蘇軾描寫(xiě)春江的詩(shī)句
《惠崇春江晚景二首》是北宋文學(xué)家蘇軾題惠崇的《春江晚景》所創(chuàng )作的組詩(shī)。描繪了春江的景色，下面小編為大家帶來(lái)蘇軾描寫(xiě)春江的詩(shī)句，希望對大家有幫助！
惠崇春江晚景二首
其一
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
其二
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。
遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春。
譯文
其一
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿(mǎn)是蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽，而河豚此時(shí)正要逆流而上，從大�；赜蔚浇永飦�(lái)了。
其二
大雁北飛，就像要回到北方家鄉的人那樣，但是由于依戀，差一點(diǎn)掉了隊。還沒(méi)有飛到北方時(shí)，就已經(jīng)知道北方的沙漠多風(fēng)雪了，還是再在江南渡過(guò)半月的春光時(shí)節吧。
鑒賞
這首詩(shī)的作者是蘇軾（1037～1101）宋朝人，字子瞻，號“東坡居士”。眉州眉山（即今四川眉山）人，是蘇洵的第五個(gè)兒子，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、散文家、詩(shī)人、詞人，豪放派詞人代表。
這首詩(shī)是元豐八年（1085）蘇軾為惠崇所繪的鴨戲圖而作的題畫(huà)詩(shī)。蘇軾的題畫(huà)詩(shī)內容豐富，取材廣泛，遍及人物、山水、鳥(niǎo)獸、花卉、木石及宗教故事等眾多方面。這些作品鮮明地體現了蘇詩(shī)雄健豪放、清新明快的藝術(shù)風(fēng)格，顯示了蘇軾靈活自如地駕馭詩(shī)畫(huà)藝術(shù)規律的高超才能。而這首《惠崇春江晚景》歷來(lái)被看作蘇軾題畫(huà)詩(shī)的代表作。
惠崇，福建建陽(yáng)人，北宋著(zhù)名九僧之一，《春江晚景》應是他擅長(cháng)的得意之作�；莩缭�(huà)已經(jīng)失傳，但從詩(shī)人傳神的描寫(xiě)中，我們可以想到畫(huà)面圖景。北宋詩(shī)人晁補之說(shuō)：“詩(shī)傳畫(huà)外意，貴有畫(huà)中態(tài)�！保ā逗吞K翰林題李甲畫(huà)雁》）蘇軾的這首詩(shī)妙在既能寫(xiě)出“畫(huà)中態(tài)”，又能傳出“畫(huà)外意”，使詩(shī)情、畫(huà)意完美地結合起來(lái)，難怪清代大才子紀昀在讀到此詩(shī)時(shí)驚嘆說(shuō)：“此是名篇，興象實(shí)為深妙!”
詩(shī)的首句“竹外桃花三兩枝”，靜靜的`江岸上綠竹瀟瀟，在青翠嫩綠的竹葉外點(diǎn)綴著(zhù)三兩枝桃花。竹外桃花，紅綠相映，淡淡一筆，將那花竹交錯、紅綠掩映的“桃花報春”意境表達得淋漓盡致。桃花報春，春天來(lái)臨，而桃花才三兩枝又說(shuō)明季節實(shí)為早春。
詩(shī)的第二句“春江水暖鴨先知”，視覺(jué)由遠及近，即從江岸到江面。江上春水蕩漾，好動(dòng)的鴨子在江水中嬉戲游玩�！傍喯戎眰让嬲f(shuō)明春江水還略帶寒意，因而別的動(dòng)物都還沒(méi)有敏感到春天的來(lái)臨。這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應，表明早春時(shí)節。這句詩(shī)化用了唐人詩(shī)句：孟郊“何物最先知？虛虛草爭出”（《春雨后》），杜牧（一作許渾）“蒲根水暖雁初下，梅徑香寒蜂未知”（《初春舟次》）。蘇軾學(xué)古而不泥，前人詩(shī)句的造意，加上自己觀(guān)察的積累，熔煉成這一佳句�！傍喼边@種訴之于感覺(jué)和想象的事物，畫(huà)面是難以傳達的，詩(shī)人卻通過(guò)設身處地的體會(huì )，在詩(shī)中表達出來(lái)。緣情體物又移情于物，江中自由嬉戲的鴨子最先感受到春水溫度的回升，用觸覺(jué)印象“暖”補充畫(huà)中春水瀲滟的視覺(jué)印象。鴨之所以能“先知春江水暖”是因為它們長(cháng)年生活在水中，只要江水不結冰，它總要跳下去鳧水嬉戲。因此，
首先知道春江水溫變化的自然就是這些與水有著(zhù)密切關(guān)系的鴨子。這就說(shuō)明：凡事都要親歷其境，才會(huì )有真實(shí)的感受。這句詩(shī)不僅反映了詩(shī)人對自然的入微觀(guān)察，還凝聚了詩(shī)人對生活的哲理思索。鴨下水而知春江暖，可與“一葉落而知天下秋”相媲美，具有見(jiàn)微知著(zhù)、舉一反三的道理。
詩(shī)的三四兩句：“蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)”，這兩句詩(shī)仍然緊扣“早春”來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，那滿(mǎn)地蔞蒿、短短的蘆芽，黃綠相間、艷麗迷人，呈現出一派春意盎然、欣欣向榮的景象�！昂与嘤稀苯韬与嘀辉诖航瘯r(shí)才往上游的特征，進(jìn)一步突出一個(gè)“春”字，本是畫(huà)面所無(wú)，也是畫(huà)筆難到的，可是詩(shī)人卻成功地“狀難寫(xiě)之景如在目前”，給整個(gè)畫(huà)面注入了春天的氣息和生命的活力。蘇軾是通過(guò)筆墨把無(wú)聲的、靜止的畫(huà)面，轉化為有聲的、活動(dòng)的詩(shī)境。使讀者見(jiàn)到了、聽(tīng)到了、感受到了從畫(huà)面上所不能得到的東西。在蘇軾眼里，這幅畫(huà)已經(jīng)不再是畫(huà)框之內平面的、靜止的紙上圖景，而是以?xún)仍诘纳铄潴w會(huì )和精微的細膩觀(guān)察給人以生態(tài)感。前者如畫(huà)，后者逼真，兩者混同，不知何者為畫(huà)境，何者為真景。詩(shī)人的藝術(shù)聯(lián)想拓寬了繪畫(huà)所表現的視覺(jué)之外的天地，使詩(shī)情、畫(huà)意得到了完美的結合。
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