杜甫的詩(shī)[優(yōu)選]

杜甫的詩(shī)1

　　教學(xué)目標：

　　1、了解杜甫生平；學(xué)會(huì )從意象入手，分析意境進(jìn)而體會(huì )詩(shī)情的詩(shī)歌鑒賞方法。提高鑒賞能力。

　　2、體會(huì )杜甫詩(shī)歌中包含的憂(yōu)國憂(yōu)民的博大情懷和杜甫詩(shī)沉郁頓挫、雄渾有力的現實(shí)主義風(fēng)格。

　　教學(xué)重點(diǎn)：

　　體會(huì )詩(shī)人借物抒發(fā)的不同情感，學(xué)會(huì )意象—意境—詩(shī)情的鑒賞方法。

　　教學(xué)難點(diǎn)：

　　學(xué)會(huì )意象—意境—詩(shī)情的鑒賞方法。

　　教學(xué)時(shí)數：

　　3課時(shí)

　　教學(xué)過(guò)程：

　　第一課時(shí)

　　一、新課導入：杜甫一生歷經(jīng)坎坷，飽嘗生活的磨難，體味人世的悲辛。在杜甫的詩(shī)作中，有許多描寫(xiě)月的詩(shī)句，據不完全統計，杜甫的詠月詩(shī)有一百多首，有很多妙語(yǔ)佳句，傳誦千古。在一向“沉郁頓挫”、“語(yǔ)不驚人死不休”的老杜筆下，那是一個(gè)天地肅穆、日昏月暗的月亮世界，一個(gè)情誼淳厚、綿綿不盡的瑤池仙境，一個(gè)悲愴掩泣、雄心不泯的夜空精靈。其中有“楓林纖月落，衣露凈琴張”的恬靜優(yōu)美，也有“夜深經(jīng)戰場(chǎng)，寒月照白骨”的戰爭悲憤；有“星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多”的拳拳忠心，也有“露從今夜白，月是故鄉明”的悠悠深情。

　　二、作者簡(jiǎn)介：杜甫,字子美，襄陽(yáng)人，曾祖時(shí)遷居河南（今河南），祖父杜審言為初唐著(zhù)名詩(shī)人。青年時(shí)代漫游各地，33歲時(shí)遇到“賜金放還”的李白，兩人曾同游梁宋之地。后入長(cháng)安，困頓十載。安史亂起，杜甫落入叛軍之手，后脫逃奔赴肅宗行在，任左拾遺。后因事被貶，作檢校工員外郎，世人因稱(chēng)其為杜工部。他所投奔得嚴武死后，漂泊于蜀，鄂，湘一帶，窮困潦倒，病痛纏身，于770年死于赴岳州舟中。

　　杜甫出生于奉儒守官之家，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的崇高理想，但命途多舛，一生坎坷，他的詩(shī)歌憂(yōu)國憂(yōu)民，真實(shí)感人，安史之亂時(shí)期的重大事件在他的詩(shī)歌中都有反映，他的詩(shī)于是被稱(chēng)為詩(shī)史。杜甫在詩(shī)歌創(chuàng )作上各體兼工，譴詞造句，精工巧妙，藝術(shù)成就極其突出后人稱(chēng)為詩(shī)圣。他在盛唐詩(shī)壇上與李白雙峰并峙，合成李杜。杜甫詩(shī)風(fēng)：沉郁頓挫。

　　詩(shī)作：“三吏”——《石壕吏》、《潼關(guān)吏》、《新安吏》�！叭齽e”——《新婚別》、《無(wú)家別》、《垂老別》�！锻�岳》、《春望》、《春夜喜雨》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《登高》等。

　　三、學(xué)習《月夜》

　�。ㄒ唬�、寫(xiě)作背景：天寶十五載（756）六月，安史叛軍攻進(jìn)潼關(guān)，杜甫帶著(zhù)妻小逃到鄜州（今陜西富縣），寄居羌村。七月，肅宗即位于靈武（今屬寧夏）。杜甫便于八月間離家北上延州（今延安），企圖趕到靈武，為平叛效力。但當時(shí)叛軍勢力已膨脹到鄜州以北，他啟程不久，就被叛軍捉住，送到淪陷后的長(cháng)安；因杜甫原無(wú)官職，便未受囚禁。一個(gè)月夜，詩(shī)人望月生情，寫(xiě)下了這首千古傳誦的名作。

　�。ǘ�）、學(xué)習詩(shī)文

　　1、初次朗讀詩(shī)歌，讀準字音。

　　2、再次朗讀詩(shī)歌，體會(huì )詩(shī)意。

　　1）這首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)詩(shī)人陷于長(cháng)安時(shí)對家中親人的思念，表達對和平生活的向往之情。（主旨）

　　2）首聯(lián)“今夜鄜州月，閨中只獨看”設想妻子望月懷人的憂(yōu)心。詩(shī)人本是在長(cháng)安望月，但他憂(yōu)心的不僅是自己困居長(cháng)安、生死未卜的處境，而且是掛念遠在鄜州的妻兒。自己獨在長(cháng)安，當然是“獨”看月，而妻子有兒女在身旁，為何也是“獨”看呢?下聯(lián)緊承而出。

　　3）頷聯(lián)“遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安”緊承上聯(lián)，是流水對，直寫(xiě)兒女之“未解”，是“不憶而憶”，翻進(jìn)一層。詩(shī)人不寫(xiě)自己對妻兒的牽掛，也不寫(xiě)妻子是如何的思念自己，卻寫(xiě)小兒女因為太小，他們還不懂父親不在身邊的悲苦，這就更加令人可憐�！拔唇鈶涢L(cháng)安”有雙重含意：一是兒女因太小不懂得想念在長(cháng)安的父親，一是兒女們不理解望月思親的母親。

　　4）頸聯(lián)“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，一個(gè)“濕”字，一個(gè)“寒”字，通過(guò)想象，形象地寫(xiě)出妻子望月之久，霧濕云鬟，月寒玉臂，望愈久而憶愈深，特別是在如此兵荒馬亂之時(shí)，想到丈夫陷賊于長(cháng)安，該是怎樣的憂(yōu)心如焚!無(wú)限的深情都從這想象描寫(xiě)中流出，兩地相思，悲苦難言。

　　5）尾聯(lián)“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”，回到詩(shī)人眼前望月場(chǎng)景，表達詩(shī)人對戰亂局勢的厭惡和對和平生活的向往。當想到以上情景，特別是妻子深夜難眠，為自己的處境而憂(yōu)心時(shí)，詩(shī)人不免傷心落淚。詩(shī)人希望盡早結束這種兩地思念的痛苦生活，“雙照”而淚痕才干，那么“獨看”而淚痕不干也就再明白不過(guò)了�！罢铡弊謶�“月”字，“雙”字應“獨”字，“雙照”與“獨看”對舉成文，由虛入實(shí)，回憶過(guò)去的歡樂(lè )，感傷現在的孤獨，將團聚寄托于將來(lái)。

　�。ㄈ�）、藝術(shù)特點(diǎn)：

　　1）煉字精準。一二聯(lián)中，“憐”、“憶”與“今夜”、“獨看”聯(lián)系起來(lái)看，則意味相當深厚。明月每月可見(jiàn)，特寫(xiě)“今夜”，又是“獨看”，可以想見(jiàn)有往日的“同看”和將來(lái)的“同看”。將來(lái)的“同看”由結句點(diǎn)明，而往日的“同看”通過(guò)這二聯(lián)和相關(guān)材料的分析可以了解清楚：安史亂前，杜甫曾困守長(cháng)安十年，其間有一段時(shí)間是與妻子共同度過(guò)的。這期間夫妻二人一定曾共同看過(guò)明月，留下的記憶應是很深刻的。當長(cháng)安淪陷后，一家人逃到羌村，與妻子同看明月也一定會(huì )回憶起在長(cháng)安時(shí)看明月的情景，一定是不勝酸楚的!而如今，妻子一人在羌村“獨看”明月又是“憶長(cháng)安”，這“憶”不僅是辛酸，更是憂(yōu)慮和驚恐的。那么，往日與妻子在羌村看月而“憶長(cháng)安”，盡管百感交集，但畢竟二人團聚；如今只有妻子一人“獨看”月而“憶長(cháng)安”，“小兒女”們又天真幼稚，哪能為其分憂(yōu)解難呢?此一“憐”字，可謂飽含深情，感人至深。

　�、谒囆g(shù)構思巧妙。以“月”為線(xiàn)索，采用了暗示手法，將“獨看”和“雙照”作為全詩(shī)詩(shī)眼，虛實(shí)結合，表達主題效果顯著(zhù)。

　�。ㄋ模┬〗Y：這首詩(shī)雖只寫(xiě)親情，但具有廣闊的概括性和典型意義，抒發(fā)了詩(shī)人對和平生活的渴望。詩(shī)中寫(xiě)個(gè)人遭際，與親人離散之痛苦，但其中所寫(xiě)夫婦、父子之愛(ài)已與憂(yōu)君愛(ài)國、憫時(shí)傷亂之情融為一體，深刻地反映了安史亂中人民的悲苦生活，恰如葉燮《原詩(shī)》所言：“杜甫之詩(shī)，隨舉其一篇，篇舉其一句，無(wú)處不可見(jiàn)其憂(yōu)君愛(ài)國、憫時(shí)傷亂，遭顛沛而不茍，處窮約而不濫，崎嶇兵戈盜賊之地，而以山川景物、友朋杯酒抒憤陶情，此杜甫之面目也�！痹�(shī)人抒發(fā)的不僅限于自己與妻子之間的離別之情，而且包含了戰亂之中廣大人民共同的心聲。詩(shī)人在半年后所寫(xiě)的《述懷》中說(shuō)：“去年潼關(guān)破，妻子隔絕久”；“寄書(shū)問(wèn)三川(鄜州的屬縣，羌村所在地)，不知家在否”；“幾人全性命?盡室豈相偶!”由此不難看出，在詩(shī)人“獨看”的“淚痕''里，浸透的是天下亂離的悲哀；“雙照”的清輝中，閃耀著(zhù)詩(shī)人對四海升平的理想。在字里行間，時(shí)代的脈搏無(wú)時(shí)不在跳動(dòng)。

　　五、作業(yè)：背誦全詩(shī)，預習《哀江頭》。

　　第二課時(shí)

　　一、新課導入，檢查背誦。

　　二、學(xué)習《哀江頭》

　�。ㄒ唬�寫(xiě)作背景：此詩(shī)作于唐肅宗至德二載(757)春天。當時(shí)詩(shī)人沿長(cháng)安城東南的曲江行走，感慨萬(wàn)千，哀慟欲絕，寫(xiě)下這首名詩(shī)。

　�。ǘ�）、學(xué)習詩(shī)文

　　1、初次朗讀詩(shī)歌，讀準字音。

　　2、再次朗讀詩(shī)歌，體會(huì )詩(shī)意�！�—這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人在安史亂中獨行昔日繁華之地曲江的感受，通過(guò)今昔對比，表達詩(shī)人憂(yōu)時(shí)傷亂的哀思。（主旨）全詩(shī)分三部分。

　　1）第一部分為前四句，寫(xiě)長(cháng)安淪陷后曲江的荒涼景象。

　�、佟吧倭暌袄贤搪暱�，春日潛行曲江曲�！碧菩�宗在開(kāi)元年間大加修建，宮殿樓閣連綿起伏，奇花異草四處種植，是皇室貴族和文人們的游覽勝地。安史亂前，這里一到春天游人如織，車(chē)馬繁華。安史亂中遭受?chē)乐仄茐�，游人稀少。一個(gè)明媚的春日，詩(shī)人前往曲江，偷偷行走在一個(gè)僻靜的角落，看到眼前荒涼破敗之景，不禁吞聲忍氣，暗暗哭泣。這就是如今的曲江的游人!行人稀少，哭泣也不敢大聲哭，只能吞聲而哭。，重復用一個(gè)“曲”字，形象地寫(xiě)出了詩(shī)人心中愁腸百結、紆曲難伸的感覺(jué)。這兩句，寫(xiě)出了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，因為當時(shí)江山易手，安史叛軍已掌控長(cháng)安。

　�、凇敖�頭宮殿鎖千門(mén)，細柳新蒲為誰(shuí)綠?”詩(shī)人在曲江所見(jiàn)到的又是什么樣一番景象呢?“千門(mén)”，極言宮殿之多，可以想見(jiàn)當時(shí)的繁華；但加一“鎖”字，便將昔日的繁華和今日的蕭條巧妙地構成對比�！凹毩�新蒲”，又是一個(gè)春天到來(lái)了，只見(jiàn)細柳裊裊，茵茵蒲芽，生機盎然�！盀檎l(shuí)綠”三字陡然一轉，以樂(lè )景襯哀情，含有肝腸寸斷的悲痛：江山易主，舊的主人倉皇出逃，如畫(huà)江山淪入敵手。面對國破家亡的現實(shí)，詩(shī)人不禁心中大慟，對往日的回憶自然而然地轉入下段“憶昔”。

　　2）第二部分為接下來(lái)八句，寫(xiě)安史亂前春日曲江繁華盛景。

　�、佟皯浳裟揿合履显�，苑中萬(wàn)物生顏色�！笨倢�(xiě)往日繁華。南苑即曲江之南的芙蓉苑，在開(kāi)元二十年(732)，從大明宮到南苑，修筑了復道夾城，帝室權貴可通過(guò)夾城直抵南苑。詩(shī)人想起當年御駕游苑時(shí)，霓彩旗幟飄揚，車(chē)駕豪華奢侈，珠光寶氣映得花木也五光十色，絢麗無(wú)比。

　�、凇罢殃�(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側。輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼�！边@幾句具體描寫(xiě)唐明皇與楊貴妃游苑的情景�！巴�輦隨君”用班婕妤典故，與唐明皇寵愛(ài)楊貴妃形成對比。當年漢成帝未能做成的事，唐明皇做出來(lái)了；班婕妤不屑于做的事，楊貴妃卻自鳴得意地做了。言下之意，暗諷唐明皇荒淫好色。接下來(lái)四旬寫(xiě)楊貴妃的驕縱得意之態(tài)�！安湃恕笔菍m中女官，她們身著(zhù)戎裝，騎著(zhù)有黃金勒口的白馬，帶著(zhù)精美的.弓箭，翻身仰天射中比翼雙飛的鳥(niǎo)兒，楊貴妃為之嫣然“一笑”�！耙恍Α倍�字頗有言外之意。妃子“一笑”，唐明皇能不開(kāi)心?聯(lián)系周幽王為博妲己一笑而烽火戲諸侯的典故，這“一笑”之中又有多少諷刺之意!

　　3）第三部分為后八句。寫(xiě)詩(shī)人在滄桑巨變之前的哀思，總結了全篇，且照應了開(kāi)頭。

　�、佟懊黜�皓齒今何在?血污游魂歸不得!清渭東流劍閣深，去住彼此無(wú)消息�！边@幾句寫(xiě)對李楊二人自食惡果而釀成悲劇的感慨�！懊黜�皓齒”既是寫(xiě)“一笑”的情態(tài)，又引出了楊貴妃那令人感慨萬(wàn)千的悲劇。楊貴妃在馬嵬坡遭兵變而縊死，然而長(cháng)安已是淪陷于敵手，血污的游魂也難以回京了。楊貴妃死后埋葬在渭水之濱的馬嵬，唐玄宗入川，走的是崎嶇難行的劍閣古道，生死別離，彼此之間音容渺茫，難通消息。詩(shī)人以“同輦隨君侍君側”與“去住彼此無(wú)消息”、“一笑正墜雙飛翼”與“血污游魂歸不得”的今昔對比，揭示了李楊二人的荒淫無(wú)度與大禍臨頭之間必然的因果關(guān)系，寫(xiě)得驚心動(dòng)魄，引人深思。

　�、凇叭松�有情淚沾臆，江草江花豈終極?黃昏胡騎塵滿(mǎn)城，欲往城南望城北�！比松�總是有感情的，詩(shī)人觸景傷懷，淚水奪眶而出；而大自然是無(wú)情的，江水自流，江花自開(kāi)，它們不管人世多少滄海桑田，亙古如此，未有終極。這里以無(wú)情襯有情，更見(jiàn)傷痛之情深。此時(shí)天已黃昏，胡騎出動(dòng)，揚起了滿(mǎn)天灰塵，給人一種高壓恐怖氣氛。這樣，開(kāi)頭寫(xiě)的詩(shī)人為何要“潛行”、“吞聲哭”便有了答案。詩(shī)人憂(yōu)憤交迫，心急如焚。末兩句有兩種解釋?zhuān)阂皇窃?shī)人想回到城南住所，卻反而走向了城北，心煩意亂竟辨不清南北方向；一是詩(shī)人明知住所在城南，卻駐足眺望城北，翹首盼望官軍的到來(lái)，因為唐肅宗此時(shí)在靈武，靈武在長(cháng)安以北。詩(shī)人同時(shí)寫(xiě)的《悲陳陶》一詩(shī)中有句“都人回面向北啼，日夜更望官軍至”含意相同。陸游《老學(xué)庵筆記》云：“北人謂‘向'為‘望'�！笨梢�(jiàn)“望城北”即“向城北”意。

　　3、小結：全詩(shī)憂(yōu)時(shí)傷亂的主題至為沉痛。詩(shī)人潛行曲江，今昔對比之中，寄托了深深的哀思。

　�。ㄈ�）藝術(shù)特色：

　　1、全詩(shī)結構緊緊圍繞主題而展開(kāi)。由眼前翻到從前，又從回憶轉回現實(shí)。紆曲有致，跌宕起伏，富有層次感。先是寫(xiě)哀，觸景傷情，有物是人非之感；接寫(xiě)極度之樂(lè )，回憶李楊二人荒淫無(wú)度的豪奢生活；爾后又寫(xiě)樂(lè )極生悲，寫(xiě)出時(shí)代變幻的深哀巨痛。

　　2、對比手法的運用。詩(shī)中樂(lè )與哀因果轉換，對比效果強烈，在今昔對比中，蘊含了詩(shī)人無(wú)盡的哀愁。這里既有詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的真誠，也有對蒙難君王的傷悼。哀其不幸蒙塵，諷其荒淫誤國。這是李唐王朝衰敗的悲歌，也是詩(shī)人為國破家亡而泣，可謂句句傷心，字字血淚。

　　三、學(xué)習《蜀相》。

　�。ㄒ唬�寫(xiě)作背景簡(jiǎn)介：此詩(shī)作于唐肅宗上元元年(760)。杜甫避亂成都的次年春天，安史之亂仍未平息，唐王朝仍處于風(fēng)雨飄搖之中；唐肅宗信任宦官，猜忌如杜甫這樣真正憂(yōu)國憂(yōu)民的文人。杜甫經(jīng)歷了一系列仕途打擊，其“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的理想徹底落空。詩(shī)人流落蜀地，寄人籬下，困厄窮途，家事、國事均憂(yōu)心忡忡，苦悶彷徨。這段時(shí)間，他創(chuàng )作了一系列贊揚諸葛亮的詩(shī)篇，《蜀相》為其中最著(zhù)名的一首。

　�。ǘ�）學(xué)習詩(shī)文：

　　1.初次朗讀詩(shī)歌，讀準字音。

　　2.再次朗讀詩(shī)歌，體會(huì )詩(shī)意：

　　1）這首詩(shī)通過(guò)詩(shī)人對丞相祠堂的尋訪(fǎng)，表達了對諸葛亮的景仰之情，寄寓了詩(shī)人深沉而復雜的感慨。（主旨）

　　2）首聯(lián)“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森”設為問(wèn)答，以尋訪(fǎng)丞相祠為由，點(diǎn)出諸葛亮廟在成都城外，為高大繁茂的柏樹(shù)所遮掩。丞相祠堂即今武侯祠，在成都城南約二里處。成都是三國時(shí)期蜀國的都城，諸葛亮在這里主持國政二十余年，創(chuàng )下了令后人景仰的勛業(yè)。晉代李雄在成都稱(chēng)王時(shí)為他建立了祠堂。后來(lái)桓溫平蜀，成都遭到了很大的破壞，只有武侯祠完整無(wú)損�！昂翁帉ぁ�，口氣急切，表現了詩(shī)人對諸葛亮的追慕；錦官城，即成都，成都在漢代織錦業(yè)發(fā)達，朝廷曾在此設錦官專(zhuān)管，故有“錦官城”之稱(chēng)�！鞍厣�森”，以蒼松翠柏之茂密暗含人們對諸葛亮的景仰，透出一種肅穆、安謐的氣氛；杜甫在夔（kuí）州時(shí)寫(xiě)有《古柏行》一詩(shī)，其中有句“君臣已與時(shí)際會(huì )，樹(shù)木猶為人愛(ài)惜”，可為“柏森森”三字作一較好注腳�！吧�森”，是形容柏樹(shù)長(cháng)得高大而茂密。據記載，武侯祠前有大柏樹(shù)，相傳是諸葛亮親手栽種。

　　3）頷聯(lián)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，進(jìn)一步寫(xiě)丞相祠堂幽靜的環(huán)境，表現了詩(shī)人追懷諸葛亮的寂寞之心。這里有把臺階都映得發(fā)綠的碧草，有藏在深樹(shù)枝葉后鳴囀的黃鸝�！白源荷�”，寫(xiě)出春草茂盛之態(tài)，“空好音”，寫(xiě)游人稀少，鳥(niǎo)兒鳴聲婉轉，但并不引起游人的注意。丞相廟宇如此幽靜、寂寞，先賢的功績(jì)漸漸被人遺忘；詩(shī)人一腔憂(yōu)國憂(yōu)民的熱血知音者少，只有引古人為同調，這是多么寂寞的懷古之心啊!其中亦可見(jiàn)詩(shī)人對諸葛亮的仰慕、對世無(wú)賢才的深深失望之情。此聯(lián)還命有碧草與黃鸝并不理解人事的變遷和朝代的更替這一層意思。特別是詩(shī)句中的“空”和“自”兩個(gè)字的巧妙運用，使這一聯(lián)的含義更加豐富。對于這兩句，杜詩(shī)的評注者們有的認為是寫(xiě)景，有的認為是“真正抒情，而非實(shí)在寫(xiě)景”，確切地說(shuō)，這兩句應看成“景語(yǔ)含情，情語(yǔ)寓景”。這樣的例子在杜詩(shī)中是屢見(jiàn)不鮮的。如杜甫在夔州時(shí)所寫(xiě)的《武侯廟》一詩(shī)，開(kāi)篇兩句：“遺廟丹青落，空山草木長(cháng)�！睂�(xiě)出了廟外景色的荒蕪，寄托著(zhù)詩(shī)人對諸葛武侯身后凄涼的哀婉，就是生動(dòng)的一例。

　　4）頸聯(lián)“三顧頻繁天下計，兩朝開(kāi)濟老臣心”，以凝練的筆墨概括了諸葛亮一生的功績(jì)和才德。這里突出諸葛亮一生中的三件大事：一是三顧茅廬，定天下鼎足三分之大計；二是輔助劉備開(kāi)創(chuàng )蜀漢政權；三是輔佐后主劉禪鞏固帝業(yè)。詩(shī)人最為羨慕的是諸葛亮能與劉備的君臣際會(huì )，共創(chuàng )大業(yè)，一生才學(xué)得以施展�！疤煜掠嫛�，天下大計。指《隆中對》中所言：“東連孫權，北抗曹操，西取劉璋”�！袄铣夹摹币庵钢T葛亮功成不居、忠心謀國之心�！度龂�志諸葛亮傳》：“先主病篤，謂亮日：‘嗣子可輔，輔之；如其不才，君可自取!'亮涕泣日：‘臣敢效忠貞之節，繼之以死。'初，亮自表后主曰：‘臣死之日，不使內有余帛，外有盈財，以負陛下。'及卒，如其所言�！贝寺�(lián)既是對諸葛亮高尚人格的贊美，也寄寓了自己生不逢時(shí)、抱負難施的隱衷。

　　5）尾聯(lián)“出師未捷身先死，長(cháng)使英雄淚滿(mǎn)襟”抒寫(xiě)自己對諸葛亮一生遭際的沉痛感慨。諸葛亮一生對蜀漢政權耿耿忠心，最后于后主建興十二年(234)病逝軍中。這年春天，諸葛亮第六次兵出祁山，與魏司馬懿軍在陜西渭南對壘，相持百余日，終因操勞過(guò)度，八月于五丈原離世，年五十四歲�！俺鰩熚唇萆硐人馈敝傅木褪沁@段史實(shí)。諸葛亮雖未能伐魏功成，卻踐行了自己“鞠躬盡瘁、死而后已”的誓言，崇高精神和品質(zhì)光照千古，千百年來(lái)后人無(wú)不為此感動(dòng)流淚�！坝⑿邸�，應是指千古以下的仁人志士，為國為民而赴湯蹈火之人，其中尤其如杜甫這樣許身稷契、志在匡國之人。此句隱含著(zhù)詩(shī)人感時(shí)傷亂之意。

　　3．小結：本詩(shī)題目為蜀相，卻直寫(xiě)諸葛亮，景中含情。前四句寫(xiě)景，后四句抒情，其間寄寓了詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的感情和政治理想，具有強烈的現實(shí)針對性：詩(shī)人對憂(yōu)念蒼生、濟世扶危的諸葛亮極其崇敬景仰，希望在當時(shí)安史之亂中也能有諸葛亮這樣雄才大略而又忠心為國之人出現；詩(shī)人對自己不能拯時(shí)濟世而潦倒一生深感遺憾。

　�。ㄈ�）藝術(shù)特色：

　　1.結構嚴謹，起承轉合，天衣無(wú)縫。第一、二句，緊扣詩(shī)題，寫(xiě)專(zhuān)程尋訪(fǎng)丞相祠堂，這是“起”；第三、四兩句，直承上文，寫(xiě)祠堂內的春色，這是“承”；第五、六句，推開(kāi)一層，寫(xiě)對諸葛武侯評價(jià)，這是“轉”；第七、八句，收束全詩(shī)，寫(xiě)對諸葛武侯的悼念，這是“合”。在短短的八句當中，有敘事，有寫(xiě)景，有議論，有抒情，筆墨淋漓，感情深摯，統體渾成，富有藝術(shù)感染力。

　　2.對比手法的運用。詩(shī)中樂(lè )與哀因果轉換，對比效果強烈，在今昔對比中，蘊含了詩(shī)人無(wú)盡的哀愁。這里既有詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的真誠，也有對蒙難君王的傷悼。哀其不幸蒙塵，諷其荒淫誤國。這是李唐王朝衰敗的悲歌，也是詩(shī)人為國破家亡而泣，可謂句句傷心，字字血淚。

　　四、作業(yè)：背誦《蜀相》，預習下兩首詩(shī)。

　　第三課時(shí)

　　一、新課導入，檢查背誦。

　　二、《又呈吳郎》

　�。ㄒ唬�寫(xiě)作背景：看課文注釋①

　�。ǘ�）學(xué)習詩(shī)文：

　　1、初次朗讀詩(shī)歌，讀準字音。

　　2、再次朗讀詩(shī)歌，體會(huì )詩(shī)意。

　　1）這首詩(shī)中，詩(shī)人通過(guò)勸告吳郎讓老婦人打棗這樣一件小事，表達了詩(shī)人對戰亂中的人民真切的關(guān)心和深摯的同情。（主旨）

　　2）首聯(lián)“堂前撲棗任西鄰，無(wú)食無(wú)兒一婦人”，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直敘其事�！皳錀棥奔础按驐棥�，“打”字顯猛烈，而用“撲”字，有“打”得短促、量少之意；“任”，放任不管。原因正在于“無(wú)食無(wú)兒一婦人”。這句詩(shī)充滿(mǎn)同情意味，口氣自然，似乎直接面對吳郎說(shuō)話(huà)。

　　3）頷聯(lián)“不為困窮寧有此，只緣恐懼轉須親”緊接上聯(lián)，進(jìn)一步說(shuō)明“撲棗”的原因�！袄ЦF”正在于上句所言。意謂如果不是窮得萬(wàn)般無(wú)奈，她又哪里會(huì )去打別人家的棗子呢?正由于她撲棗時(shí)心懷恐懼，所以我們不僅不應干涉，反而更應顯得和善些，讓她安心打棗才對。以上四句是詩(shī)人自敘以前之事，用以啟發(fā)吳郎。

　　4）頸聯(lián)“即防遠客雖多事，便插疏籬卻任真”直接說(shuō)到吳郎的行為。前句主語(yǔ)是寡婦，“防”，提防，心存戒備�！斑h客”指吳郎�！岸嗍隆�，多心，多慮。后句主語(yǔ)是吳郎。此聯(lián)意謂，那寡婦一見(jiàn)你插籬笆就防你不讓她打棗，未免多心，但你一搬進(jìn)草堂就插籬笆，卻也很像真的要禁止她打棗呢!言外之意在于：這不能怪她多心，而是你有點(diǎn)不近人情。她本來(lái)打棗時(shí)就提心吊膽，你不表現親善一些，反而一來(lái)就插起籬笆了!此兩句措辭委婉含蓄，如果話(huà)說(shuō)得太生硬、直接，可能會(huì )引起吳郎的反感。

　　5）尾聯(lián)“已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾”是全詩(shī)勸說(shuō)強有力的理由，蘊含著(zhù)詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的深厚情懷。前句是借寡婦的訴苦，指出了這位寡婦、同時(shí)也是廣大人民窮困的社會(huì )根源在于官府的剝削，即“征求”。這也為寡婦的行為作了進(jìn)一步的開(kāi)脫。后句說(shuō)得更遠更深，詩(shī)人想到持續了十余年的安史之亂，不禁涕淚橫流。而這也正是廣大人民窮困的又一深刻時(shí)代根源。以此來(lái)點(diǎn)醒、開(kāi)導吳郎，讓他看得遠一些，多一些同情心。

　　3．小結：此詩(shī)富有強烈的人民性，是詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民精神的具體例證。詩(shī)人由二件普通的打棗小事，聯(lián)想到廣大人民尚處在水深火熱之中的現實(shí)，并為此涕淚橫流。同時(shí)也是向吳郎、向廣大尚處于戰亂中的人們說(shuō)明了一個(gè)道理：在此艱難歲月之中，人們更應該互敬互愛(ài)、同甘共苦，共渡難關(guān)。

　�。ㄈ�）藝術(shù)特色：

　　1、以詩(shī)代書(shū)信，詞語(yǔ)明白如話(huà)卻又委婉含蓄。詩(shī)人用了散文中常用的虛字來(lái)承接關(guān)聯(lián)，如“不為”、“只緣”、“已”、“正”、“即”、“便”、“雖”、“卻''等，這樣既有律詩(shī)的格律韻味，又具散文的靈活性，讀起來(lái)抑揚頓挫，令人回昧不已。

　　2、運用散文中常用的虛字來(lái)作轉接。如“不為”、“只緣”、“已訴”、“正思”，以及“即”、“便”、“雖”、“卻”等，因而能化呆板為活潑，既有律詩(shī)的形式美、節奏感，又有散文的靈活性，抑揚頓挫，耐人尋味。

　　三、學(xué)習《登岳陽(yáng)樓》

　�。ㄒ唬�寫(xiě)作背景：此詩(shī)為詩(shī)人晚年作品，是年(769)詩(shī)人已五十七歲。當時(shí)，詩(shī)人處境艱難，凄苦不堪，年老體衰，貧病交加，再加上北歸無(wú)望，全家人寄居在一只小船上，沿著(zhù)洞庭湖向南漂泊。

　　二）學(xué)習詩(shī)文：

　　1、初次朗讀詩(shī)歌，讀準字音。

　　2、再次朗讀詩(shī)歌，體會(huì )詩(shī)意。

　　1）這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人登樓所見(jiàn)之景，表達了自己衰暮之年仍憂(yōu)國憂(yōu)民的博大情懷。（主旨）

　　2）首聯(lián)“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓”即緊扣詩(shī)題，點(diǎn)明登臨之意，只是感情復雜，不知是喜是悲。洞庭湖水方圓五百余里，蔚為壯觀(guān)。詩(shī)人以“昔聞”入手，寫(xiě)出自己早已對之向往之情，只是如今在衰殘之年方得以登臨。杜甫一生懷才不遇，路途坎坷，但從未放棄其“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的理想，只是此時(shí)已值衰年，萬(wàn)事成空，所有的愿望即將化為泡影，在今昔對比之中，抑郁之情和壯志難酬的感慨流露無(wú)遺。

　　2）頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”寫(xiě)登臨所見(jiàn)。廣闊無(wú)垠的洞庭湖，浩浩蕩蕩，好像把東方的吳地和南方的楚地一分為二，連日月星辰都漂浮于湖水之中。此句寫(xiě)出了洞庭湖恢弘的氣象和詩(shī)人博大的胸襟。

　　3）頸聯(lián)“親朋無(wú)一字，老病有孤舟”轉而寫(xiě)自己之凄苦情狀。這十字可謂字字辛酸：親朋絕少而音訊難通；年老體衰而又病魔纏身；生活艱難，唯有一葉小舟順流漂泊，困頓潦倒之狀令人凄然。

　　4）尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泅流”緊承上聯(lián)，顯出詩(shī)人博大的胸襟。詩(shī)人憑欄遙望北方，想到那長(cháng)年不息的戰火和涂炭的生靈，不禁涕淚縱橫，難以抑止。這正表現了其寬廣的胸懷，憂(yōu)國憂(yōu)民的崇高精神。

　　3．小結：詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的博大情懷，感人至深。

　�。ㄈ�）藝術(shù)特色：氣勢恢弘的景物描寫(xiě)，“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”一聯(lián)，境界之大，寫(xiě)洞庭詩(shī)句無(wú)出其右

　　四、作業(yè)：背誦《登岳陽(yáng)樓》，預習下一課。

杜甫的詩(shī)2

　　1、望岳

　　唐代：杜甫

　　岱宗夫如何？齊魯青未了。

　　造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

　　蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)。

　　會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小。

　　2、絕句

　　唐代：杜甫

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　3、江畔獨步尋花·其六

　　唐代：杜甫

　　黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

　　留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　4、登高

　　唐代：杜甫

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

　　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。

　　萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　5、江畔獨步尋花·其五

　　唐代：杜甫

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

　　桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？

　　6、春夜喜雨

　　杜甫（唐）

　　好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　7、登白馬潭

　　水生春纜沒(méi)，日出野船開(kāi)。

　　宿鳥(niǎo)行猶去，叢花笑不來(lái)。

　　人人傷白首，處處接金杯。

　　莫道新知要，南征且未回。

　　8、登岳陽(yáng)樓

　　昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。

　　吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

　　親朋無(wú)一字，老病有孤舟。

　　戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

　　9、鄭縣亭子

　　鄭縣亭子澗之濱，戶(hù)牖憑高發(fā)興新。

　　云斷岳蓮臨大路，天晴宮柳暗長(cháng)春。

　　巢邊野雀群欺燕，花底山蜂遠趁人。

　　更欲題詩(shī)滿(mǎn)青竹，晚來(lái)幽獨恐傷神。

　　10、蒹葭

　　摧折不自守，秋風(fēng)吹若何。

　　暫時(shí)花戴雪，幾處葉沉波。

　　體弱春風(fēng)早，叢長(cháng)夜露多。

　　江湖后搖落，亦恐歲蹉跎。

杜甫的詩(shī)3

　　古柏行

　　朝代：唐朝|作者：杜甫

　　孔明廟前有老柏，柯如青銅根如石。

　　霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。

　　君臣已與時(shí)際會(huì )，樹(shù)木猶為人愛(ài)惜。

　　云來(lái)氣接巫峽長(cháng)，月出塞通雪山白。

　　憶昨路繞錦亭東，先主武侯同閟宮。

　　崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青戶(hù)牖空。

　　落落盤(pán)踞雖得地，冥冥孤高多烈風(fēng)。

　　扶持自是神明力，正直原因造化功。

　　大廈如傾要梁棟，萬(wàn)�；厥浊鹕街�。

　　不露文章世已驚，未辭翦伐誰(shuí)能送?

　　苦心豈免容螻蟻，香葉終經(jīng)宿鸞鳳。

　　志士幽人莫怨嗟：古來(lái)材大難為用。

　　房兵曹胡馬詩(shī)

　　朝代：唐朝|作者：杜甫

　　胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。

　　竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。

　　所向無(wú)空闊，真堪托死生。

　　驍騰有如此，萬(wàn)里可橫行。

　　嚴鄭公宅同詠竹

　　朝代：唐朝|作者：杜甫

　　綠竹半含籜，新梢才出墻。

　　色侵書(shū)帙晚，陰過(guò)酒樽涼。

　　雨洗娟娟凈，風(fēng)吹細細香。

　　但令無(wú)剪伐，會(huì )見(jiàn)拂云長(cháng)。

　　高都護驄馬行

　　朝代：唐朝|作者：杜甫

　　安西都護胡青驄，聲價(jià)欻然來(lái)向東。

　　此馬臨陣久無(wú)敵，與人一心成大功。

　　功成惠養隨所致，飄飄遠自流沙至。

　　雄姿未受伏櫪恩，猛氣猶思戰場(chǎng)利。

　　腕促蹄高如踣鐵，交河幾蹴曾冰裂。

　　五花散作云滿(mǎn)身，萬(wàn)里方看汗流血。

　　長(cháng)安壯兒不敢騎，走過(guò)掣電傾城知。

　　青絲絡(luò )頭為君老，何由卻出橫門(mén)道。

　　野人送朱櫻

　　朝代：唐朝|作者：杜甫

　　西蜀櫻桃也自紅，野人相贈滿(mǎn)筠籠。

　　數回細寫(xiě)愁仍破，萬(wàn)顆勻圓訝許同。

　　憶昨賜沾門(mén)下省，退朝擎出大明宮。

　　金盤(pán)玉箸無(wú)消息，此日嘗新任轉蓬。

　　孤雁

　　朝代：唐朝|作者：杜甫

　　孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。

　　誰(shuí)憐一片影，相失萬(wàn)重云?

　　望盡似猶見(jiàn)，哀多如更聞。

　　野鴉無(wú)意緒，鳴噪自紛紛。

　　絕句·藥條藥甲潤青青

　　朝代：唐朝|作者：杜甫

　　藥條藥甲潤青青，色過(guò)棕亭入草亭。

　　苗滿(mǎn)空山慚取譽(yù)，根居隙地怯成形。

杜甫的詩(shī)4

　　閱讀下面的這首詩(shī)歌，完成14～15題。

　　秦州雜詩(shī)①（其十七）

　　杜甫

　　邊秋陰易久，不復辨晨光。檐雨亂淋幔，山云低度墻。

　　鸕鶿窺淺井②，蚯蚓上深堂③。車(chē)馬何蕭索，門(mén)前百草長(cháng)。

　　注：①唐肅宗乾元二年(759)秋天，杜甫流落到秦州。其間，他先后寫(xiě)了二十首詩(shī)篇，統題為《秦州雜詩(shī)》。②窺井：求食。③深堂：內堂，屋宇深處的廳堂。

　　14.下列對這首詩(shī)的賞析，不正確的一項是()（3分）

　　A.首句“邊”指秦州，這兩句詩(shī)是說(shuō)秦州秋日因久雨而給人陰沉昏暗之感。

　　B．用“亂”字寫(xiě)檐下雨水亂濺、淋濕帳幔，暗寫(xiě)風(fēng)向不定，寄寓飄搖之感。

　　C．用“度”字來(lái)寫(xiě)山頭烏云急速行進(jìn)的狀態(tài)，暗示此地很快就能雨過(guò)天晴。

　　D．尾聯(lián)使用以景結情的手法，深刻表現詩(shī)人境遇的凄冷，而又含蓄雋永。

　　15.請從明寫(xiě)暗寫(xiě)角度對詩(shī)歌怎樣寫(xiě)雨進(jìn)行簡(jiǎn)要賞析。（6分）

　　答案：14.C“度”,是踱步的意思,這里使用擬人手法，寫(xiě)烏云行動(dòng)遲緩,暗示雨天還要持續一段時(shí)日。

　　15.①前六句皆是寫(xiě)雨,其中“亂淋”明寫(xiě)雨之急驟；（1分）

　�、谄渌�五句皆是暗寫(xiě)�！斑吳镪幰拙�,不復辨晨光”,寫(xiě)秋雨連綿；（1分）“山云低度墻”寫(xiě)秋雨之一場(chǎng)未斷一場(chǎng)即到；（1分）“鸕鶿窺淺井,蚯蚓上深堂”寫(xiě)積雨成澇。（1分）

　�、墼�(shī)歌通過(guò)雨亂云低營(yíng)造了壓抑、昏暗的.意境，又通過(guò)鸕鶿覓食、蚯蚓避濕來(lái)渲染久雨后的苦悶，表現了詩(shī)人流落秦州的感時(shí)傷亂之情和個(gè)人身世之悲。（2分）

杜甫的詩(shī)5

　　☆課文導讀

　　《望岳》寫(xiě)詩(shī)人游歷山川名勝，表達對祖國山河的熱愛(ài)和自己的遠大抱負，其感情基調熱情奔放�！洞和�》寫(xiě)詩(shī)人歷經(jīng)戰亂，目睹國家破敗之象，身感離鄉背景之苦，表達出憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)，念家悲己的思想感情�！妒�壕吏》也寫(xiě)于戰亂時(shí)期，但這時(shí)，詩(shī)人面戰爭給人民帶來(lái)的痛苦，表現出深切的同情。后兩首其感情沉郁憂(yōu)憤。從這三首詩(shī)歌來(lái)看，詩(shī)人的思想感情逐漸從理想走向現實(shí)，從于家于己的眷顧向于國于民的關(guān)注，或多或少的體現詩(shī)人思想發(fā)展的軌跡。

　　☆基礎過(guò)關(guān)

　　一、讀音辨析

　　決眥(zì) 未了(liǒo)

　　搔(sōo) 簪(zōn)

　　逾墻(yú) 鄴城(yè) 戍(shù)

　　老嫗(yǜ) 幽咽(yè)

　　二、詞語(yǔ)釋義

　　岱宗：對泰山的尊稱(chēng)。

　　造化：指天、地、大自然。

　　造化鐘神秀：鐘，聚集。

　　陰陽(yáng)割昏曉：陰，山的北面;陽(yáng)，山的南面。

　　決眥入歸鳥(niǎo)：眥，眼眶，眼角。

　　烽火連三月：喻指戰火。

　　會(huì )當凌絕頂：會(huì )當，終當、終要。凌，不盡。

　　渾欲不勝簪：渾，簡(jiǎn)直。

　　蕩胸生曾云：曾，通“層”。

　　逾墻走：走，跑。

　　吏呼一何怒：呼，大聲吆喝。怒：兇狠。

　　存者且偷生，死者長(cháng)已矣：活著(zhù)的不過(guò)是茍且偷生，死了的就永遠完結了。存者，活著(zhù)的.，生存的人。且，暫且。已，動(dòng)詞停止，這里引申為完結。

　　備晨炊：備，準備。炊，燒火做飯。

　　泣：小聲抽泣，啼哭。

　　三、語(yǔ)句解讀

　　1.“造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”

　　“鐘”將大自然人格化、擬人化，把大自然寫(xiě)得有情有義�！案睢弊皱N煉得極好，從山的北面看，那照臨下土的陽(yáng)光就像被一把碩大無(wú)朋的刀切割斷了一樣，突出了泰山遮天蔽日的形象。

　　2.“會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小”

　　意蘊豐厚，有一種哲理美。它不止是詩(shī)人要攀登泰山極頂的誓言，也是詩(shī)人要攀登人生頂峰的誓言，它激勵著(zhù)我們在人生的道路上永往直前。

　　3.“國破山河在，城春草木深”

　　“破”字使人怵目驚心，“深”字令人滿(mǎn)目凄涼。

　　4.“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”

　　“濺”“驚”體現了詩(shī)歌語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)美，寄托了詩(shī)人強烈的情感。

杜甫的詩(shī)6

　　春望

　　唐代：杜甫

　　國破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

　　烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　這首詩(shī)全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡(jiǎn)意賅，充分體現了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。且這首詩(shī)結構緊湊，圍繞“望”字展開(kāi)，前四句借景抒情，情景結合。詩(shī)人由登高望遠到焦點(diǎn)式的透視，由遠及近，感情由弱到強，就在這感情和景色的交叉轉換中含蓄地傳達出詩(shī)人的感嘆憂(yōu)憤。

　　江亭

　　唐代：杜甫

　　坦腹江亭暖，長(cháng)吟野望時(shí)。

　　水流心不競，云在意俱遲。

　　寂寂春將晚，欣欣物自私。

　　江東猶苦戰，回首一顰眉。

　　寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，安史之亂未平。作者雖然避亂在四川，暫時(shí)得以“坦腹江亭”，到底還是忘不了國家安危的，因此詩(shī)的最后，就不能不歸結到“江東猶苦戰，回首一顰眉”，又陷入滿(mǎn)腹憂(yōu)國憂(yōu)民的愁緒中去了。杜甫這首詩(shī)表面上悠閑恬適，骨子里仍是一片焦灼苦悶。這正是杜甫不同于一般山水詩(shī)人的地方。

　　清明二首

　　唐代：杜甫

　　朝來(lái)新火起新煙，湖色春光凈客船。

　　繡羽銜花他自得，紅顏騎竹我無(wú)緣。

　　胡童結束還難有，楚女腰肢亦可憐。

　　不見(jiàn)定王城舊處，長(cháng)懷賈傅井依然。

　　虛沾焦舉為寒食，實(shí)藉嚴君賣(mài)卜錢(qián)。

　　鐘鼎山林各天性，濁醪粗飯任吾年。

　　此身飄泊苦西東，右臂偏枯半耳聾。

　　寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書(shū)空。

　　十年蹴踘將雛遠，萬(wàn)里秋千習俗同。

　　旅雁上云歸紫塞，家人鉆火用青楓。

　　秦城樓閣煙花里，漢主山河錦繡中。

　　春去春來(lái)洞庭闊，白蘋(píng)愁殺白頭翁。

　　全詩(shī)以情感的構思線(xiàn)索，取景用事全為抒情服務(wù)，所以景隨情移，步步變換�；蛞詷�(lè )景襯哀，或直寫(xiě)哀景，第二首后三聯(lián)則把情景高度統一于一體，一般景萬(wàn)種情疊起千重心浪，把全詩(shī)情緒推到最高點(diǎn)。詩(shī)人又善于多角度切入和轉換，多重詩(shī)歌意象紛至沓來(lái)，仿佛隨手拈出，又極妥貼自然。

　　遣遇

　　唐代：杜甫

　　磐折辭主人，開(kāi)帆駕洪濤。

　　春水滿(mǎn)南國，朱崖云日高。

　　舟子廢寢食，飄風(fēng)爭所操。

　　我行匪利涉，謝爾從者勞。

　　石間采蕨女，鬻市輸官曹。

　　丈夫死百役，暮返空村號。

　　聞見(jiàn)事略同，刻剝及錐刀。

　　貴人豈不仁？視汝如莠蒿！

　　索錢(qián)多門(mén)戶(hù)，喪亂紛嗷嗷。

　　奈何黠吏徒，漁奪成逋逃！

　　自喜遂生理，花時(shí)甘缊袍。

　　此詩(shī)是杜甫晚年之作，但從中可以看出，他精神不減當年，對黑暗社會(huì )現實(shí)進(jìn)行深刻揭露和辛辣諷刺，依舊放射出現實(shí)主義的光芒。

　　野老

　　唐代：杜甫

　　野老籬前江岸回，柴門(mén)不正逐江開(kāi)。

　　漁人網(wǎng)集澄潭下，賈客船隨返照來(lái)。

　　長(cháng)路關(guān)心悲劍閣，片云何意傍琴臺。

　　王師未報收東郡，城闕秋生畫(huà)角哀。

　　整首詩(shī)采用了借景抒情的手法，當詩(shī)的上半部展現出那幅江村圖時(shí)，詩(shī)人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表現出詩(shī)人深沉的憂(yōu)國憂(yōu)民之心，原來(lái)詩(shī)人的閑適放達，是在報國無(wú)門(mén)的困境中的一種自我解脫，這種超脫是平靜之下的深沉的無(wú)奈和哀痛。

　　倦夜

　　唐代：杜甫

　　竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅。

　　重露成涓滴，稀星乍有無(wú)。

　　暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼。

　　萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂。

　　這首詩(shī)的構思布局精巧玲瓏。全詩(shī)起承轉合，井然有序。前六句寫(xiě)景，由近及遠，由粗轉細，用空間的變換暗示時(shí)間的推移，畫(huà)面變幻多姿，情采步步誘人。

　　哀江頭

　　唐代：杜甫

　　少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。

　　江頭宮殿鎖千門(mén)，細柳新蒲為誰(shuí)綠？

　　憶昔霓旌下南苑，苑中萬(wàn)物生顏色。

　　昭陽(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側。

　　輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。

　　翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼。

　　明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得。

　　清渭東流劍閣深，去住彼此無(wú)消息。

　　人生有情淚沾臆，江水江花豈終極！

　　黃昏胡騎塵滿(mǎn)城，欲往城南望城北。

　　在這首詩(shī)里，詩(shī)人流露的感情是深沉的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛(ài)國激情的'時(shí)候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。這是李唐盛世的挽歌，也是國勢衰微的悲歌。全篇表現的，是對國破家亡的深哀巨慟。

杜甫的詩(shī)7

　　唐工部員外郎杜甫

　　宋代 李綱

　　子美以詩(shī)鳴，今古無(wú)對手。當時(shí)謫仙人，長(cháng)句頗先后。

　　精深律切處，故自非其偶。而況郊島徒，何敢窺戶(hù)牖。

　　有如登岱宗，眾山皆培塿。又如觀(guān)武庫，劍戟靡不有。

　　高辭媲丘墳，古意篆蝌蚪。蒼蒼雪中松，濯濯風(fēng)前柳。

　　云煙紛卷舒，雷電劃奔走。澹然眾態(tài)俱，沾丐隨所取。

　　平生忠義心，多向詩(shī)中剖。憂(yōu)國與愛(ài)君，誦說(shuō)不離口。

　　饑寒窘衣食，容貌村野叟。自以稷契期，此理人勝不。

　　中興作諫臣，戎馬方踐蹂。上疏救房琯，亦足知素守。

　　一跌不復振，造物意豈茍。欲使窮吟哦，專(zhuān)志如矇瞍。

　　辛苦盜賊中，妻子或顛仆。布衾冷似鐵，晨爨乏升斗。

　　冒雪斸黃精，呼兒理魚(yú)笱。蕭條秦隴間，不廢詩(shī)千首。

　　依嚴遂入蜀，幕府備賓友。草堂浣花溪，頗復事南畝。

　　亂離又飄泊，累若喪家狗。云安曲米春，巫峽風(fēng)土陋。

　　扁舟下瞿唐，留滯湖湘久。家事竟何成，丹訣空系肘。

　　凄涼耒陽(yáng)縣，醉死竟坐酒。雖煩微之銘，不返鄠杜柩。

　　誰(shuí)將樽中淥，一酹泉下朽。詩(shī)篇垂琳瑯，長(cháng)作蛟龍吼。

杜甫的詩(shī)8

　　“詩(shī)圣”杜甫（712～770）的詩(shī)現存一千四百多首，絕大部分是他四十歲以后的作品；而事實(shí)上杜甫從事詩(shī)歌創(chuàng )作甚早，據他本人后來(lái)在《壯游》一詩(shī)中所說(shuō)，開(kāi)始于七歲，（“七齡思即壯，開(kāi)口詠鳳凰”）到十四五歲，已經(jīng)“出游翰墨場(chǎng)”，在當地詩(shī)壇上嶄露頭角；稍后更有了“李邕求識面，王翰愿為鄰”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）這樣這樣的盛名。李、王皆為一時(shí)聞人。

　　于是杜甫早年作品的情況如何，現存最早的是哪幾首，就成了讀者很關(guān)心的問(wèn)題。

　　最為流行的杜詩(shī)注本仇兆鰲《杜少陵集詳注》（或稱(chēng)《杜詩(shī)詳注》）是按年編排的，其卷一的前三首是：《游龍門(mén)奉先寺》、《望岳》和《登兗州城樓》，一般認為這些就是現存最早的杜甫詩(shī)；而著(zhù)名的老一代學(xué)者洪業(yè)先生（1893～1980）在《杜甫：中國最偉大的詩(shī)人》一書(shū)中不取此說(shuō)，另以《夜宴左氏莊》為第一首，并論定其寫(xiě)作時(shí)間是開(kāi)元二十三年（735）暮春。按該詩(shī)云：

　　林風(fēng)纖月落，衣露靜琴張。暗水流花徑，春星帶草堂。檢書(shū)燒燭短，看劍引杯長(cháng)。詩(shī)罷聞吳詠，扁舟意不忘。

　　洪先生分析說(shuō)：

　　杜甫在南方已經(jīng)游歷了好些時(shí)候，也許有幾年了，他可能已經(jīng)學(xué)會(huì )了足夠多的吳方言，能夠理解吳詠……我傾向于認為，如果將此詩(shī)系年于南方游歷結束的735年暮春，它將變得極富意味。（曾祥波譯，上海古籍出版社20xx年12月版，第27～28頁(yè)）

　　他又補充說(shuō)：

　　二十年前，我遵循前人注釋?zhuān)�認為杜甫在712年至735年的詩(shī)歌都沒(méi)有保存下來(lái)�，F在我改變了這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，將此詩(shī)系年于735年。因為詩(shī)中提到了吳地方言（“吳詠”），這使我相信此詩(shī)作于東南游歷時(shí)期。它甚至可能是735年之前寫(xiě)的。杜甫“檢書(shū)”“看劍”也許跟他即將返回、準備科舉考試有關(guān)。我甚至認為……《江南逢李龜年》也最好系年在735年之前。（前引書(shū)，第27頁(yè)）

　　洪先生這本大著(zhù)是他在美國用英語(yǔ)寫(xiě)成的，出版于1952年；后來(lái)到1962年，他在《我怎樣寫(xiě)杜甫》一文中進(jìn)而指出：《江南逢李龜年》一詩(shī)“也當是游吳越時(shí)作。當初我受前人影響，仍放此詩(shī)于湖南詩(shī)內；且疑‘江南’或是‘湖南’之誤，更沉靜思維，則覺(jué)不但‘江南’不誤，而且此詩(shī)之容態(tài)俏生，氣韻飄揚，不似杜甫湖南時(shí)詩(shī)之多悲哀沉郁，而可合于杜甫二十三歲左右‘越女天下白，鏡湖五月涼’之環(huán)境。當時(shí)杜甫在江南游興方濃，當較《夜宴左氏莊》為更早�！保ㄇ耙龝�(shū)，第362頁(yè)）

　　這樣洪業(yè)先生就將杜甫最早的詩(shī)作安頓在他青年時(shí)代漫游吳越之時(shí)，那時(shí)詩(shī)人二十多歲。

　　洪業(yè)先生這本《杜甫》一直到六十年后才有中文譯本，但讀起來(lái)仍然很有新意，特別是關(guān)于詩(shī)作的系年和生平的考校，多有深入細致的討論，在許多細節問(wèn)題上似較聞一多先生的《少陵先生年譜會(huì )箋》更為體會(huì )入微。中譯本出于專(zhuān)家之手，清晰流暢，讀起來(lái)非常舒服；有若干譯者注，水平很高，附錄豐富，尤便參考。

　　先前洪先生做過(guò)一部《杜詩(shī)引得》（1940年），對杜詩(shī)的文本非常熟悉，為進(jìn)一步研究打下極好的基礎。那種“堪靠燈”式的引得即一字不漏的索引，實(shí)為研究的利器，因為可以根據任何一個(gè)字就能查出杜詩(shī)的原作，而依靠書(shū)后的各本編次表，又能了解到其詩(shī)在該引得之底本（南宋寶慶本郭知達集注《九家注杜詩(shī)》）及其他二十多種杜集版本中的卷次。這樣的工具書(shū)，編起來(lái)很麻煩，而用起來(lái)很方便。洪先生早年在燕京大學(xué)主持其事，作出過(guò)重大的貢獻。

　　但是研究古人的詩(shī)單是用歷史考證的方法還很不夠，杜甫的`詩(shī)因為多涉時(shí)事，可以大致推知其寫(xiě)作時(shí)間的相當多，而要逐首系年仍然大有困難，或者也不一定必要。即如《江南逢李龜年》和《夜宴左氏莊》這兩首，是否就一定作于漫游吳越之時(shí)，因而是現存的最早作品，照我看仍然難說(shuō)得很，前者尤其不像，其詩(shī)云：

　　岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節又逢君。

　　當杜甫在吳越漫游時(shí)，年紀輕輕，尚未出道，他同岐王李范、秘書(shū)監崔滌（崔九）這些高踞于首都上層的大人物未必認得，更未必熟悉；所以這首詩(shī)基本上不可能作于他的青年時(shí)代。提到“聞吳詠”的詩(shī)倒是有可能作于他尚在吳越之時(shí)，但也不能肯定，在別的地方，也未嘗不能“聞吳詠”。臨近考試才來(lái)“檢書(shū)”，像當下某些臨時(shí)抱佛腳的考生似的，似乎不大像杜甫的做派；在外地旅游，帶許多卷軸書(shū)籍，很是累贅——這樣看來(lái)，《夜宴左氏莊》恐怕也并非作于“南方游歷結束的735年暮春”，而更可能在稍晚些的時(shí)候。

杜甫的詩(shī)9

　　唐 - 杜甫 - 贈別何邕

　　【年代】：唐

　　【作者】：杜甫

　　【題目】：贈別何邕

　　【內容】：

　　生死論交地,何由見(jiàn)一人.

　　悲君隨燕雀,薄宦走風(fēng)塵.

　　綿谷元通漢,沱江不向秦.

　　五陵花滿(mǎn)眼,傳語(yǔ)故鄉春.

　　唐 - 杜甫 - 贈別賀蘭铦

　　【年代】：唐

　　【作者】：杜甫

　　【題目】：贈別賀蘭铦

　　【內容】：

　　黃雀飽野粟,群飛動(dòng)荊榛.

　　今君抱何恨,寂寞向時(shí)人.

　　老驥倦驤首,蒼鷹愁易馴.

　　高賢世未識,固合嬰饑貧.

　　國步初返正,乾坤尚風(fēng)塵.

　　悲歌鬢發(fā)白,遠赴湘吳春.

　　我戀岷下芋,君思千里莼.

　　生離與死別,自古鼻酸辛.

　　唐 - 杜甫 - 贈陳二補闕

　　【年代】：唐

　　【作者】：杜甫

　　【題目】：贈陳二補闕

　　【內容】：

　　世儒多汩沒(méi),夫子獨聲名.

　　獻納開(kāi)東觀(guān),君王問(wèn)長(cháng)卿.

　　皂雕寒始急,天馬老能行.

　　自到青冥里,休看白發(fā)生.

杜甫的詩(shī)10

　　《別李義》

　　神堯十八子，十七王其門(mén)。道國洎舒國，督唯親弟昆。

　　中外貴賤殊，余亦忝諸孫。丈人嗣三葉，之子白玉溫。

　　道國繼德業(yè)，請從丈人論。丈人領(lǐng)宗卿，肅穆古制敦。

　　先朝納諫諍，直氣橫乾坤。子建文筆壯，河間經(jīng)術(shù)存。

　　爾克富詩(shī)禮，骨清慮不喧。洗然遇知己，談?wù)摶春�奔�?/p>

　　憶昔初見(jiàn)時(shí)，小襦繡芳蓀。長(cháng)成忽會(huì )面，慰我久疾魂。

　　三峽春冬交，江山云霧昏。正宜且聚集，恨此當離尊。

　　莫怪執杯遲，我衰涕唾煩。重問(wèn)子何之，西上岷江源。

　　愿子少干謁，蜀都足戎軒。誤失將帥意，不如親故恩。

　　少年早歸來(lái)，梅花已飛翻。努力慎風(fēng)水，豈惟數盤(pán)飧。

　　猛虎臥在岸，蛟螭出無(wú)痕。王子自愛(ài)惜，老夫困石根。

　　生別古所嗟，發(fā)聲為爾吞。

杜甫的詩(shī)11

　　《登岳陽(yáng)樓》是唐代詩(shī)人杜甫于大歷三年（768年）創(chuàng )作的一首五律。這首詩(shī)是一首即景抒情之作，詩(shī)人在作品中描繪了岳陽(yáng)樓的壯觀(guān)景象，反映了詩(shī)人晚年生活的不幸，抒發(fā)了詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的情懷。

　　登岳陽(yáng)樓

　　杜甫

　　昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。

　　吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

　　親朋無(wú)一字，老病有孤舟。

　　戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

　　詩(shī)文解釋?zhuān)?/strong>

　　早就聽(tīng)說(shuō)洞庭湖的水勢浩大，今天終于登上了這座聞名遐邇的岳陽(yáng)城樓。洞庭湖如此廣闊，東南面的吳地和楚地，似乎被割成兩國。洞庭湖的水勢浩瀚，整個(gè)天與地就如日日夜夜在波濤上漂浮。望著(zhù)這浩瀚的景象，想到我的親友連一點(diǎn)消息也沒(méi)有，而今年邁多病，棲息在這只孤零零的小舟上。在關(guān)山以北依然戰火不斷，憑軒遠眺，默思著(zhù)國難家愁，我終于涕淚交流。

　　譯文2：

　　很早聽(tīng)過(guò)名揚海內的洞庭湖，今日有幸登上湖邊的岳陽(yáng)樓。

　　大湖浩瀚像把吳楚東南隔開(kāi)，天地像在湖面日夜蕩漾漂浮。

　　漂泊江湖親朋故舊不寄一字，年老體弱生活在這一葉孤舟。

　　關(guān)山以北戰爭烽火仍未止息，憑窗遙望胸懷家國涕淚交流。

　　詞語(yǔ)解釋?zhuān)?/strong>

　　岳陽(yáng)樓：在今湖南岳陽(yáng)境內洞庭湖岸。

　　吳楚：吳地和楚地。

　　乾坤：天地。

　　字：指書(shū)信。

　　戎馬：軍事。

　　憑：倚。

　　軒：樓窗。

　　涕淚：眼淚。

　　詩(shī)文簡(jiǎn)析：

　　大歷三年（公元七六八年）杜甫攜眷夔州出峽，漂泊在江湘一帶。暮冬流寓岳州，登臨岳陽(yáng)樓而有此作�！竻浅�東南坼，乾坤日夜浮�！箤�(shí)為千古名句。前人稱(chēng)此二句「尤為雄偉，雖不到洞庭者讀之，可使胸以豁達�！梗ㄋ稳它S鶴《少陵年譜》）。全詩(shī)將眼前雄偉壯闊的景色與詩(shī)人個(gè)人的身世悲涼之感及對國事邊事的憂(yōu)心有機地結合了起來(lái)，具有極為深廣的內涵。表現上擒縱自如，卷舒隨意，折轉巧妙，充分表現了沉郁頓挫的杜詩(shī)本色。

　　詩(shī)的前半贊嘆洞庭湖的宏偉壯闊，是古往今來(lái)寫(xiě)洞庭湖的名句，與孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》中的名句同為人們傳誦。后半抒情。全詩(shī)意境渾厚，氣勢磅礴，雖悲傷卻無(wú)頹廢之感�！短谱游魑匿洝罚�"過(guò)岳陽(yáng)樓，觀(guān)杜子美詩(shī)，不過(guò)四十字爾，氣象宏放，涵蓄深遠，殆與洞庭湖爭雄，所謂富哉言乎者。"《苕溪漁隱叢話(huà)》引《西清詩(shī)話(huà)》云："洞庭天下壯觀(guān)，自昔騷人墨客題之者眾矣，……然未若孟浩然'氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城'，則洞庭空曠無(wú)際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩(shī)，則又不然。'吳楚東南坼，乾坤日夜浮'，不知少陵胸中吞幾云夢(mèng)也。"

　　鑒賞：

　　此詩(shī)是杜甫詩(shī)中的五律名篇，前人稱(chēng)為盛唐五律第一。從總體上看，江山的壯闊，在詩(shī)中互為表里。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉郁，卻不壓抑。反映了其關(guān)心民生疾苦的風(fēng)格。

　　首聯(lián)虛實(shí)交錯，今昔對照，從而擴大了時(shí)空領(lǐng)域。寫(xiě)早聞洞庭盛名，然而到暮年才實(shí)現目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽(yáng)樓之喜悅，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負至今未能實(shí)現之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢，歸根結底是為描寫(xiě)洞庭湖醞釀氣氛。

　　頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無(wú)邊。洞庭湖坼吳楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫無(wú)際，真不知此老胸中吞幾云夢(mèng)！這是寫(xiě)洞庭湖的佳句，被王士禛贊為“雄跨今古”。寫(xiě)景如此壯闊，令人玩索不盡。

　　頸聯(lián)寫(xiě)政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的`心情�！坝H朋無(wú)一字”，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來(lái)，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自敘如此落寞，于詩(shī)境極悶極狹的突變與對照中寓無(wú)限情意。

　　尾聯(lián)寫(xiě)眼望國家動(dòng)蕩不安，自己報國無(wú)門(mén)的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯(lián)想。開(kāi)端“昔聞洞庭水”的“昔”，當然可以涵蓋詩(shī)人在長(cháng)安一帶活動(dòng)的十多年時(shí)間。而這，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合�！皯{軒”與“今上”首尾呼應。

　　首聯(lián)敘事，頷聯(lián)描寫(xiě)，頸聯(lián)抒情，尾聯(lián)總結。通篇是“登岳陽(yáng)樓”詩(shī)，卻不局限于寫(xiě)“岳陽(yáng)樓”與“洞庭水”。詩(shī)人屏棄眼前景物的精微刻畫(huà)，從大處著(zhù)筆，吐納天地，心系國家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。時(shí)間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關(guān)山。其身世之悲，國家之憂(yōu)，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無(wú)間，形成沉雄悲壯、博大深遠的意境。

　　這首詩(shī)意境開(kāi)闊宏偉，風(fēng)格雄渾淵深，是杜甫詩(shī)中的五律名篇，前人稱(chēng)之為盛唐五律第一。從總體上看，江山的壯闊，與詩(shī)人胸襟的博大，在詩(shī)中互為表里。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉郁，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》引蔡絳《西清詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“洞庭天下壯觀(guān)，自昔騷人墨客，題之者眾矣，……然未若孟浩然‘氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城’，則洞庭空曠無(wú)際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩(shī)，則又不然�！畢浅�東南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞幾云夢(mèng)也�！�

　　全詩(shī)純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調。以往一些學(xué)者認為詩(shī)用賦法，沒(méi)有形象，沒(méi)有詩(shī)味。事實(shí)上，賦法是詩(shī)歌形象化的重要手法，其特點(diǎn)是不注重詩(shī)的語(yǔ)言和局部事物的形象化，而著(zhù)力創(chuàng )造詩(shī)的總體意境�！兜窃狸�(yáng)樓》正是運用賦法創(chuàng )造藝術(shù)形象的典范。它所達到的藝術(shù)境界，已經(jīng)使人不覺(jué)得有藝術(shù)方法的存在，甚至不覺(jué)得有語(yǔ)言的存在，只覺(jué)得詩(shī)人的思想感情撞擊著(zhù)心扉。

　　全詩(shī)以自敘和抒情為主，真摯感人；寫(xiě)景只是三，四兩句，既是實(shí)寫(xiě)，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動(dòng)。

杜甫的詩(shī)12