譚志剛的淡與雅散文

　　散文是一種抒發(fā)作者真情實(shí)感、寫(xiě)作方式靈活的記敘類(lèi)文學(xué)體裁。下面和小編一起來(lái)看譚志剛的淡與雅散文，希望有所幫助！

　　不曾見(jiàn)過(guò)面，但卻神交近十年，譚志剛是第一人。

　　約上譚志剛，花了十來(lái)天時(shí)間。我開(kāi)始約他是在五月下旬，其時(shí)我回祁東差不多半個(gè)月了，就在微信上約了他，提出了要采訪(fǎng)的要求。

　　不巧的是，那時(shí)的他恰巧在廣西劉三姐的故鄉聽(tīng)山歌。剛到了六月，譚志剛又聯(lián)系我，說(shuō)是要忙完了手中的事才行，因為有六十枚印章要趕緊交貨。終于到了七號，他約我第二天去他蓮花東路的工作室。

　　譚志剛的工作室在體育廣場(chǎng)后面，二樓后四間房。前一間空做過(guò)道，再是工作室，后二間右臥室，左儲物室�？坷锸且粡埓蠊ぷ髋_，靠外則是一張書(shū)桌大小的茶幾。茶幾兩邊各擺了三節大樹(shù)墩子，沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何砍斫，只是刷了清漆，給人一種古樸、淡雅、天然的感覺(jué)。

　　相識譚志剛，其實(shí)可以追溯到1999年的時(shí)候。那時(shí)我在縣城某單位做秘書(shū)，因為有些印刷制作的業(yè)務(wù)，所以常去縣正路一家打印店。第一次去便被旁邊一家店的門(mén)楣上三個(gè)字“紫石齋”聽(tīng)吸引了。我感覺(jué)這三個(gè)字彌漫著(zhù)一種禪意，似在訴說(shuō)著(zhù)一個(gè)不可言說(shuō)的故事。

　　一年后，我去了衡陽(yáng)，四年后又去了廣東。2008年我開(kāi)始上網(wǎng)，在家鄉的紅網(wǎng)祁東論壇上又遇到了被祁東縣委宣傳部聘請為總版主的譚志剛。他經(jīng)常在我的散文和雜文后面寫(xiě)些簡(jiǎn)短的評論，于是我們之間開(kāi)始有了一些互動(dòng)交流。

　　6月8日，在他的新的工作室見(jiàn)了面，我與他在茶幾兩邊對坐，一邊品茗，一邊隨意聊天。喝茶聊天之際，我驚奇于他書(shū)架上關(guān)于茶的書(shū)之多，恐有六十來(lái)冊吧。對于喜茶之人，我是敬重的，我總是覺(jué)得茶道與禪道，甚至是人道，有著(zhù)些許的關(guān)聯(lián)。環(huán)視不大的工作室，奇石、盆景、魚(yú)缸、雕塑、書(shū)畫(huà)充斥，一陣若有若無(wú)的音樂(lè )聲游離其間，與茶的'淡淡清香形成了一種浸入心脾的氛圍

　　我們圍繞書(shū)畫(huà)、雕刻、盆景，還有攝影、茶道和詩(shī)文，隨意而談。對于這些，僅年長(cháng)我一歲的譚志剛都有渉獵，而且大部分還十分精工。他是省書(shū)法家、省攝影家和省楹聯(lián)藝術(shù)家三個(gè)省級協(xié)會(huì )會(huì )員，作品多次在省級展出并獲獎，其作品廣泛被書(shū)籍收錄、收藏家收藏和拍賣(mài)。特別是他的微距攝影，構圖大膽而細膩，具有強烈的視覺(jué)沖擊力。為此，2014年8月，衡陽(yáng)市委宣傳部主辦的“雁城市民課堂”還曾邀請他主講微距攝影技巧的專(zhuān)題講座。

　　我原以為譚志剛能在藝術(shù)的追求之路上取得不菲的成績(jì)，應該是科班出身，誰(shuí)知，一問(wèn)才知道，他1982年參軍入伍，當了五年兵復員回歸祁東，隨后被分工進(jìn)入商業(yè)局下屬的一個(gè)鄉鎮食品站，結果還沒(méi)有上班就下崗失業(yè)了�！拔耶斵r民沒(méi)有土地，當工人又沒(méi)有崗位，所以到了我這里什么都簡(jiǎn)單了，留給我的路就只有藝術(shù)了�！彼�說(shuō)這話(huà)是如此的淡然。

　　學(xué)生時(shí)代的譚志剛就喜歡畫(huà)素描，與喜歡寫(xiě)字的發(fā)小劉曉斌，可說(shuō)是一對藝術(shù)的狂熱追求者。后來(lái)，劉曉斌考上了大學(xué)，成了書(shū)法名家，現在已是中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員、湖南省書(shū)法家協(xié)會(huì )副主席。譚志剛又拜老同學(xué)為師，曾花一年時(shí)間學(xué)習書(shū)法。在繪畫(huà)上則拜知名畫(huà)家、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、衡陽(yáng)師院教授龍譚為師，隨后又自學(xué)攝影、雕刻、盆景和茶道。

　　說(shuō)到藝術(shù)，他用一句話(huà)概括：“形式是放大與縮小，內容是個(gè)人的行為與修養�！�

　　縱觀(guān)譚志剛的作品，無(wú)論是書(shū)法、繪畫(huà)，還是攝影，最大的特點(diǎn)就是古樸、簡(jiǎn)單。特別是他的繪畫(huà)，多以小品為主，寥寥幾筆，便讓一罐或二魚(yú)或三鳥(niǎo)等躍現紙上，在趣味無(wú)窮之中，讓人有說(shuō)不清道不明的況味。他的微距攝影多是一二根藤、草，加一二只小蟲(chóng)。本來(lái)生活中的一些小事物是極其微不足道的，比如一根小草，一只小蟲(chóng)。要想將它們好好地表現出來(lái)，就得費時(shí)費力地去捕捉它們最恰當的表現形式和時(shí)機，然后一個(gè)鏡頭或寥寥幾筆，將它們最微小最純粹的姿態(tài)呈現出來(lái)�？此坪�(jiǎn)單的形式上的放大與縮小，其實(shí)是一個(gè)藝術(shù)家個(gè)人行為與修養的大集結與大升華。譚志剛又說(shuō)：“藝術(shù)除了有趣好玩就沒(méi)有什么了�！币蝗ひ煌�，看似調侃，實(shí)則真性和真情的表露。

　　人們常說(shuō)，藝術(shù)源于生活，所以一個(gè)成熟的藝術(shù)家他的作品總是帶著(zhù)他生活的痕跡。譚志剛亦是如此。2007年，他初次南下廣州與人合伙開(kāi)餐具消毒公司，而那時(shí)正是他的創(chuàng )作靈感井噴期，整整五年時(shí)間，他詩(shī)歌、楹聯(lián)作品創(chuàng )作了不少。

　　“你別看我喝著(zhù)茶搞著(zhù)藝術(shù)，很瀟灑的樣子，其實(shí)，我是……”譚志剛停了一下，用一句很詩(shī)意的話(huà)總結了自己，“負累伴閑愁哦！”

　　我很欣賞他這句話(huà)。在我的意識之中，譚志剛確實(shí)是一個(gè)閑雅之人。在微信上交流時(shí)，我就說(shuō)過(guò)我很欣賞和羨慕他的閑雅�？墒�，今天一番暢談，我才知道他的“閑雅”只是他的一種生活態(tài)度，而他真正的生活狀態(tài)卻是內心的“負累”。本來(lái)，二者是難以調和的對立，但在譚志剛這里卻來(lái)了個(gè)矛盾的對立統一。不得不說(shuō)，他活出了一種至高的境界。這種境界，比單純的閑雅更讓人尊敬了，那就是二個(gè)字：“淡”和“雅”。

　　譚志剛那副“曠達”書(shū)法正是他自己的最好寫(xiě)照，無(wú)論什么時(shí)候他都保持著(zhù)一種曠達的心態(tài)。

　　結束采訪(fǎng)的時(shí)候，譚志剛說(shuō)他有一個(gè)好夢(mèng)，我滿(mǎn)懷興趣地要他快告訴我，他吟出了一聯(lián)：滿(mǎn)園紫竹隨風(fēng)舞，一曲清溪繞宅流。

　　我猜出了他的“好夢(mèng)”，選一好山好水的僻靜之外，結一草廬，栽二桿修竹，邀三至朋知友，做四五件雅事：吟詩(shī)作畫(huà)，揮毫潑墨、寫(xiě)意靈蟲(chóng)、品茗閑聊……譚志剛頻頻點(diǎn)頭，又吟了一聯(lián)：紫竹滿(mǎn)園書(shū)滿(mǎn)架，石頭為枕苔為氈。

　　一個(gè)人，無(wú)論生活是富還是貧，一個(gè)“淡”字堅守；一個(gè)人，無(wú)論地位是貴還是賤，一個(gè)“雅”字不棄。

　　與譚志剛長(cháng)談七小時(shí)，我學(xué)到了這兩個(gè)字。幸矣！

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