工筆人物畫(huà)臉部畫(huà)法圖片
工筆人物畫(huà)是工筆畫(huà)的一個(gè)分支，那它就脫離不了總體的屬性，也就是說(shuō)，工筆人物畫(huà)的特點(diǎn)也該是工整細致的�，F在就一起欣賞一下工筆人物畫(huà)臉部畫(huà)法圖片吧！
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工筆人物畫(huà)的評價(jià)和未來(lái)的發(fā)展方向
工筆畫(huà)即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫(huà)表現方式。工筆畫(huà)在唐代已盛行起來(lái)。能取得卓越的藝術(shù)成就的原因，一方面在于繪畫(huà)技法日臻成熟，另一方面也取決于繪畫(huà)的材料改進(jìn)。
工筆畫(huà)須畫(huà)在經(jīng)過(guò)膠礬加工過(guò)的絹或宣紙上。初唐時(shí)期因絹料的改善而對工筆畫(huà)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用，據米芾《畫(huà)史》所載：“古畫(huà)至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來(lái)皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆�！�
工筆畫(huà)一般先要畫(huà)好稿本，一幅完整的稿本需要經(jīng)過(guò)反復地修改才能定稿，然后覆上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類(lèi)敷色，層層渲染，從而取得形神兼備的'藝術(shù)效果。如陳之佛所作《秋艷圖》。
中國的工筆畫(huà)歷史悠久，從戰國到兩宋，工筆畫(huà)的創(chuàng )作從幼稚走向了成熟。工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線(xiàn)立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統一。在工筆畫(huà)中，無(wú)論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都是力求于形似，“形”在工筆畫(huà)中占有重要的地位。與水墨寫(xiě)意畫(huà)不同，工筆畫(huà)更多地關(guān)注“細節”，注重寫(xiě)實(shí)，唐代周的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現實(shí)生活，這些作品不僅具有很強的描寫(xiě)性，而且富有詩(shī)意。明末以后，隨著(zhù)西洋繪畫(huà)技法傳入中國，中西繪畫(huà)開(kāi)始相互借鑒，從而使工筆畫(huà)的創(chuàng )作在造型更加準確的同時(shí)，保持了線(xiàn)條的自然流動(dòng)和內容的詩(shī)情畫(huà)意。
畫(huà)家在學(xué)識修養方面應該是思想家，在觀(guān)察事物時(shí)是幻想家、心靈敏銳者;在創(chuàng )作時(shí)天真率直，用筆時(shí)既要靈動(dòng)又要樸實(shí)、藏巧于拙，畫(huà)出來(lái)的作品要超越自然、超越自我。既有寫(xiě)實(shí)又要寫(xiě)意，既有寫(xiě)畫(huà)家自我的審美情趣、思想、胸臆，又要寫(xiě)形物的內在精神，內在美，內在活力。繪畫(huà)藝術(shù)是畫(huà)家借以抒發(fā)胸臆情感的載體。胸臆情感，即畫(huà)家的主觀(guān)意識，寫(xiě)意就是寫(xiě)畫(huà)家的主觀(guān)意識。主觀(guān)意識的形成，是畫(huà)家學(xué)識累積的結晶。
其實(shí)最重要的是審美觀(guān)念的轉變與情趣意識的覺(jué)醒。強調寫(xiě)意性無(wú)疑包涵了下面的內容，工寫(xiě)結合，才能形神達意，氣韻生動(dòng)，才能超然物外，虛實(shí)結合，才能靈動(dòng)深遠，以及倡導神韻雅逸，才能超然物外，倡導以神取形，才能形神兼備，倡導物我兩融，才能生意造境。
藝術(shù)不僅僅只是把自然實(shí)象通過(guò)藝術(shù)家的心靈和技巧，由點(diǎn)線(xiàn)面抽象轉化為與實(shí)象有很大距離，甚至面目全非的虛象，空靈景物，引人精神飛越，幻化審美。它還能進(jìn)一步引人由幻即真，由虛無(wú)到實(shí)有，由不真實(shí)到真實(shí)，深入生命節奏的核心。唯有藝術(shù)能象征人類(lèi)不可言不可狀之心靈姿勢與生命的律動(dòng)，能夠表達生命的情調與意味，能夠歌頌心靈的幻想與各種超越現實(shí)的審美情趣。
在新世紀，工筆畫(huà)家將要以怎樣的心態(tài)面對新的挑戰?在國際性文化交流的大環(huán)境中，危機與機遇共存，作為中華民族的兒女，我們責無(wú)旁貸的應負起積極推動(dòng)工筆畫(huà)藝術(shù)走向新生、走向未來(lái)的重擔。
動(dòng)漫人物造型夸張和無(wú)拘束，工筆畫(huà)細膩、素雅、含蓄。兩者各有所長(cháng)，若將兩者結合起來(lái)，以工筆手法表現漫畫(huà)造型，未嘗不是一種工筆人物畫(huà)的創(chuàng )新。其主要手法需要有速寫(xiě)方面的積累，以簡(jiǎn)單且夸張的線(xiàn)條表現出動(dòng)漫的造型，動(dòng)作表情一定要到位，然后從線(xiàn)條中提煉必要的線(xiàn)條，除去繁瑣的東西，使作品的線(xiàn)條恰到好處;接著(zhù)是線(xiàn)描，以干凈利索的手筆在宣紙上勾勒出初稿中的造型，畫(huà)面必須要干凈，手法一定要到位，發(fā)絲要很細致，衣服線(xiàn)條要很干脆等;然后需要的是分染，將頭發(fā)和面部還有衣服褶皺地方進(jìn)行一步一步的分染，分染的次數越多，會(huì )顯得畫(huà)面更厚重，更有內容，更加耐看;最后部分是罩染，當分染的次數達到一定階段，已經(jīng)使畫(huà)面看起來(lái)比較完整、比較到位的時(shí)候，用淡淡的顏色局部的罩染，和分染一樣，罩的次數越多，會(huì )使畫(huà)面越有厚重感，不會(huì )讓畫(huà)面看起來(lái)很淺薄，而且讓畫(huà)中人物顯得更真實(shí)。
用工筆國畫(huà)中的流暢亦有頓挫的線(xiàn)條來(lái)勾勒動(dòng)漫人物作品的造型，以嚴謹工整的分染、渲染、罩染來(lái)體現動(dòng)漫人物的結構，將細節地方比如人物的面部、手腳、衣服褶皺深入的刻畫(huà)，讓動(dòng)漫人物更傳神、更生動(dòng)、更鮮活，那作品一定會(huì )是另一種感覺(jué)。
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