漁家傲原文
《漁家傲》此詞當為易安南渡后的詞作。寫(xiě)夢(mèng)中海天溟蒙的景象及與天帝的問(wèn)答。隱寓對南宋黑暗社會(huì )現實(shí)的失望，對理想境界的追求和向往。以下是小編幫大家整理的句子，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《漁家傲·秋思》
作者：[北宋]范仲淹
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
四面邊聲連角起，千嶂里，長(cháng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計。
羌管悠悠霜滿(mǎn)地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
<注釋>
�、俅嗽~為北宋年間流行歌曲，始見(jiàn)于北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲”句，便取“漁家傲”三字作詞名。雙調六十二字，上下片各四個(gè)七字句，一個(gè)三字句，每句用韻，聲律諧婉。
�、谌拢哼叺�。風(fēng)景異：指景物與江南一帶不同。
�、酆怅�(yáng)雁去的倒文。湖南衡陽(yáng)縣南有回雁峰，相傳雁至此不再南飛。見(jiàn)王象之“輿地紀勝”卷五十五。
�、苓吢暎厚R嘶風(fēng)號之類(lèi)的邊地荒寒肅殺之聲。角：軍中的號角。
�、葆郑合衿琳弦粯硬⒘械纳椒�。
�、揲L(cháng)煙：荒漠上的煙。
�、哐嗳唬荷矫�，即今蒙古境內之杭愛(ài)山。勒：刻石記功。東漢竇憲追擊北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石記功而還。燕然未勒：指邊患未平、功業(yè)未成。
�、嗲脊埽呵嫉�。霜滿(mǎn)地：喻夜深寒重。
<韻譯>
邊境上秋天一來(lái)風(fēng)景全異，向衡陽(yáng)飛去的雁群毫無(wú)留戀的情意。從四面八方傳來(lái)的邊地悲聲隨著(zhù)號角響起。重重疊疊的山峰里，長(cháng)煙直上落日斜照孤城緊閉。
喝一杯陳酒懷念家鄉遠隔萬(wàn)里，可是燕然還未刻上平胡的功績(jì)，回歸無(wú)法預計。羌人的笛聲悠揚，寒霜撒滿(mǎn)大地。征人不能入寐，將軍頭發(fā)花白，戰士灑下眼淚。
<評析>
范仲淹的《漁家傲》變低沉婉轉之調而為慷慨雄放之聲，把有關(guān)國家、社會(huì )的重大問(wèn)題反映到詞里，可謂大手筆。
范仲淹守邊時(shí)，作《漁家傲》歌數闋，皆以“塞下秋來(lái)”為首句，頗述邊鎮之勞苦，歐陽(yáng)修嘗稱(chēng)為“窮塞主”之詞云云�，F僅存一首。起句“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”，“塞下”點(diǎn)明了延州的所區域。當時(shí)延州為西北邊地，是防止西夏進(jìn)攻的軍事重鎮，故稱(chēng)“塞下”�！扒飦�(lái)”，點(diǎn)明了季節�！帮L(fēng)景異”，概括地寫(xiě)出了延州秋季和內地大不相同的風(fēng)光。作者用一個(gè)“異”字概括南北季節變換之不同，這中間含有驚異之意�！昂怅�(yáng)雁去無(wú)留意”。雁是候鳥(niǎo)，每逢秋季，北方的雁即飛向南方避寒。古代傳說(shuō)，雁南飛，到衡陽(yáng)即止，衡山的回雁峰即因此而得名，所以王勃說(shuō)：“雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦”（《滕王閣序》）。詞里的“衡陽(yáng)雁去”也從這個(gè)傳說(shuō)而來(lái)�！盁o(wú)留意”是說(shuō)這里的雁到了秋季即向南展翅奮飛，毫無(wú)留戀之意，反映了這個(gè)地區到了秋天，寒風(fēng)蕭瑟，滿(mǎn)目荒涼。下邊續寫(xiě)延州傍晚時(shí)分的戰地景象：“四面邊聲連角起”。起謂“邊聲”，總指一切帶有邊地特色的聲響。這種聲音隨著(zhù)軍中的號角聲而起，形成了濃厚的悲涼氣氛，為下片的抒情蓄勢�！扒п掷�，長(cháng)煙落日孤城閉”，上句寫(xiě)延州周?chē)h(huán)境，它處層層山嶺的環(huán)抱之中；下句牽挽到對西夏的軍事斗爭�！伴L(cháng)煙落日”，頗得王維名句“大漠孤煙直，長(cháng)河落日圓”之神韻，寫(xiě)出了塞外的壯闊風(fēng)光。而“長(cháng)煙落日”之后，緊綴以“孤城閉”三字，把所見(jiàn)所聞諸現象連綴起來(lái)，展現人們眼前的是一幅充滿(mǎn)肅殺之氣的戰地風(fēng)光畫(huà)面，隱隱地透露宋朝不利的軍事形勢。
下片起句“濁酒一杯家萬(wàn)里”，是詞人的自抒懷抱。他身負重任，防守危城，天長(cháng)日久，難免起鄉關(guān)之思。這“一杯”與“萬(wàn)里”數字之間形成了懸殊的對比，也就是說(shuō)，一杯濁酒，銷(xiāo)不了濃重的鄉愁，造語(yǔ)雄渾有力。鄉愁皆因“燕然未勒歸無(wú)計”而產(chǎn)生。燕然，山名，即杭愛(ài)山，今蒙古人民共和國境內。漢和帝永元元年（89），竇憲大破北匈奴，窮追北單于，曾登此山，“刻石勒功而還”（《后漢書(shū)。和帝紀》）。詞意是說(shuō)，戰爭沒(méi)有取得勝利，還鄉之計是無(wú)從談起的，然而要取得勝利，更為不易�！扒脊苡朴扑獫M(mǎn)地”，寫(xiě)夜景，時(shí)間上是“長(cháng)煙落日”的延續。羌管，即羌笛，是出自古代西部羌族的一種樂(lè )器，發(fā)的是凄切之聲，深夜里傳來(lái)了抑揚的羌笛聲，大地上鋪滿(mǎn)了秋霜，耳聞目睹盡皆給人以凄清、悲涼之感。下句：“人不寐”，補敘上句，表明自己徹夜未眠，徘徊于庭�！皩④姲装l(fā)征夫淚”，由自己而及征夫，總收全詞。愛(ài)國激情，濃重鄉思，兼而有之，構成了將軍與征夫復雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過(guò)全詞景物的描寫(xiě)，氣氛的渲染，婉曲地傳達出來(lái)，情調蒼涼而悲壯。
這首邊塞詞既表現將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓對宋王朝重內輕外政策的不滿(mǎn)。
<文學(xué)常識>
體裁：詩(shī)
類(lèi)別：邊塞詩(shī)
年代：北宋
作者：范仲淹
作者小傳：
范仲淹（989—1052年）（即太宗端拱二年——皇祐四年） 字希文。和包拯同朝，為北宋名臣，政治家，文學(xué)家，謚號“文正”，徐州人，漢族。少年時(shí)家貧但好學(xué)，當秀才時(shí)就常以天下為己任，有敢言之名。曾多次上書(shū)批評當時(shí)的宰相，因而三次被貶。宋仁宗時(shí)官至參知政事，相當于副宰相。元昊反，以龍圖閣直學(xué)士與夏竦經(jīng)略陜西，號令嚴明，夏人不敢犯，羌人稱(chēng)為龍圖老子，夏人稱(chēng)為小范老子。1043年（宋仁宗慶歷三年）范仲淹對當時(shí)的朝政的弊病極為痛心，提出“十事疏”，主張建立嚴密的仕官制度，注意農桑，整頓武備，推行法制，減輕傜役。宋仁宗采納他的建議，陸續推行，史稱(chēng)“慶歷新政”�？上Р痪靡驗楸Ｊ嘏傻姆磳Χ荒軐�(shí)現，因而被貶至陜西四路宣撫使，后來(lái)在赴潁州途中病死，有《范文正公集》傳世.
范仲淹喜好彈琴，然平日只彈履霜一曲，故時(shí)人稱(chēng)之為范履霜。他工于詩(shī)詞散文，所作的文章富政治內容，文辭秀美，氣度豁達。他的《岳陽(yáng)樓記》一文中的“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè )”兩句，為千古佳句。也是他一生愛(ài)國的寫(xiě)照。
他不僅是北宋著(zhù)名的政治家和統帥，也是—位卓越的文學(xué)家和教育家。他領(lǐng)導的慶歷革新運動(dòng)，成為后來(lái)王安石“熙豐變法”的前奏；他對某些軍事制度和戰略措施的改善，使西線(xiàn)邊防穩固了相當長(cháng)時(shí)期；經(jīng)他薦拔的一大批學(xué)者，為宋代學(xué)術(shù)鼎盛奠定了基礎；他倡導的先憂(yōu)后樂(lè )思想和仁人志士節操，是中華文明史上閃灼異彩的精神財富：朱熹稱(chēng)他為“有史以來(lái)天地間第一流人物”！千載迄今，各地有關(guān)范仲淹的遺跡始終受到人們的保護和紀念。
賞析
此詞以清新可愛(ài)而又富有生活情趣的語(yǔ)言，描寫(xiě)一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂(lè )的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉姑娘形象，給人以耳目一新的藝術(shù)享受。
首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫(xiě)人而人自現，“槳”字不寫(xiě)舟而舟自在，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著(zhù)墨不多而蘊藉有味。第二句“逡巡女伴來(lái)尋訪(fǎng)”，方才點(diǎn)明了人和人的性別�！板已病�，頃刻，顯示水鄉女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見(jiàn)的心情，人物出場(chǎng)寫(xiě)得頗有聲勢�！熬票K”句，是對姑娘們喝酒逗樂(lè )的描寫(xiě)，是一個(gè)倒裝句，即“旋將荷葉當酒盞”的意思，倒文是為了協(xié)調平仄和押韻。這個(gè)“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動(dòng)節奏，表現了姑娘們青春活潑、動(dòng)作麻利的情態(tài)，惹人喜愛(ài)。
“酒盞”句寫(xiě)荷葉作杯。據說(shuō)是把荷葉連莖摘下，在葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。在荷香萬(wàn)柄、輕舟蕩漾中間，幾個(gè)天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭著(zhù)吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動(dòng)而富有鄉士氣息的女兒行樂(lè )圖！接著(zhù)輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動(dòng)起來(lái)，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們腮邊的酒紅，一似紅浪時(shí)生。
下片第一、二兩句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯描述�；ǖ那逑愫途频那逑阆嗷セ旌�，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映�；ㄒ埠�，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。
然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉，熱鬧轉為靜止。又拈出一個(gè)“綠陰”的“綠”字來(lái)，使人在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生一種強烈的色彩和音響的對比，從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動(dòng)”，用“驚起”二字作為轉折的紐帶。特別是這個(gè)“驚”字，則又是過(guò)渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，在荷葉的綠陰中睡著(zhù)了，而船因無(wú)人打槳隨風(fēng)飄流起來(lái)，結果在沙灘上擱淺了�！绑@起”是言醒來(lái)看到了這個(gè)令人尷尬的場(chǎng)面，這樣既坐實(shí)一個(gè)“醉”字，又暗藏一個(gè)“醒”字。
這首詞妙在起、承、轉、合脈絡(luò )清晰；更妙在其風(fēng)格清新、言語(yǔ)含蓄而又設境秾艷，詞風(fēng)健康明朗、生動(dòng)活潑，是少有的佳作。
創(chuàng )作背景
歐陽(yáng)修以《漁家傲》詞調共作了六首采蓮詞，這首詞即為其中之一。其具體創(chuàng )作時(shí)間未詳。
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