狂夫詩(shī)歌賞析
萬(wàn)里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書(shū)斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
賞析
成都南門(mén)外有座小石橋，相傳為諸葛亮送費祎處，名萬(wàn)里橋。過(guò)橋向東，就來(lái)到百花潭（即浣花溪），這一帶地處水鄉，景致幽美。當年杜甫就在這里營(yíng)建草堂。飽經(jīng)喪亂之后有了一個(gè)安身立命之地，他的心情舒展乃至曠放了。首聯(lián)即滄浪三字，暗寓《孟子》 滄浪之水清兮，可以濯我纓句意，逗起下文疏狂之意。即字表示出知足的意味，豈其食魚(yú)，必河之魴，有此清潭，又何必滄浪呢。萬(wàn)里橋與 百花潭，草堂與滄浪，略相映帶，似對非對，有形式天成之美；而一聯(lián)之中涵四專(zhuān)名，由于它們展現極有次第，使讀者目接一路風(fēng)光，而境中又略有表意（即滄浪），便令人不覺(jué)痕跡。萬(wàn)里、百花這類(lèi)字面，使詩(shī)篇一開(kāi)頭就不落寒儉之態(tài)，為下文寫(xiě)狂預作鋪墊。
這是一個(gè)斜風(fēng)細雨天氣，光景別饒情趣：翠竹輕搖，帶著(zhù)水光的枝枝葉葉明凈悅目；細雨出落得荷花格外嬌艷，而微風(fēng)吹送，清香可聞。頷聯(lián)結撰極為精心，寫(xiě)微風(fēng)細雨全從境界見(jiàn)出。含裛兩個(gè)動(dòng)詞運用極細膩生動(dòng)。含比通常寫(xiě)微風(fēng)的拂字感情色彩更濃，有小心愛(ài)護意味，則風(fēng)之微不言而喻。 裛通浥，比洗、灑一類(lèi)字更輕柔，有潤物細無(wú)聲的意味，則雨之細也不言而喻。兩句分詠風(fēng)雨，而第三句風(fēng)中有雨，這從凈字可以體味（雨后翠筿如洗，方凈）；第四句雨中有風(fēng)，這從香字可以會(huì )心（沒(méi)有微風(fēng)，是嗅不到細香的）。這也就是通常使詩(shī)句更為凝煉精警的互文之妙了。兩句中各有三個(gè)形容詞：翠、娟娟（美好貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安置妥貼，無(wú)堆砌之感；而冉冉、娟娟的疊詞，又平添音韻之美。要之，此聯(lián)意蘊豐富，形式精工，充分體現作者的晚節漸于詩(shī)律細。
前四句寫(xiě)草堂及浣花溪的美麗景色，令人陶然。然而與此并不那么和諧的是詩(shī)人現實(shí)的生活處境。初到成都時(shí)，他曾靠故人嚴武接濟，分贈祿米，而一旦這故人音書(shū)斷絕，他一家子免不了挨餓。厚祿故人書(shū)斷絕即寫(xiě)此事，這就導致恒饑稚子色凄涼。饑而日恒，虧及幼子，至形于顏色，則全家可知（蕭滌非《杜甫詩(shī)選》），這是舉一反三、舉重該輕的手法。頸聯(lián)句法是上二下五，厚祿、恒饑前置句首顯著(zhù)地位，從聲律要求說(shuō)是為了粘對，從詩(shī)意看，則強調恒饑的貧困處境，使接下去欲填溝壑的夸張說(shuō)法不至有失實(shí)之感。
填溝壑，即倒斃路旁無(wú)人收葬，意猶餓死。這是何等嚴酷的生活現實(shí)呢。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此，他是欲填溝壑唯疏放，飽經(jīng)患難，從沒(méi)有被生活的`磨難壓倒，始終用一種倔強的態(tài)度來(lái)對待生活打擊，這就是所謂疏放。詩(shī)人的這種人生態(tài)度，不但沒(méi)有隨同歲月流逝而衰退，反而越來(lái)越增強了。你看，在幾乎快餓死的境況下，他還興致勃勃地在那里贊美翠筿、紅蕖，美麗的自然風(fēng)光哩！聯(lián)系眼前的迷醉與現實(shí)的處境，詩(shī)人都不禁啞然自笑了：你是怎樣一個(gè)越來(lái)越狂放的老頭兒�。。ㄗ孕穹蚶细瘢�
在杜詩(shī)中，原不乏歌詠優(yōu)美自然風(fēng)光的佳作，也不乏抒寫(xiě)潦倒窮愁中開(kāi)愁遣悶的名篇。而《狂夫》值得玩味之處，在于它將兩種看似無(wú)法調合的情景成功地調合起來(lái)，形成一個(gè)完整的意境。一面是風(fēng)含翠筿、雨裛紅蕖的賞心悅目之景，一面是凄涼恒饑、欲填溝壑的可悲可嘆之事，全都由狂夫這一形象而統一起來(lái)。沒(méi)有前半部分優(yōu)美景致的描寫(xiě)，不足以表現狂夫的貧困不能移的精神；沒(méi)有后半部分潦倒生計的描述，狂夫就會(huì )失其所以為狂夫。兩種成分，真是缺一不可。因而，這種處理在藝術(shù)上是服從內容需要的，是十分成功的。
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