《天凈沙·夏》原文賞析

　　《天凈沙·夏》是元曲作家白樸創(chuàng )作的一首散曲。此曲運用寫(xiě)生手法，勾畫(huà)出一幅寧靜的夏日圖，下面分享《天凈沙·夏》原文賞析，歡迎借鑒！

　　《天凈沙·夏》原文

　　云收雨過(guò)波添，樓高水冷瓜甜，綠樹(shù)陰垂畫(huà)檐。

　　紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。

　　《天凈沙·夏》翻譯

　　云收雨停，雨過(guò)天晴，水面增高并增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時(shí)更高了，水讓人感覺(jué)到比平時(shí)更涼爽了，雨后的瓜也似乎顯得比平時(shí)更甜了，綠樹(shù)的樹(shù)陰一直遮到畫(huà)檐。紗帳中的藤席上，有一個(gè)芳齡女孩，身著(zhù)輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受著(zhù)宜人的夏日時(shí)光。

　　《天凈沙·夏》注釋

　�、旁秸{：宮調名。天凈沙：曲牌名，入越調。

　�、飘�(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐。

　�、羌啅N：用紗做成的帳子。�。╠iàn）：竹席，葦席。

　�、瓤V（jiān)：細的絲絹。

　　《天凈沙·夏》賞析

　　作者選取了一個(gè)別致的角度：用寫(xiě)生手法，勾畫(huà)出一幅寧靜的夏日圖。前三句是第一個(gè)層次：云收雨霽，流水波添，雨過(guò)天晴，樓也顯得比平時(shí)高，水散發(fā)著(zhù)涼爽的氣息，雨后的瓜似乎也顯得比平時(shí)甜了，綠樹(shù)的樹(shù)陰一直垂到畫(huà)檐。后兩句是第二層次，畫(huà)面上出現了人物：紗帳中的藤席上，一個(gè)身著(zhù)輕絹夏衣，手執羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受著(zhù)宜人的時(shí)光。整首小令中沒(méi)有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺(jué)。

　　這一特殊境界的創(chuàng )造，得力于作者藝術(shù)上的功力。它的特征首先是洗凈鉛華，全用白描，簡(jiǎn)潔、清晰得如同線(xiàn)體畫(huà)。小令中寫(xiě)到的紗帳、藤簟、羅扇、絹衣，都是一個(gè)閨閣女子的香艷、富于色彩的物件，然而，作者卻有意識地忽略色彩上的涂染，似乎這些東西都是素凈的，不著(zhù)顏色的。其次，作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動(dòng)的特征，化為靜態(tài)：云收雨過(guò)，已無(wú)雷聲和雨腳；水中添波，卻未見(jiàn)急湍流動(dòng)；綠陰低垂，并無(wú)微風(fēng)掠過(guò)；羅扇在“玉人”手中，似乎也不必搖動(dòng)；那“玉人”就更給人一種靜態(tài)的清爽感覺(jué)。繁富、喧鬧的聲音和動(dòng)態(tài)，總是與燥熱相聯(lián)，反之，素樸寧靜會(huì )構成涼爽的氛圍，這正是這首小令的基調。第三，與白樸的《天凈沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來(lái)描寫(xiě)的。不過(guò)，在《天凈沙·春》中，作者著(zhù)重突出的是作品中“人物”的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨特感受，一種清爽、恬靜、悠閑的感受。

　　寫(xiě)作背景

　　白樸有一組詠春夏秋冬四季的《天凈沙》組曲，共四首（一說(shuō)八首），這是詠夏季的一首，是作者于宋亡后寓居金陵（今南京）時(shí)所作，具體創(chuàng )作年代不詳。

　　作者簡(jiǎn)介

　　白樸，元代戲曲作家、詞人。字太素，號蘭谷先生。隩州（今陜西河曲）人。后居真定（今河北正定）。父白華為金樞密院判官。金亡時(shí)尚年幼，因其母為蒙古軍所掠，遂得元好問(wèn)救助，幸免于難。入元后，不肯出仕，浪跡山水。曾一度寓居金陵（今江蘇南京），晚年仍歸北方。雜劇、散曲作品以綺麗婉約見(jiàn)長(cháng)。與關(guān)漢卿、馬致遠、鄭光祖并稱(chēng)“元曲四大家”。所作雜劇今知有十六種，現存《墻頭馬上》《梧桐雨》《東墻記》三種，皆描寫(xiě)愛(ài)情。另有詞集《天籟集》。清初楊友敬掇拾白氏散曲附于集后，名《摭遺》，有小令三十七首，套數四套。

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