戴望舒雨巷散文詩(shī)賞析及背景介紹

　　《雨巷》是戴望舒最負盛名的作品，正是這首詩(shī)，為他贏(yíng)得了“雨巷詩(shī)人”的桂冠。經(jīng)過(guò)漫長(cháng)歲月的淘洗，這首詩(shī)散發(fā)出更加迷人的藝術(shù)魅力，雨傘、丁香、頹墻，總能把人帶入窄窄悠長(cháng)的雨巷，然后，像雨絲粘衣一樣，被染上一層愁怨、凄清和惆悵……

　　詩(shī)歌由雨巷、姑娘和抒情主人公三個(gè)抒情元素構成�！跋铩笔且粋�(gè)狹窄、逼仄的半封閉空間，給人以壓抑感�！坝辍笔堑蜌鈮簹夂蛳碌漠a(chǎn)物，雨滴的下墜，帶給人失落、低沉之感，雨幕密織，又給人屏蔽、阻隔的孤獨之感。詩(shī)人的江南人身份，又使“巷”的審美想象是江南小巷，“雨”的審美想象是江南那纏綿無(wú)盡的“梅子黃時(shí)雨”，這就更為該詩(shī)營(yíng)造了一種凄清、寂寥、壓抑的意境。就是在這種氛圍中，詩(shī)人“希望逢著(zhù)”一個(gè)姑娘，這個(gè)姑娘孤獨、冷漠、凄清、惆悵，飽含丁香一般的愁怨。馬克思認為，“美是人本質(zhì)力量的對象化”，詩(shī)人所希望逢著(zhù)的這樣的姑娘，正是詩(shī)人孤獨、凄清心境的對象化。這個(gè)姑娘雖然有著(zhù)丁香一般的愁怨，卻又是像丁香一般的美、丁香一般地香，這樣一個(gè)令人眷戀的“審美對象”，卻無(wú)法留住，她像夢(mèng)一般地，從“我身旁飄過(guò)”，而且，到了一個(gè)衰敗的所在——“雨巷”的盡頭，“頹圮的籬墻”。這個(gè)擦肩而過(guò)、可望不可即的愛(ài)情故事，更加重了抒情主人公的消沉情緒。這樣，江南雨巷所特有的'纏綿、凄冷的外部環(huán)境，那個(gè)丁香一般的姑娘所烘托出的內心世界，以及詩(shī)歌在開(kāi)頭、結尾所描繪的那個(gè)“撐著(zhù)油紙傘”“獨自”“彷徨”的外部形象，立體地塑造了一個(gè)孤獨而彷徨的抒情主人公形象。

　　直觀(guān)地看，詩(shī)歌寫(xiě)了一個(gè)白日夢(mèng)，是一個(gè)有關(guān)青春和愛(ài)情的故事，甚至可以想到弗洛伊德“力比多”驅力下的潛意識、意識流。但是，“詩(shī)言志”，而人又是歷史的具體的人，因此，要真正理解這首詩(shī)，首先必須了解這首詩(shī)產(chǎn)生的時(shí)代背景和詩(shī)人處境�！队晗铩纷饔�1927年夏，正是國共分裂、大革命陷入低潮的時(shí)期。年輕的戴望舒像許多同齡人一樣，懷抱理想，熱情投身于這場(chǎng)大革命，但是，國黨的清黨，粉碎了他們的政治理想，給年輕的心帶來(lái)沉重打擊。為了躲避白色恐怖，戴望舒藏身到上海松江鄉下朋友家里。正是在這樣的低氣壓下，對政治氣氛格外敏感的詩(shī)人，創(chuàng )作了這首詩(shī)。因此，《雨巷》中作為環(huán)境出現的“雨巷”，反映了白色恐怖籠罩下的時(shí)代氛圍，那個(gè)結著(zhù)丁香愁怨、可望不可即的姑娘，代表了詩(shī)人及一代年輕人的理想，而孤獨、彷徨的抒情主人公，則代表了那個(gè)時(shí)代中青年的普遍的情感狀態(tài)和思想狀況。也正因此，這首詩(shī)一發(fā)表，就在讀者中引起強烈共鳴。

　　《雨巷》產(chǎn)生如此強烈的藝術(shù)效果，與詩(shī)人借鑒法國象征主義詩(shī)歌的表現技巧有關(guān)。象征主義是西方詩(shī)壇繼現實(shí)主義、浪漫主義之后涌現的文學(xué)新潮，它的主要理論認為，人的心靈和自然界之間存在一種應和關(guān)系，尋找這種應和的契合點(diǎn)，是詩(shī)歌的使命。

　　詩(shī)人簡(jiǎn)介

　　戴望舒(1905-1950)，原名戴夢(mèng)鷗，浙江杭縣人。作品有詩(shī)集《我底記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》等。

　　戴望舒是三十年代的“現代派”的代表詩(shī)人。早期的詩(shī)雖也不乏描寫(xiě)現實(shí)生活具有清新氣息的篇什，但大多數均沉溺于個(gè)人情感之中，情調比較低沉�！队晗铩钒l(fā)表于1928年，詩(shī)人在低沉的調子里，抒發(fā)自己沉重的情緒。在綿綿細雨中，他懷著(zhù)痛苦而朦朧的“希望”，“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)而又寂寥的雨巷”里。詩(shī)人的自我形象是孤獨傷感的。但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著(zhù)詩(shī)人對現實(shí)不滿(mǎn)、失望和痛苦的情緒。

　　戴望舒受法國象征派和我國古典詩(shī)詞影響很深，強調表現自我的感覺(jué)，喜歡追求意象的朦朧，用象征手法抒情，《雨巷》里的許多形象，都凄婉迷茫，充滿(mǎn)象征意味。另外，他十分注重音樂(lè )感，音節優(yōu)美，韻腳鏗鏘，每節押韻兩至三次，同時(shí)還以復沓、重復等手法來(lái)強化全詩(shī)的音樂(lè )性。葉圣陶曾說(shuō)這首詩(shī)“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元�！�

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