關(guān)于土木工程專(zhuān)業(yè)的暑期建筑設計院實(shí)習報告

　　利用暑假，我在南京市設計院進(jìn)行了為期一個(gè)半月的實(shí)習，土木工程專(zhuān)業(yè)暑期建筑設計院實(shí)習報告。這是一個(gè)讓我接近、了解和熟悉建筑設計的好機會(huì )，使我弄清了自己在平時(shí)學(xué)習中所不能理解的問(wèn)題，并糾正了一些錯誤的看法。讓我更深一步的了解理論與實(shí)際的差別。通過(guò)向所在單位專(zhuān)家的請教，明白了一些在設計和施工中易存在和發(fā)生的一系列建筑通病的產(chǎn)生原理及相應的檢測，處理措施。通過(guò)實(shí)習，使我在理論和實(shí)踐有了更好的結合，使我學(xué)到更多的知識，同時(shí)使我認識到自身的不足。

　　在實(shí)習過(guò)程中有幸接觸了混凝土框架結構。并了解到混凝土質(zhì)量的好壞，既對結構物的安全，也對結構物的造價(jià)有很大影響，因此在施工中我們必須對混凝土的施工質(zhì)量有足夠的重視�；炷�土質(zhì)量的主要指標之一是抗壓強度，從混凝土強度表達式不難看出，混凝土抗壓強度與混凝土用水水泥的強度成正比，按公式計算，當水灰比相等時(shí)，高標號水泥比低標號水泥配制出的混凝土抗壓強度高許多。所以混凝土施工時(shí)切勿用錯了水泥標號。另外，水灰比也與混凝土強度成正比，水灰比大，混凝土強度高3水灰比小，混凝土強度低，因此，當水灰比不變時(shí)，企圖用增加水泥用量來(lái)提高溫凝土強度是錯誤的，此時(shí)只能增大混凝土和易性，增大混凝土的收縮和變形。影響混凝土抗壓強度的主要因素是水泥強度和水灰比，要控制好混凝土質(zhì)量，最重要的是控制好水泥和混凝土的水灰比兩個(gè)主要環(huán)節。此外，影響混凝土強度還有其它不可忽視的因素。粗骨料對混凝土強度也有一定影響，當石質(zhì)強度相等時(shí)，碎石表面比卵石表面粗糙，它與水泥砂漿的粘結性比卵石強，當水灰比相等或配合比相同時(shí)，兩種材料配制的'混凝土，碎石的混凝土強度比卵石強。

　　實(shí)習期間還與設計院工作人員進(jìn)行了一些交流。了解了中國室內設計師發(fā)展的概況。發(fā)現歐美近現代在室內空間設計上領(lǐng)先于我國。在設計與施工方面是一體化。形成了歐美風(fēng)格流行文化。戰后的日本涌現出很多有名的建筑師、室內設計師。在探索民族風(fēng)格的道路上，代表人物那就是安藤忠雄（TANDAO )。在他的作品里，可以看到日本風(fēng)土文化+現代技術(shù)。也可說(shuō)他是古典風(fēng)和現代化的代表人之一。他的作品已被全世界設計人士注目。 新的形象，新的空間出現在人的眼前，給人的感受是最好的答案。古代中國人創(chuàng )造了阿房宮、故宮，實(shí)習報告《土木工程專(zhuān)業(yè)暑期建筑設計院實(shí)習報告》�，F代人每進(jìn)入這上空間環(huán)境里都會(huì )產(chǎn)生一種民族象征之感。在大設計時(shí)代到來(lái)之前，青年設計師會(huì )不斷涌現。期望著(zhù)象中國文字一樣的設計風(fēng)格出現。切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼 在中國文化五千年的長(cháng)河里，有關(guān)非常豐富的營(yíng)養和材寶。找到她最精華的部分用于今天。這一文化的尋找是要靠一個(gè)綜合性集體才能實(shí)現的。隨著(zhù)對外開(kāi)放不斷擴大，對未來(lái)的室內空間設計師來(lái)說(shuō)要有一個(gè)國際通的設計觀(guān)念。加入世界多極文化里。實(shí)現再創(chuàng )中國民族設計雄風(fēng)。 設計行業(yè)的更新 我國的室內空間設計師經(jīng)過(guò)了幾十年的發(fā)展，已初步形成了一支初具實(shí)力的職業(yè)設計人才寶庫，無(wú)論從人數量和素質(zhì)上都達到了一定的水準。世紀之交給室內空間設計師們提供了空間和時(shí)間，同樣也面臨著(zhù)設計人才的更替，設計隊伍重組及來(lái)自各方面的壓力。室內空間設計師作為一個(gè)熱門(mén)職業(yè)的同時(shí)也存在著(zhù)潛伏的危機。

　　中國室內設計師發(fā)展大致分為三階段：1、五十年代十大工程的出現給中國室內空間設計奠定了基礎，第一代室內空間設計師出現。2、八十年代改革開(kāi)放內需外引給中國室內空間設計發(fā)展創(chuàng )下了良好環(huán)境。這一時(shí)期是老設計師與新設計師交替階段。 3、九十年代中期以后室內空間設計逐步走上了正軌。同時(shí)出現了大批的年青設計師。 室內設計師隊伍面臨著(zhù)一個(gè)不可抗拒的人員交替。正如改革開(kāi)放初期老一輩室內空間設計師還發(fā)揮著(zhù)作用，但隊伍的中堅力量已由出生于50--60年代的第二代室內設計師所代替。等到了進(jìn)入21世紀，接力棒將傳到80年代出校門(mén)的新一代室內設計師的手中。這一代的設計師們將擔負起歷史賦予的重任。他們在任何一個(gè)方面都要顯示出了一定的優(yōu)勢。同時(shí)也將決定中國室內空間設計今后創(chuàng )作及發(fā)展方向。為探索中國現代風(fēng)格不懈的去追求。 今天室內空間設計師成長(cháng)渠道也更加多種多樣化了。改革為人們更深入地了解外部世界提供了機會(huì )。出國學(xué)習和進(jìn)修的室內空間設計師越來(lái)越多。出國人員中的一部分已學(xué)成回國并活躍在設計領(lǐng)域。 在向社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟轉軌的過(guò)程中，室內空間設計師一直面臨著(zhù)一個(gè)激烈的競爭。各種設計單位努力求得在嚴酷的現實(shí)中站穩腳跟。 當前設計市場(chǎng)不規范，法制不健全，管理跟不上。這將使已有的矛盾更加突出。為此迫切需要來(lái)明確室內空間設計者的責任、權利，規范職業(yè)行為。使取得項目方式更加公正。收費更加合理。審查方式更加科學(xué)化、法制化。以適應新的形勢。

　　對于這次實(shí)習,同樣存在著(zhù)一些不足之處.一是實(shí)習時(shí)間較短,不到兩個(gè)月的時(shí)間不足以對建筑設計院的所有業(yè)務(wù)都有一個(gè)完整的了解,對于建筑設計也是淺嘗輒止,沒(méi)能接觸到更多業(yè)務(wù)類(lèi)型;第二,參與的工作都是較為簡(jiǎn)單的,沒(méi)有涉及規模較大,業(yè)務(wù)繁雜的大中型設計;第三,對于課本學(xué)習內容有所遺忘,以至于在實(shí)踐過(guò)程中時(shí)常不知如何解決.對于以上問(wèn)題,還需要在今后有機會(huì )的實(shí)習過(guò)程或者工作過(guò)程中注意改進(jìn)和解決.總之,這一個(gè)半月的實(shí)習使即將進(jìn)入大四學(xué)習的我受益匪淺！