關(guān)于杜甫的古詩(shī)詞介紹
在平時(shí)的學(xué)習、工作或生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎？以下是小編幫大家整理的關(guān)于杜甫的古詩(shī)詞，希望能夠幫助到大家。
杜甫的古詩(shī)詞 1
《贈花卿》
年代：唐作者：杜甫
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。
此曲只應天上有，人間能得幾回聞。
《陪李金吾花下飲》
年代：唐作者：杜甫
勝地初相引，余行得自?shī)省?/p>
見(jiàn)輕吹鳥(niǎo)毳，隨意數花須。
細草稱(chēng)偏坐，香醪懶再酤。
醉歸應犯夜，可怕李金吾。
《戲作花卿歌》
年代：唐作者：杜甫
成都猛將有花卿，學(xué)語(yǔ)小兒知姓名。
用如快鶻風(fēng)火生，見(jiàn)賊唯多身始輕。
綿州副使著(zhù)柘黃，我卿掃除即日平。
子章髑髏血模糊，手提擲還崔大夫。
李侯重有此節度，人道我卿絕世無(wú)。
既稱(chēng)絕世無(wú)，天子何不喚取守京都。
《花鴨》
年代：唐作者：杜甫
花鴨無(wú)泥滓，階前每緩行。
羽毛知獨立，黑白太分明。
不覺(jué)群心妒，休牽眾眼驚。
稻粱沾汝在，作意莫先鳴。
杜甫的古詩(shī)詞 2
孔明廟前有老柏，柯如青銅根如石。
霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。
君臣已與時(shí)際會(huì )，樹(shù)木猶為人愛(ài)惜。
云來(lái)氣接巫峽長(cháng)，月出寒通雪山白。
憶昨路繞錦亭東，先主武侯同閟宮。
崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青戶(hù)牖空。
落落盤(pán)踞雖得地，冥冥孤高多烈風(fēng)。
扶持自上神明力，正直原因造化功。
大廈如傾要梁棟，萬(wàn)千回首丘山重。
不露文章世已驚，未辭剪伐誰(shuí)能送？
苦心豈免容螻蟻，香葉曾經(jīng)宿鸞鳳。
志士仁人莫怨嘆，古來(lái)材大難為用。
賞析：
詩(shī)圣一生極為推崇“鞠躬盡瘁”，“死而后已”的諸葛亮，本詩(shī)借贊美蒼勁高大的古柏來(lái)表現自己對“名重宇宙”的`武鄉侯的無(wú)限敬仰，感懷他與劉備親密無(wú)間的君臣關(guān)系，抒發(fā)自己懷才不遇的憂(yōu)傷。李太白的“天生我材必有用”何其豪放，杜子美的“古來(lái)材大難為用”又是何等蒼涼！蜀江之水長(cháng)流不盡，丞相之樹(shù)郁郁蒼蒼……
杜甫的古詩(shī)詞 3
《石壕吏》
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。
吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽(tīng)婦前致詞，三男鄴城戍。
一男附書(shū)至，二男新戰死。存者且偷生，死者長(cháng)已矣。
室中更無(wú)人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。
老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽(yáng)役，猶得備晨炊。
夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。
《蜀相》
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開(kāi)濟老臣心。
出師未捷身先死，長(cháng)使英雄淚滿(mǎn)襟。
杜甫的古詩(shī)詞 4
《別房太尉墓》
年代：唐作者：杜甫
他鄉復行役，駐馬別孤墳。
近淚無(wú)干土，低空有斷云。
對棋陪謝傅，把劍覓徐君。
唯見(jiàn)林花落，鶯啼送客聞。
《春宿左省》
年代：唐作者：杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。
星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多。
不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。
明朝有封事，數問(wèn)夜如何。
《登樓》
年代：唐作者：杜甫
花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。
錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。
《客至》
年代：唐作者：杜甫
舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。
盤(pán)飧市遠無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。
《日暮》
年代：唐作者：杜甫
牛羊下來(lái)久，各已閉柴門(mén)。
風(fēng)月自清夜，江山非故園。
石泉流暗壁，草露滴秋根。
頭白燈明里，何須花燼繁。
《水檻遣心》
年代：唐作者：杜甫
去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。
細雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。
城中十萬(wàn)戶(hù)，此地兩三家。
蜀天常夜雨，江檻已朝晴。
葉潤林塘密，衣干枕席清。
不堪祗老病，何得尚浮名。
淺把涓涓酒，深憑送此生。
《即事》
年代：唐作者：杜甫
聞道花門(mén)破，和親事卻非。
人憐漢公主，生得渡河歸。
秋思拋云髻，腰支勝寶衣。
群兇猶索戰，回首意多違。
《卜居》
年代：唐作者：杜甫
浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。
已知出郭少塵事，更有澄江銷(xiāo)客愁。
無(wú)數蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對沉浮。
東行萬(wàn)里堪乘興，須向山陰上小舟。
《后游》
年代：唐作者：杜甫
寺憶新游處，橋憐再渡時(shí)。
江山如有待，花柳更無(wú)私。
野潤煙光薄，沙暄日色遲。
客愁全為減，舍此復何之。
杜甫的古詩(shī)詞 5
《武侯廟》
遺廟丹青落，空山草木長(cháng)。
猶聞辭后主，不復臥南陽(yáng)。
《八陣圖》
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
《規雁》
東來(lái)千里客，亂定幾年歸。
腸斷江城雁，高高正北飛。
《登高》
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江袞袞來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
《望岳》
岱宗夫如何，齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。
蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)。
會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小。
《登岳陽(yáng)樓》
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
《客至》
舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。
盤(pán)飧市遠無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。
杜甫的古詩(shī)詞 6
《喜雨》
年代：唐作者：杜甫
南國旱無(wú)雨，今朝江出云。
入空才漠漠，灑迥已紛紛。
巢燕高飛盡，林花潤色分。
晚來(lái)聲不絕，應得夜深聞。
《歸雁》
年代：唐作者：杜甫
聞道今春雁，南歸自廣州。
見(jiàn)花辭漲海，避雪到羅浮。
是物關(guān)兵氣，何時(shí)免客愁。
年年霜露隔，不過(guò)五湖秋。
《對雪》
年代：唐作者：杜甫
北雪犯長(cháng)沙，胡云冷萬(wàn)家。
隨風(fēng)且間葉，帶雨不成花。
金錯囊從罄，銀壺酒易賒。
無(wú)人竭浮蟻，有待至昏鴉。
《燕子來(lái)舟中作》
年代：唐作者：杜甫
湖南為客動(dòng)經(jīng)春，燕子銜泥兩度新。
舊入故園嘗識主，如今社日遠看人。
可憐處處巢居室，何異飄飄托此身。
暫語(yǔ)船檣還起去，穿花貼水益沾巾。
杜甫的古詩(shī)詞 7
前出塞九首
杜甫
戚戚去故里，悠悠赴交河。
公家有程期，亡命嬰禍羅。
君已富士境，開(kāi)邊一何多！
棄絕父母恩，吞聲行負戈。
出門(mén)日已遠，不受徒旅欺。
骨肉恩豈斷？男兒死無(wú)時(shí)。
走馬脫轡頭，手中挑青絲。
捷下萬(wàn)仞岡，俯身試搴旗。
磨刀嗚咽水，水赤刃傷手。
欲輕腸斷聲，心緒亂已久。
丈夫誓許國，憤惋欲何有？
功名圖麒麟，戰骨當速朽。
送徒既有長(cháng)，遠戍亦有身。
生死向前去，不勞吏怒嗔！
路逢相識人，附書(shū)與六親；
哀哉兩決絕，不復同苦辛。
迢迢萬(wàn)余里，領(lǐng)我赴三軍。
軍中異苦樂(lè )，主將寧盡聞？
隔河見(jiàn)胡騎，倏忽數百群。
我始為奴仆，幾時(shí)樹(shù)功勛？
挽弓當挽強，用箭當用長(cháng)。
射人先射馬，擒賊先擒王。
殺人亦有限，立國自有疆。
茍能制侵陵，豈在多殺傷？
驅馬天雨雪，軍行入高山。
逕危抱寒石，指落曾冰間。
已去漢月遠，何時(shí)筑城還？
浮云暮南征，可望不可攀！
單于寇我壘，百里風(fēng)塵昏。
雄劍四五動(dòng)，彼軍為我奔。
虜其名王歸，系頸授轅門(mén)。
潛身備行列，一勝何足論？
從軍十余年，能無(wú)分寸功？
眾人貴茍得，欲語(yǔ)羞雷同。
中原有斗爭，況在狄與戎？
丈夫志四海，安可辭固窮？
杜甫的古詩(shī)詞 8
春望
唐代：杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
這首詩(shī)全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡(jiǎn)意賅，充分體現了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。且這首詩(shī)結構緊湊，圍繞“望”字展開(kāi)，前四句借景抒情，情景結合。詩(shī)人由登高望遠到焦點(diǎn)式的透視，由遠及近，感情由弱到強，就在這感情和景色的交叉轉換中含蓄地傳達出詩(shī)人的感嘆憂(yōu)憤。
江亭
唐代：杜甫
坦腹江亭暖，長(cháng)吟野望時(shí)。
水流心不競，云在意俱遲。
寂寂春將晚，欣欣物自私。
江東猶苦戰，回首一顰眉。
寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，安史之亂未平。作者雖然避亂在四川，暫時(shí)得以“坦腹江亭”，到底還是忘不了國家安危的，因此詩(shī)的最后，就不能不歸結到“江東猶苦戰，回首一顰眉”，又陷入滿(mǎn)腹憂(yōu)國憂(yōu)民的愁緒中去了。杜甫這首詩(shī)表面上悠閑恬適，骨子里仍是一片焦灼苦悶。這正是杜甫不同于一般山水詩(shī)人的地方。
清明二首
唐代：杜甫
朝來(lái)新火起新煙，湖色春光凈客船。
繡羽銜花他自得，紅顏騎竹我無(wú)緣。
胡童結束還難有，楚女腰肢亦可憐。
不見(jiàn)定王城舊處，長(cháng)懷賈傅井依然。
虛沾焦舉為寒食，實(shí)藉嚴君賣(mài)卜錢(qián)。
鐘鼎山林各天性，濁醪粗飯任吾年。
此身飄泊苦西東，右臂偏枯半耳聾。
寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書(shū)空。
十年蹴踘將雛遠，萬(wàn)里秋千習俗同。
旅雁上云歸紫塞，家人鉆火用青楓。
秦城樓閣煙花里，漢主山河錦繡中。
春去春來(lái)洞庭闊，白蘋(píng)愁殺白頭翁。
全詩(shī)以情感的構思線(xiàn)索，取景用事全為抒情服務(wù)，所以景隨情移，步步變換�；蛞詷�(lè )景襯哀，或直寫(xiě)哀景，第二首后三聯(lián)則把情景高度統一于一體，一般景萬(wàn)種情疊起千重心浪，把全詩(shī)情緒推到最高點(diǎn)。詩(shī)人又善于多角度切入和轉換，多重詩(shī)歌意象紛至沓來(lái)，仿佛隨手拈出，又極妥貼自然。
遣遇
唐代：杜甫
磐折辭主人，開(kāi)帆駕洪濤。
春水滿(mǎn)南國，朱崖云日高。
舟子廢寢食，飄風(fēng)爭所操。
我行匪利涉，謝爾從者勞。
石間采蕨女，鬻市輸官曹。
丈夫死百役，暮返空村號。
聞見(jiàn)事略同，刻剝及錐刀。
貴人豈不仁？視汝如莠蒿！
索錢(qián)多門(mén)戶(hù)，喪亂紛嗷嗷。
奈何黠吏徒，漁奪成逋逃！
自喜遂生理，花時(shí)甘缊袍。
此詩(shī)是杜甫晚年之作，但從中可以看出，他精神不減當年，對黑暗社會(huì )現實(shí)進(jìn)行深刻揭露和辛辣諷刺，依舊放射出現實(shí)主義的光芒。
野老
唐代：杜甫
野老籬前江岸回，柴門(mén)不正逐江開(kāi)。
漁人網(wǎng)集澄潭下，賈客船隨返照來(lái)。
長(cháng)路關(guān)心悲劍閣，片云何意傍琴臺。
王師未報收東郡，城闕秋生畫(huà)角哀。
整首詩(shī)采用了借景抒情的手法，當詩(shī)的上半部展現出那幅江村圖時(shí)，詩(shī)人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表現出詩(shī)人深沉的憂(yōu)國憂(yōu)民之心，原來(lái)詩(shī)人的閑適放達，是在報國無(wú)門(mén)的困境中的一種自我解脫，這種超脫是平靜之下的深沉的無(wú)奈和哀痛。
倦夜
唐代：杜甫
竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有無(wú)。
暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼。
萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂。
這首詩(shī)的構思布局精巧玲瓏。全詩(shī)起承轉合，井然有序。前六句寫(xiě)景，由近及遠，由粗轉細，用空間的.變換暗示時(shí)間的推移，畫(huà)面變幻多姿，情采步步誘人。
哀江頭
唐代：杜甫
少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門(mén)，細柳新蒲為誰(shuí)綠？
憶昔霓旌下南苑，苑中萬(wàn)物生顏色。
昭陽(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側。
輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得。
清渭東流劍閣深，去住彼此無(wú)消息。
人生有情淚沾臆，江水江花豈終極！
黃昏胡騎塵滿(mǎn)城，欲往城南望城北。
在這首詩(shī)里，詩(shī)人流露的感情是深沉的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛(ài)國激情的時(shí)候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。這是李唐盛世的挽歌，也是國勢衰微的悲歌。全篇表現的，是對國破家亡的深哀巨慟。
杜甫的古詩(shī)詞 9
春歸
唐代 杜甫
苔徑臨江竹，茅檐覆地花。
別來(lái)頻甲子，倏忽又春華。
倚杖看孤石，傾壺就淺沙。
遠鷗浮水靜，輕燕受風(fēng)斜。
世路雖多梗，吾生亦有涯。
此身醒復醉，乘興即為家。
譯文
長(cháng)滿(mǎn)青苔的小路邊，仍舊是修竹臨江，茅檐下的花木，依然是濃蔭覆地。
離開(kāi)草堂已經(jīng)三年了，歸來(lái)時(shí)正是春花正茂的時(shí)候。
謝安常倚杖與孤石相望，我卻在浣花溪淺沙地上傾壺獨酌。
欣賞那遠處閑靜浮于水面上的水鷗，觀(guān)看那在微風(fēng)中斜飛的燕子。
我今日雖回到了這地方，但不知以后又怎么樣，現在蜀中多亂，世路梗阻，年紀這么大了，一個(gè)人的一生，也終會(huì )有盡頭之日呀。
來(lái)日既有限，所以不同不于愁中取樂(lè )，醒后有酒又飲個(gè)醉，興之所至便是家了，得快樂(lè )時(shí)且快樂(lè )，何必計較能在這里住上多久呀。
注釋
苔徑：長(cháng)滿(mǎn)青苔的小路。 臨：挨近，靠近。
覆：遮蓋。
頻：多次。 甲子：甲為天干的首位，子為地支的首位。天干地支依次相配，便成甲子，乙丑、丙寅、……之類(lèi)說(shuō)法，統稱(chēng)為甲子。自甲子至癸亥共六十個(gè)一輪，因此六十次輪一遍。后人以甲子來(lái)記日，也用以記年。此處的頻甲子，是說(shuō)一年有六個(gè)甲子、即，六六共三百六十天，三年就有十八個(gè)甲子-頻甲子就是多多個(gè)甲子，所以別來(lái)頻甲子。
倏忽：一作“歸到”。唐代宗寶應元年（762）七月，嚴武還朝，杜甫自成都送到綿州分手。接著(zhù)徐知道在成都作亂，杜甫只好避往梓州。次年八月，杜甫知道房琯死于閬州僧舍，又赴閬州憑吊，以后便漂泊于閬州、梓州兩地。由762年離成都，至764年2月聞嚴武再為成都尹兼劍南節度使，8月杜甫又返成都草堂，前后共三年。這里所說(shuō)的“歸到”，是指嚴武再鎮成都后重返草堂的時(shí)間。春華：即春花。
倚仗看孤石：晉謝安所居的地方，有石一柱，謝安常倚仗相對。杜甫在這句詩(shī)里說(shuō)的`即指此。
傾壺：指斟酒。 沙：浣花溪有沙。
梗：阻塞。
涯：窮盡。764年，杜甫已五十三歲。
乘興：興會(huì )所至的意思。
創(chuàng )作背景
唐代宗廣德二年(764)二月，嚴武再為成都尹蒹劍南節度使。三月杜甫由閬州復至成都草堂，便寫(xiě)了此詩(shī)。詩(shī)中反映了杜甫飽經(jīng)憂(yōu)患，備嘗困頓之后，由于深感蹤跡無(wú)常，往來(lái)不定之苦而產(chǎn)生自傷自解，隨遇而安的思想。
杜甫的古詩(shī)詞 10
戲題王宰畫(huà)山水圖歌
朝代：唐朝|作者：杜甫
十日畫(huà)一水，五日畫(huà)一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。
壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。
舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風(fēng)。
尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬(wàn)里。
焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。
《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng )作的一首歌行體詩(shī)。此詩(shī)作于詩(shī)人定居成都期間。開(kāi)頭四句極力贊揚王宰嚴肅認真、一絲不茍的創(chuàng )作態(tài)度;中間五句，描摹畫(huà)面上的奇偉水勢，與巍巍群山相間，筆墨酣暢淋漓;最后六句進(jìn)一步評論王宰無(wú)與倫比的繪畫(huà)技巧。
全詩(shī)寫(xiě)得生動(dòng)活潑，揮灑自如，詩(shī)情畫(huà)意融為一體，詩(shī)與畫(huà)結合得天衣無(wú)縫，歷來(lái)為人稱(chēng)道，影響很大。
奉贈韋左丞丈二十二韻
朝代：唐朝|作者：杜甫
紈绔不餓死，儒冠多誤身。
丈人試靜聽(tīng)，賤子請具陳。
甫昔少年日，早充觀(guān)國賓。
讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神。
賦料揚雄敵，詩(shī)看子建親。
李邕求識面，王翰愿卜鄰。
自謂頗挺出，立登要路津。
致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳。
此意竟蕭條，行歌非隱淪。
騎驢十三載，旅食京華春。
朝扣富兒門(mén)，暮隨肥馬塵。
殘杯與冷炙，到處潛悲辛。
主上頃見(jiàn)征，欻然欲求伸。
青冥卻垂翅，蹭蹬無(wú)縱鱗。
甚愧丈人厚，甚知丈人真。
每于百僚上，猥誦佳句新。
竊效貢公喜，難甘原憲貧。
焉能心怏怏，只是走踆踆。
今欲東入海，即將西去秦。
尚憐終南山，回首清渭濱。
常擬報一飯，況懷辭大臣。
白鷗沒(méi)浩蕩，萬(wàn)里誰(shuí)能馴?
《奉贈韋左丞丈二十二韻》是唐代偉大詩(shī)人杜甫的作品。此詩(shī)敘寫(xiě)了作者自己的才學(xué)以及生平志向和抱負，傾吐了仕途失意，生活困頓的窘狀，并且抨擊了當時(shí)黑暗的社會(huì )和政治現實(shí)。全詩(shī)慷慨陳詞，抒寫(xiě)胸臆，是杜甫自敘生平的一首重要詩(shī)作。
飲中八仙歌
朝代：唐朝|作者：杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。
汝陽(yáng)三斗始朝天，道逢麴車(chē)口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日興費萬(wàn)錢(qián)，飲如長(cháng)鯨吸百川，銜杯樂(lè )圣稱(chēng)避賢。
宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前。
蘇晉長(cháng)齋繡佛前，醉中往往愛(ài)逃禪。
李白斗酒詩(shī)百篇，長(cháng)安市上酒家眠，天子呼來(lái)不上船，自稱(chēng)臣是酒中仙。
張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。
焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。
《飲中八仙歌》是中國唐代詩(shī)人杜甫的作品。此詩(shī)將當時(shí)號稱(chēng)“酒中八仙人”的李白、賀知章、李適之、李琎、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂八人從“飲酒”這個(gè)角度聯(lián)系在一起，用追敘的方式，洗煉的語(yǔ) 第 3 頁(yè) 共 5 頁(yè)
言，人物速寫(xiě)的筆法，構成一幅栩栩如生的群像圖。這首詩(shī)在體裁上是一個(gè)創(chuàng )格。句句押韻，一韻到底;前不用起，后不用收;并列地分寫(xiě)八人，句數多少不齊，但首、尾、中腰，各用兩句，前后或三或四，變化中仍有條理。八人中，賀知章資格最老，所以放在第一位。其他按官爵，從王公宰相一直說(shuō)到布衣。寫(xiě)八人醉態(tài)各有特點(diǎn)，純用漫畫(huà)素描的手法，寫(xiě)他們的平生醉趣，充分表現了他們嗜酒如命、放浪不羈的性格，生動(dòng)地再現了盛唐時(shí)代文人士大夫樂(lè )觀(guān)、放達的`精神風(fēng)貌。
垂老別
朝代：唐朝|作者：杜甫
四郊未寧靜，垂老不得安。
子孫陣亡盡，焉用身獨完!
投杖出門(mén)去，同行為辛酸。
幸有牙齒存，所悲骨髓干。
男兒既介胄，長(cháng)揖別上官。
老妻臥路啼，歲暮衣裳單。
孰知是死別，且復傷其寒。
此去必不歸，還聞勸加餐。
土門(mén)壁甚堅，杏園度亦難。
勢異鄴城下，縱死時(shí)猶寬。
人生有離合，豈擇衰盛端!
憶昔少壯日，遲回竟長(cháng)嘆。
萬(wàn)國盡征戍，烽火被岡巒。
積尸草木腥，流血川原丹。
何鄉為樂(lè )土?安敢尚盤(pán)桓!
棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。
《垂老別》是唐代偉大詩(shī)人杜甫所作的新題樂(lè )府組詩(shī)“三吏三別”之一。此詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)一老翁暮年從軍與老妻惜別的悲戚場(chǎng)景，不僅深刻地反映了安史之亂時(shí)期人民遭受的災難與統治者的殘酷，而且也忠實(shí)地表達了作者的愛(ài)國精神。全詩(shī)敘事抒情，立足生活，直入人心，剖析精微，準確傳神地表現特定時(shí)代的生活真實(shí)，無(wú)愧“詩(shī)史”之稱(chēng)。
宿府
朝代：唐朝|作者：杜甫
清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。
永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看?
風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕，關(guān)塞蕭條行路難。
已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。
《宿府》是唐代詩(shī)人杜甫的一首七言律詩(shī)，這首詩(shī)是依人作客，抒寫(xiě)旅愁，有一種百無(wú)聊賴(lài)之情。前四句寫(xiě)景，后四名抒情。首聯(lián)寫(xiě)獨宿江城，環(huán)境清寒;頷聯(lián)寫(xiě)“獨宿”的所聞所見(jiàn);頸聯(lián)寫(xiě)戰亂未息，處世艱難;末聯(lián)寫(xiě)漂泊十年，如今暫且棲安。全詩(shī)表達了作者悲涼深沉的情感，流露了懷才不遇的心緒。
杜甫的古詩(shī)詞 11
曲江二首 杜甫
一片花飛減卻春，
風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，
莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，
苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂(lè )，
何用浮榮絆此身？
朝回日日典春衣，
每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，
人生七十古來(lái)稀。
穿花蛺蝶深深見(jiàn)，
點(diǎn)水蜻蜓款款飛。
傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉，
暫時(shí)相賞莫相違。
杜甫詩(shī)鑒賞
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開(kāi)元年間大加修整。其南有紫云樓、芙蓉苑；西有杏園、慈恩寺。為著(zhù)名游覽勝地。
第一首寫(xiě)他在曲江看花吃酒。
在曲江看花吃酒，正遇良辰美景，然而一片花飛減卻春！歷盡漫長(cháng)的嚴冬，好容易盼到春天來(lái)了，花兒開(kāi)了。然而一片花飛，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩(shī)人又怎能不愁？一片是指一朵花兒上的一個(gè)花瓣。因為一瓣花兒被風(fēng)吹落就發(fā)覺(jué)春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對著(zhù)的分明是風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)的嚴酷現實(shí)��！
風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)已成現實(shí)，那尚未被風(fēng)吹走的花兒就更值得愛(ài)惜。然而那風(fēng)還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了！第三句就描寫(xiě)這番情景：且看欲盡花經(jīng)眼。經(jīng)眼之花欲盡，只能且看。且，是暫且、姑且之意。而當眼睜睜地看著(zhù)枝頭殘花一片、一片地被風(fēng)飄走，心中又是什么滋味呢？由此引出第四句：莫厭傷多酒入唇。
吃酒為了消愁。一片花飛已愁；風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)更愁；枝上殘花繼續飄落，愁上添愁。因而酒已傷多，卻禁不住繼續入唇��！
對此，蔣弱六評論說(shuō)：只一落花，連寫(xiě)三句，極反復層折之妙。接入第四句，魂消欲絕。
第三聯(lián)江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
就寫(xiě)到了人事。詩(shī)人且看欲盡花經(jīng)眼，目光隨著(zhù)那風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)移動(dòng)：落到江上，就看見(jiàn)原來(lái)住人的小堂如今卻巢著(zhù)翡翠 翡翠鳥(niǎo)筑起了窩，荒涼之狀可知；落到苑邊，就看見(jiàn)原來(lái)雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地，不勝寂寞。經(jīng)過(guò)安史之亂，曲江往日的盛況遠沒(méi)有恢復；好容易盼來(lái)的春天，眼看和萬(wàn)點(diǎn)落花一起，就要被風(fēng)葬送了！面對這殘敗景象有什么辦法呢？
細推物理須行樂(lè )，何用浮榮絆此身？
如果只能如此，無(wú)法改變，那就只須行樂(lè )，何必讓浮榮絆住此身，失掉自由呢？
所謂行樂(lè )，不過(guò)是他自己所說(shuō)的沉飲聊自遣。
絆此身的浮榮指的就是左拾遺那個(gè)從八品上的諫官。因為疏救房琯，觸怒了肅宗，自此，被肅宗疏遠。作為諫官，他的意見(jiàn)卻不被采納，還蘊含著(zhù)招災惹禍的危機。這首詩(shī)就是乾元元年（758）暮春任左拾遺時(shí)寫(xiě)的。
這是聯(lián)章詩(shī)，上、下兩首之間有內在的聯(lián)系。
下一首，即緊承何用浮榮絆此身而來(lái)。
前四句一氣流轉，而又細針密線(xiàn)。日日典春衣，并非窘困潦倒所致而是為了每日江頭盡醉歸。
接著(zhù)詩(shī)人又逼進(jìn)一層：酒債尋常行處有。尋常行處，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別的地方，就在別的地方盡醉。
因此只靠典春衣買(mǎi)酒，無(wú)異于杯水車(chē)薪，于是乎由買(mǎi)到賒，以至尋常行處，都欠有酒債。付出這樣高的代價(jià)就是為了換得個(gè)醉醺醺，這又是為什么？
詩(shī)人終于作了回答：人生七十古來(lái)稀。意謂人生能活多久，既然不得行其志，就莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯吧！這是激憤之言，聯(lián)系詩(shī)的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。
穿花一聯(lián)寫(xiě)江頭景。葉夢(mèng)得曾評道：詩(shī)語(yǔ)固忌用巧太過(guò)，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見(jiàn)刻削之痕。老杜..‘穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛’：‘深深’字若無(wú)‘穿’字，‘款款’字若無(wú)‘點(diǎn)’字，皆無(wú)以見(jiàn)其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當如‘魚(yú)躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣。（《石林詩(shī)話(huà)》卷下）這一聯(lián)體物有天然之妙，但不僅妙在體物，還妙在緣情。七十古來(lái)稀， 人生如此短促，而一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人，大好春光，又即將消逝。詩(shī)人正是滿(mǎn)懷惜春之情觀(guān)賞江頭景物的。穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，還能存在多久呢？于是詩(shī)人且盡芳樽戀物華， 寫(xiě)出了這樣的結句：
傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉，暫時(shí)相賞莫相違。
傳語(yǔ)意為寄語(yǔ)，對象就是風(fēng)光。這里的風(fēng)光，就是明媚的'春光。
詩(shī)人以情觀(guān)物，物皆有情，因而傳語(yǔ)風(fēng)光說(shuō)：
可愛(ài)的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點(diǎn)水的蜻蜓一起流轉，讓我欣賞吧，那怕是暫時(shí)的；可別連這點(diǎn)心愿也違背了��！
仇注引張綖語(yǔ)云：二詩(shī)以仕不得志，有感于暮春而作。
這兩首詩(shī)總的特點(diǎn)，就是含畜，就是有神韻。一片花飛、風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)，寫(xiě)景并不工細。然而一片花飛，最足以表現春減；風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)，也最足以表現春暮。一切與春減、春暮有關(guān)的景色，都可以從一片花飛、風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)中去聯(lián)想。穿花一聯(lián)，寫(xiě)景可謂工細；但工而不見(jiàn)斧鑿之痕，細也并非詳盡無(wú)遺。
就抒情方面說(shuō)，何用浮榮絆此身，朝回日日典春衣，..，其仕不得志是依稀可見(jiàn)的。但如何不得志，為何不得志，卻并不明言，只是通過(guò)描寫(xiě)暮春之景抒發(fā)惜春、留意之情；而惜春、留春的表現方式，也只是飲酒，只是賞花玩景，只是及時(shí)行樂(lè )。
詩(shī)中的抒情主人公日日江頭盡醉歸，從一片花飛到風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)，已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過(guò)程，還傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉，暫時(shí)相賞莫相違， 真可謂樂(lè )此不疲了！然而仔細品味，就發(fā)現言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情， 測之而益深，究之而益來(lái)，真正體現了神余象外的藝術(shù)特點(diǎn)。
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