夏妍的秋天的經(jīng)典臺詞
該劇是導演沈好放繼《貧嘴張大民的幸福生活》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《張大民》)后再次執導民生劇，同樣是以房子為切口，但十多年過(guò)去了，兩部劇中房子所承載的社會(huì )意義發(fā)生了很大的變化。在接受記者的電話(huà)采訪(fǎng)時(shí)，沈好放對兩部劇進(jìn)行了解讀，“張大民的年代，房子是解決老百姓基本的床鋪問(wèn)題；夏妍所處的當下環(huán)境，房子要解決的是愛(ài)情、婚姻等生活質(zhì)量的問(wèn)題。張大民的年代，婚姻是能不能將就的問(wèn)題；而夏妍的環(huán)境，婚姻是要多講究的問(wèn)題。房子現在所承載的社會(huì )意義比十多年前要多很多，比如劇中提到的‘房產(chǎn)證寫(xiě)誰(shuí)的名字’就很應景兒，但在十年前這不會(huì )成為一個(gè)話(huà)題�！�
此外，兩部劇的故事同樣發(fā)生在老北京的四合院，但表現視角和人物關(guān)系也有很大差異�！啊稄埓竺瘛分�，四合院里住的都是老北京，劇情矛盾也是窩里斗；《夏妍的秋天》中，住的有老北京、有蟻族、有外國人、有北漂，這點(diǎn)也是跟現在北京外來(lái)人口激增相貼合的，很能反映當下社會(huì )階層的構成，他們的沖突是價(jià)值觀(guān)的沖突，而不是像《張大民》中都是雞毛蒜皮的爭吵�！鄙驅г谶M(jìn)行以上剖析的同時(shí)，也強調說(shuō)，“形式上也要變化，要變得更符合現在觀(guān)眾的收視習慣。像以夏妍和秋天這對80后的情侶為主線(xiàn)，就讓這部現實(shí)劇帶有清新、明快和偶像的色彩�，F在的觀(guān)眾不愛(ài)看過(guò)于沉重的內容，所以在拍攝時(shí)我也在想著(zhù)要用詼諧、幽默的調子讓觀(guān)眾先看進(jìn)去，當然看完之后再去審視自我、反思問(wèn)題就達到了創(chuàng )作者的最終目的�！�
現實(shí)劇 不能隔靴搔癢
近些年，現實(shí)題材劇扎堆兒，有諸如《雙面膠》、《蝸居》、《金婚》等佳作，也有太多俗濫的次品。沈好放對此表示，“現實(shí)題材劇永遠是觀(guān)眾最感興趣的題材，也是最難拍的題材。若想引發(fā)觀(guān)眾共鳴，必須把握兩點(diǎn)，第一，直接面對生活，不要隔靴搔癢；第二，不能游離于時(shí)代，要緊緊跟著(zhù)社會(huì )的變化。舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，《張大民》房屋中間的那棵樹(shù)觀(guān)眾肯定都記得，但現在再拍就不會(huì )再有這種景象了，現在面臨的都是‘一居換兩居，城區換四環(huán)’的問(wèn)題�！�
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