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杜甫《登高》之沉郁頓挫
《登高》是杜甫詩(shī)集中一首很有名的七言律詩(shī)，是詩(shī)人流寓夔州時(shí)為深秋登高有感而作。
杜甫的一生，是顛沛流離的一生，淪落潦倒的一生，“苦難”成了他人生的代名詞，但杜甫并沒(méi)有沉陷于個(gè)人的不幸，而是以儒者的良知和勇氣，始終關(guān)注人民的生存狀態(tài)，并以滿(mǎn)含血淚的動(dòng)地歌吟，傳達著(zhù)一個(gè)時(shí)代的苦難，傳達一個(gè)儒者的良知和勇氣。
首聯(lián)、頷聯(lián)側重于寫(xiě)景;頸聯(lián)、尾聯(lián)側重于抒情，集中體現了杜詩(shī)沉郁頓挫的風(fēng)格。
首聯(lián)六個(gè)物象，而用急、高、哀、清、白、飛來(lái)形容，把秋天景物的凄涼氣氛鋪陳得十分濃郁。把眼前的秋景寫(xiě)得更具體、更凄涼。“哀”字奠定了全詩(shī)的情感基調：自然之悲象。人生之艱難。讓詩(shī)句的種種意象頓時(shí)有了濃烈的傷感色彩。頷聯(lián)則從更大處落筆，側重寫(xiě)詩(shī)人眼前恍如所見(jiàn)的、耳邊仿佛聽(tīng)到的整體景物：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。”以“無(wú)邊”二字展開(kāi)了“落木蕭蕭下”的畫(huà)面，以“不盡”二字展開(kāi)了“長(cháng)江滾滾來(lái)”的畫(huà)面，把秋景描寫(xiě)得既肅穆肅殺又空曠深遠。這從以景抒情的角度來(lái)看，是為后兩聯(lián)抒發(fā)感情作鋪墊。前兩聯(lián)寫(xiě)景還有兩個(gè)顯著(zhù)的特點(diǎn)：一是兩聯(lián)詩(shī)句一氣貫注，全詩(shī)開(kāi)頭“風(fēng)急”二字最緊要，因為“風(fēng)急”而“猿嘯哀”“鳥(niǎo)飛回”“落木蕭蕭”“長(cháng)江滾滾”;二是兩聯(lián)詩(shī)句抑揚頓挫，首聯(lián)寫(xiě)近景，頷聯(lián)則寫(xiě)遠景，而“無(wú)邊”一句為仰視，“不盡”一句為俯視，這樣一遠一近、一上一下，層次分明，起伏“頓挫”。
后兩聯(lián)以前兩聯(lián)描寫(xiě)的秋景為背景，著(zhù)重抒發(fā)憂(yōu)憤深廣的情感。頸聯(lián)“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，是顯示杜詩(shī)沉郁頓挫風(fēng)格的范例。尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”則將頸聯(lián)悲秋之情的容量增大了，也更深沉、其中“艱難”二字，指出時(shí)世艱難，社會(huì )動(dòng)蕩;“苦恨”二字，形容詩(shī)人百感交加，恨到極點(diǎn)，“艱難苦恨”兼指社會(huì )和個(gè)人，在詩(shī)人搖落悲秋的情感巾溶人了廣闊的社會(huì )內容。而“潦倒新停濁酒杯”，則將杜甫的“艱難苦恨”之情寫(xiě)得更加具體，一個(gè)多愁多病、憂(yōu)憤深廣的詩(shī)人形象躍然紙上。杜甫的悲哀有他的特殊性，那就是他的悲哀雖然是個(gè)人的命運，卻博大深厚。境界由大到小，由開(kāi)到合，情緒也從高亢到悲抑，情緒有微妙的跌宕。杜甫追求情感節奏的曲折變化，這種變化有時(shí)是默默的，有時(shí)卻有突然的轉折。古代詩(shī)話(huà)上說(shuō)，杜甫的詩(shī)“沉郁頓挫”，沉郁是許多人都做得到的，而頓挫則殊為難能。
沉郁頓挫是杜甫早年對自己創(chuàng )作風(fēng)格的一種描述，他在《進(jìn)雕賦表中》說(shuō)：“臣之述作，雖不是以鼓吹六經(jīng)，先鳴數子，至于沉郁頓挫，隨時(shí)敏捷，而楊雄、枚皋之流，庶可跂及也。”后來(lái)，當他經(jīng)歷了干戈離亂，飽嘗人民的艱難困苦，并于詩(shī)中流露出難以抑制的悲愴情懷，創(chuàng )作日趨成熟后，再用“沉郁頓挫”來(lái)概述他的詩(shī)歌風(fēng)格。沉郁頓挫，表面是深沉郁結，表現為有節奏的抑揚起伏和盤(pán)曲轉折。它涉及詩(shī)歌的內結構和外結構，涉及內結構的沉重的充實(shí)感，以及外結構上有控制的騷動(dòng)感和彈性。
《登高》思想情感的“沉郁”表現于下列三方面：
內容上的厚實(shí)豐滿(mǎn)。無(wú)論是描摹現實(shí)，還是勾勒歷史，杜詩(shī)都表現出厚實(shí)的思想內蘊和凝重的歷史意識。不僅僅寫(xiě)出個(gè)人的漂淪西南衰老多病，鬢毛早衰止酒停杯，也從一個(gè)側面反映出社會(huì )的動(dòng)蕩不安滿(mǎn)目瘡痍，人民顛沛流離受盡苦難。作者的悲情凝聚于這四字之中，郁結深厚而寄慨深廣。
情感上的起伏回旋。杜詩(shī)中的情感表達不是平鋪直敘的，而是有著(zhù)隱顯緩急的變化。在對景物的描繪中，可以揣摩到詩(shī)人悲情世界的情感起伏。
表達上的迂折含蓄。作者往往將充沛的感情隱藏于心靈深處，九曲回腸沖撞旋轉，并不恣情宣泄傾瀉無(wú)遺�！兜歉摺肪哂谐炼奶厣�，讀者從作品中讀到的是一個(gè)兀立高臺的窮儒形象。然而，作者之情，悲郁深沉而并不過(guò)分，凄苦冷落而不見(jiàn)消沉。
《登高》語(yǔ)言形式的“頓挫”表現于下列四方面：
章法上開(kāi)合變化。前四句寫(xiě)景，作者的主觀(guān)感受與景物的客觀(guān)特征達到和諧統一，產(chǎn)生的藝術(shù)魅力已非一般描摹景物的詩(shī)句可比擬。后四句的抒情，則將萬(wàn)里漂泊多病的孤零悲苦之情作了直接抒發(fā)。最后卻令人頗感意外地落筆于“新停濁酒杯”這一生活細節上，縱橫開(kāi)合變化自如。
結構上的回環(huán)照應。一、三兩句相承寫(xiě)山景，二、四兩句相承寫(xiě)江景，五、七兩句相承寫(xiě)悲苦，六、八兩句相承寫(xiě)多病。照應之妙，實(shí)不多見(jiàn)。首、頷二聯(lián)寫(xiě)景，引出“悲秋”，頸、尾二聯(lián)寫(xiě)景，由“悲秋”而及“苦恨”，因“多病”而致停杯。環(huán)環(huán)相扣渾然一體。
音節上的鏗鏘有力。無(wú)論是節奏、聲韻，還是對仗，產(chǎn)生的音樂(lè )美臻于化境令人嘆為觀(guān)止。
詞句上多用煉字。如詩(shī)中的“蕭蕭”“滾滾”前人評點(diǎn)曰：“蕭蕭”“滾滾”喚起精神(楊萬(wàn)里《誠齋詩(shī)話(huà)》)是膾炙人口的名句。
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