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簡(jiǎn)述新印象主義
簡(jiǎn)述新印象主義1
長(cháng)期以來(lái),主張科學(xué)與藝術(shù)相互對立的觀(guān)點(diǎn)較為普遍。但隨著(zhù)現代科技的發(fā)展和對思維科學(xué)研究的進(jìn)展,人們逐漸發(fā)現科學(xué)和藝術(shù)之間其實(shí)是緊密相連的�？茖W(xué)與藝術(shù)相互交叉、滲透、互為補充、互相促進(jìn),這已成為當今人類(lèi)社會(huì )發(fā)展的`重要趨勢之一�？茖W(xué)與藝術(shù)相互關(guān)聯(lián),在于二者在審美方面的交匯。正如陳大柔在《美的張力》一書(shū)中所說(shuō):“科學(xué)與藝術(shù)是人類(lèi)文明之樹(shù)上結出的兩只碩果。表面上看,它們有著(zhù)各自鮮明的特征和難以調和的對立性,但站在更高的境界或從更深的深度上看,它們的根是同出一脈的。這個(gè)生命力極強的、無(wú)處不伸張以汲取營(yíng)養的‘根’,正是人的本質(zhì)力量之所在———審美創(chuàng )造�！�(陳大柔,P414)本文所要談?wù)摰男掠∠笈杉词强茖W(xué)與藝術(shù)出于審美的目的相互融合而創(chuàng )造的產(chǎn)物。1新印象派簡(jiǎn)介19世紀80年代后期出現的新印象派(或稱(chēng)“新印象主義”)是繼印象派之后在法國出現的美術(shù)流派。
簡(jiǎn)述新印象主義2
印象主義之后，在法國出現了被稱(chēng)之為“新印象主義”和“后印象主義”的思潮和派別。
新印象主義(Neo—Impressionism)試圖用光學(xué)科學(xué)的試驗原理來(lái)指導藝術(shù)實(shí)踐。直接給新印象主義以啟示的是藝術(shù)評論家和藝術(shù)家布朗(C.Blanc)所著(zhù)《繪畫(huà)藝術(shù)的法則》(1867)、謝弗勒(Michel Eug6ne Chevreul)所著(zhù)《色彩的并存對比法則》(1839)中有關(guān)色彩混合的理論，以及美國物理學(xué)家魯特的著(zhù)作《現代色彩學(xué)》(1880)以及其他一些科學(xué)家和藝術(shù)理論家的理論。自然科學(xué)試驗的成果表明，在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，必須把不同的、純色彩的點(diǎn)和塊不經(jīng)調混地并列在一起。用這種方法，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色則是在觀(guān)賞者眼中的視覺(jué)調繪中形成的。因為新印象主義根據這一色彩分割的理論作畫(huà)，所以也被稱(chēng)作“分割主義”(Divisionism);也因為他們在具體敷色時(shí)用點(diǎn)彩的方法，所以又被稱(chēng)作“點(diǎn)彩派”(Pointilism)�！靶掠∠笾髁x”一詞是由這派的理論家費利克斯·費內翁于1884年在布魯塞爾的美術(shù)雜志《現代繪畫(huà)》上首先使用的，它恰當說(shuō)明了在追求繪畫(huà)中光和色的表現上，新印象主義是進(jìn)一步發(fā)展了。當然，新印象主義不僅是印象主義在技法上的發(fā)展，在某種意義上它還是對印象主義的經(jīng)驗寫(xiě)實(shí)的某種反撥，在藝術(shù)中灌注古典理性精神。
新印象主義的發(fā)起人是修拉(Geoffges Seumt，1859—1891)和西涅克(Paul Signac，1863—1935)。修拉只活了32歲。從1883到1884年，他以新的色彩理論為基礎，畫(huà)了具有新印象主義特點(diǎn)的油畫(huà)《阿尼埃爾的水浴》。此作在遭到沙龍拒絕后，改在“獨立畫(huà)會(huì )”展出。修拉還和一群年輕的畫(huà)家于1884年組織了不需審查作品的“獨立畫(huà)家協(xié)會(huì )”。他的代表作，也是新印象主義中最典型的作品是《大碗島星期天的.下午》(1886)。1887年之后，修拉越來(lái)越注重用一種圖式來(lái)表現自己的觀(guān)念和情緒，作品的理性精神很強，反映出某種程式化的傾向。這時(shí)期的重要作品有《騷動(dòng)》、《游行》和《馬戲團》。
原來(lái)學(xué)建筑的西涅克，與修拉密切合作，共同進(jìn)行分割色彩理論和實(shí)踐的探索，創(chuàng )造點(diǎn)彩派的體系。西漢克著(zhù)有《從德拉克洛瓦到新印象主義》，這是一本系統闡述新印象主義理論的著(zhù)作。除創(chuàng )作油畫(huà)作品外，他還是一位出色的水彩畫(huà)家。建筑在科學(xué)理論和理性基礎上的新印象主義，在某些方面恢復了繪畫(huà)中物象的具體性、實(shí)在性，在色彩分析方面有所探索，但由于過(guò)分注重法則和規則，也使繪畫(huà)喪失了可貴的直觀(guān)的生動(dòng)性。
簡(jiǎn)述新印象主義3
1,印象主義其代表作品有:馬奈的《草地上的午餐》《吹笛少年》、莫奈的《日出·印象》、凡高的《向日葵》等.印象主義畫(huà)家又分為重光和色彩與重造型和素描兩種類(lèi)型，前者以莫奈、雷諾阿為代表，后者以德加為代表，卡米耶·畢沙羅則介于兩者之間。
由于追求外光和色彩的表現，印象主義畫(huà)家主要把身邊的生活瑣事和直接見(jiàn)聞作為題材，多描繪現實(shí)中的人物和自然風(fēng)景。在構圖上多截取客觀(guān)物象的某個(gè)片斷或場(chǎng)景來(lái)處理畫(huà)面，打破了寫(xiě)生與創(chuàng )作的界限。
2,新印象派又名點(diǎn)彩派,因對印象派用色不滿(mǎn)而產(chǎn)生,他們提倡以光學(xué)的調色代替顏料的調色,受到高更嘲笑,代表人物:修拉
《大碗島上的一個(gè)星期日》,西涅克《圣特羅佩港的出航》《馬塞港的入口》等,其作品風(fēng)格是在畫(huà)布上堆起與環(huán)境、陽(yáng)光、顏色的相互作用相符合的小圓點(diǎn)來(lái)。為了更好地平衡這些因素，并使它們互相滲透到只有極小的差異程度，他們采用了不在調色板上調色，而用小圓點(diǎn)和純色色點(diǎn)進(jìn)行點(diǎn)彩的辦法。在一定的`距離看上去，這無(wú)數的小點(diǎn)便在視網(wǎng)膜上造成所尋求的調色效果。對比法則、點(diǎn)彩法、純色和光學(xué)調色法便成為新印象主義藝術(shù)的主要成分。
3,后印象主義(Post—Impressionism)
，后印象主義被用來(lái)泛指那些曾經(jīng)追隨印象主義，后來(lái)又極力反對印象主義的束縛，從而形成獨特藝術(shù)風(fēng)格的畫(huà)家，其中杰出的代表人物有:阿梅代奧·莫迪利阿尼<>,魯斯·羅特列克
保羅·高更<>,<>,
保羅·西涅克《圣特羅佩港的出航》、《馬賽港的入口》,
文森特·凡·高《羅納河上的兩只哈巴狗》、《日諾夫人》(阿爾婦女)、《向日葵》、《朗盧橋》、《郵差魯林，其夫人及子女》、《夜間的咖啡館》等!
主要風(fēng)格畫(huà)更注重色彩的主觀(guān)印象，畫(huà)面色彩強烈，色調明亮。
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