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《白帝》杜甫原文鑒賞賞析
《白帝》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng )作的一首七言律詩(shī)。反映了在橫征暴斂、兵連禍結的戰亂時(shí)代人民的那種悲傷苦痛的生活情緒，充滿(mǎn)著(zhù)郁憤不平之氣。下面分享《白帝》杜甫原文鑒賞賞析，歡迎閱讀！
《白帝》
杜甫
白帝城中云出門(mén)，白帝城下雨翻盆。
高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。
戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。
哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？
白話(huà)譯文
團團烏云涌出白帝城門(mén)，白帝城下立刻暴雨傾盆。
高漲的江水和陡峭的峽口似雷霆般相斗，古木蒼藤遮蔽群山，天昏地暗。
出征的馬不如歸田的馬走得輕逸，戰火后的城邑千家只有百家尚存。
家中余下的寡婦被橫征暴斂得一貧如洗，那哀哀的哭聲來(lái)自秋原何處的荒村？
賞析
這首詩(shī)寫(xiě)于杜甫寓居夔州期間，時(shí)在唐代宗大歷元年(766)。它以參差多變的意境和情景交融的筆法，深刻地反映了安史之亂以后積衰動(dòng)亂的社會(huì )現實(shí)，表現了作者對生活在水深火熱中的下層勞動(dòng)人民的深切同情。
前四句集中描寫(xiě)白帝城一帶云雨翻騰的奇險景象，景中有情，象中有興。首二句以復沓句式聯(lián)翩而起，既勾劃出云態(tài)雨勢，又烘托了白帝城的高峻。試看：那一團團云氣竟然從城門(mén)“中”奔涌而出，豈不是說(shuō)明白帝城高踞云端嗎?而那傾盆大雨則在白帝城“下”肆其淫威，這不也說(shuō)明白帝城雄視于云雨之上嗎?一箭雙雕，是之謂也。值得注意的是，這兩句中，“云出門(mén)”、“雨翻盆”都是俗語(yǔ)，但語(yǔ)俗而意不俗，以之入詩(shī)，大大增強了詩(shī)的形象性，顯得切而活，肖而妙。三、四句進(jìn)一步展示雨景，以申足“雨翻盆”之意�！案呓睄{雷霆斗”，“高江”是說(shuō)江岸至高，唯其江岸至高，江水才能順流直下，一瀉千里;“急峽”，是說(shuō)江水至急，唯其江水至急，才勢如奔馬，聲如雷霆�！袄做贰�，其實(shí)并非真的是說(shuō)雷電交加，而是形容暴雨時(shí)江水猛漲，峽中水勢益加湍急，以致不斷發(fā)出雷霆一般震耳欲聾的巨響�！肮拍旧n藤日月昏”，如果說(shuō)前文已烘托出白帝城地勢的高峻的話(huà)，那么，這里，“古木蒼藤”則渲染了白帝城歷史的悠久�！叭赵禄琛�，極言當此云雨翻騰之時(shí)，但覺(jué)天昏地暗、日月無(wú)光。這兩句不僅將多種物象攝入出神入化的筆底，組合成一幅壯闊的峽江云雨圖，恰到好處地傳達了雨勢的急驟，而且對仗工穩，以整見(jiàn)勁，除上下句之間銖兩悉稱(chēng)外，還運用了當句對的技法，如“高江”對“急峽”，“古木”對“蒼藤”，都絲絲入扣，見(jiàn)出作者的藝術(shù)匠心。
后四句鏡頭一搖，由峽江云雨圖轉為秋原荒村圖。一寫(xiě)自然風(fēng)貌，一寫(xiě)社會(huì )風(fēng)貌，其間的轉捩似乎過(guò)于突然，而實(shí)際上，統全篇而觀(guān)之，前四句描繪云態(tài)雨勢，用的是比興手法，即明寫(xiě)云雨翻騰，暗寓時(shí)代動(dòng)亂。因此，對于緊接著(zhù)推出的秋原荒村圖，恰是一種有力的鋪墊，二者的銜接與轉換毫無(wú)突兀、生硬之處。當然，二者的意境大有不同：如果說(shuō)前者給人緊張激烈、氣促胸悶之感的話(huà)，那么，后者則給人陰冷凄涼、傷心慘目之感。驟雨初歇，陰云稍開(kāi)，于是，經(jīng)過(guò)暴雨洗劫的一片蕭條的原野躍入作者的眼簾�！叭竹R不如歸馬逸”，意思是說(shuō)在荒原上閑蹓的“歸馬”遠比馳騁沙場(chǎng)的“戎馬”要來(lái)得閑逸。但它們之所以能如此閑逸，乃是因為幾經(jīng)兵燹、田園荒廢、無(wú)須力耕的緣故。所以，閑逸則閑逸矣，卻無(wú)職可司，無(wú)主可依，命運同樣是悲慘的。而“千家今有百家存”，那人煙荒闃、十室九空的劫后景象，就更讓作者慘不忍睹了。這兩句對偶同樣十分工整，但發(fā)語(yǔ)凝重，行文紆曲，使人如聞作者的深沉嘆息。這顯然有別于前文那種急管繁弦的寫(xiě)法。景象如此蕭條、荒涼，那么，那些劫難后的幸存者，其生活現狀又是怎樣的呢?作者著(zhù)意展示了一個(gè)哀婉欲絕的特寫(xiě)鏡頭：一位哀哀無(wú)告的寡婦，所有的財產(chǎn)都被官府搜刮殆盡，痛定思痛，她唯有在荒原中大放悲聲。不難想象，她守寡的原因很可能是“夫因兵死”。對這樣一位孤苦的女子，官府本當倍加撫恤。但事實(shí)恰恰相反，連她也受到苛酷賦稅的“誅求”，且不是一般的“誅求”，而是“誅求”至“盡”。這樣，其他幸存者的現實(shí)遭遇也就可想而知了�！昂翁幋濉�，表面是說(shuō)聽(tīng)不清哭聲傳自哪一個(gè)村莊，實(shí)際上是暗示哪一個(gè)村莊里都有哭聲傳出。這就造成一種浩茫的悲劇氣氛，突出了“哀哀寡婦”這一悲劇形象的典型性。作品所具有的深刻而廣泛的現實(shí)意義正是藉此而得以顯露。而歸根結底，深刻而廣泛地揭露與批判現實(shí)，也正是作者精心設計與描繪峽江云雨圖及秋原荒村圖的本意。
此章為夔州民困而作也。上四峽中雨景，下四雨后感懷。江流助以雨勢，故聲若雷霆之斗。樹(shù)木蔽以陰云，故昏霾日月之光。此陰慘之象也。戎馬之后，百家僅存。戶(hù)口銷(xiāo)于兵賦，故寡婦遍哭于秋村。此為崔旰之亂而發(fā)歟? (仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》卷十五)
自是率筆，結語(yǔ)少陵本色。(浦起龍《讀杜心解》卷四)
邵(子湘)云： “奇警之作。不曰急江高峽，而曰高江急峽，自妙于寫(xiě)此江此峽也�！� (楊倫《杜詩(shī)鏡銓》卷十三引)。
詩(shī)人介紹
杜甫（712～770），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當時(shí)社會(huì )矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩(shī)歌形式，尤長(cháng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。
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