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高二散文：孤獨者言
不知從何時(shí)起，愈發(fā)喜愛(ài)子夜的時(shí)光。把一盞微涼的茶，執一桿清瘦的筆，于漫無(wú)際涯的靜謐中，點(diǎn)染意境，雕琢胸襟。萬(wàn)家燈火寂滅之處，心中的銀河冉冉升起。我仰望著(zhù)，追尋著(zhù)，生怕經(jīng)過(guò)又一日鉛華風(fēng)塵的洗禮，它會(huì )遺落幾多璀璨的辰星。
隨著(zhù)年歲的增長(cháng)，我漸漸發(fā)覺(jué)，自己于夜色的鐘情，究其本質(zhì)，是對孤獨的珍惜。這種微妙而恒久的情懷為我的筆尖注入了溫熱的血液與不朽的元靈，由此淌出的文字，也便有了生命的質(zhì)地。孤獨，本是多么凄清、無(wú)奈的字眼。當波濤洶涌的心事找不到親近的朋友可以?xún)A吐，拉幫結派的聚會(huì )上再三搭訕都沒(méi)有共同話(huà)題，看了一場(chǎng)不知所云的電影卻發(fā)現別人都津津樂(lè )道，引以為傲的觀(guān)點(diǎn)和見(jiàn)解得不到一絲回響……孤獨宛如一層透明而堅韌的.薄膜，橫亙在你與外界之間。被那種若即若離的隔閡感牽絆著(zhù)，審判著(zhù)，你無(wú)路可逃，也無(wú)人可依。
于是，我們畏懼“孤獨”，排斥“孤獨”，鄙薄“孤獨”，認為它是怪僻性情甚至殘缺人格的附屬品，而只有在左右逢源的應酬中，在萬(wàn)眾矚目的舞臺上，在熙熙攘攘的人海里，才能找到自我存在的意義。時(shí)代風(fēng)氣所趨，我不想對此多做評議，只是常懷一種淡淡的悲憫。世間有多少看似光鮮亮麗的身影，當帷幕遮起、夜深人靜之時(shí)，方能正視自己的孤獨。因為，靈魂沒(méi)有偽裝可言。他們中的許多人訴盡終年都摘不下現實(shí)中的面具，從“不愿”到“無(wú)法”，這莫過(guò)于生命的悲哀。而我想說(shuō)，一個(gè)擅長(cháng)寫(xiě)作的人，必定先是一個(gè)善于享受孤獨的人。孤獨對”筆者”而言，不是壓抑，而是釋放；不是一種狀態(tài)，而是一種境界。孤獨，在予人以短暫的失落煩悶之后，往往能帶來(lái)生命超然的靜定與透徹的反省。于這種靜定之中，我們聽(tīng)到了以前從未入耳的風(fēng)聲雨聲蟬鳴聲，讀懂了往昔從未留意的樹(shù)語(yǔ)蝶語(yǔ)落花語(yǔ)。情懷在蘇醒，視角在延展，思維在振翅，而筆尖作為心靈的載體，不過(guò)是映射了我們由內及外的細膩與從容。在這場(chǎng)反省之后，我們抵達了自己內心最為隱秘的角落，是回歸亦是開(kāi)拓，是揚帆亦是停泊。命運的刻刀沒(méi)有磨平我們應有的棱角，外物的油彩沒(méi)有覆蓋我們原有的底色。通過(guò)朝圣般的靈魂遠征，過(guò)往與未來(lái)輕輕接軌，個(gè)體與集體慢慢融合，生命的遠景漸漸開(kāi)闊。美國作家海明威獲得諾貝爾文學(xué)獎后，在頒獎典禮上致辭時(shí)這樣說(shuō)道：“寫(xiě)作是一種孤寂的生涯�！敝肋@句話(huà)以前，我一直想找個(gè)足夠準確精煉的詞眼來(lái)概括自己眼中的“寫(xiě)作”。
讀完海明威的致辭稿，方才領(lǐng)悟——如果沒(méi)有弄清事物對自己的意義，就不要妄談自己對它的感受。我首先應該明確的，是“寫(xiě)作”在我生命中的定位：一類(lèi)消遣，一份職業(yè)，一個(gè)方向，還是一種信仰？對于海明威而言，寫(xiě)作顯然是他的信仰。一如那個(gè)老人圣地亞哥，果敢，堅毅，決絕，只要還有一絲希望，就會(huì )押上整個(gè)生命來(lái)一場(chǎng)望不到盡頭的遠航，跋涉最深險的海域，探索最本真的靈魂，澆筑最偉大的精神。一路走來(lái)，孤獨到只有遠方，沒(méi)有終點(diǎn)；只有來(lái)處，沒(méi)有退路。而我現在雖然還無(wú)法明確“寫(xiě)作”對自己的意義，卻已或多或少地體會(huì )到了海明威所感受到的孤獨——屬于作家的孤獨，屬于思想的孤獨，屬于文化的孤獨。早些年，我在杭州聽(tīng)過(guò)一堂關(guān)于國畫(huà)的講座。主講人是一位德藝雙馨的老教授，退休前一直任教于清華美院。他將國畫(huà)大而觀(guān)之，定位于傳統文化之中，時(shí)代精神之下，并常于細節處流露對現世的人道主義關(guān)懷。
其中蘊含的許多生命哲理，幾次令我茅塞頓開(kāi)。講座臨近尾聲時(shí)，老教授即興向聽(tīng)眾發(fā)問(wèn)——畫(huà)好一幅國畫(huà)，最重要的是什么？片刻沉寂之后，大家踴躍起來(lái)，有人說(shuō)是運筆的技巧，有人說(shuō)是景物的布局，還有人說(shuō)是墨色的調配……老教授只是笑而不語(yǔ)。待所有聲音都安靜下來(lái)，他一字一頓道：“對于國畫(huà)而言，最關(guān)鍵的一點(diǎn)，是善于留白�！笔前�，學(xué)會(huì )了留白，也就達到了內心與外界的和諧。一幅好畫(huà)需要留白，因為世間本無(wú)圓滿(mǎn)的事物，唯有正視瑕疵，接納缺憾，才能領(lǐng)略到生命最原始的風(fēng)采；一位好畫(huà)師善于留白，在筆觸描繪不了的地方，用心靈的悟性來(lái)填補，加進(jìn)自己獨到而含蓄的解讀。留白的藝術(shù)說(shuō)到底，就是利用表面的空虛給作品以更富張力的升華。
由此推之，“孤獨”何嘗不是生命的留白？幫助我們于俗世洪流中圍筑起一方屬于自己的小小時(shí)空，或是修籬種菊陶冶性情，或是打坐誦經(jīng)沉淀初心；或是穿花拂葉溯源記憶，或是倚天照海展望征程。享受孤獨，是對自我最深的熱愛(ài)與的尊重。人事在命運的轉盤(pán)上變遷，風(fēng)景在輪回的軌道中更迭，年華在川流的時(shí)光里蒼老。生命的起止點(diǎn)才是我們最本真的模樣：一無(wú)所傍，一無(wú)所牽。就像旅人每到一站清點(diǎn)隨身的行囊時(shí)，總會(huì )發(fā)現——這一路走來(lái)，唯有孤獨，恒常如新。
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