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春天的古詩(shī)及賞析
導語(yǔ)：春姐姐已經(jīng)悄悄地來(lái)到了我的身旁。太陽(yáng)出來(lái)了，路邊的小草更顯得生機勃勃。它們不再是干枯的土黃色，而是漸漸地變成了幽幽的綠色。馬路也不再是冰冷的了，而是開(kāi)始漸漸地變溫暖了。接下來(lái)小編整理了春天的古詩(shī)及賞析，文章希望大家喜歡！
新雷
【清】張維屏
造物無(wú)言卻有情，每于寒盡覺(jué)春生。
千紅萬(wàn)紫安排著(zhù)，只待新雷第一聲。
【賞析】“造物無(wú)言卻有情”，作為造物者的天，本來(lái)并不具有人類(lèi)的情感和思維，詩(shī)人借助移情手法，賦予自然界人的情感活動(dòng)和思維能力。
望江南·超然臺作
【宋】蘇軾
春未老，風(fēng)細柳斜斜。
試上超然臺上看，半壕春水一城花。
煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。
休對故人思故國，且將新火試新茶。
詩(shī)酒趁年華。
【賞析】詩(shī)人登超然臺眺望曼城煙雨，觸動(dòng)了相思情，詞中飽含著(zhù)春未過(guò)而人將老的痛楚，強作“超然”以自我安慰。
臨安春雨妝霽
【宋】陸游
世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。
小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
【賞析】“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”是陸游的名句，語(yǔ)言清新雋永。
晚春
【唐】韓愈
草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛。
【賞析】詩(shī)人用擬人化的手法描繪了萬(wàn)春的繁麗景色，寄寓著(zhù)人們應該乘時(shí)而進(jìn)，抓緊時(shí)機去創(chuàng )造有價(jià)值的東西的思考。
南湖早春
【唐】白居易
風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
【賞析】白居易遭到變著(zhù)后，在江州時(shí)所留下的作品，前六句描寫(xiě)南湖早春明媚動(dòng)人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。
蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍
【宋】李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。
酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？
淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金鏤縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。
獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
【賞析】“獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄�！背畋緹o(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對其來(lái)說(shuō)有多濃，多重，清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”。
春夜
【宋】王安石
金爐香燼漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
【賞析】詩(shī)人面對良宵春色，剪剪輕風(fēng)，金爐香燼，月移花影，一派風(fēng)光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
春思
【唐】李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識，何事入羅幃。
【賞析】這是一首描寫(xiě)思婦心緒的詩(shī)，開(kāi)頭兩句以相隔遙遠的燕秦春天景物起興，寫(xiě)獨處秦地的思婦觸景生情，終日思念遠在燕地衛戌的夫君，盼望他早日歸來(lái)。
閨怨
【唐】王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
【賞析】王昌齡的一系列宮閨怨詩(shī)中，《閨怨》尤為突出。在詩(shī)人筆下，一個(gè)有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上。
春日偶成
【宋】程顥
云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過(guò)前川。
時(shí)人不識余心樂(lè )，將謂偷閑學(xué)少年。
【賞析】這是一首即景詩(shī)，描寫(xiě)春天旅游的心情以及春天的景象，也是一首寫(xiě)理趣的詩(shī)。作者用樸素的手法把柔和明麗的春光同作者自得其樂(lè )的心情融為一體。
王孫游
【南北朝】謝朓
綠草蔓如絲，雜樹(shù)紅英發(fā)。
無(wú)論君不歸，君歸芳已歇。
【賞析】詩(shī)人在綠的氛圍中綴以紅花的點(diǎn)染，巧筆對比，著(zhù)意渲染，流露出文人精心構制的痕跡，表現出“雅”。雅俗結合，創(chuàng )為佳構。
城東早春
【唐】楊巨源
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。
【賞析】詩(shī)篇特從“詩(shī)家”的眼光來(lái)寫(xiě)，又寓有理趣，可以看成是一種創(chuàng )作見(jiàn)解，即：詩(shī)人必須感覺(jué)銳敏，努力發(fā)現新的東西，寫(xiě)出新的境界，不能人云亦云，老是重復那些已經(jīng)熟濫的舊套。
蘭溪棹歌
【唐】戴叔倫
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。
【賞析】這首船歌雖然以蘭溪之夜作為背景，但它著(zhù)重表現的并非夜的靜謐朦朧，而是蘭溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而這，正體現出這首詩(shī)獨特的民歌氣韻，漁家的歡樂(lè )之情。
春興
【唐】武元衡
楊柳陰陰細雨晴，
殘花落盡見(jiàn)流鶯，
春風(fēng)一夜吹鄉夢(mèng)，
又逐春風(fēng)到洛城。
【賞析】春天是萬(wàn)象更新，景色動(dòng)人的季節，極易牽動(dòng)人們最微妙、最深沉的感情，此次，詩(shī)人被春光喚起的，是人生至死不渝的鄉情。
青玉案·凌波不過(guò)橫塘路
【唐】賀鑄
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟年華誰(shuí)與度。
月橋花院，鎖窗朱戶(hù)。
只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮。
彩筆新題斷腸句。
若問(wèn)閑情都幾許。
一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮。
梅子黃時(shí)雨。
【賞析】全詞寫(xiě)相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”，立意新奇，能興起人們無(wú)限想象，為當時(shí)傳誦的名篇。
玉樓春.春恨
【 宋】晏殊
綠楊芳草長(cháng)亭路。年少拋人容易去。
樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨。
無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。
天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
【賞析】此詞抒發(fā)人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情。
和晉陵陸丞早春游望
【唐】杜審言
獨有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉綠蘋(píng)，
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
【賞析】這首和詩(shī)寫(xiě)得別有情致，感受新鮮而思緒凄清，景色優(yōu)美而情調淡然，甚至于傷感，有滿(mǎn)腹牢騷在言外。
春題湖上
【 唐】白居易
湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線(xiàn)頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
【賞析】西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫(huà)，三面群山環(huán)抱中的湖面，汪汪一碧，水平如鏡；群峰上，松樹(shù)密密麻麻排滿(mǎn)山面，千山萬(wàn)峰顯得一派蒼翠。
絕句
【唐】杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
【賞析】此詩(shī)抓住景物特點(diǎn)寫(xiě)春色，畫(huà)面優(yōu)美，格調柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。
水檻遣心二首
【唐】杜甫
去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。
細雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。
城中十萬(wàn)戶(hù)，此地兩三家。
蜀天長(cháng)夜雨，江檻已朝晴。
葉潤林塘密，衣干枕席清。
不堪祗老病，何得尚浮名。
淺把涓涓酒，深憑送此身。
【賞析】詩(shī)人經(jīng)過(guò)了長(cháng)期顛沛流離的生活以后，現在得到了安身的處所，面對著(zhù)綺麗的風(fēng)光，情不自禁地寫(xiě)下了一些歌詠自然景物的小詩(shī)
如夢(mèng)令
【宋】秦觀(guān)
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。
指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。
依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
【賞析】詞人之心，或欲借春光盛衰之過(guò)程展示流轉在節序交替中傷春念遠之情；詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。
減字木蘭花.鶯初解語(yǔ)
【宋】蘇軾
鶯初解語(yǔ)，最是一年春好處。
微語(yǔ)如酥，春色遙看近卻無(wú)。
休辭醉倒，花不看開(kāi)人易老。
暮待春回，顛倒紅英間綠苔。
【賞析】花是不經(jīng)開(kāi)的，人是容易老的，不要等到濃烈的春天回到大地時(shí)再觸目傷懷，你我顛倒唏噓、百般感慨在紅英凋零、綠苔如茵之間。
蘇溪亭
【唐】戴叔倫
蘇溪亭上草漫漫，誰(shuí)渏東風(fēng)十二闌。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
【賞析】四句詩(shī)全是寫(xiě)景，而景語(yǔ)即情語(yǔ)，情景融渾無(wú)跡。詩(shī)人描寫(xiě)暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂(yōu)郁的心情契合相印，詩(shī)韻人情，雋永醇厚。
詠柳
【宋】曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
【賞析】柳絮在東風(fēng)相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地。詩(shī)人抓住了柳的特色，將之性格化了，使人看到一個(gè)得志便猖狂的形象。
春別曲
【唐】張籍
長(cháng)江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢(qián)。
江頭橘樹(shù)君自種，那不長(cháng)系木蘭船。
【賞析】詩(shī)句寫(xiě)暮色春色，以“堪染”表現色彩之濃重，其夸張手法可作借鑒。
春中喜王九相尋/晚春
【唐】孟浩然
二月湖水清，家家春鳥(niǎo)鳴。
林花掃更落，徑草踏還生。
酒伴來(lái)相命，開(kāi)尊共解醒。
當杯已入手，歌妓暮停聲。
【賞析】作者與友人就著(zhù)美景良辰，來(lái)此暢飲，并希望歌女的歌聲莫停，不露痕跡的表達了惜春的心情。
送春
【宋】王令
三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。
子規夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
【賞析】花落了雖又重開(kāi)，燕子離去了還會(huì )回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是換不回來(lái)的，表現了暮春時(shí)節的景象和詩(shī)人的感受。
桑茶坑道中
【宋】楊萬(wàn)里
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿(mǎn)花堤水滿(mǎn)溪。
童子柳陰眠正著(zhù)，一牛吃過(guò)柳陰西。
【賞析】這首詩(shī)描寫(xiě)的是初春景物，剛下過(guò)一陣雨，暖日和風(fēng)、溪水盈盈，河岸上，草綠花紅、柳蔭濃密，渲染出明媚、和暖的氛圍和生機無(wú)限的意境。
春山夜月
【唐】于良史
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
掬水月在手，弄花香滿(mǎn)衣。
興來(lái)無(wú)遠近，欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，樓臺深翠微。
【賞析】三四兩句如石韞玉，似水懷珠，照亮四周，是全詩(shī)精神所在的地方。全詩(shī)既精雕細琢，又出語(yǔ)天成，自具藝術(shù)特色。
更漏子·柳絲長(cháng)
【宋】晏幾道
柳絲長(cháng)，桃葉小。深院斷無(wú)人到。
紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。
雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。
春思重，曉?shī)y遲。尋思殘夢(mèng)時(shí)。
【賞析】全詞以閑雅的筆調和深婉的情致，抒發(fā)了春日閨思的情懷，創(chuàng )造出一種純美的語(yǔ)境。
蝶戀花·京口得鄉書(shū)
【宋】蘇軾
雨后春容清更麗。
只有離人，幽恨終難洗。
北固山前三面水。
碧瓊梳擁青難髻。
一紙鄉書(shū)來(lái)萬(wàn)里。
問(wèn)我何年，真個(gè)成歸計。
白首送春拚一醉。
東風(fēng)吹破千行淚。
【賞析】最后兩句不回答鄉書(shū)中的問(wèn)題，而以春光易逝，借酒澆愁作結，但有家難歸之意已溢于言表。這種不答之答比直接回答具有更強烈的感染力量，充分抒發(fā)了他那種難以言狀的思鄉之情。
雨后池上
【宋】劉攽
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。
【賞析】雨后池上景物之美，詩(shī)人既寫(xiě)靜態(tài)，又寫(xiě)其動(dòng)態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。
大德歌·春
【元】關(guān)漢卿
子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。
幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。
一春魚(yú)燕無(wú)消息，則見(jiàn)雙燕斗銜泥。
【賞析】以一位閨中女子的口吻抒發(fā)其久久盼望離人歸來(lái)，而屢屢失望的相思之苦，抒發(fā)女主人公的哀怨情愫。
漁家傲·小雨纖纖風(fēng)細細語(yǔ)
【宋】朱服
小雨纖纖風(fēng)細細，萬(wàn)家楊柳表煙里。
戀樹(shù)濕花飛不起，愁無(wú)比，和春付與東流水。
九十光陰能有幾？金龜解盡留無(wú)計。
寄與東陽(yáng)沽酒市，拚一醉，而今樂(lè )事他年淚。
【賞析】這首詞襲用傳統作詞法：上片寫(xiě)景，下片寫(xiě)情。結局“而今樂(lè )事他年淚”，一意化兩，示遣愁不盡，無(wú)限感傷。作者亦以“而今”句化為得意之筆。
減字木蘭花·賣(mài)花擔上
【宋】李清照
賣(mài)花擔上，買(mǎi)得一枝春欲放。
淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。
云鬢斜簪。徒要教郎比并看。
【賞析】這首詞作于建中靖國年間，其時(shí)詞人與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿(mǎn)對愛(ài)情的熱情摯著(zhù)。全篇截取了作者新婚生活的一個(gè)側面，顯示她放縱恣肆的獨特個(gè)性。
春中田園作
【唐】王維
屋上春鳩鳴，村邊杏花白。
持斧伐遠揚，禾鋤覘泉脈。
歸燕識故巢，舊人看新歷。
臨觴忽不御，凋悵遠行客。
【賞析】詩(shī)人以敏銳的感受寫(xiě)出了春天的欣欣向榮和農民的愉快歡欣，結尾則表達遠行者對鄉土的眷戀。
山房春事
【唐】岑參
風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。
數枝門(mén)柳低衣桁，一片山花落筆床。
【賞析】寫(xiě)得是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬(wàn)紫千紅，連山房書(shū)屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)，反映作者對生活的熱愛(ài)，對前途充滿(mǎn)信心。
和樂(lè )天春詞/春詞
【唐】劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
【賞析】詩(shī)的最后一句含蓄地刻畫(huà)出閨中女子沉浸在痛苦中的凝神佇立的神態(tài)，暗示了這位女主人公有著(zhù)花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也錯把沒(méi)人當花朵，也意味著(zhù)她的處境亦如這庭院中的春花一樣，寂寞深鎖，無(wú)人賞識。
好事近·夢(mèng)中作
【宋】秦觀(guān)
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。
行到小溪深處，有黃鸝千百。
云當面化龍蛇，夭嬌轉空碧。
醉臥古藤陰下，了不知南北。
【賞析】此詞作于詞人貶監處州酒稅時(shí)，全詞題為“夢(mèng)中作”，系寫(xiě)夢(mèng)境，先寫(xiě)出中漫游，再寫(xiě)飛云空中變幻和醉臥出藤陰下。
《春曉》
【唐】孟浩然
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
賞析：這首詩(shī)寫(xiě)的是春日早晨的景色�！按好卟挥X(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)”二句是說(shuō)：春天夜短，睡著(zhù)后不知不覺(jué)中天已亮了，到處是鳥(niǎo)雀的啼鳴聲。
這兩句詩(shī)抓住春晨到處鳥(niǎo)鳴雀躁的音響特征，渲染出一種春意醉人的意境，烘托了春晨中一片盎然的生機�！耙箒�(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”二句，詩(shī)人在美夢(mèng)乍醒、欲起未起之時(shí)，回想起昨夜的風(fēng)雨聲聲，于是想見(jiàn)風(fēng)雨過(guò)去必有很多落花，這里的聽(tīng)覺(jué)形象“風(fēng)雨聲 ”決不是令人感傷的“斷腸聲”，而是包蘊豐富的“更新曲”。千百年來(lái)，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩(shī)里，蘊涵著(zhù)開(kāi)掘不完的藝術(shù)寶藏。
《詠柳》
【唐】賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
賞析：首句“碧玉妝成一樹(shù)高”是寫(xiě)整體，說(shuō)高高的柳樹(shù)像是碧玉妝飾成。用“碧玉”形容柳樹(shù)的翠綠晶瑩，突出它的顏色美。第二句“萬(wàn)條垂下綠絲絳”是寫(xiě)柳枝，說(shuō)下垂披拂的柳枝猶如絲帶萬(wàn)千條，突出它的輕柔美。第三句“不知細葉誰(shuí)裁出”是寫(xiě)柳葉，突出柳葉精巧細致的形態(tài)美。三句詩(shī)分寫(xiě)柳樹(shù)的各部位，句句有特點(diǎn)。
而第三句又與第四句構成一個(gè)設問(wèn)句�！安恢毴~誰(shuí)裁出？”——自問(wèn)；“二月春風(fēng)似剪刀�！薄源�。這樣一問(wèn)一答，就由柳樹(shù)巧妙地過(guò)渡到春風(fēng)。說(shuō)裁出這些細巧的柳葉，當然也能裁出嫩綠鮮紅的花花草草。它是自然活力的象征，是春的創(chuàng )造力的象征。這首詩(shī)就是通過(guò)贊美柳樹(shù)，進(jìn)而贊美春天，謳歌春的無(wú)限創(chuàng )造力
《游園不值》
【南宋】葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
賞析：詩(shī)人想去朋友的花園中觀(guān)賞春色，但是敲了很長(cháng)時(shí)間門(mén)，也沒(méi)有人來(lái)開(kāi)。主人大概不在家，又可能是愛(ài)惜青苔，擔心被游人踩壞，從而不開(kāi)門(mén)。但是一扇柴門(mén)，雖然關(guān)住了游人，卻關(guān)不住滿(mǎn)園春色，一枝紅色的杏花，早已探出墻來(lái)。表達了作者對春天的喜愛(ài)、贊美之情。
《春夜喜雨》
【唐】杜甫
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城
賞析
詩(shī)人緊扣詩(shī)題的“喜”字，對春雨作了細致入微的描繪。這首詩(shī)，前兩句寫(xiě)雨適時(shí)而降，其中“知”字用得傳神，簡(jiǎn)直把雨給寫(xiě)活了；三、四兩句寫(xiě)雨的“發(fā)生”，其中“潛”、“潤”、“細”等詞語(yǔ)道出了雨的特點(diǎn)；五、六兩句寫(xiě)夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點(diǎn)明了云厚雨足，而且給人以強烈的美感；最后兩句仍扣“喜”字寫(xiě)想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象，“紅濕”、“花重”，體物可謂細膩至極。
全詩(shī)未著(zhù)一個(gè)“喜”字，而“喜”字卻滲透于字里行間，這種靠形象來(lái)“說(shuō)話(huà)”的藝術(shù)手法是值得我們效法的。
《鳥(niǎo)鳴澗》
【唐】王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
【賞析】
關(guān)于該詩(shī)中的桂花，頗有些分歧意見(jiàn)。一種解釋是桂花有春花、秋花、四季花等不同種類(lèi)，此處所寫(xiě)的當是春日開(kāi)花的一種。另一種意見(jiàn)認為文藝創(chuàng )作不一定要照搬生活，傳說(shuō)王維畫(huà)的《袁安臥雪圖》，在雪中還有碧綠的芭蕉，現實(shí)生活中不可能同時(shí)出現的事物，在文藝創(chuàng )作中是允許的。不過(guò)，該詩(shī)是王維題友人所居的《皇甫岳云溪雜題五首》之一。五首詩(shī)每一首寫(xiě)一處風(fēng)景，接近于風(fēng)景寫(xiě)生，而不同于一般的寫(xiě)意畫(huà)，因此，以解釋為山中此時(shí)實(shí)有的春桂為妥。
桂樹(shù)枝葉繁茂，而花瓣細小�；�，尤其是在夜間，并不容易覺(jué)察。因此，開(kāi)頭人閑二字不能輕易看過(guò)。人閑說(shuō)明周?chē)鷽](méi)有人事的煩擾，說(shuō)明詩(shī)人內心的閑靜。有此作為前提，細微的桂花從枝上落下，才被覺(jué)察到了。詩(shī)人能發(fā)現這種落，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺(jué)，或憑聲響，或憑花瓣飄墜時(shí)所發(fā)出的一絲絲芬芳�？傊�，落所能影響于人的因素是很細微的。而當這種細微的因素，竟能被從周?chē)澜缰忻黠@地感覺(jué)出來(lái)的時(shí)候，詩(shī)人則又不禁要為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來(lái)的空寂而驚嘆了。這里，詩(shī)人的心境和春山的環(huán)境氣氛，是互相契合而又互相作用的。
在這春山中，萬(wàn)籟都陶醉在那種夜的色調、夜的寧靜里了。因此，當月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候，竟使山鳥(niǎo)驚覺(jué)起來(lái)。鳥(niǎo)驚，當然是由于它們已習慣于山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象頓時(shí)發(fā)生變化，亦可想見(jiàn)。所謂月明星稀，烏鵲南飛(曹操《短歌行》)是可以供聯(lián)想的。但王維所處的是盛唐時(shí)期，不同于建安時(shí)代的兵荒馬亂，連鳥(niǎo)獸也不免惶惶之感。王維的月出驚山鳥(niǎo)，大背景是安定統一的盛唐社會(huì )，鳥(niǎo)雖驚，但決不是繞樹(shù)三匝，無(wú)枝可依。它們并不飛離春澗，甚至根本沒(méi)有起飛，只是在林木間偶而發(fā)出叫聲。時(shí)鳴春澗中，它們與其說(shuō)是驚，不如說(shuō)是對月出感到新鮮。因而，如果對照曹操的《短歌行》，在王維這首詩(shī)中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥(niǎo)鳴所點(diǎn)綴的那樣一種迷人的環(huán)境，而且還能感受到盛唐時(shí)代和平安定的社會(huì )氣氛。
王維在他的山水詩(shī)里，喜歡創(chuàng )造靜謐的意境，該詩(shī)也是這樣。但詩(shī)中所寫(xiě)的卻是花落、月出、鳥(niǎo)鳴，這些動(dòng)的景物，既使詩(shī)顯得富有生機而不枯寂，同時(shí)又通過(guò)動(dòng)，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動(dòng)的景物反而能取得靜的效果，這是因為事物矛盾著(zhù)的雙方，總是互相依存的。在一定條件下，動(dòng)之所以能夠發(fā)生，或者能夠為人們所注意，正是以靜為前提的。鳥(niǎo)鳴山更幽，這里面是包含著(zhù)藝術(shù)辯證法的。
晚春——唐·韓愈
草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。
【注釋】"百般紅紫"句：指萬(wàn)紫千紅、爭奇斗艷的情景。惟解：只知道。
【會(huì )心一悟】百花爭艷才是春，而晚春中的楊花榆莢，并沒(méi)有增春的才姿，但也要去湊熱鬧，結果弄巧成拙，在姹紫嫣紅的春天中形成不和諧之景。做人當引以為戒。
《惠崇春江晚景》
【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
【賞析】
惠崇是個(gè)和尚，宋代畫(huà)家。這首詩(shī)是蘇軾題在惠崇所畫(huà)的《春江曉景》上的�；莩缭�(huà)已失，這首詩(shī)有的版本題作《春江曉景》，現已無(wú)從考證。
畫(huà)以鮮明的形象，使人有具體的視覺(jué)感受，但它只能表現一個(gè)特定的畫(huà)面，有一定的局限性。而一首好詩(shī)，雖無(wú)可視的圖像，卻能用形象的語(yǔ)言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過(guò)詩(shī)人獨特構思而形成的美的意境，以彌補某些畫(huà)面所不能表現的東西。
這首題畫(huà)詩(shī)既保留了畫(huà)面的形象美，也發(fā)揮了詩(shī)的長(cháng)處。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫(huà)所描繪的春色展現得那樣令人神往。在根據畫(huà)面進(jìn)行描寫(xiě)的同時(shí)，蘇軾又有新的構思，從而使得畫(huà)中的優(yōu)美形象更富有詩(shī)的感情和引人入勝的意境。
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿(mǎn)是蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽，而此時(shí)河豚正是上市的好時(shí)節，可以在市場(chǎng)上銷(xiāo)售了。
好的題畫(huà)詩(shī)，既要扣合繪畫(huà)主題，又不能拘于畫(huà)面內容，既要能再現畫(huà)境，同時(shí)又能跳出畫(huà)外，別開(kāi)生面，離開(kāi)繪畫(huà)而不失其獨立的藝術(shù)生命。蘇軾這首詩(shī)可以說(shuō)做到了這一點(diǎn)。詩(shī)的前三句詠畫(huà)面景物，最后一句是由畫(huà)面景物引起的聯(lián)想。整首詩(shī)又如同詩(shī)人即景言情，當下所得，意象妙會(huì )而自然。說(shuō)前三句再現畫(huà)境，其實(shí)兩者也不全然等同。第二句中水暖(溫度)、鴨先知(知覺(jué))云云，是不能直接畫(huà)出的。詩(shī)能描寫(xiě)如畫(huà)，詩(shī)詠物性物理又過(guò)于畫(huà)。這是因為繪畫(huà)屬于視覺(jué)藝術(shù)，而詩(shī)是語(yǔ)言藝術(shù)，有著(zhù)表現上的絕對自由。最后一句進(jìn)一步發(fā)揮聯(lián)想，在前三句客觀(guān)寫(xiě)景的基礎上作出畫(huà)中景物所屬時(shí)令的判斷，從而增添了南方風(fēng)物之美的豐富感覺(jué)，這更是畫(huà)所不能的。有關(guān)河豚的應時(shí)風(fēng)味，梅堯臣《范饒州坐中客語(yǔ)食河豚魚(yú)》一詩(shī)寫(xiě)首：春洲生荻芽，春岸飛楊花。河豚當是時(shí)，貴不數魚(yú)蝦。歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話(huà)》說(shuō)：河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多與荻芽為羹，云最美。蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(cháng)江一帶土人食河豚，但用蔞蒿、荻筍(即蘆芽)、菘菜三物烹煮，認為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見(jiàn)，蘇軾的聯(lián)想是有根有據的，也是自然而然的。詩(shī)意之妙，也有賴(lài)于此。
詩(shī)人先從身邊寫(xiě)起：初春，大地復蘇，竹林已被新葉染成一片嫩綠，更引人注目的是桃樹(shù)上也已綻開(kāi)了三兩枝早開(kāi)的桃花，色彩鮮明，向人們報告春的信息。接著(zhù)，詩(shī)人的視線(xiàn)由江邊轉到江中，那在岸邊期待了整整一個(gè)冬季的鴨群，早已按捺不住，搶著(zhù)下水嬉戲了。
然后，詩(shī)人由江中寫(xiě)到江岸，更細致地觀(guān)察描寫(xiě)初春景象：由于得到了春江水的滋潤，滿(mǎn)地的蔞蒿長(cháng)出新枝了，蘆芽?jì)和录饬?這一切無(wú)不顯示了春天的活力，惹人憐愛(ài)。詩(shī)人進(jìn)而聯(lián)想到，這正是河豚肥美上市的時(shí)節，引人更廣闊地遐想。全詩(shī)洋溢著(zhù)一股濃厚而清新的生活氣息。
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