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朱自清散文的三大藝術(shù)特色
導讀：朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自華，號秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。中國現代散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰士。朱自清的散文有哪些特色呢？下面是小編整理的朱自清散文的三大藝術(shù)特色，歡迎閱讀！
朱自清是一位豐富了現代白話(huà)文學(xué)語(yǔ)言表現力的大師，他的抒情散文膾炙人口。散文專(zhuān)集有《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》等，其中很多作品都是作者自己的生活感受，他敏銳地表現具有典型意義的細節，以極其簡(jiǎn)練的白描寫(xiě)法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者傾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引起讀者對社會(huì )對人生深邃的思索，與讀者心靈深處的情感發(fā)生共鳴，增添了散文的感召力；他的散文構思縝密精巧，清幽細密的語(yǔ)言藝術(shù)在自然質(zhì)樸中見(jiàn)到獨特的情致；為文如作畫(huà)，濃墨重彩，工筆細描，畫(huà)出了各“景”中特有的意境；詞語(yǔ)細致精當，形象生動(dòng)而有韻味。
一、朱自清散文的最大特色是給人一種難以忘懷的親切感。
例如，朱自清的《背影》只有一千五百多字，既沒(méi)有深奧的哲理，更沒(méi)有華麗的文詞，卻那么動(dòng)人，使人讀后久久不能忘懷。原因在于作者是以最誠摯的態(tài)度抒寫(xiě)人生中平凡的一幕！“依我看這就是全部因為寫(xiě)的是真情、至情，是父子情深這樣一個(gè)文學(xué)話(huà)題……這樣一片真摯感情的人敘寫(xiě)，不論它是否與人性論、人情論、人道主義這樣的理論大道理搭界，畢竟總是最能扣響人們的心弦，引來(lái)心坎深處的深深共鳴的�！�
首先，主要是作者能夠依據自己的生活感受，敏銳地提取具有典型意義的“細端末節”，以極其簡(jiǎn)練的白描寫(xiě)法，透過(guò)對背影的描寫(xiě)，由表及里地展示了父親復雜的內心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。描寫(xiě)背影時(shí)最先顯現于讀者眼簾的，是父親“戴著(zhù)黑布小帽，穿著(zhù)黑布大馬褂，深青布棉袍”的形態(tài)，色調十分濃重。這一高潔的素描，不僅給背影提供了實(shí)感，給人以憨厚樸實(shí)的印象，而且為下面的描寫(xiě)作了有力的鋪墊。緊接著(zhù)寫(xiě)他的動(dòng)作，先是“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”，繼則“穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺”，最后推出一個(gè)令人潸然淚下的特寫(xiě)鏡頭：“用手攀著(zhù)上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力樣子”。這里寫(xiě)的是背影，實(shí)際上揭示的是父親內在的感情，透過(guò)那手腳并用，努力攀登的背影，使人們真切地窺見(jiàn)到他為兒子不惜勞苦的深情！通過(guò)凝練的文筆以態(tài)傳神，揭示主旨，這是朱自清散文藝術(shù)的典型手法。作者寫(xiě)父親的對話(huà)都很簡(jiǎn)短，只有四次，但話(huà)短情深。四句都集中在送別時(shí)，這些話(huà)可謂語(yǔ)語(yǔ)平常，再簡(jiǎn)樸不過(guò)了，但其中卻是蘊含著(zhù)千情萬(wàn)緒。其實(shí)作者當時(shí)已是二十歲青年，來(lái)往北京已多次了，但父親心目中他仍是個(gè)孩子，因而如此牽腸掛肚，一百個(gè)放心不下。在這里，對話(huà)實(shí)際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時(shí)的心緒、情態(tài)及對兒子無(wú)限憐惜、體貼、依依難舍的深情，表現得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的分量。從上可見(jiàn)，“背影”之所以如此動(dòng)人，關(guān)鍵是作者對他所描寫(xiě)的人物的心理動(dòng)態(tài)和內在情緒作了深入的揣摩，有深刻的體會(huì )，正如他所說(shuō)的，“仔仔細細下一番功夫，才能寫(xiě)出種種心情和關(guān)系”。 這種全物察真的態(tài)度正是朱自清縝密細致的現實(shí)主義風(fēng)格的鮮明表現，而“背影”的魅力也恰是由這一“工夫”得來(lái)的。
其次，“背影”的動(dòng)人處還在于作者傾注于形象中的感情力量。在談到《背影》成因時(shí)，朱自清曾說(shuō)，這是因為他當時(shí)接到父親的來(lái)信，其中說(shuō)他“膀子疼痛得利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣”�？赐晷潘麥I如泉涌父親待他的許多好處，特別是浦口車(chē)站分別的情形，“想起來(lái)跟在眼前一般無(wú)二”�？梢�(jiàn)文章是在感情十分沖動(dòng)的情況下寫(xiě)成的，但作者并沒(méi)有以抽象語(yǔ)言表述自己對父親的刻骨思念，而是把感情熔鑄于為自己所塑造的形象之中。作品寫(xiě)父親均從“我”的視角出發(fā)，三次“背影”都是從“晶瑩的淚光”中映現出來(lái)的，兒子眼淚和父親背影的交相融匯，從“背影”這一最佳角度下筆，大大增強了形象內蘊的濃度，把俗話(huà)所說(shuō)的“人之常情”躍然紙上，以“情”動(dòng)人，以“情”感人，產(chǎn)生一種扣人心弦的力量。此外，在作品里，作者也沒(méi)有向讀者直接訴說(shuō)自己對父親的感恩之情，相反的卻是不斷敘說(shuō)自己的悔恨心情，后悔當年總覺(jué)得父親“說(shuō)話(huà)不漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責自己“那時(shí)真太聰明了”。作者巧妙地以悔恨來(lái)反襯思念，從而使思念之情顯得格外深沉了。因此，通過(guò)“我”對“背影”所抒發(fā)的真情實(shí)感，很自然地會(huì )在讀者心中產(chǎn)生共鳴，引起人們對社會(huì )對人生深邃的思索。
朱自清成功的散文創(chuàng )作，當然不止《背影》，他的《給亡婦》、《兒女》等，同樣以肺腑之言感染著(zhù)無(wú)數讀者；他的《槳聲燈影里的秦淮河》在寫(xiě)景抒情中不忘自我，而《荷塘月色》更是以不忘社會(huì )的獨特心境貫穿始終，即如《春》和《綠》這樣的景色描述文章也能給讀者深深感受到一種熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的情懷。正如葉圣陶先生所說(shuō)讀他的作品就像跟他面對面坐著(zhù)，聽(tīng)他親親切切的談話(huà)。
二、朱自清散文的第二大特色是情景交融的意境刻畫(huà)。
朱自清原是一位詩(shī)人，所寫(xiě)散文自然 不失其詩(shī)人本色�！逗商猎律肥撬闱樯⑽闹心捴巳丝诘拿�，寫(xiě)于1927年7月他在北京清華大學(xué)執教時(shí)期。清華園是一個(gè)平常的荷塘，“然而經(jīng)過(guò)作者的渲染、著(zhù)色，卻變得十分美麗，富有詩(shī)意……照一般來(lái)說(shuō)，荷塘容易描寫(xiě)，月色則則較難描寫(xiě)；畫(huà)家做畫(huà)，不怕畫(huà)斷山銜月，就怕畫(huà)月色，因為月景的波光林影時(shí)刻在變幻著(zhù)，很不容易在畫(huà)面上表現出來(lái)”。[3]然而，朱自清卻能夠把一個(gè)月夜死荷塘寫(xiě)得那樣的饒有生意，不愧為現代語(yǔ)言大師；我們在這短短的《荷塘月色》里，看不到什么宏偉的結構和華贍的文字，作者只憑著(zhù)一時(shí)的感受，委婉細致地寫(xiě)來(lái)，卻十分迷人。作品中的景，重點(diǎn)自然是“荷塘月色”。作者以縝密細致的筆觸，把“荷塘”和“月光”表現得出神入化。而作者的感情則完全融會(huì )在景物之中，手法高明，方式多樣，有時(shí)甚至不著(zhù)一點(diǎn)痕跡。這種不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我們潛心觀(guān)察，悉心體會(huì )的。比如寫(xiě)荷塘：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。 這既客觀(guān)地寫(xiě)出了荷塘的舒展，也流露出了作者來(lái)到“這一塊天地”時(shí)的“久在樊籠里，復得返自然”的舒暢。對荷葉的描寫(xiě)，不禁使人聯(lián)想起《天鵝湖》里小天鵝們的圓圓的挺挺的裙子，再看作者筆下的荷花：層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花，有裊娜地開(kāi)著(zhù)的，有羞澀地打著(zhù)朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。那荷花的潔白，晶瑩美好，不僅是月光下荷花的寫(xiě)實(shí)，更是作者對荷花深情厚愛(ài)的體現。即便是寫(xiě)荷香，作者也絕不肯作平庸的描寫(xiě)，而是借助通感，用“遠處高樓上渺茫的歌聲”來(lái)比喻這隨著(zhù)微風(fēng)飄拂而來(lái)的似斷還續的縷縷幽香，以引起人們美好的情思。風(fēng)過(guò)荷塘是一瞬間的現象，但也沒(méi)有逃過(guò)作者敏銳的觀(guān)察，他形容它“宛然有了一道凝碧的波痕”，就連不能見(jiàn)一些顏色的流水，作者都感到它的“脈脈”含情��！對于月光的描寫(xiě)，作者描繪了它照在夜間塘面上的氤氳水氣所形成的“薄薄的青 霧浮起在荷塘里的美的景觀(guān)，和照在花葉上所涂上的象在牛奶中洗過(guò)一般”的柔和的色調，在這兩個(gè)比喻的基礎上用“又象籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)”來(lái)表示置身于這種境界所引起的夢(mèng)幻似的感覺(jué)，而這三種意象的朦朧飄渺，將作者當時(shí)的不滿(mǎn)黑暗卻又不知如何打破黑暗，向往光明卻又不知如何走向光明的心理與自然景觀(guān)和諧的契合起來(lái)。最后寫(xiě)由采蓮聯(lián)想到梁元帝的《采蓮曲》和南朝樂(lè )府《西洲曲》，并引出對江南水鄉的懷念，這實(shí)質(zhì)仍是寫(xiě)作者對美好自由的憧憬和延伸，更多的是在“頗不寧靜的”心境上又增添了一層懷古之情和鄉思之愁。就這樣，原只是清華園中僻靜少人的一角，在朱自清的筆下，卻充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。不愧是一代散文巨匠！
三、朱自清散文的第三大特色便是文質(zhì)并茂、富有情致。
朱自清的散文大多篇幅長(cháng)，構思更見(jiàn)匠心，《背影》的出奇制勝便是如此�！逗商猎律芬庠趯�(xiě)心中“頗不寧靜”，一路寫(xiě)來(lái)卻又處處見(jiàn)“靜”。 《春》從多側面細描春之生機，而把文眼（“一年之計在于春” ）置于描敘之中，毫無(wú)斧鑿之痕。
朱自清的散文，清幽細密的語(yǔ)言藝術(shù)，有口皆碑。在質(zhì)樸中見(jiàn)風(fēng)華，其人如是，其文也如此。就以《綠》為例，寫(xiě)游仙巖梅雨潭，并無(wú)人為的曲筆，但寫(xiě)景色之美，不在“景”上做文章，卻在“色”上下功夫，抓住一個(gè)“綠”字，寫(xiě)盡了梅雨潭之誘人可愛(ài)！文章給人的藝術(shù)美感與古代散文中的《小石潭記》相比，有過(guò)之而無(wú)不及�！稑暉粲袄锏那鼗春印返奈淖謽O富色彩感，呈現出視覺(jué)感官上的繪畫(huà)美，“七板子”的雕欄、家具、家具上的大理石、玻璃、燈彩、光影……都用表現各種色彩的詞語(yǔ)細致形容。再如《荷塘月色》中的“淡淡的”、“田田的”、“亭亭的”、“脈脈的”、“陰陰的”，還有“遠遠近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等26個(gè)疊詞的運用使得文章富有節奏感和韻律美。在《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章中朱自清是通過(guò)文字的描繪，構成油畫(huà)般的效果的，他在記述自然景色時(shí)，寫(xiě)出自己細致獨到的觀(guān)察，進(jìn)行加倍的描寫(xiě)，運用潑墨似的技法作出充分的勾勒；這種工筆畫(huà)的作風(fēng)，是由于他的詞藻華美、精雕細刻，像這樣加倍的描寫(xiě)，才保證他畫(huà)幅中的許多形象，達到十分精確、豐滿(mǎn)和渾厚的程度。他這些經(jīng)過(guò)了千錘百煉的文字，一點(diǎn)兒也為顯出斧鑿之痕，在這些讀起來(lái)瑯瑯上口，頗有情韻的文字底下，更顯得是蘊藏了十分飽滿(mǎn)的形象。朱自清盡力用文采去渲染和烘托形象，這正是他運用詞藻的高超之處！
朱自清華美的文采，與樸素無(wú)華的風(fēng)格、平常的構思緊密結合在一起描寫(xiě)的景色和人事，都是從平凡常見(jiàn)的境界中顯出新穎的發(fā)現。他的散文創(chuàng )作之成功，對現代散文的發(fā)展作出了重大貢獻，在新文學(xué)史上寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)！
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