鄭愔《春怨·春朝物候妍》全文及鑒賞

　　《春怨·春朝物候妍》

　　作者：鄭愔

　　朝代：唐代

　　春朝物候妍，愁婦鏡臺前。

　　風(fēng)吹數蝶亂，露洗百花鮮。

　　試出褰羅幌，還來(lái)著(zhù)錦筵。

　　曲中愁夜夜，樓上別年年。

　　不及隨蕭史，高飛向紫煙。

　　《春怨·春朝物候妍》譯文及注釋

　　譯文

　　紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨；

　　鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。

　　庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

　　梨花飄落滿(mǎn)地，無(wú)情無(wú)緒把門(mén)關(guān)緊。

　　注釋

　　金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　譯文

　　那呆子騎著(zhù)白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。

　　我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

　　月下西山，月光透過(guò)窗戶(hù)偷窺，只見(jiàn)蠟燭燃盡，人還未入睡。

　　落花乘春風(fēng)飛入室內，也笑：怎么只有一個(gè)人！

　　《春怨·春朝物候妍》注釋

　　1、褰[qiān]1.揭起：“子惠思我，～裳涉溱”。2.古代稱(chēng)套褲。

　　2、羅幌：luó huǎng 注音： ㄌㄨㄛˊ ㄏㄨㄤˇ 釋義 1. 絲羅床帳。

　　《春怨·春朝物候妍》賞析　

　　這是一首宮怨。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼�，F在，屋內的光線(xiàn)隨著(zhù)紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂�，F在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句，對詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿(mǎn)地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫(xiě)屋內，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿(mǎn)地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調與情調是一致的。

　　為了增強畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復勾勒的手法。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗；寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿(mǎn)地，使春色掃地無(wú)余；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復加的地步。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著(zhù)意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現。

　　此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿(mǎn)地”，都是象征詩(shī)中人的命運，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。

　　《春怨·春朝物候妍》評析　

　　此大意是寫(xiě)一個(gè)婦人思念在那遙遠的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡�！奥湓碌蛙幐Q燭盡，飛花入戶(hù)笑床空”是擬人的寫(xiě)作手法。月亮西落，從低低的窗戶(hù)斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著(zhù)將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門(mén)，也笑床空，表現出婦人因思念丈夫，內心的憂(yōu)愁苦悶。 全詩(shī)對仗工整有趣。

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