梅蘭芳的故事[精品15篇]

梅蘭芳的故事1

　　新中國成立后，身為中國戲劇家協(xié)會(huì )主席、中國京劇團團長(cháng)的梅蘭芳先生，仍像普通演員一樣上臺演出。一次在北京政協(xié)禮堂演《鳳還巢》，梅蘭芳因一時(shí)失神，忘記了一句唱詞，便在表演角色偷看時(shí)多做了幾個(gè)動(dòng)作。場(chǎng)上的演員與看表演的劇團人員都認為，這是梅蘭芳為加強表演人物偷看時(shí)的羞澀感，故意把這句唱詞省略掉了。

　　演出結束后，當大家紛紛稱(chēng)贊梅蘭芳的改動(dòng)非常好，向他表示祝賀時(shí)，他卻淡淡地笑了笑說(shuō)：“今天不是我改得好，是我一時(shí)失神，把那句唱詞給忘了，沒(méi)有辦法才用動(dòng)作把這個(gè)沒(méi)唱出來(lái)的腔遮蓋過(guò)去。這是一出演了多年的經(jīng)典劇目，我真是對不起觀(guān)眾，我應該向大家檢討�！泵诽m芳的話(huà)令在場(chǎng)的所有人都愣住了，心中暗想：“梅先生如果不說(shuō)，還真沒(méi)看出來(lái)�！�

　　就這事，后來(lái)有朋友對梅蘭芳說(shuō)：“你是不是有點(diǎn)小題大做？”梅蘭芳認真地回答：“對小失誤的放縱，就是對自己人格的放縱，最終必釀成大禍。人的`失誤都是有原因的，小失誤往往潛藏著(zhù)一個(gè)人的人格缺陷。比如這件事，我上了臺怎么能失神呢？還是本身有問(wèn)題，說(shuō)到底，是沒(méi)把演出放在第一位，沒(méi)把觀(guān)眾放在第一位�？辞逦ｋU，警示未來(lái)，才能有長(cháng)進(jìn)�！�

梅蘭芳的故事2

　　故事是這樣的：在抗日時(shí)期的時(shí)候，日本人要要求梅蘭芳給他們演戲。因為，梅蘭芳是四大名旦，演旦角演的非常的好。所以，日本人才讓梅蘭芳給他們演戲。我們都知道日本人非常的殘酷，他們想要生么就去搶什么，不給的話(huà)就要打。如果梅蘭芳不演的話(huà)，可是要受盡折磨。所以，梅蘭芳就留著(zhù)胡子，堅決不給那些可惡的日本人演戲。日本人知道了后非常的憤怒，所以，梅蘭芳受盡了折磨。有一天，梅蘭芳來(lái)到了一個(gè)他的朋友家里面，他要求他的朋友給他打一針打了以后就會(huì )發(fā)高燒的藥，梅蘭芳的朋友被梅蘭芳的愛(ài)國感動(dòng)了，給梅蘭芳打了一針。很快，梅蘭芳就發(fā)了高燒，日本醫生也沒(méi)檢查出來(lái)，只好不讓他演戲了。解放以后，梅蘭芳立刻刮了胡子，給大家演戲了。

　　要是我們的話(huà)，一想到會(huì )受到這么多的折磨，肯定會(huì )答應日本人給他們演戲�？墒�，梅蘭芳卻不是這樣的，正是因為他愛(ài)國，他有一顆頑強的.中國心，才能讓他不肯向日本人低頭。

　　讀了這個(gè)故事，我不禁想到了我們所學(xué)的課文《狼牙山五壯士》一次，大部隊把掩護的任務(wù)交給了六班，六班的隊長(cháng)馬寶玉，以及其他四個(gè)戰士都有一顆愛(ài)國的心。我偽裝是屹立在狼牙山頂峰，看著(zhù)部隊和群眾遠去的方向，并沒(méi)有去追大部隊，而是去到了棋托盤(pán)。因為他們的彈藥都已經(jīng)沒(méi)有了，可是，他們不想把秘密泄露給敵人。所以，縱身跳下了深不見(jiàn)的懸崖。正是因為他們喲有一顆頑強的中國心，他們才有了跳崖的勇氣。

梅蘭芳的故事3

　　梅蘭芳是我國著(zhù)名京劇演員。京劇又是我國戲曲藝術(shù)中最有代表性的劇種。梅蘭芳從小學(xué)戲，靠勤學(xué)苦練和勇于實(shí)踐，很早就成了名，被評為京劇“四大名旦”之首。他不但藝術(shù)精湛，而且有愛(ài)國思想，立志要把京劇介紹給外國，在世界上宣傳中國傳統藝術(shù)。

　　1919年以后，梅蘭芳先后到日本、美國、蘇聯(lián)等國家訪(fǎng)問(wèn)并演出。他以精采的表演和東方人的氣質(zhì)贏(yíng)得了廣泛的贊譽(yù)，受到熱烈歡迎。許多外國人第一次見(jiàn)到中國戲曲的'表演，非常新奇。著(zhù)名電影大師卓別林，戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基都和梅蘭芳會(huì )面，結成好友，對中國戲曲給予很高評價(jià)。國外有些人還把中國戲曲藝術(shù)和歐洲戲劇兩個(gè)流派稱(chēng)為世界戲劇三大體系。梅蘭芳為中國戲曲走向世界做出了杰出貢獻。

　　1937年，日本發(fā)動(dòng)了侵華戰爭。梅蘭芳受到了日本人的監視。日本人要求這位世界馳名的中國演員出來(lái)演出，好美化他們的侵略行為。梅蘭芳拒絕了。他為了表示自己的態(tài)度，留起了胡須。因為他是旦角演員，留胡子意味著(zhù)將不再登臺表演。為了祖國的榮譽(yù)，他寧愿割舍了藝術(shù)生命。這一愛(ài)國行為，受到了普遍贊揚，為中國人爭了氣。

梅蘭芳的故事4

　　梅蘭芳是我國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅。他的交流活動(dòng)不僅增進(jìn)了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱(chēng)為世界三大表演體系。

　　1.不計前嫌

　　在戲曲界，長(cháng)期以來(lái)流行著(zhù)一個(gè)不成文的規習，即“一日為師，畢生為尊”。很多聲譽(yù)卓著(zhù)的優(yōu)秀演員，出名成家乃至老邁年高之后，每當提起自己的恩師，無(wú)不畢恭畢敬感念良深。盡管自己地位顯赫，享譽(yù)遐邇，盡管恩師當年責打過(guò)自己，苛待過(guò)自己，乃至用刻薄的話(huà)語(yǔ)挖苦和貶斥過(guò)自己，他們也都不計前嫌。這方面梅蘭芳就是最好的楷模。

　　1902年剛滿(mǎn)8歲的梅蘭芳，經(jīng)人介紹拜見(jiàn)一位姓朱的京劇前輩，想投其門(mén)下從師學(xué)戲。朱先生看他目光有些灰暗，缺乏光澤，便有點(diǎn)失望，但礙于介紹人的金面又不好推卸，于是勉強收了下來(lái)。第二天，朱先生作了幾個(gè)眼神示范動(dòng)作讓梅蘭芳跟著(zhù)學(xué)，但看他呆板遲鈍，毫無(wú)靈氣，便斷定這一對“死魚(yú)眼”不可救藥。接著(zhù)又以昆曲開(kāi)蒙戲《思凡》教其演唱，前兩句并不繁難，朱先生教了十幾遍，梅蘭芬唱得依然是荒腔走調，極不入耳。最后，朱先生把他臭罵了一頓讓其回家，并斷言“祖師爺沒(méi)有賞給你飯碗，你沒(méi)緣分吃這口飯”。

　　回家以后，梅蘭芳又拜在一位姓喬的先生門(mén)下繼續學(xué)戲。在喬師指導下他勤學(xué)苦練，發(fā)奮圖進(jìn)，每天對著(zhù)壇子喊嗓子，望著(zhù)飛鴿練眼神兒，看著(zhù)古畫(huà)學(xué)身段兒，面向墻壁念口白，通過(guò)一番苦練，終于練成絕藝，譽(yù)滿(mǎn)京都。

　　一天，那位姓朱的老師也來(lái)看他的戲，看畢大吃一驚，愧悔交集地來(lái)到后臺向他道歉。梅蘭芳當即跪倒在地上說(shuō)：“師傅，您可千萬(wàn)不能這么說(shuō)，要不是當初您罵我一頓，說(shuō)不定我還沒(méi)有今天哩!”接著(zhù)問(wèn)清楚朱先生的住址，第二天便拿著(zhù)禮品登門(mén)看望。往后多少年來(lái)一直去問(wèn)業(yè)求教，并在生活上、經(jīng)濟上給朱先生多方照應和孝敬，直到這位老先生去世為止。

　　2.成名之謎

　　梅蘭芳8歲學(xué)戲，10歲登臺，14歲便成名。他刻苦鉆研，精益求精，獨創(chuàng )梅派風(fēng)格。他還多次出國訪(fǎng)問(wèn)演出，為中國京劇走向世界做出積極貢獻。那么，梅蘭芳是怎樣成名的呢?

　　這要從吉林富商牛子厚說(shuō)起。牛子厚酷愛(ài)京劇，對京劇這個(gè)行當很有研究，歡樂(lè )宴飲時(shí)，常請戲班子演戲助興。

　　1901年，牛子厚為母親祝壽，特地請來(lái)北京的“四喜班”獻演。牛子厚與戲班子文武老生葉春善交談，打算出資辦“科班”，由葉春善在北京招徒組班，在北京、吉林兩地輪番演戲。葉春善十分贊成，回京后就張羅組建戲班子，并從牛子厚三個(gè)兒子喜貴、連貴、成貴名字中各取一字，把戲班子合名為“喜連成”班。

　　葉春善演技高超，為人正派，他精心培育弟子，使得“喜連成”戲班很快享譽(yù)京華。少年梅蘭芳也在戲班子學(xué)戲，他那時(shí)叫梅喜群。他祖父梅巧玲是著(zhù)名的.“同光十三絕”之一，梅蘭芳自小受到藝術(shù)熏陶，幼年時(shí)便具有表演天賦。梅蘭芳來(lái)到名角濟濟的“喜連成”班，虛心請教，刻苦練功，深得葉春善喜愛(ài)。

　　1908年，葉春善率“喜連成”班到吉林演出，牛子厚注意到旦角梅蘭芳功底深厚，氣宇軒昂，便向葉春善詢(xún)問(wèn)梅蘭芳的來(lái)歷。得知他藝人世家出身，帶藝入班，牛子厚囑咐葉春善要多加培養，幫他早日走紅。

　　葉春善有意安排14歲的梅蘭芳飾演《白蛇傳》中的青蛇，并取得極大成功。牛子厚認為梅喜群這個(gè)藝名不夠豁亮，為之改名“梅蘭芳”并大作宣傳工作，令“梅蘭芳”這個(gè)名字一炮打響，在戲迷中廣為傳揚�！跋策B成”班在由吉林返回北京途中，梅蘭芳受到熱烈歡迎，人們爭相一睹當紅名旦的風(fēng)采�；氐奖本�時(shí)，梅蘭芳已成為紅極一時(shí)的京劇名角兒。

梅蘭芳的故事5

　　上世紀二十年代，京劇《霸王別姬》紅遍中國，梅蘭芳飾演的虞姬惟妙惟肖，贏(yíng)得了眾人的喜愛(ài)。一次，梅蘭芳演出時(shí)，有位老者在臺下喝起倒彩：“什么名角，舞劍都走了樣，還敢登臺！”隨后，便起身離開(kāi)了。

　　演出結束后，梅蘭芳問(wèn)起此事，有人勸解道：“一個(gè)老頭胡言亂語(yǔ)，您何必在意！”梅蘭芳沒(méi)有多言，而是托人打聽(tīng)到了老者的'住處。

　　這天，梅蘭芳來(lái)到老者住處，一見(jiàn)面便鞠躬說(shuō)：“我戲演得不好，特來(lái)向您求教�！�

　　老者卻一口回絕：“您可是名角，我哪敢指教�！�

　　梅蘭芳又鞠了一躬，說(shuō)：“晚輩一心想弘揚國粹，希望能得到您的指點(diǎn)�！�

　　老者還是搖搖頭，梅蘭芳繼續鞠躬懇求，老者這才說(shuō)：“看你如此有誠意，我就指點(diǎn)一二吧。其實(shí)你演得很好，美中不足的是你舞了男人的劍法，這與虞美人的身份不符��！”梅蘭芳聽(tīng)完，當即跪拜，向老人求教。

　　那之后，梅蘭芳跟老者學(xué)習了男女不同的舞劍方法，并應用到表演中，收到了良好的效果。

　　人們都夸梅蘭芳謙遜好學(xué)，他說(shuō)：“我知道自己劍術(shù)不佳，有人批評指正，當然要虛心學(xué)習�！�

　　一個(gè)人在風(fēng)光無(wú)限時(shí)，也要保持謙虛的品格和冷靜的頭腦，這樣才能不斷進(jìn)步！

梅蘭芳的故事6

　　梅蘭芳（1894-1961），本名瀾，又名鶴鳴，小名裙子、群子，字畹華，一字浣華，別署綴玉軒主人搜索，藝名蘭芳 原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。

　　他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國傳統戲曲的代表。青年時(shí)代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎，后來(lái)又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現了新面貌。他所創(chuàng )立的 “梅派”藝術(shù)，繼往開(kāi)來(lái)，影響深遠。

　　他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節，品德高尚，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望。

　　刻苦學(xué)藝梅蘭芳出生在一個(gè)京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是 演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅 雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會(huì )戲很多。梅蘭芳在長(cháng)輩的 熏陶下，從小就喜歡看戲、聽(tīng)戲。

　　八歲的時(shí)候，他開(kāi)始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角 色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說(shuō)。這就需要刻苦練習。一開(kāi)始他的天賦條件并不好。有時(shí)候一出戲，老師教了多時(shí)，他還沒(méi)有學(xué)會(huì )。有一次，一位老師見(jiàn)他學(xué)得慢，生氣地說(shuō)：“不行，祖師爺沒(méi)給你這碗飯吃！”就放棄了他

　　梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來(lái)，就用心琢磨、反復學(xué)。一 段唱，一般唱六七遍就會(huì )了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又 寬又亮又圓潤甜美的好嗓子，唱出來(lái)讓人特別愛(ài)聽(tīng)。成名之后，他有一次又 見(jiàn)到最早教過(guò)他的老師。老師不好意思地說(shuō)：“我那時(shí)候真是有眼不識泰山��！”

　　“您別這么說(shuō)�！泵诽m芳說(shuō)，“我受您的益處太多了，當初要不是挨您 一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進(jìn)呢！”

　　梅蘭芳小時(shí)候，眼睛有點(diǎn)近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在 臺上的眼神特別重要。怎么辦呢？后來(lái)他養了幾只鴿子。每當鴿子飛起來(lái)后，他就用眼睛隨著(zhù)鴿子飛翔而轉動(dòng)，越望越遠。這樣天長(cháng)日久，他的眼睛，毛 病沒(méi)有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺上演出，還是光彩照人。

　　有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好，其實(shí)應主要歸功于他的 刻苦學(xué)習，努力鉆研。

　　唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式 參加演出。

　　“喜連成”后來(lái)改名叫 “富連成”，是我國最有名的京劇科班，培養了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個(gè)戲班 一起演戲，又學(xué)了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗。

　　剛開(kāi)始演戲，梅蘭芳主要是演唱工戲，就是在舞臺上以唱為主，像 《二 進(jìn)宮》、《三娘教子》、《祭江》、《玉堂春》等。這些戲，只要嗓子好，唱得字正腔圓，都能受歡迎�？墒呛髞�(lái)，隨著(zhù)清朝滅亡，社會(huì )進(jìn)步了，群眾對京劇的要求也高了，不再滿(mǎn)足只聽(tīng)唱，而要求看那些有內容、有表演的戲。

　　梅蘭芳心想：“看來(lái)，只演重唱的青衣戲，不能滿(mǎn)足要求了。我要把戲路子放寬才好�！�

　　于是，他又向老師們學(xué)了不少偏重身段、表情和武工的戲，像《穆柯寨》、 《樊江關(guān)》、《虹霓關(guān)》等，果然受到歡迎。梅蘭芳經(jīng)常觀(guān)看同行們的演出，從他們身上學(xué)習人家的長(cháng)處，化為自己所有。昆曲，是一種古老又典雅的劇 種，具有豐富的表演技巧。梅蘭芳就又和前輩藝人學(xué)習昆曲，演出 《思凡》、《春香鬧學(xué)》、《游園驚夢(mèng)》等名劇，這樣，他的演技大大提高。

　　還不到二十歲的時(shí)候，梅蘭芳就在北京唱紅了。后來(lái)，他到上海演出，也一炮打響。他那甜潤大方的唱腔、俊美的扮相和細致的表演，受到觀(guān)眾的 贊揚。本來(lái)，京劇的旦角戲不如老生戲 “吃香”。旦角演員一般唱不了“大 軸”戲，就是每場(chǎng)最后的一出�？勺詮拿诽m芳出現之后，旦角戲能唱大軸了。許多人到戲園子看戲，就是為著(zhù)他來(lái)的。梅蘭芳的聲望超過(guò)了前輩人，連當 時(shí)的 “京劇大王”譚鑫培也說(shuō)：“如今胡子（老生帶胡子）唱不過(guò)旦角啦！”

　　創(chuàng )造“梅派”梅蘭芳打下了深厚的藝術(shù)功底，把傳統劇目演得十分出色，得到了觀(guān)眾 的承認。但是他并不滿(mǎn)足。

　　“我們要創(chuàng )新，演新戲�！彼�說(shuō)，“我看了新興的話(huà)劇，話(huà)劇的劇目很 多是反映現實(shí)的。我想京劇也可以這樣做�！�

　　“對。咱們也編些時(shí)裝戲演�！贝蠹叶假澩�。

　　時(shí)裝戲，就是描寫(xiě)現實(shí)生活的戲。因為演員要穿現實(shí)生活中的服裝上場(chǎng)，京劇傳統的表演方法用不上了，需要用新的方法演。而且在化裝、道具上，男演女的困難更大了。梅蘭芳知難而進(jìn)，很快排練出 《孽海波瀾》、《鄧霞 姑》、《一縷麻》、《童女斬蛇》等戲，上演了。

　　“京戲也演時(shí)裝戲啦！”觀(guān)眾們互相傳說(shuō)著(zhù)，“演得還真不錯�！�

　　梅蘭芳為京劇演現代戲開(kāi)出了一條路。他又集中精力編演古裝戲。傳統 京劇在旦角化妝上存在許多問(wèn)題，因為大都是男扮女，在發(fā)式、服裝、扮相 上缺乏女性特點(diǎn)，而且缺少舞蹈，舞臺效果差。梅蘭芳在朋友們的幫助下，排練了大批新戲。在這些新戲中，他扮演的古代婦女，頭飾變了，服裝變了，扮相也十分美觀(guān)。不僅如此，梅蘭芳還為許多角色設計了舞蹈。如 《天女散花》中的長(cháng)綢 舞，《霸王別姬》中的劍舞，《西施》里的羽舞，《太真外傳》里的盤(pán)舞，《嫦娥奔月》里的花鐮舞，《廉錦楓》里的刺蚌舞，等等。從此，載歌載舞，聲情并茂，絢麗多彩，成了梅蘭芳演戲的突出特點(diǎn)。

　　梅蘭芳還努力學(xué)習古典文學(xué)。他讀過(guò)曹植的 《洛神賦》以后想：“這個(gè)故事雖然情節簡(jiǎn)單，但是很有神話(huà)色彩。如果編一出有詩(shī)意的歌 舞劇演出就好了�！� 于是，在朋友們的幫助下，京劇 《洛神》編出來(lái)了。舞臺上，梅蘭芳扮 演的洛神，駕著(zhù)云霧，身披長(cháng)紗，宛如天神下凡。在川上相會(huì )一場(chǎng)，三層高 臺上，洛神和眾仙女邊唱邊舞，把觀(guān)眾引入了神話(huà)世界，非常精彩。

　　梅蘭芳的新戲，使京劇舞臺煥然一新，受到廣大群眾特別是青年的熱烈 歡迎。他的名聲更大了，因為表演自成一派，被稱(chēng)為 “梅派”。1927 年，北京 《順天時(shí)報》舉辦京劇旦角評選。梅蘭芳與尚小云、程硯秋、荀慧生獲前 四名。從此，“四大名旦”被人們公認。

　　把京劇介紹給世界京劇是我國傳統戲曲的代表，被稱(chēng)為 “國劇”�，F在，京劇已被世界各 國人民所知曉。而最先把京劇引向世界的就是梅蘭芳。

　　1919 年和 1924 年，梅蘭芳兩次率劇團到日本演出。日本人過(guò)去對中國 戲曲不大了解，看了梅蘭芳的戲，他們說(shuō)：“京劇不用布景，但演來(lái)有聲有色，令人欽佩。梅蘭芳的`表演也是無(wú)與 倫比的�！�

　　梅蘭芳又決定把京劇向西方介紹，自費去美國演出。劇團為準備工作花 了很多錢(qián)。1929 年底，劇團就要出發(fā)了。不料動(dòng)身的前兩天，從美國打來(lái)電 報，說(shuō)美國現在經(jīng)濟危機，市場(chǎng)不景氣，演出恐怕觀(guān)眾少，可以推遲。有的 朋友對梅蘭芳說(shuō)：“這件事你自己拿主意。如果到美國不上座，你就破產(chǎn)了�！�

　　梅蘭芳沉思了一會(huì )兒說(shuō)：“歡送會(huì )已經(jīng)開(kāi)過(guò)，船票已買(mǎi)好，如果又不去，我的聲譽(yù)必會(huì )一落千丈，我也會(huì )情緒低落的�！�

　　“那，你的意思是……”

　　“走，按原計劃上船。這是一次冒險，但我必須冒險！”

　　梅蘭芳說(shuō)完，把電報撕碎扔進(jìn)壁爐內。他如期在 1930 年 1 月到達美國。第一天演出完了，他對在美國講學(xué)的南開(kāi)中學(xué)校長(cháng)張彭春說(shuō)：“今天的戲，美國人看懂了嗎？”

　　“看不懂。情節太細了�！�

　　梅蘭芳激動(dòng)地說(shuō)：“張先生，請你幫我挑選劇目，一定要讓美國人看得懂。如果我的演出 失敗了，中國的文藝也沒(méi)有光彩呀！”

　　在張彭春等人幫助下，梅蘭芳果斷地改換了劇目，又加強了舞臺的布置，突出了東方藝術(shù)美。結果，他的演出大獲成功。美國人評論說(shuō)：“看了梅蘭芳的表演，原來(lái)不理解的，懂了。中國戲是藝術(shù)的真實(shí)，比 生活的真更深刻�！�

　　梅蘭芳先后到華盛頓、紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯演出，還會(huì )見(jiàn)了 電影大師卓別林。東西方的兩位藝術(shù)大師一見(jiàn)面就熱情地交談起來(lái)。卓別林說(shuō)：“早就聽(tīng)到你的名字，今日幸會(huì )，想不到你這么年輕�！�

　　“見(jiàn)了你，我簡(jiǎn)直認不出來(lái)。你的翩翩風(fēng)度和舞臺電影上判若兩人呢！” 梅蘭芳說(shuō)。

　　1935 年，梅蘭芳又率團訪(fǎng)問(wèn)了蘇聯(lián)，同樣獲得成功，有時(shí)竟謝幕達十八 次之多。他還與著(zhù)名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等會(huì )了面，交流了 各自的藝術(shù)。 梅蘭芳的出國演出，使京劇藝術(shù)從此走向了世界。他自己也成為一位有 巨大影響的文化使者。許多外國人到中國來(lái)旅游，都把見(jiàn)到梅蘭芳，看他的 戲當成重要的內容。中國戲園里也出現了外國觀(guān)眾。

梅蘭芳的故事7

　　京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳酷愛(ài)花卉，院子里養了很多花，有雪里紅梅、傲霜秋菊、花王牡丹、花相芍藥等傳統名花，還有牽�；ǖ热崛醯幕�。為了讓花開(kāi)得更大更艷麗，梅蘭芳專(zhuān)門(mén)買(mǎi)了很多書(shū)籍，苦心研究，終于換來(lái)了百花競放、芳香馥郁的景象。

　　隨著(zhù)梅蘭芳養花的名氣越來(lái)越大，一些人也對院子里的名花覬覦起來(lái)，時(shí)不時(shí)會(huì )有幾盆花莫名地丟失。接二連三地丟過(guò)幾次花后，梅蘭芳便細細觀(guān)察起來(lái)。后來(lái)，他在院子的后墻發(fā)現了幾個(gè)腳印，偷花人正是從此處越墻而入。

　　梅蘭芳的朋友知道后提議：“可以把后墻加高，再往墻頭撒點(diǎn)碎玻璃，這樣就能杜絕丟花的現象了�！泵诽m芳聽(tīng)完并沒(méi)有說(shuō)話(huà)，只是在院子外面轉了一圈，然后便吩咐手下去請泥瓦匠并購買(mǎi)石料。

　　就在朋友忙著(zhù)參考加幾層磚，用多少料時(shí)，梅蘭芳卻帶著(zhù)泥瓦匠走到了后墻外面的土路上�！澳阋�修路？”朋友難以置信地問(wèn)�！笆茄�，你看這條路坑坑洼洼，要是人從墻上跳下來(lái)很容易崴到腳的.�！泵诽m芳憂(yōu)心忡忡地說(shuō)，“還有這個(gè)水坑，積水太深了，很危險，一定要填上�！迸笥岩苫蟮貑�(wèn)：“難道你不痛恨那些偷花者嗎？”梅蘭芳微微一笑，平靜地說(shuō)：“說(shuō)實(shí)話(huà)，看到精心培育的花兒被偷，我也很生氣。但是我不能眼睜睜地看著(zhù)他們因此而崴了腳，或者掉進(jìn)水坑，他們也是人，有平安生存的權利呀�！甭�(tīng)了梅蘭芳的話(huà)，朋友低下了頭，對他更加敬重起來(lái)。

　　法國作家雨果曾說(shuō)，最高貴的復仇是寬容。我們也常常說(shuō)，得饒人處且饒人。而梅蘭芳的行為卻遠遠超出了“寬容”的境界，他給予對方的更是一種悲憫的大情懷，是對生命的理解和尊重，恰似一條清亮的河流，澄清著(zhù)沿路的風(fēng)塵，不僅能夠凈化人的身體，更能凈化人的心靈。

梅蘭芳的故事8

　　憤然毀畫(huà)

　　梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時(shí)，曾帶往香港存入銀行�？墒欠祷厣虾２痪�，日寇統治下的香港將這筆高額存款全部?jì)鼋Y，無(wú)法取出。一直靠利息過(guò)日子的梅蘭芳，家庭生活頓時(shí)舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問(wèn)夫人怎么辦?夫人說(shuō)：“報紙登出了何香凝女士賣(mài)畫(huà)謀生的消息，我們不妨也來(lái)學(xué)她。發(fā)揮你的繪畫(huà)才能，賣(mài)畫(huà)度日如何?”

　　其實(shí)梅蘭芳早有這種念頭，只是沒(méi)有說(shuō)出，怕夫人不同意。夫人主動(dòng)說(shuō)出來(lái)了，他自然點(diǎn)頭稱(chēng)好。兩人著(zhù)手構思，夫人磨墨，丈夫繪畫(huà)。不到八天，畫(huà)了20多幅魚(yú)、蝦、梅、松。當市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫(huà)作，歡迎光臨”的廣告時(shí)，爭相購買(mǎi)。不到兩天，20多幅畫(huà)就全部賣(mài)完了。

　　這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫(huà)展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負眾望，他苦戰了半個(gè)月，畫(huà)了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽(yáng)節在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時(shí)光臨剪彩儀式。

　　然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結，肆意搗亂，他們派來(lái)一群便衣警察，提前進(jìn)入展覽大廳大做手腳，前來(lái)參觀(guān)的許多群眾見(jiàn)狀紛紛離開(kāi)。梅蘭芳看見(jiàn)門(mén)口冷冷清清，覺(jué)得奇怪。當他走進(jìn)展廳后，發(fā)現每幅畫(huà)上都用大頭針別著(zhù)紙條，分別寫(xiě)有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長(cháng)官訂購”……還有一些寫(xiě)著(zhù)“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫(huà)�！皣W!嘩!嘩!”幾分鐘內國畫(huà)化為碎紙。

　　梅蘭芳義憤填膺的毀畫(huà)舉動(dòng)，很快傳遍整個(gè)上海，也很快傳向大江南北。上海當局的報紙搶先發(fā)布頭號新聞，言稱(chēng)：“褚部長(cháng)目瞪口呆，一場(chǎng)畫(huà)展一場(chǎng)虛驚!”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽(yáng)予倩發(fā)表聲援講話(huà)，稱(chēng)贊梅蘭芳民族氣節凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來(lái)書(shū)信，支持梅蘭芳的愛(ài)國行動(dòng)。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動(dòng)得熱淚盈眶，興奮地對夫人說(shuō)：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了!”

　　艱難求生

　　梅蘭芳斷了經(jīng)濟來(lái)源，生活自然拮據，他只好揮淚出賣(mài)北京的房子，接著(zhù)又出賣(mài)自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來(lái)還是舉債度日，向親友借了一筆錢(qián)。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫(huà)家葉譽(yù)虎提議與他合作，辦一個(gè)國畫(huà)展覽，突出梅、竹的主題，以擴大社會(huì )的影響。

　　淪陷區的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報，市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫(huà)，克服一系列難以想象的困難，畫(huà)技大有長(cháng)進(jìn)。經(jīng)過(guò)八個(gè)月的苦戰，他一個(gè)人就畫(huà)了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹(shù)、梅花等，同葉譽(yù)虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀(guān)者的好評。

　　展覽結束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣(mài)掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計，三是資助劇團里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著(zhù)這幾年的滄桑歷程，心境憂(yōu)悶地對朋友說(shuō)：“一個(gè)演員正在表演力旺盛之際，因為抵抗惡劣的社會(huì )環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容。我之所以繪畫(huà)，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了�！�

　　梅蘭芳在抗戰期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話(huà)，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰的決心。

　　感恩胡適

　　1928年，我國戲曲大師梅蘭芳去美國訪(fǎng)問(wèn)演出前，當他得知胡適曾在美國留學(xué)七年，對那里非常熟悉，便幾次前去拜訪(fǎng)，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國的`風(fēng)土人情、觀(guān)眾的愛(ài)好和欣賞習慣、美國劇院的狀況等都對梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。當梅蘭芳結束美國訪(fǎng)問(wèn)演出，回來(lái)后見(jiàn)到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說(shuō)：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國之行才會(huì )如此順利，真是太感謝您了!”接著(zhù)，他又詳細向胡適介紹了自己在美國訪(fǎng)問(wèn)演出的種種情況，言談之間，洋溢著(zhù)真摯的感激之情。

　　后來(lái)，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請一番。一次，胡適要去美國參加太平洋國際學(xué)會(huì )的年會(huì )，定在那天深夜2點(diǎn)在上海登船。梅蘭芳得知這個(gè)消息時(shí)已是傍晚，距離開(kāi)船時(shí)間僅有幾個(gè)小時(shí)了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當即推掉一切事務(wù)，連夜趕回上海。當他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地揮動(dòng)著(zhù)手臂時(shí)，因為一路上趕得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。

　　俗話(huà)說(shuō)，受人滴水之恩，當涌泉相報，感恩是中華民族的傳統美德，梅蘭芳的感恩之心著(zhù)實(shí)令人欽佩。

　　藝術(shù)影響

　　梅蘭芳京劇改革及其對戲劇文化的影響

　　京劇改良運動(dòng)從1900年至1918年十年間，吸引了為數眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內容，要求戲劇必須反映現實(shí)生活，反對脫離現實(shí)，只演舊事，不知當今的舊戲劇觀(guān)，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強調戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會(huì )地位。

　　梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結研究。

　　梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng )新的他受到上海京劇改良運動(dòng)的感染，同時(shí)，也在上海的實(shí)際演出中體會(huì )到上海京劇改良運動(dòng)的某些不足，回到北京后立即著(zhù)手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲。

　　梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個(gè)巨大轉變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場(chǎng)魅力、對觀(guān)眾的吸引力達到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個(gè)成熟的大行當，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當的成熟做出了特別突出的貢獻，也為百年來(lái)京劇影響力的急劇擴張做出了巨大貢獻。

　　梅蘭芳成功的對京劇的全方位改革，是對京劇后來(lái)的發(fā)展起到了先導、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結研究。

梅蘭芳的故事9

　　梅蘭芳童年練蹺功的故事，這篇文章由收集整理，有時(shí)候一篇文章，一個(gè)故事就能讓人的一生改變，希望有關(guān)于梅蘭芳童年練蹺功的故事的這篇文章能對您有所幫助！

　　著(zhù)名京劇藝術(shù)家梅蘭芳小時(shí)候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見(jiàn)人不大會(huì )說(shuō)話(huà)。在他八歲那年，家里請來(lái)了一位有名的朱素云先生教他學(xué)戲。第一出開(kāi)蒙戲《二進(jìn)宮》，老師反復教他，還不能上口。朱先生見(jiàn)他進(jìn)步太慢，認為他不是學(xué)戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時(shí)，將梅蘭芳叫到跟前斥責說(shuō)：“祖師爺沒(méi)給你這碗飯吃，我也沒(méi)辦法�！闭f(shuō)完就拂袖而去。

　　梅蘭芳是個(gè)有志氣有毅力的孩子，朱先生的話(huà)像一根針刺疼了他的心。

　　他想，難道別人能學(xué)會(huì )的戲，我就學(xué)不會(huì )？難道我比別人少點(diǎn)啥？他暗下決心，非闖出個(gè)樣子來(lái)不可。

　　不久，梅蘭芳入了“云和堂”學(xué)戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對梅蘭芳的要求很?chē)�，有時(shí)還采取十分嚴苛的.訓練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務(wù)。當時(shí)，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來(lái)一條板凳，上面放著(zhù)一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來(lái)多長(cháng)的高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰戰兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了�？伤麆偺�下來(lái)，又必須馬上再站上去，因為一柱香燒不完，是不準下來(lái)休息的。為了練出過(guò)硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。

　　經(jīng)過(guò)一段基本功訓練，梅蘭芳的蹺功有了很大長(cháng)進(jìn)。但他沒(méi)有滿(mǎn)足，又積極主動(dòng)地設法增加訓練難度。秋去冬來(lái)，他在庭院里找塊地方澆了一個(gè)冰場(chǎng)，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤�？擅诽m芳偏偏要踏上高蹺，到冰場(chǎng)上去跑圓場(chǎng)。高蹺本來(lái)重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經(jīng)常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對梅蘭芳說(shuō)：“休息幾天再練吧！”梅蘭芳卻堅決地說(shuō)：“先生，您不是常常說(shuō)，練功練功，一日不練三日空嗎？”先生無(wú)奈，只好讓他繼續練下去。

　　冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時(shí)曾多次說(shuō)過(guò)：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時(shí)仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類(lèi)刀馬花旦戲，就不能不說(shuō)是當年嚴格訓練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’��！”

梅蘭芳的故事10

　　上世紀30年代，梅蘭芳先生初到上海，雖然他唱功絕頂，但要在大上海一下子出名也難。

　　那時(shí)，報紙為了生存，需要靠廣告收入來(lái)維持�？赡菚r(shí)候的廣告，要么吹得過(guò)分，要么說(shuō)萊某產(chǎn)品有什么特別療效，介紹演出也是說(shuō)什么蓋世絕頂，這樣的廣告在報紙上比比皆是。為了宣傳梅蘭芳，當時(shí)替梅蘭芳籌劃的這個(gè)戲班子就想在報紙上打廣告，但是這個(gè)廣告要怎么登，才能引起人們的注意呢？

　　經(jīng)過(guò)一番籌劃，他們決定在報紙上只印三個(gè)字——梅蘭芳，之后什么都不說(shuō)，廣告就這樣登出去了。第一天就開(kāi)始有人議論：“這梅蘭芳是誰(shuí)呀？”第=天的報紙上還是不小的版面，三個(gè)大字——梅蘭芳。這下子議論的人就更多了，連登了幾天之后，上海市街頭巷尾就都在議論了：“您知道梅蘭芳嗎？”由于這個(gè)特殊的廣告特別引人注目，梅蘭芳這個(gè)名字很快就傳遍了當時(shí)的上海。

　　當時(shí)上海的'市民并不知道梅蘭芳是誰(shuí)，因為好奇，都在互相打聽(tīng)，就這樣，梅蘭芳的名聲越來(lái)越響。連登了一周之后，報紙上登出了一個(gè)詳細的廣告：“梅蘭芳一京劇名旦，今晚在上海某某戲院登臺獻藝。歡迎觀(guān)看�！睆V告一出，票立即賣(mài)了個(gè)精光。大家都想去聽(tīng)聽(tīng)看梅蘭芳究竟唱得怎么樣，看看梅蘭芳先生的功底。從此，梅先生一唱走紅，知名度也提高了。

梅蘭芳的故事11

　　這篇文章的大致內容是這樣的：梅蘭芳老先生是一位舉世聞名的京劇大師，他在舞臺上演的是旦角，為了演出需要，他總是把胡子剃干凈了再上臺演出。但是，他一生中卻有八年是蓄著(zhù)胡須的，那幾年是日本帝國主義侵略中國的抗日時(shí)期，但是日本侵略者總是變著(zhù)法子讓梅蘭芳上臺演戲。在上海，日本侵略軍見(jiàn)梅蘭芳不演戲，就讓流氓頭子來(lái)威脅梅蘭芳，梅蘭芳堅決不演，為了安全，他逃到了香港，不久后，等到香港也被日軍占領(lǐng)后，駐港司令官親自出馬，逼梅蘭芳演戲，但是梅蘭芳還是不演，他借口劇團不在香港，逃過(guò)了一劫。香港的生活費很高，梅蘭芳只好回到了上海。一回到上海，梅蘭芳就把在北京的房子賣(mài)了。許多戲院的老板一聽(tīng)說(shuō)梅蘭芳要買(mǎi)房子都來(lái)勸阻，給他開(kāi)出豐厚的條件，讓他登臺演出，可梅蘭芳不管條件多豐厚就是不肯登臺。一天，劇團的一位演員來(lái)找他，要求他必須要去演出，如果不演出就以軍法論處。對此，梅蘭芳只說(shuō)了一句話(huà)：“我連普通演出都不去，還會(huì )去這種大型宴會(huì )嗎？”可是梅蘭芳又想到：不演出歸不演出，總要有理由推掉的吧！于是他找到了一個(gè)做醫生的好朋友，請求他給他找一個(gè)可以讓他生病的方法。那個(gè)醫生被梅蘭芳的愛(ài)國精神感動(dòng)了，給他打了一針“傷寒預防針”并對梅蘭芳說(shuō)：“這是傷寒預防針，它可以讓你發(fā)高燒�！泵诽m芳很高興的回了家。（看到了這，我有點(diǎn)擔心梅老爺爺了，我既擔心他會(huì )生病，又擔心他萬(wàn)一瞞不過(guò)日本侵略者的鷹眼。）不久后，梅蘭芳果然發(fā)了高燒，他叫一個(gè)小演員給他向日本侵略者請假，日本侵略者不相信，特意找了個(gè)日本軍醫給梅蘭芳看病，結果一測體溫，四十多度，日本軍醫還不死心，但奈何看不出一點(diǎn)端倪，只好走了。

　　抗日戰爭取得勝利的消息傳來(lái)，梅蘭芳當天就剃了胡須，高興地向大家宣布：“勝利了，我該登臺演出了！我該登臺為我們中國人演出了！”來(lái)看他演出的人太多了，沒(méi)有座位就站著(zhù)看。大家敬佩他的高超演技，更敬佩他的民族氣節。

　　看完這篇文章，我覺(jué)得這篇文章使我覺(jué)得我國的愛(ài)國人士是多么令人敬仰。就是因為他們的存在，中國才得以崛起，自立于世界民族之林。我們小學(xué)生要努力學(xué)習本領(lǐng)，將來(lái)振興中華。我也覺(jué)得梅老爺爺很有骨氣，我想到了《梅花魂》里外祖父給鶯兒講的那些有氣節的、不肯低頭折節的中華英雄，我還想到不為五斗米折腰的陶淵明，梅蘭芳大師非常鐘愛(ài)自己的事業(yè)。但是在日本強盜面前，寧可忍饑挨餓并且放棄自己的事業(yè)，也不給日本強盜演出，這是一顆多么愛(ài)國的'心��！一個(gè)演員正在表演力旺盛之際，因為抵抗惡劣的社會(huì )環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容的。一代享譽(yù)不凡的京劇大師，一個(gè)舞臺上纖弱如花的藝術(shù)家，一個(gè)生活中處處播撒愛(ài)心的使者，在面對侵略者的百般利誘時(shí)表現出來(lái)錚錚鐵骨，令每一個(gè)有血氣的中國人為之動(dòng)容，這就是被稱(chēng)為“人民藝術(shù)家”的梅蘭芳！

梅蘭芳的故事12

　　京劇大師梅蘭芳先生就是一個(gè)謙謙君子。梅蘭芳先生不僅在京劇藝術(shù)上有很深的造詣，而且還畫(huà)得一手好畫(huà)。他拜名畫(huà)家齊白石為師，虛心求教，總是執弟子之禮，經(jīng)常為白石老人磨墨鋪紙，從不因為自己的名聲而自傲。

　　有一次，齊白石和梅蘭芳同到一家做客，齊白石老人先到。他一身樸素，與其他賓朋的西裝革履或長(cháng)袍馬褂相比，顯得有些寒酸。又因許多人并不認識他，所以被冷落一旁。不久，梅蘭芳也到了，主人自然出門(mén)相迎，其余賓客也都蜂擁而上，一一與之握手寒暄。梅蘭芳事先知道齊白石也會(huì )來(lái)赴宴，但四下環(huán)顧，尋找老師。在一個(gè)角度里，他看到了被冷落的老師。這時(shí)，他讓開(kāi)其他賓朋伸來(lái)的手，擠出人群向齊白石恭恭敬敬地叫了一聲“老師”，并向他致意問(wèn)安。在座的人見(jiàn)狀很驚訝，而齊白石則深受感動(dòng)。幾天后特向梅蘭芳饋贈《雪中送炭圖》并題詩(shī)道：

　　記得前朝享太平，布衣尊貴動(dòng)公卿。

　　如今淪落長(cháng)安市，幸有梅郎識姓名。

　　梅蘭芳不僅拜名家為師，也拜普通人為師。有一次，演出京劇《殺惜》時(shí)，在臺下觀(guān)眾的連連叫好聲中，他突然聽(tīng)到有一位老觀(guān)眾說(shuō)了聲“不好”。演出結束后，梅蘭芳來(lái)不及卸裝更衣就用專(zhuān)車(chē)把這位老人接到家中。恭恭敬敬地對老人說(shuō)：“說(shuō)我不好的人，是我的.老師。先生說(shuō)我不好，必有高見(jiàn)，定請賜教，學(xué)生決心亡羊補牢�！崩先艘膊豢蜌猓骸伴愊ф�上樓和下樓的臺步，按梨園規定，應是上七下八，博士為何八上八下？”梅蘭芳恍然大悟，連聲稱(chēng)謝。以后梅蘭芳經(jīng)常請這位老先生觀(guān)看他演戲，請他指正，稱(chēng)他“老師”。

梅蘭芳的故事13

　　梅蘭芳在京劇藝術(shù)上的成就和造詣大家都已經(jīng)知道，但可能很多人并不知道梅蘭芳還畫(huà)得一手好書(shū)畫(huà)。他的畫(huà)清麗秀雅、神形兼備，有深厚的藝術(shù)修養。而他和齊白石兩人曾經(jīng)的交往和情意也是一段有趣的逸事和佳話(huà)。

　　說(shuō)起梅蘭芳畫(huà)畫(huà)的緣由，就要提到第一個(gè)把他帶入繪畫(huà)圈的人羅癭公，此人是是康有為的弟子，他為梅蘭芳介紹了第一位繪畫(huà)老師王夢(mèng)白。后來(lái)經(jīng)過(guò)王夢(mèng)白引薦，他結識了北京繪畫(huà)圈的各色人物，其中就包括齊白石。

　　齊白石最初認識梅蘭芳是在1920年秋天，那時(shí)，齊白石在北京的名聲還沒(méi)有后來(lái)那么大，那天，齊白石經(jīng)好友齊如山引薦去拜訪(fǎng)梅蘭芳，梅蘭芳在自己家的“綴玉軒”里接待了齊白石等人，梅蘭芳為齊白石鋪紙研墨請齊白石畫(huà)草蟲(chóng)，隨后梅蘭芳又即興為眾人唱了一段《貴妃醉酒》。

　　齊白石的回憶錄曾經(jīng)描寫(xiě)過(guò)他和梅蘭芳初次見(jiàn)面的情景：“民國九年，我五十八歲。我跟梅蘭芳認識，就在那一年的下半年。記得是在九月初的`一天，齊如山來(lái)約我同去的。蘭芳性情溫和，禮貌周到，可以說(shuō)是恂恂儒雅。那時(shí)他住在前門(mén)外北蘆草園，他書(shū)齋名‘綴玉軒’，布置得很講究。他家里種了不少花木，光是牽�；ň陀邪賮�(lái)種樣式，有的開(kāi)著(zhù)碗般大的花朵，真是見(jiàn)所未見(jiàn)，從此我也畫(huà)上了此花。當天蘭芳叫我畫(huà)草蟲(chóng)給他看，親自給我磨墨理紙，畫(huà)完了，他唱了一段貴妃醉酒，非常動(dòng)聽(tīng)。同時(shí)在座的，還有兩人：一是教他畫(huà)梅花的汪靄士，跟我也是熟人；一是福建人李釋堪（宣倜），是教他作詩(shī)詞的，釋堪從此也成了我的朋友�！�

　　齊白石回憶錄中還有這樣一段：“有一次，我到一個(gè)大官家去應酬，滿(mǎn)座都是闊人，他們看我衣服穿得平常，又無(wú)熟友周旋，誰(shuí)都不來(lái)理睬。我窘了半天，自悔不該貿然而來(lái)，討此沒(méi)趣。想不到蘭芳來(lái)了，對我很恭敬地寒暄了一陣，座客大為驚訝，才有人來(lái)和我敷衍，我的面子，總算圓了回來(lái)。事后，我很經(jīng)意地畫(huà)了一幅《雪中送炭圖》送給蘭芳，題了一詩(shī)，有句說(shuō)：‘而今淪落長(cháng)安市，幸有梅郎識姓名�！瘎堇麍�(chǎng)中的炎涼世態(tài)，是既可笑又可恨的�！�

　　他們認識后經(jīng)過(guò)幾年的交往，梅蘭芳在1924年拜齊白石為師學(xué)畫(huà)，這時(shí)的梅蘭芳在京劇界如日中天，齊白石說(shuō)：：“你這樣有名，叫我一聲師傅就是抬舉老夫了，就別提什么拜師不拜師的啦……”但梅蘭芳堅持行了拜師之禮。之后，他學(xué)畫(huà)也非常認真，那段日子，只要是沒(méi)有排練和演出，他就會(huì )按時(shí)到齊白石那里學(xué)畫(huà)。進(jìn)門(mén)就先鞠躬問(wèn)好，梅蘭芳拜師學(xué)畫(huà)工蟲(chóng)不久后，其工蟲(chóng)畫(huà)已經(jīng)畫(huà)得非常生動(dòng)了。

　　齊白石與梅蘭芳結識以后，每逢花開(kāi)時(shí)節齊白石就會(huì )到梅蘭芳家去賞花，在看到梅家開(kāi)得那么好的牽�；ㄖ�后，也開(kāi)始畫(huà)牽�；�，幾經(jīng)摸索變化，牽�；ǔ蔀辇R白石花鳥(niǎo)畫(huà)中具有代表性題材，后來(lái)他還并精心的畫(huà)了一幅牽�；ㄙ浻杳诽m芳，題曰：“畹華仁弟?chē)L種牽�；〝蛋俦�，余畫(huà)此贈之，其趣味較所種者何如！”梅蘭芳非常喜歡這件作品，并一直將它懸掛在在起居室里。

梅蘭芳的故事14

　　簡(jiǎn)介

　　梅蘭芳（1894年-1961年），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，清光緒二十年出生在北京的一個(gè)梨園世家，是中國近代杰出的京昆旦行表演藝術(shù)家，舉世聞名的中國戲曲藝術(shù)大師。梅蘭芳是近代杰出的京昆旦行演員，“四大名旦”之首；同時(shí)也是享有國際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。代表戲京劇有《貴妃醉酒》《霸王別姬》等；昆曲有《游園驚夢(mèng)》《斷橋》等。所著(zhù)論文編為《梅蘭芳文集》，演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。

　　梅蘭芳摔盆

　　著(zhù)名京劇大師梅蘭芳在舞臺上擅長(cháng)飾演旦角，也就是女性角色，塑造了一系列栩栩如生的女性形象，深受大眾喜愛(ài)�？墒�，作為一名男性，要把握好女性角色的心理表情難度不小。

　　一次，為了表現一位女性吃驚的樣子，梅蘭芳一再思索，把女性吃驚的樣子反復模仿了幾遍，總覺(jué)得不夠味兒。這天，一回到家里，梅蘭芳趁正在整理衣服的妻子不注意，隨手抄起一個(gè)瓷盆狠狠地往地上摔去，冷不防聽(tīng)到“咣當”一聲巨響，妻子驚得身子一抖，大叫一聲，手里的衣服也扔到了地上，半天才說(shuō)出話(huà)來(lái)，妻子的這一吃驚的神情，梅蘭芳看得清清楚楚，后來(lái)?yè)�此反復琢磨，巧妙地融進(jìn)他的表演中，將人物演繹得更加活靈活現。

　　生活是最好的.老師，向生活學(xué)習，不斷汲取生活的養分，恐怕就是梅蘭成為京劇大師的根本原因。

　　梅蘭芳的愛(ài)國故事

　　“九一八事變”后，日本以溥儀為傀儡建立滿(mǎn)洲政府，請梅蘭芳登臺慶祝，梅蘭芳拒絕。1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請梅蘭芳到電臺講話(huà)，讓其表示愿為日本的“皇道樂(lè )士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆之后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說(shuō)，要外出演戲，一邊攜家率團星夜乘船赴港。梅蘭芳來(lái)到香港后，深居簡(jiǎn)出。

　　1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔心日本人會(huì )來(lái)找他演戲，怎么辦？他與妻子商量后，決心采取一項大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣(mài)國賊演出。他對友人說(shuō)：“別瞧我這一撮胡子，將來(lái)可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來(lái)唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了�！�

　　1942年，日本帝國主義為了粉飾太平，妄圖把梅蘭芳請出來(lái)，率領(lǐng)劇團赴南京、長(cháng)春、東京等地巡回演出，梅蘭芳以牙痛為由婉言謝絕。期間為擺脫敵偽的騷擾，梅蘭芳留起了胡須，對外稱(chēng)病不能登臺。而后日本又派漢奸朱復昌請梅蘭芳出面講幾句話(huà)，經(jīng)朋友提議，梅蘭芳讓醫生給自己打了3次傷寒預防針，發(fā)起了高燒，一連幾天不退。日本人派軍醫來(lái)檢查，高至42度，才不得不放棄。然而此時(shí)梅家失去演唱的生活來(lái)源，生活窘困，梅蘭芳不得不出售自己的畫(huà)作為生，又四處借債，舉步維艱，在這樣的困境下仍然拒絕了日本人給予優(yōu)越的條件。直至改革開(kāi)放后，梅蘭芳為慶祝新中國成立，人民運動(dòng)勝利才復出。

梅蘭芳的故事15

　　當年，京劇大師梅蘭芳唱紅了以后，和忘年交楊小樓自組了戲班。

　　楊小樓是清末民初最著(zhù)名的京劇演員之一，被譽(yù)為“武生泰斗”，慈禧掌權時(shí)曾多次被邀至宮中演出，一時(shí)名聲大噪。楊小樓的“戲份兒”比梅蘭芳大。對這個(gè)問(wèn)題楊小樓本人并不計較，倒是他的追隨者提出，兩人同拿頭牌的戲份兒，但楊小樓應該再拿一份加錢(qián)，即每賣(mài)出一張票，楊小樓從中提成一角錢(qián)。這樣一來(lái)，楊小樓的收入就大大超過(guò)梅蘭芳了。

　　梅蘭芳只是認真地對待每一次演出，暗暗地較勁兒。楊小樓則心安理得地享受著(zhù)這種優(yōu)待。

　　一個(gè)寒冷的傍晚，梅蘭芳到一位友人家吃飯。窗外，凜冽的`寒風(fēng)吹得樹(shù)枝搖擺不定。梅蘭芳心情很差。原來(lái)，前一天楊小樓演《冀州城》，賣(mài)出去1000多張票，今天該梅蘭芳演《嫦娥奔月》，偏偏天公不作美。梅蘭芳忐忑不安，都想托病罷演了。在朋友的規勸下，他最終還是硬著(zhù)頭皮坐車(chē)前往劇場(chǎng)。

　　剛走到劇場(chǎng)那條街，老遠就看到大街兩邊擠滿(mǎn)了汽車(chē)、馬車(chē)和人力車(chē)，顯然都是來(lái)看戲的。梅蘭芳沒(méi)想到，在這么惡劣的天氣里還有這么多人來(lái)看他的戲。于是，他振作精神，大步走進(jìn)了戲院，只見(jiàn)里面人山人海，熱鬧非凡。原來(lái)，這天共賣(mài)出去1800多張票，不但超過(guò)了前一天的楊小樓，還打破了這個(gè)劇場(chǎng)開(kāi)辦以來(lái)的最高上座紀錄。

　　第二天，楊小樓照例領(lǐng)到180塊的加錢(qián)，但他卻笑不出來(lái)了，“人家唱戲，咱拿錢(qián)，慚愧慚愧�！睏钚�樓是個(gè)正直又明事理的人，于是提出從此不再拿加錢(qián)了，與梅蘭芳平起平坐，不搞特殊待遇了。

　　所以，人若是想要改變處境，最好的方法是在隱忍的同時(shí)提高自身，只有這樣才能得到大家的肯定和承認。抱怨是最無(wú)用的。

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