想你,在一紙時(shí)光里詩(shī)歌
詩(shī)歌，是一種抒情言志的文學(xué)體裁。是用高度凝練的語(yǔ)言，生動(dòng)形象地表達作者豐富情感，集中反映社會(huì )生活并具有一定節奏和韻律的文學(xué)體裁。下面是小編整理的想你,在一紙時(shí)光里詩(shī)歌，歡迎大家分享。
想你,在一紙時(shí)光里詩(shī)歌
風(fēng)劃過(guò)了夜的靜謐
你悄悄的走進(jìn)了我的夢(mèng)里
那一樹(shù)的花兒都笑了
仿佛一切場(chǎng)景都是它們的設計
你微笑的看著(zhù)我
不言也不語(yǔ)
而那一抹濃濃的暖意
卻從你的指尖劃入我的心底
隔岸的燈火依舊撲朔迷離
我把思念種在一紙時(shí)光里
輕拂一片葉的溫柔
淺吻一朵花兒的香息
游走的筆尖
在你的名字上流連癡迷
熟悉的身影
在我的每一篇文字里棲息
午夜的風(fēng)吹瘦了一灣心事
一直想為你寫(xiě)一首詩(shī)
可又怕這支笨拙的筆
寫(xiě)不出相遇時(shí)那份莫名的欣喜
那些有你的記憶
一如從前那樣美麗而清晰
任如玉的芳華
在無(wú)聲的歲月里優(yōu)雅的老去
一個(gè)人，一座城
與回憶相守與文字相依
把相思寫(xiě)成一本詩(shī)集
把光陰守成云淡風(fēng)輕的美麗
經(jīng)年以后
桃花開(kāi)了，楊柳綠了
當我臨風(fēng)而立時(shí)
映入我眼眸的還會(huì )不會(huì )是你
現代詩(shī)歌關(guān)于寫(xiě)作技巧
一、語(yǔ)言和意境的運用
現代詩(shī)歌有三個(gè)明顯而具體的要素，它們是：語(yǔ)言，意境和韻律。由此可見(jiàn)語(yǔ)言和意境對一首現代詩(shī)歌有多么關(guān)鍵的作用。如果要鑒賞一部現代詩(shī)歌的好壞，這兩個(gè)因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。
語(yǔ)言來(lái)自于生活，我們都知道，但任何體裁文章使用的語(yǔ)言，都不是真正在生活里的語(yǔ)言�！八囆g(shù)來(lái)源于生活，更高于生活”，其實(shí)這指的也就是任何文學(xué)體裁的語(yǔ)言來(lái)源于生活，但也“必將高于生活�！�
作為一種詩(shī)意化的文學(xué)體裁，在語(yǔ)言這方面，就更有著(zhù)不可言說(shuō)重要作用和魅力了。一部現代詩(shī)歌里，如果語(yǔ)言?xún)?yōu)雅而別致，就必定有一些嚼頭和看頭；而如果語(yǔ)言使用不當，就會(huì )敗壞整個(gè)作品的氛圍和格調。至于意境，我個(gè)人認為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西，可以是一幅幅打開(kāi)的畫(huà)面，由遠及近，或由近及遠，也可是一種感觸或哲思，禪意。也就是說(shuō)意境的劃分大致兩類(lèi)：有形和無(wú)形，能看得見(jiàn)的物體和畫(huà)面，就是有形的意境；還有一種意境是無(wú)形的，因為并沒(méi)有那種畫(huà)面和物體，這種意境存在的只是一種思想，或感悟。
下面，我們通過(guò)具體作品，來(lái)領(lǐng)略一下語(yǔ)言和意境的魅力。
首先我們來(lái)閱讀詩(shī)人何三坡的詩(shī)歌作品《麻雀》
《麻雀》
雪在大山下降落
房屋蹲在雪地里
屋頂上蹲著(zhù)炊煙
麻雀們打扮成
秋天的葉子
從樹(shù)杈上落下來(lái)
又頃刻間
回到樹(shù)上去
短短數語(yǔ)，詩(shī)人卻已利用優(yōu)雅的語(yǔ)言和意境，向我們敞開(kāi)了一幅優(yōu)美的畫(huà)面�！把┰诖笊较陆德�/房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著(zhù)炊煙”，在這三句簡(jiǎn)單詩(shī)句里，我們能體會(huì )到一種很美的意境，這是一種有形意境，“潔白的雪花，房屋，雪地，炊煙”，幾個(gè)樸實(shí)的物象，在不經(jīng)意間，已起落有致呈現在讀者面前，其實(shí)已營(yíng)造了一種特別雅致的意境和氛圍，源自大自然的寧靜與圣潔，引人入勝，又令讀者浮想聯(lián)翩。而“從樹(shù)杈上落下來(lái) /又頃刻間 /回到樹(shù)上去”，實(shí)際上也算是一種有形兼無(wú)形的意境了，在這種無(wú)形的意境里，我們不僅看到了麻雀，葉子，樹(shù)木，還有一種視覺(jué)和思想的遼闊，有著(zhù)不少感悟和思考，嚴寒下動(dòng)物們樂(lè )觀(guān)生存，努力向上，對于人類(lèi)，實(shí)際上又是一種多大的鼓勵和感恩。
“麻雀們打扮成 /秋天的葉子/從樹(shù)杈上落下來(lái)/又頃刻間回到樹(shù)上去”，在這里我們還能領(lǐng)略到詩(shī)人語(yǔ)句和敘說(shuō)的優(yōu)雅，“麻雀們打扮成/秋天的葉子”，幾乎沒(méi)有過(guò)多的修飾，而帶給讀者的卻是無(wú)比干凈和明朗，“從樹(shù)杈上落下來(lái)/又頃刻間回到樹(shù)上去”，在安靜的畫(huà)面里，突然峰回路轉，可愛(ài)的麻雀向上飛起，帶領(lǐng)讀者的視線(xiàn)上升，上升，在不經(jīng)意間，寧靜的畫(huà)面在動(dòng)，向上飛翔和超越。短短的詩(shī)歌作品也由此獲得了巨大成功。在此，我們足夠領(lǐng)悟到了語(yǔ)言和意境給作品和讀者帶來(lái)的巨大魅力。
二、韻律和節奏的把握
凡是接觸過(guò)文學(xué)的人，我們都知道韻律的意思。在古典詩(shī)詞里，韻律的作用十分重要，如果缺少了韻律，或韻律不整，那么古典詩(shī)詞就不能叫詩(shī)詞，最好的詩(shī)詞也會(huì )失去看頭。
新文化運動(dòng)后，在早期的現代詩(shī)歌里，詩(shī)人們對韻律的把握非常周到而細致。在早期現代詩(shī)歌作品里，我們經(jīng)常能讀到那些韻律和節奏把握都很巧妙的好作品，這些好作品帶給我們的感受，通常是閱讀輕快，優(yōu)美，抑揚頓挫，也或干練，大氣，醇厚，回味悠長(cháng)。這些韻律和節奏的佳作，同時(shí)也是最好的朗誦作品。
那么我們再回過(guò)來(lái)，帶著(zhù)節奏與韻律的品味，來(lái)欣賞先哲現代詩(shī)人的佳作
再別康橋（節選）
作者；徐志摩
輕輕的我走了
正如我輕輕的來(lái)
我輕輕的招手
作別西天的云彩
那河畔的金柳
是夕陽(yáng)中的新娘
波光里的艷影
在我的心頭蕩漾
軟泥上的青荇
油油的在水底招搖
在康河的柔波里
我甘心作一條水草
那榆蔭下的一潭
不是清泉是天上虹
揉碎在浮藻間
沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)
……
全詩(shī)共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。優(yōu)美的韻律和節奏在作者把握下，詩(shī)人打開(kāi)的敘說(shuō)仿佛一湖水美麗的漣漪，帶著(zhù)清涼和透徹，漸漸蕩開(kāi)在讀者面前。如果輕輕朗誦起來(lái)，就更有一番滋味了，那緩緩打開(kāi)的美麗而恬靜的物象“云彩，金柳，夕陽(yáng)，新娘，……”“輕輕的走了，輕輕地來(lái)了”，一幅幅春天碧綠的畫(huà)面映入讀者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”，…… 真是溫暖而心動(dòng)，愜意而輕快，柔情并美妙，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒，回蕩在我們耳邊。
這也就是很多詩(shī)人以為的，現代詩(shī)歌，不僅是詩(shī)，更是一曲優(yōu)美的歌兒�？v覽詩(shī)人的作品，品味其完美的韻律和意境，我們才知道，現代詩(shī)歌，有著(zhù)多么巨大的魅力，令人陶醉。
而在數十年后的今天，現代詩(shī)歌翻越了無(wú)數個(gè)臺階。今天的現代詩(shī)歌完全是自由的，充滿(mǎn)個(gè)性，它們大氣，奔放，內斂，開(kāi)闊，并無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。也就是說(shuō)，在今天現代詩(shī)歌表達上，眾多詩(shī)友也許拋棄了詩(shī)歌原本該具備的韻律，但節奏仍舊是必不可少的。在某個(gè)意義上說(shuō)，節奏其實(shí)就代表了作品的一種氣勢，也可以說(shuō)是一種風(fēng)格，如果節奏把握得巧妙，它將成為詩(shī)人們的一種個(gè)性，也可能由此誕生各類(lèi)風(fēng)格，形成百家爭鳴。
三、清新靈動(dòng)法
我們都知道，詩(shī)歌都是由每個(gè)細致的句子構成。這里的清新和靈動(dòng)，指的就是句子的表達和結構。一個(gè)句子的構成，有許多種方式，在表達上，一般個(gè)人都喜歡用自己慣用的手法和個(gè)性來(lái)組織語(yǔ)言，有拖沓的，凝練的，清新和雅致的，也有繁瑣和啰嗦的，詩(shī)歌水平和風(fēng)格的差異，我想首先就是來(lái)源于一個(gè)人組織語(yǔ)言能力的差異吧。清新其實(shí)只是一種感覺(jué)，是清爽和鮮活的組合。如果一個(gè)句子的組合或一首詩(shī)歌的表達能達到這點(diǎn)，給讀者默默間送去清爽和鮮活，又怎能不令讀者喜歡和動(dòng)容？
而靈動(dòng)，則是指表達中蘊含一種無(wú)形的力量和動(dòng)感，使陳舊的畫(huà)面鮮活，使靜止的物象跳躍，使暗淡的顏色明亮，甚至能令死去的物體再次重生！由此，我們可見(jiàn)靈動(dòng)有多么巨大的作用，也由此可見(jiàn)，靈動(dòng)的“動(dòng)”實(shí)際上就是一種無(wú)言的力量。下面我們具體以詩(shī)來(lái)分析。
《冬日陽(yáng)光》
它們翻過(guò)墻壁，防盜網(wǎng)
翻過(guò)緊閉的玻璃，紗窗
輕輕跳下來(lái)
游蕩在房間里
多么活潑的一群魚(yú)啊
它們穿金黃衣裳
它們游弋在凜冽的空氣里
它們游弋在潔白的地板上
我靜靜的看著(zhù)
仿佛寒冷的時(shí)光復蘇
仿佛那些歡悅的魚(yú)兒，就游弋在我溫暖的心海里在這首精致而短小的詩(shī)歌里，我們能領(lǐng)略到詩(shī)歌這種文學(xué)體裁帶給我們的無(wú)比溫暖與美好的感覺(jué)，濃濃的詩(shī)意貫穿其中。這首詩(shī)歌最大的特點(diǎn)就是清新和靈動(dòng)，此外畫(huà)面感也特別強。在第一節“它們翻過(guò)墻壁，防盜網(wǎng)/翻過(guò)緊閉的玻璃，紗窗/輕輕跳下來(lái)/游蕩在房間里”，在這我們看到了作者清新的語(yǔ)言，沒(méi)有瑣碎和繁雜，而“翻過(guò)”、“跳下來(lái)”、“游蕩”等一系列動(dòng)詞又恰到好處，由遠及近，引領(lǐng)讀者的視線(xiàn)和感官，清清爽爽。
在第二節，更是有一種意蘊的美感和動(dòng)感，這里的冬日陽(yáng)光被“默化”成一群群活潑的'魚(yú)，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在潔白的地板”，陽(yáng)光本是安靜的，甚至有靜止之覺(jué)，而作者利用巧妙的比喻和敘說(shuō)，令安靜的事物游動(dòng)，令安靜的畫(huà)面跳躍，由此，則不得不嘆息清新和靈動(dòng)的神奇作用。
而在第三節，作者則又巧妙地升華了動(dòng)感，將畫(huà)面的動(dòng)感繼續拉伸，利用靈動(dòng)的句子，輕輕向上跳動(dòng)，“我靜靜的看著(zhù)/仿佛寒冷的時(shí)光復蘇/仿佛那些歡悅的魚(yú)兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，呵呵，陽(yáng)光普照萬(wàn)物，也普照每個(gè)人的心海，“仿佛那些歡悅的魚(yú)兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，溫暖的陽(yáng)光變成一群金色的魚(yú)，它們溫暖而熱烈的游進(jìn)來(lái)一個(gè)人的心房，也游進(jìn)了讀者的心房。如此溫和與熱烈，如此柔情與細膩，此情此景，又怎能不令人歡欣！
四、擬人法
說(shuō)到擬人，我們都知怎么回事，而詩(shī)歌里的擬人，并不是單純的比喻，如果是這樣，那么詩(shī)歌就要丟失原本具備的詩(shī)意，語(yǔ)感和意韻。
詩(shī)歌中的擬人法，是指將要表達的主題或物象形象的人物化，或借用人物的某些個(gè)性的特點(diǎn)來(lái)詠物，如果表達恰當，甚至能讓虛擬的人和真實(shí)的物共成一體，借人詠物，以物喻人，取得的效果，自然不可比擬。
下面我們來(lái)看看擬人法的神奇作用
《月光》
作者：何三坡
你提著(zhù)裙子從后山上下來(lái)
樹(shù)葉們在晚風(fēng)中浮起
月光在木門(mén)上涌動(dòng)
呵呵，讀何三坡的作品，總有著(zhù)更多的感動(dòng)和喜悅。在這短短的三句話(huà)話(huà)里，作者利用寥寥數字，干脆利落，打開(kāi)了無(wú)數美麗的意象，盡管短小，讀起來(lái)卻余香滿(mǎn)口，意韻無(wú)窮�！澳闾嶂�(zhù)裙子從后山上下來(lái)”，很明顯，這是用的擬人法了，因為月亮不是人類(lèi)，更不會(huì )穿上屬于女人的漂亮裙子。
靜夜。月圓。樹(shù)葉晃動(dòng)。月光灑落在木門(mén)上。佇立在夜里的詩(shī)人，看到皎潔的月亮掛在上空，暈黃的月光慢慢揮灑下來(lái)，美得令人浮想聯(lián)翩的月亮，此刻在詩(shī)人眼內，不是一個(gè)沒(méi)有溫度和情感的物體，而是一個(gè)溫柔并優(yōu)雅的女人�！澳闾嶂�(zhù)裙子從后山上下來(lái)”，什么的樣的女人才會(huì )有如此的優(yōu)雅和淡然呢？必定是溫爾多情，必定是美到極至。
由此，在詩(shī)人筆下，將一輪明月擬人化為一個(gè)無(wú)比溫柔并優(yōu)雅女人，帶著(zhù)不可言說(shuō)的華美和寧靜；同時(shí)，詩(shī)人在借人詠物的這一刻，又以物喻人，也就是說(shuō)，在將月光比喻成的女人，同時(shí)又將女人升華成月光的無(wú)限境界，這里詩(shī)人又默默無(wú)聲贊嘆了天下女人，象月光般皎潔，純凈的女人，正好是藝術(shù)的最大升華。
五、素描法
說(shuō)到素描，我們都知道是怎么回事。就是用鉛筆在白紙上畫(huà)下物體或人像，也可以是粗象的思維。那么，詩(shī)歌是用語(yǔ)言組合起來(lái)的，又怎么來(lái)用筆來(lái)繪畫(huà)呢？
呵呵，寫(xiě)詩(shī)時(shí)咱們不必借用鉛筆，有時(shí)候，語(yǔ)言就是最好鉛筆，在我們的手中，利用意境和韻律，咱們可以描繪出一幅幅比鉛筆和白紙更加美麗的畫(huà)面。而且，這些畫(huà)面里，不只有美麗，粗獷，細膩，或朦朧，還有圖畫(huà)作品所不能及的柔美，感性，優(yōu)美的意境，詩(shī)意，以及打開(kāi)的哲思，讀起來(lái)余香滿(mǎn)口，回味悠長(cháng)。
下面，我們在詩(shī)歌作品里來(lái)感受一下素描法的魅力。
《深秋》
廣袤的大地
湖水擱淺。接近枯黃的草
灌木蕭瑟
狗尾草仍在翹首花白的等待
清涼的風(fēng)涌過(guò)來(lái)
那些深黃的野菊花
在舞動(dòng)后
打出輕輕的寒顫
這里作者很明顯使用了素描的手法，利用詩(shī)歌語(yǔ)言來(lái)繪畫(huà)，極好地打開(kāi)了一幅深秋的畫(huà)面。這里我們不僅看到了一幅秋天遍布山野的畫(huà)面，還讀到了這些畫(huà)面里所有事物的美麗和詩(shī)意�！皬V袤的大地/湖水擱淺。接近枯黃的草”，仿佛是一幅擺放在眼前的畫(huà)面，背景是廣袤的大地，這是遠和大的視覺(jué)，之后映入眼簾的就是背景里的景物了“湖水擱淺，接近枯黃的草”，仍舊是背景里稍遠一些的事物和景象，慢慢的，畫(huà)面感在拉近：“灌木蕭瑟/狗尾草仍在翹首花白的等待”，于是我們看到了低矮的“灌木”，灌木旁有“狗尾草仍在翹首花白的等待”。這就是作者在第一節打開(kāi)的畫(huà)面。這個(gè)畫(huà)面里我們還同時(shí)領(lǐng)略到了不少大自然真實(shí)的顏色：擱淺的湖水，枯黃的草，灌木蕭瑟，狗尾草花白的等待。在繪畫(huà)作品里，作者得花費大量時(shí)間和顏料來(lái)搭配制作各種顏色，而在詩(shī)歌素描作品里，則只需寥寥數語(yǔ)，便可達到畫(huà)面所具備的大多感官，由此，又不得不再次贊揚文字的奇妙。
在第二節里，我們能看到畫(huà)面感的升華，以及思想藝術(shù)升華。原來(lái)作者要表達的不僅是一幅深秋的畫(huà)面，還有更深刻的對大自然和植物不屈不撓的贊揚�！扒鍥龅娘L(fēng)涌過(guò)來(lái)/那些深黃的野菊花/在舞動(dòng)后/打出輕輕的寒顫”，“那些深黃的野菊花”應該就是畫(huà)面中的主體了，在描敘眾多暗淡的顏色后，作者最后指向的是一種“深黃色的嬌嫩”。在深秋，萬(wàn)物枯澀，河水擱淺，唯有堅強而美麗的野菊花傲立在凜冽的環(huán)境里，即使“清涼的風(fēng)涌過(guò)來(lái)”，驕傲的野菊花，也僅僅是“舞動(dòng)后，打出輕輕的寒顫�！比绻粋�(gè)人，在不論遇到多大的困難和挫折時(shí)，都能像這無(wú)名的野菊花一樣驕傲和挺立，無(wú)視一切寒風(fēng)冷雨，那么，這又該是怎樣燦爛的人生風(fēng)景！
六、排比法
感覺(jué)這是一個(gè)很簡(jiǎn)單的寫(xiě)作手法。生活里我們經(jīng)常會(huì )用到這個(gè)手法。所以也就不再解釋排比的結構和意義。咱們具體來(lái)談?wù)勁疟仍谠?shī)歌里的作用，以及排比方法在詩(shī)歌語(yǔ)言里獲取的力度與深度。
我們都知道一個(gè)好的詩(shī)歌，不只是語(yǔ)言的詩(shī)意和表達的舒緩和清新，還需要一些思想和力度。在黑暗年代，有力度的文學(xué)作品同時(shí)也是針對現狀以及對一種光明和良知的喚醒，比如魯迅先生就曾留下“與其茍延喘息，不如從容燃燒”的有力名句，也因此而喚醒過(guò)千千萬(wàn)萬(wàn)民眾。
在和平的年代，咱們自然不必去呼喚光明，但對于生活里千千萬(wàn)萬(wàn)美好，善良，寬厚而純樸的人或事物植物，咱們都可盡情贊揚，并歌頌，哪怕是一滴水，一根草，一縷金色陽(yáng)光，都蘊含了無(wú)比的智慧和感恩，是完全值得我們去歌頌的。而在表達的力度上，排比不失為一個(gè)極度蘊含力度的方式。
下面我們來(lái)通過(guò)海子的詩(shī)歌作品來(lái)鑒賞排比的魅力。
《故鄉》
作者：海子
在黑夜里為火寫(xiě)詩(shī)
在草原上為羊寫(xiě)詩(shī)
在北風(fēng)中為南風(fēng)寫(xiě)詩(shī)
在思念中為你寫(xiě)詩(shī)
這首名為故鄉的短詩(shī)，呈現在讀者面前只四個(gè)短句，四個(gè)排比。然而帶給讀者的卻是不一般力度和感受。作者運用排比的手法，一點(diǎn)一點(diǎn)由遠及近，由模糊到清晰，由抽象到細微，由弱及強，利用樸實(shí)的語(yǔ)言，極大打開(kāi)了一種對故鄉熱烈的思念之情，同時(shí)又借用排比的敘說(shuō)，熱烈歌頌了思念中的故鄉無(wú)比美好，此外還借用排比表達了詩(shī)人對未來(lái)美好家園和生活的無(wú)比向往。
“在黑夜里為火寫(xiě)詩(shī)/在草原上為羊寫(xiě)詩(shī)”，兩個(gè)樸實(shí)的排比，卻又不失大氣和厚重，“在黑夜里為火寫(xiě)詩(shī)”，表達了一種思想和情感的熱烈，黑夜里原本潛伏了火焰，火焰卻又隨時(shí)能燃燒黑夜，驅除黑暗和寒冷，帶給人們無(wú)比的熱切和希望，這是這首詩(shī)歌的起筆，縱觀(guān)分析可見(jiàn)作者的起筆多么熱烈而高亢，卻又含義深厚，大氣凜然，由此帶動(dòng)讀者進(jìn)入下一個(gè)境界，“在草原上為羊寫(xiě)詩(shī)”，在詩(shī)人這句由高亢到溫和與深情的敘說(shuō)中，無(wú)意多了許多柔情，在詩(shī)人的表達中“草原”其實(shí)隱喻的是故鄉，而“羊”，實(shí)際上是離開(kāi)家鄉的每一個(gè)游子；或者說(shuō)這里也蘊含了一個(gè)無(wú)形的意境“故鄉”，詩(shī)人雖已離開(kāi)故鄉，而美麗的故鄉卻又無(wú)處不存在于詩(shī)人的思維和意識形態(tài)中，同時(shí)詩(shī)人要表達的還有對美好生活的向往和寄托，對美好家園的無(wú)比幻想�！霸诓菰蠟檠驅�(xiě)詩(shī)”，實(shí)際上詩(shī)人要歌頌的還是擁有草原的羊，有著(zhù)多么巨大的幸福和快樂(lè )，而離開(kāi)了草原，羊兒又會(huì )多么孤單和失落，——離開(kāi)故鄉的孤獨的游子，有著(zhù)多么的無(wú)助和思念？
“在北風(fēng)中為南風(fēng)寫(xiě)詩(shī)/在思念中為你寫(xiě)詩(shī)”，這兩句看似減輕氣勢的詩(shī)句，在一種無(wú)比思念和柔情中漸漸結束全詩(shī)�！霸诒憋L(fēng)中為南風(fēng)寫(xiě)詩(shī)”，看似不可能的逆向思維，卻在前兩個(gè)排比的隨后，并未減輕對故鄉的渴望或思念之情的力度，而是利用另一種表白來(lái)加大了敘說(shuō)的力度，這里的“北風(fēng)”可隱喻成詩(shī)人遠方的居住地，“南風(fēng)”則為遠方思念的“故鄉”，在詩(shī)人逆向的風(fēng)里，不僅有無(wú)奈距離的現狀，還有游子在遠方對故鄉深深的渴望之情，以及從不曾減少和削弱的對故鄉的熱戀，包括對未來(lái)家園和美好生活的無(wú)比向往，——故鄉，遠在他鄉的詩(shī)人，在深深眷戀中無(wú)比溫柔遠望你，“在思念中為你寫(xiě)詩(shī)”！
七、隱喻法
簡(jiǎn)單的說(shuō)，隱喻是一種比喻，用一種事物暗喻另一種事物。然而，隱喻是一種神奇的語(yǔ)言現象，很多時(shí)候能觸動(dòng)讀者的心弦，帶動(dòng)讀者產(chǎn)生意想不到的效果。隱喻大體分三種：無(wú)形的隱喻、有形的隱喻、以及有形與無(wú)形結合的隱喻。
我們知道，好的詩(shī)歌作品，必須具備一些內涵和深度，而隱喻又不失為詩(shī)歌體裁中一種能很好打開(kāi)深度和內涵的一種表達方式之一。
在上一個(gè)鑒賞作品海子的《故鄉》中，我們其實(shí)就欣賞到了隱喻的魅力，那么我們再來(lái)通過(guò)托馬斯的詩(shī)歌作品《農村》來(lái)領(lǐng)略隱喻的作用。
《農村》
作者：R.S.托馬斯
談不上街道，房子太少了，
只有一條小道
從唯一的酒店到唯一的鋪子，
再不前進(jìn)，消失在山頂，
山也不高，侵蝕著(zhù)它的
是多年積累的綠色波濤，
草不斷生長(cháng)，越來(lái)越接近
這過(guò)去時(shí)間的最后據點(diǎn)。
很少發(fā)生什么；一條黑狗
在陽(yáng)光里咬跳蚤就算是
歷史大事。倒是有姑娘
挨門(mén)走過(guò)，她那速度
超過(guò)這平淡日子兩重尺寸。
那么停住吧，村子，因為圍繞著(zhù)你
慢慢轉動(dòng)著(zhù)一整個(gè)世界，
遼闊而富于意義，不亞于偉大的
柏拉圖孤寂心靈的任何構想。
在國外優(yōu)秀的眾多詩(shī)人和詩(shī)歌作品中，我一向偏愛(ài)托馬斯和他的作品。作為威爾士二十世紀最強硬，最純潔，最持久的抒情詩(shī)人之一，他多次獲得多種詩(shī)歌獎項，留下了大量?jì)?yōu)秀的詩(shī)歌作品。
在上面的詩(shī)歌作品中，作者多處使用了隱喻�！暗故怯泄媚�/挨門(mén)走過(guò)，她那速度/超過(guò)這平淡日子兩重尺寸”，這里的姑娘隱喻成“時(shí)尚”，也同時(shí)無(wú)形隱喻成美的概念和代名詞。
“那么停住吧，村子，因為圍繞著(zhù)你/慢慢轉動(dòng)著(zhù)一整個(gè)世界”，這里詩(shī)人將村子隱喻成全世界，帶動(dòng)村子里所有人和物象轉動(dòng)。在這個(gè)詩(shī)歌作品中，詩(shī)人這樣的隱喻思維新穎，也奇特，在一瞬間帶動(dòng)讀者思想，簡(jiǎn)單，有力，而又讓人不可思議。
八、修辭的節制
“修”，指修飾，“辭”，本意是辯論的言詞，后引申為一切的言詞�！靶揶o”是指在表達語(yǔ)言過(guò)程中，利用多種語(yǔ)言手段，以盡可能達到更好表達效果的一種語(yǔ)言活動(dòng)。
我們知道，作為文學(xué)體裁的一種，詩(shī)歌有著(zhù)與別的文學(xué)體裁不能比擬的細膩與柔情，所以更需要修辭的運用來(lái)達到詩(shī)意化和個(gè)性化。而修辭的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辭，那么詩(shī)歌必定是不能成詩(shī)歌的，而如果修辭泛濫，則詩(shī)歌語(yǔ)言難免會(huì )繁瑣，拖沓，如同濃妝艷抹的女人般粗俗，令人索然無(wú)味。
在幾年前，我的好朋友落日驚鴻曾送我一句話(huà)：“與其下筆如神，不若削字為詩(shī)”，細細想來(lái)，全是道理。由此可見(jiàn)修辭的節制，又是多么重要，而節制運用修辭，難免又是一門(mén)學(xué)問(wèn)了。
下面我們來(lái)具體感受一下作品中修辭節制的魅力。
《天鵝》
作者：何三坡
它們在山間
散步 打盹 清理翅膀
躲過(guò)了世上的塵埃
依舊是何三坡的作品，全詩(shī)共計二十一個(gè)字。然而卻向讀者呈現了無(wú)比優(yōu)美畫(huà)面，“它們在山間/散步打盹清理翅膀”，這樣干脆的表達詩(shī)意濃厚，思維清晰，蘊含了大自然寧靜的景觀(guān)和樂(lè )趣�！岸氵^(guò)了世上的塵埃 ”，這句詩(shī)同時(shí)又隱含了詩(shī)人要表達的人類(lèi)心態(tài)中另一種潛在狀態(tài)和境界，也就是心境，并不乏哲思和禪思，這也是主題的深入和升華。整個(gè)小詩(shī)歌讀起來(lái)清新而歡快，讀后余味深長(cháng)。
詩(shī)人將要蘊含深度和表達的物象，濃縮在短短二十一個(gè)字里面，幾乎沒(méi)有一個(gè)多余的字眼，而取得的效果，留下的思考，卻絲毫不比長(cháng)篇作品差。由此足見(jiàn)修辭的節制，對一個(gè)好的詩(shī)歌作品多么重要。
九、返璞歸真法
幾乎所有人都能理解這個(gè)成語(yǔ)的意思�！胺佃睔w真”指回復到其原始的淳樸本真狀態(tài)。璞，本義是蘊藏有玉的石頭。也指未雕琢的玉。這里引申為天真，淳樸的意思。
寫(xiě)了那么多年詩(shī)歌，也讀了那么多年詩(shī)歌，近兩年我一直固執認為，自然，真誠，樸實(shí)，用心靈吟唱的作品，就是好的詩(shī)歌作品。也就是拋開(kāi)寫(xiě)作手法的雕琢，語(yǔ)句和修辭的華麗，用樸實(shí)的句子表達最樸實(shí)的感情，那么這樣的詩(shī)歌作品也就是好作品了。下面我們來(lái)讀海子的作品《面朝大海，春暖花開(kāi)》。
《面朝大海，春暖花開(kāi)》
作者：海子
從明天起，做一個(gè)幸福的人
喂馬，劈柴，周游世界
從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開(kāi)
從明天起，和每一個(gè)親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個(gè)人
給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字
陌生人，我也為你祝福
愿你有一個(gè)燦爛的前程
愿你有情人終成眷屬
愿你在塵世獲的幸福
我也愿面朝大海，春暖花開(kāi)
都知道這是海子名作，幾乎是膾炙人口的佳作了。然而，將這作品仔細閱讀和品味下來(lái)，我們最大的感受就是質(zhì)樸，平易近人。整首詩(shī)歌里句子樸實(shí)，真誠，蘊含了詩(shī)人的善良，寬厚，和無(wú)比誠實(shí)，以及思維里潛伏著(zhù)的溫暖與幸福。這里我們還能看到詩(shī)人筆下描述的無(wú)比熱烈的希望和未來(lái)。在這首詩(shī)歌作品里，我們找不到詩(shī)人刻意雕琢的痕跡或運用的寫(xiě)作手法，整首詩(shī)歌沒(méi)有華麗或刻意的修飾，詩(shī)句平實(shí)而耐讀。
然而它卻打動(dòng)了無(wú)數讀者的心扉，成為聞名天下的佳作。即使是從未接觸過(guò)詩(shī)歌作品的朋友，在讀到這溫暖而樸實(shí)的敘說(shuō)后，也會(huì )有說(shuō)不盡的欣喜和感動(dòng)�！拔乙苍该娉蠛�，春暖花開(kāi)”，這老少皆知的名句里，表達的不僅是以一種希望和期待，還有詩(shī)人對未來(lái)美好的向往，以及對生命無(wú)比美好的勸慰和珍惜。
“陌生人，我也為你祝福/愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福 ”，呵呵，有什么比這更質(zhì)樸的，還有什么比這更美好的，藍天祝福白云，陽(yáng)光祝福大地，春天祝福秋天，我深深地祝福你，陌生的朋友，“愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福 ”！
十、結尾的巧妙處理
一直覺(jué)得一首好的詩(shī)歌作品，不僅有好的開(kāi)頭，好的主旨，還應該有個(gè)漂亮的結尾。這里的漂亮，并不是指華麗的表達或句子結構。而是相對于作者表達的中心和主題，在結尾時(shí)利用寥寥數字，或將主題拉到高處，或提出問(wèn)題，或留下思索，或巧妙解答問(wèn)題，極大打開(kāi)主題和空間的深度，給讀者留下思考或哲理，余味深長(cháng)。
巧妙處理詩(shī)歌的結尾有什么作用呢？第一，假使一首詩(shī)歌作品，在表達上一般，開(kāi)頭或主旨平淡，但一個(gè)高高揚起的結尾有時(shí)卻能彌補詩(shī)歌前體和中間的不足，令一般變得雅致，令平庸變得精彩，甚至帶給讀者峰回路轉的感覺(jué)；第二，不管詩(shī)歌的開(kāi)頭或中間處理如何，結尾仍是重要的，大家都知道“虎頭蛇尾”并不是一個(gè)好的物象，結尾的把握不當，也甚至就敗壞了詩(shī)歌之前留下的完美氣息，成為一個(gè)可遺憾的敗筆；第三，我們都知詩(shī)歌這個(gè)文學(xué)體裁潛伏著(zhù)唯美的格調，而結尾的處理更能帶動(dòng)這種內功格調，不論主題和表達的手法，以及深度，我想，讀后能令讀者余味無(wú)限，回味深長(cháng)的作品，那么就必定有一定的魅力了；第四，如果是有力度的詩(shī)歌作品，語(yǔ)言和主旨把握得當，結尾處理巧妙，那么還能更大限度打開(kāi)作品表達的力度和深度，令詩(shī)歌整體更具說(shuō)服力，更能征服讀者的視覺(jué)和感官。
【想你,在一紙時(shí)光里詩(shī)歌】相關(guān)文章：
想你,一紙素白詩(shī)歌07-30
想你時(shí)光詩(shī)歌08-01
時(shí)光里的詩(shī)歌12-18
經(jīng)典詩(shī)歌鑒賞-想你,在冬季里05-05
在角落里想你詩(shī)歌07-31
在無(wú)盡的時(shí)光里想你優(yōu)秀散文01-27
時(shí)光里的對視詩(shī)歌06-30
時(shí)光里的流年詩(shī)歌08-28
等你在時(shí)光里的詩(shī)歌08-09