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秋懷原文賞析
秋懷原文賞析1
江上秋懷
餐霞臥舊壑，散發(fā)謝遠游。
山蟬號枯桑，始復知天秋。
朔雁別海裔，越燕辭江樓。
颯颯風(fēng)卷沙，茫茫霧縈洲。
黃云結暮色，白水揚寒流。
惻愴心自悲，潺湲淚難收。
蘅蘭方蕭瑟，長(cháng)嘆令人愁。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《江上秋懷》是唐代詩(shī)人李白所作的的一首五言律詩(shī)。此詩(shī)表現了作者在遠游歸家的途中，見(jiàn)到江上一派深秋的景象，而不免被悲秋的情緒所感染。三聯(lián)至六聯(lián)對仗工整，文辭古雅，韻律性強。
翻譯/譯文
遠游歸來(lái)，回到故山，散發(fā)臥壑吞食霞氣。
山里寒蟬在枯桑枝上號叫，這才知道已經(jīng)是秋天了。
北方的大雁告別了海濱，南方的燕子辭別了江樓，各自回到自己的'家鄉。
颯颯秋風(fēng)卷起沙瀑，蒼蒼茫茫的沙霧籠罩江洲。
黃云漫天，暮色蒼莽，江中白水揚起寒流。
心中惻愴之情油然而生，淚水如涌泉潺湲不盡。
山里蘅草蘭花已經(jīng)蕭瑟凋零，為此長(cháng)嘆不已，令人哀愁不盡。
注釋
�、挪拖�，王本注：“餐霞，吞食霞氣。仙家修煉之法�！币仓覆蝗胧饲遗c世俗不合之人。顏延年《五君詠·嵇中散》：“中散不偶世，本自餐霞人�！�
�、粕l(fā)句：散發(fā)，亂發(fā)紛披。王本注：“散發(fā)，不冠而發(fā)披亂也�！敝x，與《江南春懷》詩(shī)中 “謝金闕”之謝字同意。謝遠游，再也不能遠足，不能遠行歸鄉。
�、撬费憔洌核�，劉本、朱本俱作胡。雁，敦煌殘卷作鴻。海裔，海邊�！痘茨献印ぴ烙枴罚骸肮孰m游于江尋海裔�！备哒T注：“裔，邊也�！本浜瑐�。謝靈運《征賦》：“眷轉蓬之辭根，悼朔雁之赴越�！�
�、仍窖嗑洌和醣咀ⅲ骸霸窖�，今之紫燕�！本湟嗪��！秴窃酱呵铩りH閭內傳》：“胡馬望北風(fēng)而立，越燕向日而熙，誰(shuí)不愛(ài)此所近，悲其所思者乎?”
�、芍毂咀⑶岸问湓疲骸按税捉锨飸�，言餐霞而臥于舊壑之中，散發(fā)無(wú)拘，不事遠游。山蟬號于枯桑，乃知天之秋矣。斯時(shí)也，胡雁別于海邊，越燕辭乎江樓，雁來(lái)燕去而秋深矣。風(fēng)颯颯而卷沙，霧茫茫而繞洲，黃云結乎暝色，白水揚其寒流。景物若此，則秋之感懷者亦多矣�！睈艕硇淖员�，孰煌殘卷作感激心自傷。
�、输郎�，《楚辭·九歌·湘君》：“橫流涕兮潺湲，隱思君兮悱惻�！蓖跻葑ⅲ骸颁郎�，流貌 �！�
�、宿刻m句：蘅，杜蘅�！稜栄抛ⅰ肪戆诵蠒m疏：“《本草》唐本注云：杜蘅葉似葵，形如馬蹄，故俗云馬蹄香�！敝毂咀ⅲ骸稗�、蘭皆香草也，以比君子。蕭瑟，凋殘意�！�
�、讨毂咀⒑蠖嗡木湓疲骸吧涎郧锞爸挆l，此則言其所懷也。秋而有懷，凄愴自悲，淚下潺湲，莫之能已。蘅蘭本香草也，今乃蕭瑟而凋悴矣，令人長(cháng)嘆而生多愁。譬之君子，本可用也，今乃流落不遇，安能不自傷乎?是則其所懷者，非獨為秋而然，亦悲其時(shí)年邁而不遇耳。豈自還山之后，南游江上，秋日有懷而作歟?”
創(chuàng )作背景
公元762年（寶應元年）秋，作于當涂。
敦煌殘卷本題作《江上之山藏秋作》。檢李詩(shī)，惟《姑孰十詠》寫(xiě)天門(mén)山有“迥出江上山”句。又牛渚山亦可稱(chēng)“江上之山”。北宋賀鑄《采石磯》詩(shī)序云：“縣東南二十里 ，瀕江兩磯相對。按縣譜，太白嘗隱東磯上，故址存焉�！�(《慶湖遺老詩(shī)集》卷三)賀鑄言采石磯在縣東南有誤，當在西北。又詩(shī)中謂“東西采石磯”，亦前所未聞。但據縣譜謂李白嘗隱東磯，當必有據。據此，“江上之山”（即詩(shī)中所說(shuō)“舊壑”）必博望山和采石山中之一山。詩(shī)為暮年思歸并窘迫之極時(shí)所作。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
這是一首很好的秋思之作，對仗工整，文辭古雅，韻律性強，表現了作者在遠游歸家的途中，見(jiàn)到江上一派深秋的景象，而產(chǎn)生的悲秋情緒。全詩(shī)的大意是：我這不合世的餐霞之人臥于舊壑，因病在床亂發(fā)紛披再也不能遠足行游。聽(tīng)到山蟬在枯桑上哀叫，才知又是時(shí)秋。此時(shí)北方的鴻雁應是離開(kāi)了海濱，南方的紫燕也該辭別了江樓。蕭蕭秋風(fēng)卷起了塵沙，茫茫云霧縈繞著(zhù)江洲。天邊黃云結成了暮靄，河中的白水揚起了寒流。我如此潦倒心中凄愴悲傷，淚流不住難以止收。蘅蘭君子正在凋殘，只令人以長(cháng)嘆表露哀愁。
名家點(diǎn)評
蕭本云：“此太白傷亡之作也。不惟傷已，而復為同類(lèi)者傷之，悲夫!”
嚴評本載明人批：“是選體，排對類(lèi)謝，頸聯(lián)似鮑�！�
秋懷原文賞析2
秋懷
作者：元好問(wèn)
涼葉蕭蕭散雨聲，虛堂淅淅掩霜清。
黃華自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠客生。
吟似候蟲(chóng)秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。
何時(shí)石嶺關(guān)山路，一望家山眼暫明？
秋懷譯文及注釋
譯文
一片片寒葉輕輕地飄灑，
就像是傳來(lái)沙沙的雨聲；
虛寂的廳堂秋風(fēng)淅淅，
遍地鋪蓋著(zhù)露冷霜清。
門(mén)外，
黃菊依舊與西風(fēng)相約而至；
屋里，
白發(fā)已先為遠客伴愁而生。
我好比知時(shí)應節的鳴蟲(chóng)，
吟唱之聲逢秋更苦；
我又似是孤棲寒枝的烏鵲，
懷鄉之夢(mèng)入夜屢驚。
石嶺關(guān)山的小路呵，
何時(shí)才能夠再次登臨——
望一眼家鄉的山水呵，
我的雙眼頓時(shí)閃耀出喜悅的光芒？
注釋
1﹑涼葉：在寒風(fēng)中的樹(shù)葉。蕭蕭：落葉聲。散：散播﹑散發(fā)。雨聲：指落葉聲像雨聲一樣。
2﹑淅淅：風(fēng)聲。掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮蓋著(zhù)。掩，鋪散，遮蓋。
3﹑黃華：指菊花。華，同“花”。
4﹑遠客：遠離家鄉的.客子。
5﹑候蟲(chóng)：隨季節而生或發(fā)鳴聲的昆蟲(chóng)，如秋天的蟋蟀等。黃庭堅《胡宗元詩(shī)集序》說(shuō)：“候蟲(chóng)之聲，則末世詩(shī)人之言似之�！�
6﹑眼暫明：指因喜悅而眼神頓時(shí)明亮起來(lái)。暫：頓時(shí)。
秋懷賞析
金宣宗興定二年（1218），詩(shī)人從三鄉鎮移居登封，過(guò)上了比較安定的生活。然而，戰爭的形勢卻日趨險惡。當年九月，蒙軍主帥木華華黎集結大軍，包圍了太原，并攻破了濠垣，詩(shī)人面對破碎的山河，懷舊淪陷的故鄉，心中抑郁難平。在這首詩(shī)中，詩(shī)人以候蟲(chóng)和寒鵲自喻，抒發(fā)了流落他鄉的凄涼苦悶和對于家鄉的殷切懷念。
秋懷原文賞析3
秋懷
涼葉蕭蕭散雨聲，虛堂淅淅掩霜清。
黃華自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠客生。
吟似候蟲(chóng)秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。
何時(shí)石嶺關(guān)山路，一望家山眼暫明？
翻譯
一片片寒葉輕輕地飄灑，就像是傳來(lái)沙沙的雨聲；虛寂的廳堂秋風(fēng)淅淅，遍地鋪蓋著(zhù)露冷霜清。
門(mén)外，黃菊依舊與西風(fēng)相約而至；屋里，白發(fā)已先為遠客伴愁而生。
我好比知時(shí)應節的鳴蟲(chóng)，吟唱之聲逢秋更苦；我又似是孤棲寒枝的烏鵲，懷鄉之夢(mèng)入夜屢驚。
石嶺關(guān)山的小路呵，何時(shí)才能夠再次登臨；望一眼家鄉的山水呵，我的雙眼頓時(shí)閃耀出喜悅的光芒？
注釋
涼葉：在寒風(fēng)中的樹(shù)葉。
蕭蕭：落葉聲。
散：散播﹑散發(fā)。
雨聲：指落葉聲像雨聲一樣。
淅淅：風(fēng)聲。
掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮蓋著(zhù)。掩，鋪散，遮蓋。
黃華：指菊花。華，同“花”。
遠客：遠離家鄉的客子。
候蟲(chóng)：隨季節而生或發(fā)鳴聲的.昆蟲(chóng)，如秋天的蟋蟀等。黃庭堅《胡宗元詩(shī)集序》
說(shuō)：“候蟲(chóng)之聲，則末世詩(shī)人之言似之�！�
眼暫明：指因喜悅而眼神頓時(shí)明亮起來(lái)。
暫：頓時(shí)。
鑒賞
金宣宗興定二年（1218），詩(shī)人從三鄉鎮移居登封，過(guò)上了比較安定的生活。然而，戰爭的形勢卻日趨險惡。當年九月，蒙軍主帥木華華黎集結大軍，包圍了太原，并攻破了濠垣，詩(shī)人面對破碎的山河，懷舊淪陷的故鄉，心中抑郁難平。在這首詩(shī)中，詩(shī)人以候蟲(chóng)和寒鵲自喻，抒發(fā)了流落他鄉的凄涼苦悶和對于家鄉的殷切懷念。
秋懷原文賞析4
秋宵月下有懷 唐朝 孟浩然
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
《秋宵月下有懷》譯文
秋天的夜空明月高懸，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。
被驚起的寒鵲不知道該到哪里棲息，螢火蟲(chóng)循著(zhù)那燈光從卷簾飛入屋內。
院子中只剩枝丫的槐樹(shù)落在月光下的影子，稀疏凄涼，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在秋夜里顯得那么清晰急促。
你我相隔遙遠，如何去約定相聚的日子，只能久久地惆悵地望著(zhù)同樣遙遠的月亮。
《秋宵月下有懷》注釋
沾：潤濕。
棲：棲息。
簾：即竹簾，可以卷起，故稱(chēng)卷簾。
杵（chǔ）：春米、搗衣用的棒槌。此用作動(dòng)詞，指搗衣。
佳期：原指與佳人相約會(huì )，后泛指歡聚之日。
望望：望了又望。
佇立：久久站立。
《秋宵月下有懷》賞析
這是一首抒情詩(shī)，描寫(xiě)詩(shī)人在凝視那一輪明月時(shí)的感懷：似有一絲喜和，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的愁苦涌上心頭，如仕途的失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不系的藝術(shù)美。
“秋空明月懸，光彩系沾濕”，極為平淡的文筆勾勒出一幅孤清明月圖，此時(shí)的明月很是寂靜，甘心懸于秋空，也不霸道，只是將光彩照到晶瑩的.系水上，這不是一種炫耀，而是一種淡如水的關(guān)懷，就如詩(shī)人與明月有著(zhù)一層微妙的關(guān)系。
“驚鵲棲未定，飛螢卷簾入”，這是極好的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，惶誠惶恐的鵲仍沒(méi)有找到自己的住處，而飛螢早巳隨燈光飛人尋找它的寄托。這是對比的描寫(xiě)，在此寫(xiě)法之下，真切地感受到驚鵲的彷徨與恐懼，詩(shī)人正也如它，在眾人歡聚的夜晚卻不知了去了從，又得流連徘徊。
“庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急”更是加深了這一孤清的意境，在庭院中稀疏的樹(shù)影中，在鄰家急急的夜杵聲中，他更顯得形單影只，骨子深處的孤獨更是無(wú)處逃逸，全部涌上心頭，強烈而含蓄。
于是詩(shī)人再也抑制不住，發(fā)出了第七句的“佳期曠了許”的感嘆，以后便是最后一句的“望望空佇立”。冷清凄涼的庭院里，唯有他一人久久佇立、沉默，不愿離去。描繪了一幅凄涼幽冷的環(huán)境下，一人孤單只影遠望的畫(huà)面。
通讀整篇，發(fā)現并無(wú)任了用詞新奇之處，但妙就妙在這意境的成功營(yíng)造。詩(shī)人以流水般流暢的文筆，以“明月”“驚鵲”“寒影”等一組意象畫(huà)出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清楚地看見(jiàn)他的思痕，觸摸到他跳躍的文思，聽(tīng)到他的嘆息。
秋懷原文賞析5
秋陰細細壓茅堂，吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼。
雨開(kāi)芭蕉新閑舊，風(fēng)撼筼筜宮應商。
砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(cháng)。
狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜。
賞析/鑒賞
《秋懷》共有兩首，這是第一首。這組詩(shī)，任淵注解的《山谷詩(shī)集》及史容、史季溫注解的《外集》、《別集》皆未收；翁方綱�？渡焦仍�(shī)全集》據舊本收在《外集補遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”，《宋詩(shī)鈔》也收錄有。1075年（熙寧八年）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當時(shí)作者在那里任國子監教授。
國子監職務(wù)清閑，作者能讀書(shū)自遣。他當時(shí)還未卷入新舊黨斗爭，處境比較單純，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調還是比較閑淡的，不像后來(lái)的作品那樣有著(zhù)更多的郁勃不平之氣�？墒菑男问缴峡�，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)，而第一首八句，押平韻，中間兩聯(lián)對偶，很像七言律詩(shī)；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯(lián)對偶，第三聯(lián)接近對偶，也帶律味。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規律。作者大部分律詩(shī)，多求音節近古；這兩首古詩(shī)，形式上卻近律詩(shī)。
這一首，前六句寫(xiě)“秋”，后兩句寫(xiě)懷。起句“秋陰細細壓茅堂”，寫(xiě)秋陰透入屋里�！凹毤殹倍�，既蒙上“秋陰”，表示其不濃；又作下面“壓”的狀語(yǔ)，表示不斷沁透，用字細微�！皦骸弊址Q(chēng)得上是“詩(shī)眼”，“細”而能“壓”，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句“吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼”，寫(xiě)蟲(chóng)聲。著(zhù)“昨夜”二字，表明詩(shī)所寫(xiě)的是翌日的白天；“涼”字與下句“雨”字照應。第三句“雨開(kāi)芭蕉新間舊”；寫(xiě)雨后芭薰的開(kāi)放�！靶麻g舊”，新葉與舊葉相間，可見(jiàn)觀(guān)物之細。第四句“風(fēng)撼筼筜宮應商”，寫(xiě)風(fēng)吹竹聲作響。筼筜，竹名；“撼”，指風(fēng)力大，搖動(dòng)出聲；“宮”、“商”都是五音之一，以之寫(xiě)竹聲，表現其有音樂(lè )性，可見(jiàn)作者體察事物之美。第五六句：“砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(cháng)�！惫糯鷭D女，多在秋天搗洗新布，替家人做御寒的衣服，故搗衣的“石砧”的聲音四起，便是秋天到來(lái)的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不長(cháng)。砧聲到了“急不可緩”，便是秋意已深，寒衣應該趕制了。第七八句：“狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜！”承上“砧聲”而來(lái)。戶(hù)外搗衣聲急，觸動(dòng)作者想到寒衣問(wèn)題。他想起來(lái)卻是裘破無(wú)人縫補，這一是作客在外，一是為官清貧，四字意含兩層�！皸墘恰�，不自收拾，接以不念歲晚（歲晏）嚴霜多，難以對付，更見(jiàn)缺少謀慮。這兩句寫(xiě)意態(tài)的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脫，因為在作者的心目中，所謂“達者”對待未來(lái)之事，是不應該戚戚于懷，多作預先的謀慮的。這兩句是寫(xiě)“懷”。詩(shī)篇寫(xiě)秋是每聯(lián)一句寫(xiě)景，一句寫(xiě)聲，幽美中帶點(diǎn)凄清，漸漸從不相干處寫(xiě)到切身之事；寫(xiě)懷又把切身的事排開(kāi)，用達觀(guān)的態(tài)度對待它，使人覺(jué)得作者所關(guān)心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，凄清之感又在灑脫的.情趣中沖淡了。
這首詩(shī)寫(xiě)懷，歸于輕視物質(zhì)上的困難，歸于灑脫，兼具理趣和深情。清代范大士《歷代詩(shī)發(fā)》評價(jià)說(shuō)：“清和秀健，淡然以遠�！惫P調正是如此。但它在平淡的景物描寫(xiě)中，表現處境的凄清、寂寞，又從而含蓄地表現心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古體、律體相間，也有曲折的一面。詩(shī)中體現了黃庭堅詩(shī)在似不著(zhù)力處仍帶匠心的本色。
秋懷原文賞析6
原文：
孤骨夜難臥，吟蟲(chóng)相唧唧。
老泣無(wú)涕洟，秋露為滴瀝。
去壯暫如剪，來(lái)衰紛似織。
觸緒無(wú)新心，叢悲有馀憶。
詎忍逐南帆，江山踐往昔。
秋月顏色冰，老客志氣單。
冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。
席上印病文，腸中轉愁盤(pán)。
疑懷無(wú)所憑，虛聽(tīng)多無(wú)端。
棓桐枯崢嶸，聲響如哀彈。
一尺月透戶(hù)，仡栗如劍飛。
老骨坐亦驚，病力所尚微。
蟲(chóng)苦貪夜色，鳥(niǎo)危巢焚輝。
孀娥理故絲，弧哭抽馀噫。
浮年不可追，衰步多夕歸。
秋至老更貧，破屋無(wú)門(mén)扉。
一片月落床，四壁風(fēng)入衣。
疏夢(mèng)不復遠，弱心良易歸。
商葩將去綠，繚繞爭馀輝。
野步踏事少，病謀向物違。
幽幽草根蟲(chóng)，生意與我微。
竹風(fēng)相戛語(yǔ)，幽閨暗中聞。
鬼神滿(mǎn)衰聽(tīng)，恍愡難自分。
商葉墮干雨，秋衣臥單云。
病骨可剸物，酸呻亦成文。
瘦攢如此枯，壯落隨西曛。
裊裊一線(xiàn)命，徒言系絪缊。
老骨懼秋月，秋月刀劍棱。
纖威不可干，冷魂坐自凝。
羈雌巢空鏡，仙飆蕩浮冰。
驚步恐自翻，病大不敢凌。
單床寤皎皎，瘦臥心兢兢。
洗河不見(jiàn)水，透濁為清澄。
詩(shī)壯昔空說(shuō)，詩(shī)衰今何憑。
老病多異慮，朝夕非一心。
商蟲(chóng)哭衰運，繁響不可尋。
秋草瘦如發(fā)，貞芳綴疏金。
晚鮮詎幾時(shí)，馳景還易陰。
弱習徒自恥，暮知欲何任。
露才一見(jiàn)饞，潛智早已深。
防深不防露，此意古所箴。
歲暮景氣干，秋風(fēng)兵甲聲。
織織勞無(wú)衣，喓?jiǎn)和阶曾Q。
商聲聳中夜，蹇支廢前行。
青發(fā)如秋園，一剪不復生。
少年如餓花，瞥見(jiàn)不復明。
君子山岳定，小人絲毫爭。
多爭多無(wú)壽，天道戒其盈。
冷露多瘁索，枯風(fēng)饒吹噓。
秋深月清苦。蟲(chóng)老聲粗疏。
赪珠枝累累，芳金蔓舒舒。
草木亦趣時(shí)，寒榮似春馀。
自悲零落生，與我心何如。
老人朝夕異，生死每日中。
坐隨一啜安，臥與萬(wàn)景空。
視短不到門(mén)，聽(tīng)澀詎逐風(fēng)。
還如刻削形，免有纖悉聰。
浪浪謝初始，皎皎幸歸終。
孤隔文章友，親密蒿萊翁。
歲綠閔似黃，秋節迸已窮。
四時(shí)既相迫，萬(wàn)慮自然叢。
南逸浩淼際，北貧磽確中。
曩懷沉遙江，衰思結秋嵩。
鋤食難滿(mǎn)腹，葉衣多丑躬。
塵縷不自整，古吟將誰(shuí)通。
幽竹嘯鬼神，楚鐵生虬龍。
志生多異感，運郁由邪衷。
常思書(shū)破衣，至死教初重。
習樂(lè )莫習聲，習聲多頑聾。
明明胸中言，愿寫(xiě)為高崇。
幽苦日日甚，老力步步微。
�？謺合麓�，至門(mén)不復歸。
饑者重一食，寒者重一衣。
泛廣豈無(wú)涘，姿行亦有隨。
語(yǔ)中失次第，身外生瘡痍。
桂蠧既潛污，桂花損貞姿。
詈言一失香，千古聞臭詞。
將死始前悔，前悔不可追。
哀哉輕薄行，終日與駟馳。
流運閃欲盡，枯折皆相號。
棘枝風(fēng)哭酸，桐葉霜顏高。
老蟲(chóng)干鐵鳴，驚獸孤玉咆。
商氣洗聲瘦，晚陰驅景芳。
集耳不可遏，噎神不可逃。
蹇行散馀郁，幽坐誰(shuí)與曹。
抽壯無(wú)一線(xiàn)，剪懷盈千刀。
清詩(shī)既名朓，金菊亦姓陶。
收拾昔所棄，咨嗟今比毛。
幽幽歲晏言，零落不可操。
霜氣入病骨，老人身生冰。
衰毛暗相刺，冷痛不可勝。
鷕鷕伸至明，強強攬所憑。
瘦坐形欲折，晚饑心將崩。
勸藥左右愚，言語(yǔ)如見(jiàn)憎。
聳耳噎神開(kāi)，始知功用能。
日中視馀瘡，暗鎖聞繩蠅。
彼齅一何酷，此味半點(diǎn)凝。
潛毒爾無(wú)猒，馀生我堪矜。
凍飛幸不遠，冬令反心懲。
出沒(méi)各有時(shí)，寒熱苦相凌。
仰謝調運翁，請命愿有征。
黃河倒上天，眾水有卻來(lái)。
人心不及水，一直去不回。
一直亦有巧，不肯至蓬萊。
一直不知疲，唯聞至省臺。
忍古不失古，失古志易催。
失古劍亦折，失古琴亦哀。
夫子失古淚，當時(shí)落漼漼。
詩(shī)老失古心，至今寒皚皚。
古骨無(wú)濁肉，古衣如蘚苔。
勸君勉忍古，忍古銷(xiāo)塵埃。
詈言不見(jiàn)血，殺人何紛紛。
聲如窮家犬，吠竇何訚訚。
詈痛幽鬼哭，詈侵黃金貧。
言詞豈用多，憔悴在一聞。
古詈舌不死，至今書(shū)云云。
今人詠古書(shū)，善惡宜自分。
秦火不爇舌，秦火空蓺文。
所以詈更生，至今橫絪缊。
詩(shī)詞賞析：
孟郊老年居住洛陽(yáng)，在河南尹幕中充當下屬僚吏，貧病交加，愁苦不堪�！肚飸咽迨住肪褪窃诼尻�(yáng)寫(xiě)的一組嗟老傷病嘆愁的詩(shī)歌，而以第二首寫(xiě)得最好。在這首詩(shī)中，詩(shī)人飽蘸一生的辛酸苦澀，抒寫(xiě)了他晚境的凄涼哀怨，反映出封建制度對人才的摧殘和世態(tài)人情的冷酷。
第二首詩(shī)從秋月寫(xiě)起，既是興起，也是比喻寄托。古人客居異鄉，一輪明月往往是傾吐鄉思的旅伴，“無(wú)心可猜”的良友。而此刻，詩(shī)人卻感覺(jué)連秋月竟也是臉色冰冷，寒氣森森；與月為伴的“老客”——詩(shī)人自己，也已一生壯志消磨殆盡，景況凄涼�！袄峡汀倍职�(zhù)他畢生奔波仕途的失意遭遇，而一個(gè)“單”字，更透露著(zhù)人孤勢單的無(wú)限感慨�！袄渎丁倍�，用語(yǔ)精警形象突出，虛實(shí)雙關(guān)，寓意深長(cháng)。字面明寫(xiě)住房破陋，寒夜難眠；實(shí)際上，詩(shī)人是悲泣夢(mèng)想的破滅，是為一生壯志、人格被消損的種種往事而感到寒心。這是此二句寓意所在。這兩句在語(yǔ)言提煉上是下足功力的。如“滴”字，寫(xiě)露喻泣，使詩(shī)人抑郁忍悲之情躍然而出；又如“梳”字，寫(xiě)風(fēng)喻憶，令讀者如見(jiàn)詩(shī)人輾轉痛心之狀，都是妥貼而形象的字眼。
“席上”二句寫(xiě)病和愁�！坝〔∥摹庇鞑∨P已久，“轉愁盤(pán)”謂愁思不斷�！耙蓱]”二句，意思是說(shuō)還是不要作無(wú)根據的猜想，也不要聽(tīng)沒(méi)來(lái)由的瞎說(shuō)。這純是自我寬慰，是一種無(wú)聊而無(wú)奈的開(kāi)解。最后，提取了一個(gè)富有詩(shī)意的形象，也是詩(shī)人自況的形象：取喻于枯桐。桐木是制琴的'美材，寄托著(zhù)詩(shī)人苦吟一生而窮困一生的失意和悲哀。
史評孟郊“為詩(shī)有理致”，“然思苦奇澀”（《新唐書(shū)·孟郊傳》）。前人評價(jià)孟詩(shī)，也多嫌其氣度窄，格局小。金代元好問(wèn)說(shuō)：“東野（孟郊字）窮愁死不休，高天厚地一詩(shī)囚�！保ā墩撛�(shī)三十首》）即持這種貶薄態(tài)度。這些評價(jià)并不公允。倒是譏笑孟詩(shī)為“寒蟲(chóng)號”的蘇軾，說(shuō)了幾句實(shí)在話(huà)：“我憎孟郊詩(shī)，復作孟郊語(yǔ)。饑腸自鳴喚，空壁轉饑鼠。詩(shī)從肺腑出，出輒愁肺腑�！保ā蹲x孟郊詩(shī)二首》）孟詩(shī)確實(shí)存在狹窄氣弱的缺點(diǎn)，但其抒寫(xiě)窮愁境遇的作品，不乏真實(shí)動(dòng)人的成功之作，這首《秋懷》之二，即其代表。
秋懷原文賞析7
茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑。
蛙號池上晚來(lái)雨，鵲轉南枝夜深月。
翻手覆手不可期，一死一生交道絕。
湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《秋懷》共有兩首，這是第二首。這組詩(shī)，任淵注解的《山谷詩(shī)集》及史容、史季溫注解的《外集》、《別集》皆未收；翁方綱�？渡焦仍�(shī)全集》據舊本收在《外集補遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”，《宋詩(shī)鈔》也收錄有。
賞析/鑒賞
1075年（熙寧八年）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當時(shí)作者在那里任國子監教授。 國子監職務(wù)清閑，作者能讀書(shū)自遣。他當時(shí)還未卷入新舊黨斗爭，處境比較單純，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調還是比較閑淡的，不像后來(lái)的作品那樣有著(zhù)更多的郁勃不平之氣�？墒菑男问缴峡�，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)，而第一首八句，押平韻，中間兩聯(lián)對偶，很像七言律詩(shī)；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯(lián)對偶，第三聯(lián)接近對偶，也帶律味。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規律。作者大部分律詩(shī)，多求音節近古；這兩首古詩(shī)，形式上卻近律詩(shī)。
詩(shī)中前四句寫(xiě)“秋”，后四句寫(xiě)“懷”。起兩句：“茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑�！比詫�(xiě)秋風(fēng)及雨后�！疤�，是雨后情況，它和“空”字結合，表現室中空寂，門(mén)庭行人很少，也即表現作者官冷孤居、過(guò)著(zhù)寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙號池上晚來(lái)雨，鵲轉南枝夜深月�！鄙暇鋵�(xiě)雨再來(lái)，承接組詩(shī)中的第一首，表現出雨是連日不斷，時(shí)間又從白天轉到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依”的詩(shī)意來(lái)寫(xiě)景。雨多池漲，兼以天冷，故蛙聲雖多，是“號”而不是“鳴”，聲帶凄緊，不像夏天那樣熱鬧有趣；雨余淡月照著(zhù)樹(shù)上的寒鵲，因棲息不安而轉枝。這四句也是每聯(lián)中一句寫(xiě)聲，一句寫(xiě)景，凄清的氣氛比組詩(shī)第一首更濃，但還是淡淡寫(xiě)來(lái)，不動(dòng)激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道絕�！备锌郎辖磺榈�，不易信賴(lài)。杜甫《貧交行》：“翻手為云覆手雨，紛紛輕薄何須數。君不見(jiàn)管鮑貧時(shí)交，此道今人棄如土�！薄妒酚洝ぜ赤嵙袀髻潯罚骸耙凰酪簧�，乃知交情�！睘樵�(shī)意的出處。第七八句：“湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)�！睂�(xiě)得細微含蓄。從凄清、孤寂的處境中引起對友誼的渴求，首先感到的`是世上真摯友誼的難得；這種情境又使作者更感到少數志同道合的“故人”的友誼的可貴，但這些“故人”又遠隔他鄉，不但無(wú)法相對傾談，而且連代為傳書(shū)的鴻雁的影子都看不到。四句中包含著(zhù)復雜的思想感情的轉折起伏，卻寫(xiě)得若斷若續，脈絡(luò )不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“無(wú)端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出傳書(shū)的鴻影，詩(shī)句就由寫(xiě)景化為抒情，做到寓情于景。
這首詩(shī)寫(xiě)懷，歸于重視別離中的友誼，歸于綿邈，兼具理趣和深情。清代范大士《歷代詩(shī)發(fā)》評價(jià)說(shuō)：“清和秀健，淡然以遠�！惫P調正是如此。但它在平淡的景物描寫(xiě)中，表現處境的凄清、寂寞，又從而含蓄地表現心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古體、律體相間，也有曲折的一面。詩(shī)中體現了黃庭堅詩(shī)在似不著(zhù)力處仍帶匠心的本色。
秋懷原文賞析8
原文：
秋空明月懸，光彩露沾濕。驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。佳期曠何許，望望空佇立。
注釋?zhuān)?/strong>
未：不
槐：窗
聲：深
翻譯：
一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息，而螢火蟲(chóng)也不敢和月光爭一點(diǎn)光亮，隨著(zhù)卷起的門(mén)簾飛進(jìn)了房間。鄰杵夜聲急，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在寂靜的.秋夜里顯得那么清晰急躁�，F在回想，已是無(wú)言，唯有對著(zhù)明月許愿：請在每個(gè)灑滿(mǎn)月光的夜晚多停留片刻，因為每一滴月光，都帶著(zhù)我的思念。
賞析：
這是一首抒情詩(shī)，描寫(xiě)詩(shī)人在凝視那一輪明月時(shí)的感懷：似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的愁苦涌上心頭，如仕途的失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
秋懷原文賞析9
秋懷
朝代：宋代
作者：歐陽(yáng)修
原文：
節物豈不好，秋懷何黯然！
西風(fēng)酒旗市，細雨菊花天。
感事悲雙鬢，包羞食萬(wàn)錢(qián)。
鹿車(chē)何日駕，歸去潁東田。
賞析：
這首詩(shī)抒發(fā)了作者熱愛(ài)生活和感嘆國事的復雜情感。首聯(lián)說(shuō)應季節時(shí)令而產(chǎn)生的景物難道不好嗎？為什么所引起的秋思卻這樣令人心神沮喪呢？頷聯(lián)沒(méi)有直接回答，而是繼續描繪“節物”，詠盡秋日佳趣。那么，究竟為何而心緒黯然？該聯(lián)采用白描的手法，將酒旗招搖于西風(fēng)中，菊花在細雨中盛開(kāi)之景形象描述，以樂(lè )景襯哀情照映首聯(lián)，并從側面烘托出詩(shī)人心情的黯然。頸聯(lián)告知我們，詩(shī)人因感嘆國事，連雙鬢都因悲憂(yōu)而變得蒼茫了！自己實(shí)在羞于過(guò)這種食厚祿而于中無(wú)補的茍且生活，所以尾聯(lián)便寫(xiě)作者歸隱的思想。這就是詩(shī)人心緒黯然的所在。
秋天，草木黃落，原野蕭條。蒼涼凄清的景象，最易觸動(dòng)離人游子的傷感，勾起羈旅行役的鄉愁。宋玉《九辯》：“悲哉，秋之為氣也”首開(kāi)其端，古往今來(lái)，多少騷人墨客，從各自的身世經(jīng)歷，以“悲秋”、“秋興”、“秋懷”為題，抒發(fā)了思鄉懷人的感慨。如黃庭堅的“茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑。蛙號池上晚來(lái)雨，鵲轉南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道絕。湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)�！保ā肚飸选范字┍闶沁@類(lèi)感秋抒懷詩(shī)中的佳作。這兩首《秋懷》詩(shī)，并未憑秋色訴離情，托秋意寫(xiě)別恨，而是借秋景表達他們的憂(yōu)國之心，格調高致。
歐陽(yáng)修詩(shī)的首聯(lián)“節物豈不好，秋懷何黯然”，用反問(wèn)句式，點(diǎn)明自己熱愛(ài)自然而又心緒黯然的矛盾。秋天不僅令人心曠神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黃蟹肥的季節。這樣的季節，本應令人欣喜陶醉，為什么反而使詩(shī)人黯然神傷呢？－－這就不能不引起讀者的疑問(wèn)。頸聯(lián)承第二句，對此作了回答：“感事悲雙鬢，包羞食萬(wàn)錢(qián)�！币斫膺@兩句，先須了解“感
事”和“包羞”的內涵。詩(shī)人幼孤家貧，生性節儉，而今已有豐厚的官俸，因而他的“感事”，顯然不是個(gè)人生活上的事而是國家大事。如果說(shuō)上句尚屬隱約其詞，那么，下句便由隱約而明朗：所謂“包羞”，即指所作所為于心不安，只感到恥辱。唐代杜牧《題烏江亭》詩(shī)云：
“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知”，那是批評項羽不能包羞忍恥，再振羽翼。歐陽(yáng)修詩(shī)中的“包羞”，其用意恰好相反。兩句意為：因感嘆國事，連雙鬢都因悲憂(yōu)而變得蒼蒼了，自己實(shí)在羞于過(guò)這種食厚祿而于國無(wú)補的.茍且生活。其憂(yōu)國之情溢于言表。
這種拳拳憂(yōu)國之心，又是借秋景的描繪得以展現的。詩(shī)人以景傳情，情韻深長(cháng)。歐陽(yáng)修的詩(shī)頷聯(lián)承首句描繪“節物”：西風(fēng)酒旗市，細雨菊花天�！蔽黠L(fēng)里酒旗招展，細雨中菊花盛開(kāi)。十字詠盡秋日佳趣�！堆├她S日記》云：“或疑六一詩(shī)，以為未盡妙，以質(zhì)于子和。子和曰：‘六一詩(shī)只欲平易耳。如西風(fēng)酒旗市，細雨菊花天，豈不佳？’”這聯(lián)名句，不用一個(gè)系詞，不著(zhù)半點(diǎn)雕飾，以純白描的手法，不僅寫(xiě)出了典型的季節風(fēng)物，也寫(xiě)出了詩(shī)人對自然、對生活的喜愛(ài)之情；不僅有杜甫“細雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”（《水檻遣心二首》其一）那樣的自然美景，也有張籍“萬(wàn)里橋邊多酒家，游人愛(ài)向誰(shuí)家宿”（《成都曲》）那樣的市井側影，可謂出語(yǔ)平淡而寄情深邃。
歐詩(shī)從感念“節物”出發(fā)，借景抒懷，表達了作者憂(yōu)世有心而救時(shí)無(wú)術(shù)，既慕隱居而又難能如愿，熱愛(ài)生活和感嘆國事的復雜感情。羅詩(shī)則表現了深切的亡國之痛，如“凄涼”、“那堪”、“風(fēng)雨”及“氈寒”等詞，無(wú)一提及國勢，卻洋溢著(zhù)作者對國家、民族命運的關(guān)注、焦灼以至失望憤慨的情緒，含蘊是深廣的。
歐詩(shī)尾聯(lián)借用佛教用語(yǔ)，憤然思歸：“鹿車(chē)何日駕？歸去潁東田�！甭管�(chē)，借用佛家語(yǔ)，此處以喻歸隱山林。兩句意謂：何日才能駕起鹿車(chē)，回到潁東去過(guò)躬耕田畝的生活呢？詩(shī)人以“賢者避世”之想，表現了對與世浮沉的茍且生活的憎惡。歐陽(yáng)修《六一居士傳》自述，藏書(shū)一萬(wàn)卷，集錄金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，常置酒一壺，“以吾一翁，老于此五物之間”，故號六一居士。參照這一自述，可以清楚看出，歐陽(yáng)修的“鹿車(chē)何日駕？歸去潁東田”，即有儒家憂(yōu)世之慨，也有道家超然物外之想。
總之，這首詩(shī)“實(shí)而有條理”，流轉自然，語(yǔ)無(wú)華飾而愛(ài)國情深，具有很強的感染力。
秋懷原文賞析10
原文
酬彭州蕭使君秋中言懷
右職移青綬，雄藩拜紫泥。江回玉壘下，氣爽錦城西。
皋鶴驚秋律，琴烏怨夜啼。離居同舍念，宿昔奉金閨。
賞析
擅長(cháng)委婉含蓄地表達女子情懷，如獻衷心：見(jiàn)好花顏色，爭笑東風(fēng)。雙臉上，晚妝同。閉小樓深閣，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，滿(mǎn)衣猶自染檀紅。恨不如雙燕，飛舞簾櫳。春欲暮，殘絮盡，柳條空。如此間景間情，曲曲折折、層層深入地揭示人物惜春怨別的內心感受。重視歌詞的形式，也重視歌詞的`內容，只是他認為，曲子詞主要是為上層社會(huì )游樂(lè )歌唱用資羽蓋之歡的，詞是艷曲，而文人詞又不同于民間詞。這種主張有進(jìn)步意義，也有局限，但它卻代表著(zhù)部分詞人的看法，他們的創(chuàng )作實(shí)踐也與此基本一致。
秋懷原文賞析11
原文：
秋宵月下有懷
[唐代]孟浩然
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
譯文
秋天的夜空明月高懸，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。
被驚起的寒鵲不知道該到哪里棲息，螢火蟲(chóng)循著(zhù)那燈光從卷簾飛入屋內。
院子中只剩枝丫的槐樹(shù)落在月光下的影子，稀疏凄涼，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在秋夜里顯得那么清晰急促。
你我相隔遙遠，如何去約定相聚的日子，只能久久地惆悵地望著(zhù)同樣遙遠的月亮。
注釋
沾：潤濕。
棲：棲息。
簾：即竹簾，可以卷起，故稱(chēng)卷簾。
杵（chǔ）：春米、搗衣用的棒槌。此用作動(dòng)詞，指搗衣。
佳期：原指與佳人相約會(huì )，后泛指歡聚之日。
望望：望了又望。
佇立：久久站立。
賞析：
這是一首抒情詩(shī)，描寫(xiě)詩(shī)人在凝視那一輪明月時(shí)的感懷：似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的愁苦涌上心頭，如仕途的'失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
“秋空明月懸，光彩露沾濕”，極為平淡的文筆勾勒出一幅孤清明月圖，此時(shí)的明月很是寂靜，甘心懸于秋空，也不霸道，只是將光彩照到晶瑩的露水上，這不是一種炫耀，而是一種淡如水的關(guān)懷，就如詩(shī)人與明月有著(zhù)一層微妙的關(guān)系。
“驚鵲棲未定，飛螢卷簾飛”，這是極好的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，惶誠惶恐的鵲仍沒(méi)有找到自己的住處，而飛螢早巳隨燈光飛人尋找它的寄托。這是對比的描寫(xiě)，在此寫(xiě)法之下，真切地感受到驚鵲的彷徨與恐懼，詩(shī)人正也如它，在眾人歡聚的夜晚卻不知何去何從，又得流連徘徊。
“庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急”更是加深了這一孤清的意境，在庭院中稀疏的樹(shù)影中，在鄰家急急的夜杵聲中，他更顯得形單影只，骨子深處的孤獨更是無(wú)處逃逸，全部涌上心頭，強烈而含蓄。
于是詩(shī)人再也抑制不住，發(fā)出了第七句的“佳期曠何許”的感嘆，以后便是最后一句的“望望空佇立”。冷清凄涼的庭院里，唯有他一人久久佇立、沉默，不愿離去。描繪了一幅凄涼幽冷的環(huán)境下，一人孤單只影遠望的畫(huà)面。
通讀整篇，發(fā)現并無(wú)任何用詞新奇之處，但妙就妙在這意境的成功營(yíng)造。詩(shī)人以流水般流暢的文筆，以“明月”“驚鵲”“寒影”等一組意象畫(huà)出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清楚地看見(jiàn)他的思痕，觸摸到他跳躍的文思，聽(tīng)到他的嘆息。
秋懷原文賞析12
原文：
悵然集漢北。
還望岨山田。
沄沄百重壑。
參差萬(wàn)里山。
楚關(guān)帶秦隴。
荊云冠吳煙。
草色斂窮水。
木葉變長(cháng)川。
秋至帝子降。
客人傷嬋娟。
試訪(fǎng)淮海使。
歸路成數千。
蓬驅未止極。
旌心徒自懸。
若華想無(wú)慰。
憂(yōu)至定傷年。
詩(shī)詞賞析：
江淹早歲以一介寒士受知于宋建平王劉景素，景素愛(ài)好文學(xué)之士，江淹在南兗州做過(guò)景素的僚屬，后淹因事系獄，自獄中上書(shū)，“景素覽書(shū)，即日出之”（《南史》本傳）。景素出鎮荊州，江淹從之鎮，其時(shí)約當公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后廢帝元徽二年）間，江淹集中寫(xiě)荊山漢水風(fēng)物的詩(shī)即作于這幾年。
全詩(shī)十六句，前八句著(zhù)重寫(xiě)景，繪出關(guān)山重疊、煙水蒼茫的秋色圖卷；后八句轉向抒情，抒發(fā)歸路迢遞、飄零自傷的憂(yōu)思情懷。首聯(lián)總領(lǐng)寫(xiě)景，開(kāi)頭即以“悵然”點(diǎn)明此行抑郁惆悵的心境，為全詩(shī)定下了基調�！皾h北”則交代地點(diǎn)。詩(shī)人回首眺望“岨山田”，觸景生情，引出了這篇詩(shī)章�！皼V沄”，水流回轉貌，如《楚辭》中漢王逸《九思·哀歲》云：“窺見(jiàn)兮溪澗，流水兮沄沄�！贝寺�(lián)寫(xiě)群山綿延，高下參差，溪澗溝壑，縱橫錯互的景象，氣勢壯觀(guān)雄偉�！皼V沄”狀水之蜿蜒曲折，“參差”寫(xiě)山之錯落聳峙，“百重”以對“萬(wàn)里”，均形容其廣袤。此聯(lián)從不同的方面寫(xiě)出了荊襄山水博大雄奇的姿態(tài)。
如果說(shuō)上聯(lián)是寫(xiě)其全貌的話(huà)，那么下一聯(lián)則進(jìn)一步從地理形勢上烘托出景物的特色。詩(shī)人的眼光已不局限于荊襄一地，而是放眼遠眺，神游故國，西北至秦隴，東南至吳越。荊山居江漢平原之西鄙，雄關(guān)險隘，屏障楚地，迤邐至西北則是秦嶺大巴山和黃土高原，而江漢平原又如同通向長(cháng)江三角洲的門(mén)戶(hù)，河川網(wǎng)絡(luò )猶如血脈相連。這一聯(lián)概括了荊襄江漢在地理上的重要地位，實(shí)有深意存焉，這一點(diǎn)在下面再加揭示。從用筆看，這一聯(lián)也是工整的對偶，動(dòng)詞“帶”與“冠”尤為傳神，前者展現了層巒逶迤的壯闊景象，后者描畫(huà)出浮云籠罩的南國風(fēng)光。出句以雄關(guān)絕塞表現出蒼茫凝重的格調，而對句則以云煙連綿傳達出旖旎曼妙的情思，這一對比如同宋代山水畫(huà)中荊浩、關(guān)仝的疊嶂丘壑之于董源、巨然的淡煙輕嵐，色彩迥異的意象構成的對偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
下一聯(lián)筆勢收攏，又落到了眼前的草木之上。草色轉為枯黃，好像將原來(lái)的翠綠收藏起來(lái)了，故謂之“斂”；“窮水”乃荒遠之水，它與草色共同構成了一個(gè)秋氣肅殺的意境�！澳救~”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”；而“變”的修辭又令人憶及謝靈運《登池上樓》中的警策：“池塘生春草，園柳變鳴禽�！蹦救~紛紛墜落，改變了原先水木交映的河上景色，此處妙在將“變”用作使動(dòng)詞，造語(yǔ)不同凡響。事實(shí)上整個(gè)這一聯(lián)都有模擬謝詩(shī)的痕跡，雖然彼寫(xiě)春景，此擬秋色，但都表現出星移物換的微妙變化。當然江淹之句難以與謝詩(shī)的自然天成相比擬，其得之模擬，終落第二義�！拔耐ㄔ�(shī)體總雜，善于摹擬”（鐘嶸《詩(shī)品》），于此可見(jiàn)一斑。
“草色”一聯(lián)已暗逗秋意，到“秋至”一句則點(diǎn)明秋天的來(lái)臨。這一句也是化用《湘夫人》中開(kāi)頭的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予�！边@兩句在《湘夫人》中原與上引的兩句緊相銜接。這里，在表現秋色由晦轉明時(shí)，詩(shī)人通過(guò)化用的意象成語(yǔ)的內在聯(lián)系，使詩(shī)的上下兩半意脈貫通，很自然地過(guò)渡到抒情部分。詩(shī)人宦游他鄉，故以“客人”自稱(chēng)；“傷嬋娟”則是悲傷帝子在此清秋時(shí)節降臨水邊，伶俜飄零�！澳宽痦鹳獬钣琛�，她那憂(yōu)傷的.目光使詩(shī)人油然而生同病相憐之情�！皨染辍�，姿態(tài)美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江漢間流傳著(zhù)許多惝恍迷離的神話(huà)傳說(shuō)，像鄭交甫于漢皋遇二神女，解佩相贈之事即是其一。據《水經(jīng)注·沔水》載，襄陽(yáng)縣北之方山，“山下水曲之隈，云漢女昔游處也，故張衡《南都賦》曰：‘游女弄珠于漢皋之曲�！瘽h皋即方山之異名也�！笨梢�(jiàn)詩(shī)人化用楚辭并非鑿空而道、無(wú)中生有，而是切合其地方人文特色的。
下一聯(lián)寫(xiě)其欲歸不成，歸途漫漫之感�！霸囋L(fǎng)”猶言“欲訪(fǎng)”；“淮海使”，揚州的地方長(cháng)官。東晉以還，北人南遷，多聚居于揚州一帶，所謂的僑置州郡也多設于此。史載江淹“起家南徐州從事”，又曾“隨景素在南兗州”，“尋舉南徐州秀才對策上第”（《南史》本傳），上述兩個(gè)僑置州在劉宋時(shí)即以京口、廣陵為治所，詩(shī)人故將淮海視為自己的故鄉�！芭铗尅本湟耘畈葑詻r，蓬草的飄轉不定正如其無(wú)止境的游宦生涯。飄蓬的意象由來(lái)已久，而建安詩(shī)人尤喜用之，如曹植的《雜詩(shī)》云：“轉蓬離本根，飄飄隨長(cháng)風(fēng)。何意迥飚舉，吹我入云中。高高上無(wú)極，天路安可窮！”幾可作此句詩(shī)的注腳�！办盒摹奔葱撵�，語(yǔ)出《戰國策·楚策》，意謂中心不安如懸掛的旌旗飄搖不定�！巴阶詰摇豹q言?xún)刃牡膽夷畈话仓皇亲再M苦心，徒勞無(wú)益。此處詩(shī)人也有其言外之意，且留待下面一并交代。
最后一聯(lián)感嘆歲月蹉跎，憂(yōu)多傷身�！叭羧A”猶言“若英”，即若木之花。若木是神話(huà)中生長(cháng)于西方日入處的樹(shù)木�！渡胶＝�(jīng)·大荒北經(jīng)》稱(chēng)：“上有赤樹(shù)，青葉赤華，名曰若木�！惫弊ⅲ骸吧鑫�，附西極，其華光赤下照地�！比裟局馊A后人也用來(lái)指時(shí)光�！峨x騷》云：“折若木以拂日兮，聊逍遙以相羊�！鼻呐e動(dòng)，據王逸的解釋?zhuān)恰罢廴∪裟�，以拂擊日，使之還去”，“或謂拂，蔽也，以若木鄣蔽日，使不得過(guò)也”（《楚辭章句》）�？傊�，都是挽留光陰之意。詩(shī)人在此感嘆，光陰如逝水無(wú)情，即使想借助若木加以挽留，也是徒勞無(wú)謂，憂(yōu)思叢集，只會(huì )使自己傷神減壽。詩(shī)的最后這種深沉的憂(yōu)傷與開(kāi)頭的“悵然”相呼應，令讀者久久回味。
那么詩(shī)人的憂(yōu)傷又是因何而生的，聯(lián)系其身世遭遇就不難明白這種感情的內涵。他對劉景素深懷知遇之感，此時(shí)正隨劉在荊州任上。荊州地處上游，為扼制東南的軍事重鎮，劉在僚屬的勸唆下圖謀反叛，江淹苦諫而景素不納。諫云：“殿下不求宗廟之安，而信左右之計，則復見(jiàn)麋鹿霜露棲于姑蘇之臺矣�！保ā读簳�(shū)》本傳）殷鑒不遠，東晉桓玄據荊州謀反即遭敗亡，詩(shī)人預感到景素覆滅的下場(chǎng)，因而悲從中來(lái)，不能自已。后來(lái)景素移鎮京口，果然兵敗被殺，江淹則因受貶而幸免于難。所謂“旌心徒自懸”正表現出詩(shī)人苦諫不從的憂(yōu)慮。
前人稱(chēng)江淹之詩(shī)“悲壯激昂”（李調元《雨村詩(shī)話(huà)》），“有凄涼日暮，不可如何之意”（劉熙載《藝概》），洵為的論。此詩(shī)前半寫(xiě)山河之壯偉，地勢之重要，本應是拱衛中樞的屏藩，現在卻醞釀著(zhù)一場(chǎng)動(dòng)亂，故后半傾訴出深沉的憂(yōu)傷，其中既有身世感懷，又有國事之慨。深沉的憂(yōu)思與雄峻的山河相為表里，故有悲壯之氣。這里值得一提的是，詩(shī)人多處化用了楚辭的意象與成語(yǔ)，這不光是一個(gè)修辭問(wèn)題，更主要的是詩(shī)人與屈原的情思相通。荊州治所江陵即為楚之郢都，屈原青年時(shí)代被讒去郢，即向北流浪，至于漢北，所謂漢北即樊城一帶（據林庚考證，參見(jiàn)其《民族詩(shī)人屈原》一文）。這和江淹所處的地域正好吻合，屈原的憂(yōu)國傷時(shí)不能不激起詩(shī)人的共鳴。江漢流域的地理環(huán)境、人文傳統為詩(shī)人的感情提供了一個(gè)合適的載體，他之化用楚辭也就十分自然，由此也增強了全詩(shī)的悲劇色彩。
秋懷原文賞析13
閑居秋懷，寄陽(yáng)翟陸贊府、封丘高少府原文：
今日霖雨霽，颯然高館涼。
秋風(fēng)吹二毛，烈士加慨慷。
憶昔皇運初，眾賓俱龍驤。
解巾佐幕府，脫劍升明堂。
郁郁被慶云，昭昭翼太陽(yáng)。
鯨魚(yú)縱大壑，鸑鷟鳴高岡。
信矣草創(chuàng )時(shí)，泰階速賢良。
一言頓遭逢，片善蒙恩光。
我生屬圣明，感激竊自強。
崎嶇郡邑權，連騫翰墨場(chǎng)。
天朝富英髦，多士如珪璋。
盛才溢下位，蹇步徒猖狂。
閉門(mén)對群書(shū)，幾案在我旁。
枕席相遠游，聊欲浮滄浪。
八月白露降，玄蟬號枯桑。
艤舟臨清川，迢遞愁思長(cháng)。
我有同懷友，各在天一方。
離披不相見(jiàn)，浩蕩隔兩鄉。
平生霞外期，宿昔共行藏。
豈無(wú)蓬萊樹(shù)，歲晏空蒼蒼。
【翰墨場(chǎng)】猶翰墨林。南朝宋謝瞻《張子房詩(shī)》：“濟濟屬車(chē)士，粲粲翰墨場(chǎng)�！碧贫鸥Α秹延巍吩�(shī)：“往昔十四五，出游翰墨場(chǎng)�！彼螐埿⑾椤耳p鴣天·上元設醮》詞之三：“憶昔追游翰墨場(chǎng)，武夷仙伯較文章�！遍e居秋懷，寄陽(yáng)翟陸贊府、封丘高少府注釋
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