淺談趙麗華的詩(shī)
趙麗華是當下最具方向性、爭議性和探索意義的詩(shī)人，被同行譽(yù)為“在探求詩(shī)歌感性與知性、內在復雜度與外在簡(jiǎn)約形式的切點(diǎn)上有超乎尋常的把握和悟性，寫(xiě)作姿態(tài)隨意、自如，毫無(wú)矯情、造作之態(tài)，有時(shí)從容、淡定，有時(shí)又大膽、前傾�！毕旅媸切【幷淼臏\談趙麗華的詩(shī)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
最近看了一本小冊子《文學(xué)的“意思”》（原著(zhù)黃子平，浙江文藝出版社出版）。都是討論文學(xué)的一些隨筆文字，特別是最后一篇《文學(xué)與印刷》專(zhuān)門(mén)談到了詩(shī)歌內容和形式上的變化。頗多獨到之處，讓我不由得聯(lián)想到網(wǎng)絡(luò )上正在熱鬧爭議的趙麗華的`詩(shī)。
一種體裁的文學(xué)看多了就會(huì )讓人膩，其實(shí)這里無(wú)非膩的是形式和內容。形式膩了內容也不想看了；內容膩了就需要變化形式，這形式也許開(kāi)始并不會(huì )好看，但至少給人新穎之感，或許就是未來(lái)新的藝術(shù)的雛形，亦未可知。
20世紀著(zhù)名文論家雷納韋勒克（美）說(shuō)：“詩(shī)歌不僅是寫(xiě)給耳朵聽(tīng)的，也是寫(xiě)給眼睛看的�！痹家饬x的詩(shī)歌是多給耳朵聽(tīng)的，后來(lái)才形成文字；而古代詩(shī)歌形式上并不分行，是依靠本身具有的格律、韻腳起到潛在分行的作用，只是到了近代詩(shī)歌才皆以分行的形式表現。這可以說(shuō)是對詩(shī)歌形式的突破，也成為后來(lái)詩(shī)歌基本固定的形式，我相信現在寫(xiě)詩(shī)的人已經(jīng)未必會(huì )寫(xiě)不分行的詩(shī)歌了，因為傳統的格律和韻腳已經(jīng)被淡化掉了。于是出現了一大批朦朦朧朧讓人看不懂的詩(shī)歌，于是詩(shī)歌由于自身內容的晦澀難懂連同他的形式也被讀者厭倦了。
而恰好就在這種背景下出現了被人形容為“通俗得不能再通俗，簡(jiǎn)直太不象詩(shī)”的趙麗華的詩(shī)，也就不難理解了，畢竟我們每個(gè)人都不是從“赤手空拳”或“天真無(wú)邪”狀態(tài)開(kāi)始閱讀的。而閱讀，作為一種視覺(jué)經(jīng)驗，有它的文化和傳統的慣例，但這也在局限了我們從文字符號中尋找新的“意義”，于是趙麗華就自然的被看成是詩(shī)歌的異類(lèi)了。
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