，尤其是麻蠶麥豆等直接關(guān)系到農民生活的農作物，從中可見(jiàn)詞人選擇和提取題材的不凡功力。這對于開(kāi)拓詞境有積極的影響。
浣溪沙全文賞析12
浣溪沙
宋代 李清照
繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。
這首詞是李清照最早時(shí)期的詞作，大約與那兩首《如夢(mèng)令》同時(shí)，當是與趙明誠初定情時(shí)的作品。十八九歲的姑娘，已不算是情竇初開(kāi)，她已經(jīng)明白了愛(ài)情的樣子，褪去了天真爛漫，也懂得了自己的心思到底是怎么一回事，再加上清照敢于直率地表達自己的情感，于是便有了這首描寫(xiě)約會(huì )的小詞，只是詞中并不直接寫(xiě)約會(huì )時(shí)的情況，而是把約會(huì )前的期待與約會(huì )后的回味淡淡寫(xiě)出，使讀者品味愛(ài)情在心里時(shí)的樣子（姑且把約會(huì )中的樣子稱(chēng)為愛(ài)情在身邊吧），也品味著(zhù)一個(gè)芳華正好的姑娘在經(jīng)歷愛(ài)情時(shí)的美麗姿態(tài)。
看上闕，“繡面芙蓉一笑開(kāi)”，姑娘的面容像芙蓉一樣，她在思念心上人的時(shí)候臉上浮現款款笑意，像是芙蓉花開(kāi)了的樣子�！靶憋w寶鴨襯香腮”，寶鴨，應當是一種發(fā)髻樣式或者頭上所戴簪釵之類(lèi)。這是姑娘在約會(huì )前打扮自己的狀態(tài)。香腮、繡面，姑娘約會(huì )前很用心地裝扮自己，看來(lái)這段戀情還處于初始確定狀態(tài)，但還未發(fā)展到高潮階段，兩個(gè)人還很在意自己在對方心中的樣子。
最絕的就是上闕這第三句，“眼波才動(dòng)被人猜”，這是姑娘所特有的一種“難為情”的樣子。就好像她的心思很容易就被人猜出來(lái)似的，姑娘想要極力掩飾，但她終究敵不過(guò)心里那一絲悸動(dòng)，不論是梳妝打扮，還是做其他什么事，只要思想開(kāi)一會(huì )兒小差就都會(huì )想到他，然后臉上悄然地、不自覺(jué)地浮出笑意，這種由心而生的笑臉是連她自己都不會(huì )察覺(jué)的，等她回過(guò)神來(lái)才發(fā)現自己的表情變化，于是擔心自己的這種心思會(huì )不會(huì )被別人看出來(lái)，她很難為情地看了看周?chē)娜�，好像每一個(gè)人都不懷好意地猜到了她在想什么。這種害羞的眼臉，就是她羞怯地躲避別人的眼神，但臉上的笑意，心里的歡悅卻完全掩飾不住的往外浮現，她想壓又壓不住，想掩飾也掩飾不了，她又不愿意被人看出來(lái)，于是終于香腮泛紅，繡面生怯，她也覺(jué)得不好意思了，就眼神轉向別處，好似想要找個(gè)地縫鉆進(jìn)去似的，希望這一刻趕快過(guò)去。
姑娘難為情的樣子真是撩人��！清代文人稱(chēng)這一句為“活色生香”，絕妙！約會(huì )的過(guò)程省略一萬(wàn)字。
下闕直接寫(xiě)約會(huì )結束回來(lái)后的樣子�？磥�(lái)兩個(gè)人花前月下，談情說(shuō)愛(ài)，把姑娘的心都給說(shuō)開(kāi)了，她回來(lái)的時(shí)候估計也還是上闕第三句那樣，路上走著(zhù)走著(zhù)就臉上浮現笑意，傻傻的樣子，腮面嬌羞的樣子，于是下闕第一句就形容姑娘的姿態(tài)是“一面風(fēng)情深有韻”，一臉的春情狀態(tài)，這樣的女子怕是最有情思神韻的吧，這不同于天真爛漫的少女，比如柳永形容豆蔻年華的少女是“香靨融春雪，翠鬢亸秋煙。楚腰纖細正笄年。最是嬌癡處，尤殢檀郎，未教拆了秋千�！毙稳萆倥�'愛(ài)情是還有孩童的一面，開(kāi)開(kāi)心心的，沒(méi)有什么顧慮，有時(shí)候還會(huì )被秋千等事物把目光吸引去。也不同于滿(mǎn)懷愁緒的少婦，李清照自己就形容閨中少婦是“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。這樣一區別，就讀出了下闕第一句姑娘身處初戀狀態(tài)中的情韻。這種風(fēng)情淡淡的，心里的感情也是單純的。
“半箋嬌恨寄幽懷”，看，這就是戀愛(ài)中的姑娘，就如上面所說(shuō)，她可能不論在做什么事情時(shí)，都會(huì )不自覺(jué)地想到他，不論處在何種狀態(tài)，心思也都會(huì )自然而然向他那兒拐。于是剛剛約會(huì )完，就又十分想念對方了。我們完全可以聯(lián)想到約會(huì )分別之際姑娘肯定還鬧了一會(huì )兒小情緒，心里想著(zhù)兩個(gè)人能再多呆一會(huì )兒，但是這話(huà)又不能由姑娘來(lái)說(shuō)，于是笑鬧了一番才終于分開(kāi)�；貋�(lái)后姑娘還沉浸在約會(huì )時(shí)兩人的款款深情中，這時(shí)候其實(shí)是雙方互相最想念的時(shí)候（有愛(ài)情經(jīng)歷的應該都了解），于是姑娘有了“嬌恨”，有了“幽懷”，“山月不知心底事”啊，這樣的情思又不能與外人道，她自己藏在心里又完全壓不住，于是才分開(kāi)沒(méi)多久她就拿起紙箋把自己的幽怨和思戀寫(xiě)出來(lái)，這就是“紅箋小字，寫(xiě)盡相思意，鴻雁在云魚(yú)在水，惆悵此情難寄”。她要把自己這會(huì )兒的心思都寫(xiě)下來(lái)，等到下回見(jiàn)面的時(shí)候拿給他看，看看他有多壞，惹得自己這么苦苦思戀。
“月移花影約重來(lái)”，這是在約下一次見(jiàn)面的時(shí)間呢，花前月下，朦朦朧朧，今宵好向郎邊去呀，戀愛(ài)中的男男女女真是，分開(kāi)片刻都不行！
這首詞應該就是李清照與趙明誠定情之初時(shí)的作品，與那首“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”當屬同時(shí)，從中也能看出清照詞表達感情的大膽真率，她自幼生活在不受教條約束的文人家庭中，父親李格非是“蘇門(mén)后四學(xué)士”之一，為人為官大類(lèi)東坡，于是在教育子女方面也注重培養孩子真性情的一面，這也是李清照在程朱理學(xué)統治的宋代能以文才出眾的原因之一，也是她的詩(shī)詞在自信與氣概這一方面能凌駕于某些男性文人的原因。假使她被壓制天性，遵守三從四德的教條，文學(xué)史上也便不會(huì )有這么一位一流的女詞人了。
如果你定要知道詞中間約會(huì )環(huán)節省略的那一萬(wàn)字，可以讀南唐后主李煜的一首《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》，權且作為一種情感的延續與抒發(fā)。不過(guò)兩個(gè)人的風(fēng)格還是有一些區別，清照雖為女性，但總的來(lái)說(shuō)其詩(shī)詞還是有文人士大夫氣質(zhì)的，也即在某些方面點(diǎn)到為止，隱隱約約，強調韻味，不像李后主、柳永，不但點(diǎn)到，還要把這些事都描寫(xiě)出來(lái)，再渲染一番。李后主《菩薩蠻》附錄于后。
浣溪沙全文賞析13
[宋]周邦彥
原文：
翠葆參差竹徑成，
新荷跳雨淚珠傾。
曲闌斜轉小池亭。
風(fēng)約簾衣歸燕急，
水搖扇影戲魚(yú)驚。
柳梢殘日弄微晴。
注釋?zhuān)?/strong>
�、俅漭幔褐覆菽拘律ρ�。竹徑成：春筍入夏已長(cháng)成竹林。
�、谔辏盒稳萦甑未蛟诤扇~上如蹦玉跳珠。
作品賞析：
【評解】
此詞寫(xiě)夏日乍雨還晴的景色，體物工巧。新竹成林，新荷跳雨，柳梢弄晴，具見(jiàn)新穎別致；至曲闌斜轉，風(fēng)約簾衣，水搖扇影，則人、景渾然一體，意趣橫生，清新柔麗，委婉多姿。
【集評】
薛礪若《宋詞通論》：美成這種小詞與任何詞家的意境和風(fēng)格都不相同，雖然都是屬于清麗婉柔的'一派寫(xiě)法，他于清麗婉柔之外含有一種極細微敏銳的感覺(jué)，而以靜默然的意態(tài)寫(xiě)出。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：通首皆寫(xiě)景，別具一格。字字矜煉，“歸燕”二句宛似宋人詩(shī)集佳句，雖不涉人事，而景中之人，含有一種閑適之趣�！皳u扇”句雖有人在，只是虛寫(xiě)。
浣溪沙全文賞析14
[清]納蘭性德
誰(shuí)念西風(fēng)獨自涼
蕭蕭黃葉閉疏窗
沉思往事立殘陽(yáng)
被酒莫驚春睡重
賭書(shū)消得潑茶香
當時(shí)只道是尋常
注釋?zhuān)?/strong>
【1】浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。此調有平仄兩體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過(guò)片二句用對偶句的居多。音節明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。
【2】誰(shuí)：此處指亡妻。
【3】蕭蕭：風(fēng)吹葉落發(fā)出的聲音。
【4】疏窗：刻有花紋的窗戶(hù)。
【5】被酒：中酒、酒醉。
【6】春睡：醉困沉睡，臉上如春色。
【7】賭書(shū)：此處為李清照和趙明誠的典故。李清照《金石錄后序》云：“余性偶強記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉矣！故雖處憂(yōu)患困窮而志不屈�！贝司湟源说錇橛髡f(shuō)明往日與亡妻有著(zhù)像李清照一樣的美滿(mǎn)的夫妻生活。
【8】消得：消受，享受。
作品賞析：
納蘭性德，字容若，初名成德，后改名性德；他出身滿(mǎn)清貴族，是清初一位重要的詞令家。其詞情真意切，清麗凄婉，特別是為悼念其早逝的妻子盧氏而寫(xiě)下的許多詞篇，更是泣血之作，哀感頑艷，是他成為中國詞史上一位著(zhù)名的“傷心人”。這首《浣溪紗》就是其中的一篇。
秋風(fēng)蕭瑟，天氣肅殺。中國文人自古就有悲秋的傳統；納蘭夫婦伉儷情深，為愛(ài)妻的早逝而傷心的納蘭此時(shí)觸景生情，又怎能不悲從中來(lái)？王國維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也�！遍_(kāi)篇“西風(fēng)”便已奠定了整首詞哀傷的基調。詞人明知已是“獨自涼”，無(wú)人念及，卻偏要生出“誰(shuí)念”的詰問(wèn)。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來(lái)不禁與之同悲。在看北宋詞人賀鑄在喪妻后發(fā)出的感嘆：“空床臥聽(tīng)南窗雨,誰(shuí)復挑燈夜補衣？”兩人雖然相隔六、七個(gè)世紀，其情卻是相通的。而“涼”字描寫(xiě)的絕不只是天氣，更是詞人的心境。次句平接，面對蕭蕭黃葉，又生無(wú)限感傷，“傷心人”哪堪重負？納蘭或許只有一閉“疏窗”，設法逃避痛苦以求得內心短時(shí)的平靜�！拔黠L(fēng)”、“黃葉”、“疏窗”、“殘陽(yáng)”、“沉思往事”的.詞人，到這里，詞所列出的意向仿佛推出了一個(gè)定格鏡頭，長(cháng)久地鍥入我們的腦海，讓我們?yōu)橹钌罡袆?dòng)。幾百年后，我們似乎依然可以看到納蘭孑立的身影，衣袂飄飄，“殘陽(yáng)”下，陷入無(wú)限的哀思。
下闕很自然地寫(xiě)出了詞人對往事的追憶�！氨痪颇@春睡重,賭書(shū)消得潑茶香”，這是格式較為工整的對仗句�！氨痪啤奔醋砭�。春日醉酒，酣甜入眠，滿(mǎn)是生活的情趣，而睡意正濃時(shí)最緊要的是無(wú)人打擾�！澳@”二字正寫(xiě)出了盧氏不驚擾他的睡眠，對他體貼入微、關(guān)愛(ài)備至。而這樣一位溫柔可人的妻子不僅是納蘭生活上的伴侶，更是他文學(xué)上的紅顏知己。出句寫(xiě)平常生活，對句更進(jìn)一層。詞人在此借用了趙明誠、李清照夫婦“賭書(shū)潑茶”的典故。李清照在《〈金石錄〉后序》一文中曾追敘她婚后屏居鄉里時(shí)與丈夫賭書(shū)的情景，文中說(shuō)：“余性偶強記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)、某卷、第幾頁(yè)、第幾行，以中否，角勝負，為飲茶先后。中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！”這是文學(xué)史上的佳話(huà)，意趣盎然。一句“甘心老是鄉矣”便寫(xiě)出他們情投意合、安貧樂(lè )道的夫妻生活。納蘭以趙明誠、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對盧氏的深深?lèi)?ài)戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無(wú)限哀傷。納蘭畢竟是個(gè)癡情的人，已是“生死兩茫�！�，天人相隔，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來(lái)不禁潸然。倘若盧氏泉下有知，有如此一位至情至愛(ài)的夫君知己，亦能安息了。比起納蘭，李義山算是幸運得多，當他問(wèn)出“何當共剪西窗燭”時(shí)，是自知有“卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”的；而我們這位傷心的納蘭明知無(wú)法挽回一切，他只有把所有的哀思與無(wú)奈化為最后一句“當時(shí)只道是尋�！�。這七個(gè)字我們讀來(lái)尚且為之心痛，何況詞人自己，更是字字皆血淚。當時(shí)只是尋常情景，在盧氏逝世后卻成了納蘭心中美好的追憶。大凡美好的事物，只有失去它之后我們才懂得珍惜，而美好的事物又往往稍縱即逝，恍若曇花一現。納蘭在他的另一首詞《蝶戀花》中有“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán),昔昔長(cháng)如玦”，也表達了同樣的情感。
“長(cháng)的是磨難，短的是人生”（張愛(ài)玲語(yǔ)）癡情的納蘭性德終于經(jīng)受不起喪妻失伴的長(cháng)長(cháng)的痛苦磨難，于三十一歲夭亡，結束了短短的一生。他留下一部《通志堂詞》，共三百四十余首，而其中悼念盧氏的就有數十首之多，足見(jiàn)他對亡妻的摯愛(ài)與眷戀。納蘭是至情至愛(ài)之人，更是一個(gè)少有的癡情之人。
納蘭在小令方面詞工清麗，造詣極深。王國維在《人間詞話(huà)》中評價(jià)他說(shuō)：“北宋以來(lái)，一人而已�！奔{蘭性德本是一位文武全才，其妻盧氏的逝亡對他是一個(gè)沉重的精神打擊�！盀橐料萌算俱�，衣帶漸寬終不悔�！奔{蘭是真正不曾悔過(guò)的。而他本人的早逝于我們又何嘗不是一大損失？當他哀嘆“誰(shuí)念西風(fēng)獨自涼”、“沉思往事立殘陽(yáng)”的時(shí)候，我悄然尋著(zhù)他的身影，感其癡情，不禁想起了元好問(wèn)的那首《摸魚(yú)兒》：“問(wèn)世間，情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂(lè )趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應有語(yǔ)，渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，只影向誰(shuí)去？橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。天也妒，未信與鶯兒燕子俱黃土。千秋萬(wàn)古，為留待騷人，狂歌痛飲，來(lái)訪(fǎng)雁丘處�！�
浣溪沙全文賞析15
[宋]蘇軾
麻葉層層苘葉光，誰(shuí)家煮繭一村香。
隔籬嬌語(yǔ)絡(luò )絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸。
問(wèn)言豆葉幾時(shí)黃。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】絡(luò )絲娘：繅絲女。
【2】垂白：須發(fā)將白的老翁。
【3】杖藜：拄拐杖。
【4】捋青：摘取將熟的麥子。
【5】搗麨：將麥子炒干后搗成粉末。
【6】軟饑腸：充饑。
作品賞析：
這首詞寫(xiě)夏日田園風(fēng)光、鄉村風(fēng)貌及村中見(jiàn)聞，表現了農民大旱得雨、幸免饑餒的喜悅心情以及詞人與民同樂(lè )的博大胸懷。上片寫(xiě)農事活動(dòng)。首句寫(xiě)地頭的作物。從具體經(jīng)濟作物又見(jiàn)出時(shí)值初夏，正是春蠶已老，繭子豐收的時(shí)節。于是村中有煮繭事。煮繭的氣味很大，只有懷著(zhù)豐收喜悅的人嗅來(lái)才全然是一股清香。未到農舍，村頭先嗅繭香，“誰(shuí)家煮繭”云云，傳達出一種新鮮好奇的感覺(jué)，實(shí)際上煮繭絡(luò )絲何止一家�！耙淮逑恪敝Z(yǔ)倍有情味。走進(jìn)村來(lái)，隔著(zhù)籬墻，就可以聽(tīng)到繰絲女郎嬌媚悅耳的談笑聲了�！敖j(luò )絲娘”本俗語(yǔ)中的蟲(chóng)名，即絡(luò )緯，又名紡織娘，其聲如織布，頗動(dòng)聽(tīng)。這里轉用來(lái)指蠶婦，便覺(jué)詩(shī)意盎然，味甚雋永。此處雖然只寫(xiě)了煮繭繅絲這樣一種農事活動(dòng)，但從一個(gè)側面，可以看出雨后農民的'喜悅之情。
下片寫(xiě)作者對農民生活的采訪(fǎng)，須發(fā)將白的老翁拄著(zhù)藜杖，老眼迷離似醉，捋下新麥（“捋青”）炒干后搗成粉末以果腹，故云“軟饑腸”。這里的“軟”，本字為“餪”，有“送食”之義，見(jiàn)《廣韻》。兩句可見(jiàn)村中生活仍有困難，流露出作者的關(guān)切之情。簡(jiǎn)單的一問(wèn)，含蘊不盡。
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