淺析臺灣思鄉題材的現代詩(shī)歌
自上世紀五十年代以來(lái)，在臺灣與祖國大陸隔離的獨特生活環(huán)境中形成了一種獨特的文學(xué)，那就是風(fēng)靡于臺灣的“鄉愁文學(xué)”。在臺灣的“鄉愁文學(xué)”中最具代表性的就是臺灣思鄉題材的現代詩(shī)歌，其中不乏此類(lèi)詩(shī)歌的代表人物如：余光中、洛夫、紀弦等。接下來(lái)小編為你帶來(lái)淺析臺灣思鄉題材的現代詩(shī)歌，希望對你有幫助。
思鄉是一個(gè)中國人心中崇尚的“孝”的觀(guān)念與情結�！按睬懊髟鹿�，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉”，李白道出了每一個(gè)漂泊在外的中國人的思鄉情節；“露從今夜白，月是故鄉明”，杜甫的思鄉之情，連月都是故鄉的明；“君自故鄉來(lái)，應知故鄉事。來(lái)日倚窗前，寒梅著(zhù)花未？”王維對在家鄉時(shí)窗前的寒梅是否開(kāi)花這區區小事都牽腸掛肚，深摯地表達出了他對故鄉的思念；“少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)！”賀知章描寫(xiě)出了浪跡天涯的游子的心路歷程：葉落歸根，去者還鄉，走回歸程，給自己的一生劃個(gè)圓滿(mǎn)的句號，這或許是許多漂泊者的最終歸宿�？梢�(jiàn)，從古至今,無(wú)論男女,家，總是他們盼望歸去的港灣,思鄉是他們不老的情結。
以下是我對這類(lèi)詩(shī)的代表作的賞析和理解。
余光中的《鄉愁》是最膾炙人口的一篇有關(guān)思鄉的佳作。這首詩(shī)以形式上的四個(gè)小節，將“鄉愁”分為四個(gè)階段。作者以空間上的阻隔作為這四個(gè)階段的共同特征，即：小時(shí)候的母子分離——長(cháng)大后的夫妻分離——后來(lái)的母子死別——現在的游子與大陸的分離。詩(shī)人們?yōu)槊總�(gè)階段的鄉愁找了一個(gè)具體的對應物：郵票、船票、墳墓、海峽。時(shí)空的隔離與變化，推進(jìn)了詩(shī)情的層層深化。少小離家，與母親書(shū)信往來(lái)，鄉愁寄托在小小的郵票上。成年后，為生活而奔波，與愛(ài)人聚聚離離，船票成了寄托鄉愁的媒介。到后來(lái)，一方矮矮的墳墓，將“我”與母親永遠分開(kāi)了!詩(shī)歌的最后，一灣淺淺的海峽將“我”與祖國大陸隔開(kāi)，個(gè)人的故鄉之思上升到了家國之思。全詩(shī)在此戛然而止，留下長(cháng)長(cháng)的余味�！多l愁》這首詩(shī)，無(wú)論是內容還是形式，都映射著(zhù)中國古典詩(shī)詞的神韻和魅力。從內容上說(shuō)，“鄉愁”是中國傳統文學(xué)經(jīng)久不衰的主題，余光中雖曾接受過(guò)現代主義的浸染，但他仍深受中國古典文學(xué)的熏陶，詩(shī)歌內容觸及思想深處的“中國意識”時(shí)，自然而然地攝取了“鄉愁”這一主題。歷代愛(ài)國知識分子有借詩(shī)詞歌賦流露家國之思的傳統，本詩(shī)在這一點(diǎn)上可謂傳承了民族的歷史文化。從形式上說(shuō)，這首詩(shī)恰到好處地運用現代漢語(yǔ)，使之帶上了古典詩(shī)詞的格律美和音韻美的特點(diǎn)。詩(shī)的節與節、句與句均衡對稱(chēng)，但整齊中又有參差，長(cháng)句短句變化錯落；同一位置上詞語(yǔ)的重復和疊詞的運用造成一種類(lèi)似音樂(lè )的回環(huán)往復、一唱三嘆的旋律，給全詩(shī)營(yíng)造了一種低回悵惘的基調。這首詩(shī)不愧為臺灣思想題材現代詩(shī)歌的代表之作。
洛夫的《邊界望鄉》以其古典而鮮明的意象承載起他獨特而跳躍的思維，以突兀的詩(shī)句去撞擊讀者的心靈，以全新的嗓門(mén)去唱響一曲古老的思鄉之歌。全文按邏輯順序寫(xiě)了詩(shī)人們登山、望鄉、懷鄉、想象、到最后回到現實(shí)償愿無(wú)望的過(guò)程，抒發(fā)了詩(shī)人們作為海外游子的那種惆悵而黯然神傷的故國情懷。這首詩(shī)歌有以下兩個(gè)特點(diǎn)。一是現代詩(shī)歌中運用古典意象。一是杜鵑。杜鵑在古典詩(shī)歌中多用來(lái)表示凄婉哀怨的情調。李白詩(shī)“楊花落盡子規啼，聞道龍標過(guò)五溪”為送友人打上了哀怨的氛圍；李義山詩(shī)“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”寫(xiě)出了長(cháng)期積壓的傷痛；秦觀(guān)詞“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”大有令人不勝凄涼之感；而文天祥《金陵驛》中的“滿(mǎn)地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛。如今別去江南月，化作杜鵑帶血歸”所寫(xiě)的景色，讓人在國事日非、山河殊異之中，為其耿耿忠心與英雄矢志掬一腔同情的眼淚。同樣，詩(shī)人們這里運用這個(gè)具有傳統文化意蘊的咯血的杜鵑意象，表達了自己不能回歸故鄉的哀怨悲苦之情。二是白鷺。白鷺在古典詩(shī)歌中多為表現對安靜、平和生活的自由向往，如王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”、杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”和張志和的“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥”等。詩(shī)人們在這里則借白鷺來(lái)表明自己自由飛到故國的渴望。而“又猛然折了回來(lái)”則寫(xiě)出了詩(shī)人們親吻故國土地無(wú)望的黯然神傷的感情。三是鷓鴣。鷓鴣又名山鷓鴣，其聲凄厲悲慘，似云“行不得也哥哥”。如辛棄疾《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》結句寫(xiě)道：“江晚正愁余，山深聞鷓鴣�！痹谝黄劣羝嗝缘姆諊�，亂山深處突地傳來(lái)一陣陣鷓鴣聲，猶如山那畔中原父老同胞的聲聲哀告，勾起了作者滿(mǎn)腔志業(yè)未酬的忠憤，與首句的“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”遙相呼應，強烈地抒發(fā)了作者不能南歸的悲憤之情。這里，詩(shī)人們用“以火發(fā)音發(fā)出冒煙的啼音”的鷓鴣使自己“雙目盡赤，血脈賁張”，抒發(fā)了自己回望故國時(shí)急劇沸騰、摧肝裂肺、肝腸寸斷的情感。通過(guò)著(zhù)這三個(gè)古典意象，詩(shī)作將歷史與現實(shí)交叉在一起，既抒發(fā)了詩(shī)人們的鄉愁情緒，又增加了這種情懷的歷史縱深感，可謂巧妙。其次是對語(yǔ)言的處理上的別樣效果。詩(shī)人們特地用一些語(yǔ)言的超常搭配，造成一種新奇而強烈的刺激，給讀者以回味的余地。當詩(shī)人們透過(guò)氤氳的`輕霧，隱約看到故國山河時(shí)，手心便開(kāi)始生汗，“望遠鏡中擴大數十倍的鄉愁，亂如風(fēng)中的散發(fā)”，無(wú)形的“鄉愁”以有形的望遠鏡來(lái)“擴大”，寫(xiě)出了鄉愁之廣之深，而“亂如風(fēng)中的散發(fā)”則寫(xiě)出了鄉愁的亂與不絕如縷，極大地沖激了人的視覺(jué)形象。而“當距離調整到令人心跳的程度/一座遠山迎面飛來(lái)/把我撞成了/嚴重的內傷”則以“心跳”的距離寫(xiě)自己“近鄉情更怯”的心理，“遠山”把我“撞成”“內傷”，顯示自己那種無(wú)法用語(yǔ)言描述的沉重悲苦之情。結尾段“當雨水把莽莽大地/譯成青色的語(yǔ)言”以通感的手法，造成了清新脫俗的效果。這些語(yǔ)言的處理，既增加了詩(shī)味，又很好地反映了作者沉重悲苦的感情。這首詩(shī)用古典意象并融合了作者現代的對語(yǔ)言的別樣處理，唱響了一首經(jīng)典的只屬于洛夫的獨特的現代鄉愁詩(shī)。
紀弦的《一片槐樹(shù)葉》構思獨特，采用詠物抒懷的藝術(shù)手法,以“一片槐樹(shù)葉”為意象，
寄托了詩(shī)人們思鄉盼歸的情感。詩(shī)的第一節寫(xiě)“一片槐樹(shù)葉”，因為這片槐樹(shù)葉來(lái)自“故國”，它沾著(zhù)故國的“泥土”，也許它是故國的槐樹(shù)林中很普通的葉子，可是它帶著(zhù)故國的香味，故國的溫厚，故國的氣息，在作者的心目中，它也就成為“故鄉美與善”的珍貴象征，所以它是“最美的”，“最珍奇”，“最可寶貴的”的一片；又因為它離開(kāi)了哺育它的“泥土”，離開(kāi)了生長(cháng)它的枝干，成為一片“薄薄的,干的,淺灰黃色的槐樹(shù)葉”。
詩(shī)人們每每看到它，就會(huì )帶著(zhù)一絲回憶的酸澀感覺(jué)，就會(huì )覺(jué)得對故鄉的思念正在燒灼自己的心靈，就會(huì )讓思緒情不自禁地隨它回到故鄉去，它身上的紋絡(luò )像故鄉的年輪，帶著(zhù)滄桑和回憶，所以它又是“最使人傷心，最使人想流淚”的一片槐樹(shù)葉。詩(shī)的開(kāi)頭兩行落筆見(jiàn)情，贊美之情，欣喜之情，溢于言表，并以三個(gè)“最”字疊用，層層推進(jìn)，增加了感情的強度和濃度。第三行由“而”字急轉，情感的流程由贊嘆變?yōu)閭�，由欣喜變�(yōu)楸�。為了表現這種樂(lè )中之苦、喜極之悲，詩(shī)人們以?xún)蓚�(gè)“最”字重疊加以強化，構成了全詩(shī)情感的基調。
第四行“薄薄的、干的、淺灰黃色的槐樹(shù)葉”，初步展示全詩(shī)的中心意象，點(diǎn)明詩(shī)人們感情的觸發(fā)物，并由此引出下一節所要表達的更深情感。詩(shī)的第二節寫(xiě)槐樹(shù)葉的來(lái)歷，“忘了是在江南、江北／是在哪一個(gè)城市，哪一個(gè)園子里撿來(lái)的了”兩句，既是實(shí)寫(xiě)又是虛寫(xiě)，虛實(shí)相生，大大拓展了思鄉的幅度——大陸的每一個(gè)城市、每一個(gè)鄉村、每一寸土地，都是值得懷念的。詩(shī)的第三節寫(xiě)對將來(lái)的企盼，表達了游子思歸的情感。第一句再次點(diǎn)明“槐樹(shù)葉”，它“蟬翼般輕輕滑落”，既表現槐樹(shù)葉輕而且薄，也抒寫(xiě)了作者小心翼翼、倍加愛(ài)護的心態(tài)。
“沾著(zhù)些故國的泥土”的槐樹(shù)葉，使詩(shī)人們感情激蕩，禁不住用了“故國喲”的呼告語(yǔ)，再以“啊啊”的嘆詞強調，從而把全詩(shī)的感情推向了高潮。這一節，一個(gè)長(cháng)句分四行來(lái)寫(xiě)，既是為了詩(shī)的外在形式的需要，也是為了表達主人公思鄉之情的悠遠深長(cháng)。全詩(shī)開(kāi)頭以槐樹(shù)葉起情，結尾以企盼重回槐花飄香的季節收尾，首尾呼應，一氣呵成，彌漫著(zhù)一種濃重的尋根念祖、返本思歸的家園情結。 余光中、洛夫、紀弦一位位杰出的臺灣現代詩(shī)歌代表人物，無(wú)不例外，他們的詩(shī)歌都彰顯出了時(shí)代的良知，他們的情感不矯揉造作，他們承擔了文人的責任。從他們的詩(shī)中，我們聆聽(tīng)到了他們思鄉之情，窺見(jiàn)了他們回歸故鄉的強烈愿望。
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