觀(guān)《情書(shū)》有感
當品味完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，需要寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好地作記錄了。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編整理的觀(guān)《情書(shū)》有感，歡迎大家分享。
觀(guān)《情書(shū)》有感1
《情書(shū)》這部日本電影給我們的感覺(jué)很直接，也很純真，一本書(shū)，兩個(gè)愛(ài)情故事，三個(gè)人的感情歸宿，用回憶的方式，紀念著(zhù)沉甸甸的愛(ài)，就好像一封寄往天堂的書(shū)信一樣，一去不復返，只因為愛(ài)一個(gè)字。
這部電影是一個(gè)年輕日本導演巖井俊二的第一部影片，他以詩(shī)意般的敘事方式表達少年的初戀，給我們帶來(lái)了很強烈的唯美視覺(jué)。這部影片很早之前有上映過(guò)，再次觀(guān)看，帶來(lái)的感受還是不一樣，青澀的年紀，純真的愛(ài)情，只因為膽怯卻沒(méi)敢開(kāi)口表白，在男主角逝去之后，為了追尋記憶，不經(jīng)意間重新打開(kāi)。
很多人會(huì )覺(jué)得這部電影的結局應該不算美好，或許也無(wú)法去定義它。一本書(shū)，一張卡，一個(gè)名字，一幅畫(huà)，一句“你好嗎？我很好�！闭樟亮四兄鹘亲钋啻旱哪耆A，給我們精神上的沖擊，是井藤樹(shù)的對待愛(ài)的執著(zhù)，也是導演的用苦良心。
影片中有兩個(gè)鏡頭讓我印象深刻。第一個(gè)是少女時(shí)期藤井樹(shù)在雪地裡滑翔的鏡頭，整個(gè)畫(huà)面美麗得讓人落下淚來(lái)。那是輕柔的、幸福的淚。另一個(gè)鏡頭就是電影一開(kāi)始渡邊博子躺在雪地里那個(gè)鏡頭。短短幾秒鐘卻讓人感覺(jué)仿佛過(guò)了幾個(gè)世紀般，是對離去的愛(ài)人的無(wú)法忘懷？還是對生命的思索？那個(gè)鏡頭一直向四周延伸，然后向高空延伸，從高空往下看，整個(gè)鏡頭里只有一片白雪，中間的渡邊博子只成一個(gè)黑點(diǎn)。生命是多幺微不足道，感情卻可永恆。她只是緊閉雙眼，靜靜地、久久的躺在哪雪地裡。
整部電影運用故事的方式，扣人心弦，倒敘的方式給我們講述一個(gè)男生對待愛(ài)情的態(tài)度，把現在和過(guò)去，回憶和現實(shí)交叉開(kāi)展，讓我們看到感動(dòng)的同時(shí)覺(jué)得十分的可惜，來(lái)自現實(shí)與理想中的無(wú)奈打擊形成強烈的對比。整部影片讓人看完之后無(wú)法忘懷，最后一個(gè)鏡頭就好像，一片無(wú)聲雪花，穿越過(guò)去，把昨日呈現在眼前，卻無(wú)法觸摸到他的臉頰。
另外人物的感情非常細膩，每一處都是純粹清澈、生命與變化無(wú)常的現實(shí)，化作紛飛的雪花，他來(lái)過(guò)，突然消失了，卻永遠不會(huì )被遺忘。也許這就是最好的結局，并不是所有的電影都以圓滿(mǎn)的結局結尾，就好像人生總是有遺憾，這就是現實(shí)與理想中共存世界。
觀(guān)《情書(shū)》有感2
每個(gè)人都會(huì )經(jīng)常徘徊于內心斗爭，堅持與放棄、理性與放縱、自由與抑制，而作為以為新生代的年輕導演，巖井俊二卻最為成功地把這些矛盾剖開(kāi)展示在世人的面前�！毡倦娪皩а輩f(xié)會(huì )1963年1月24日，巖井俊二出生在日本仙臺市。在橫濱國立大學(xué)學(xué)習時(shí)，他就以拍攝8毫米為創(chuàng )作原點(diǎn)，踏上電影探索之路，他的作品獲得了許多好評，如《瑪麗亞》《情書(shū)》等。
與同時(shí)代張揚反叛精神的導演，比如以突發(fā)性暴力著(zhù)稱(chēng)的北野武相比，巖井俊二是傳統的。在他的影片里，往往可以看到傳統的日本式溫情和內斂的抒情審美文化以及櫻花、大海等傳統意象。但是如果拿他和大島渚、黑澤明等老一輩導演相比，他的電影又顯得極為前衛。巖井俊二是一個(gè)善于將傳統與現代相結合的導演。從這部被全世界的無(wú)數年輕人視為“圣經(jīng)”的經(jīng)典杰作《情書(shū)》開(kāi)始，作為導演的巖井俊二就始終在自己的電影創(chuàng )作中堅持這一種對于青春和生命的自始至終的強烈關(guān)注�！肚闀�(shū)》是1995年巖井俊二的劇場(chǎng)電影的處女作，是以其清新感人的故事和嗎你趕快唯美的影響，先是在日本國內一起空前的轟動(dòng)，繼而有很快波及整個(gè)東南亞甚至是歐美地區�！肚闀�(shū)》獲得當年《電影旬報》讀者選出最佳影片獎、第二十屆報知電影獎最佳導演獎、第十七屆橫濱電影節最佳影片獎、導演獎。
時(shí)至今日，它不但成為了眾多亞洲影迷心中的最?lèi)?ài)，更被無(wú)數影評人視為是日本新電影運動(dòng)中最為重要的作品之一。內容簡(jiǎn)介神戶(hù)，冬日里一個(gè)飄雪的日子。渡邊博子和親友們正在拜祭她在兩年前因山難而去世的未婚夫藤井樹(shù)。雖然藤井樹(shù)已經(jīng)死去兩年了，但博子對他仍然無(wú)法忘懷。就在典禮后，她順道去藤井樹(shù)家拜訪(fǎng)，一時(shí)興起地抄下了同學(xué)錄上的藤井樹(shù)家的舊址。不死心的博子回家后便寫(xiě)了一封信寄給在天國的藤井樹(shù)。幾天后從未有奢望收到回信的博子居然受到了回信。博子小姐的內心執著(zhù)地想要相信這封信真的是在未婚夫在天國寄來(lái)的回信，博子的追求者秋葉茂卻認為這件事是荒誕不經(jīng)的，于是決定和博子一起去弄清事實(shí)的真相。兩個(gè)人為了徹底發(fā)覺(jué)事情的真相，便出發(fā)到藤井樹(shù)的舊宅一探究竟。原來(lái)博子的未婚夫在國中時(shí)代有一位同名同姓的同班同學(xué)，這封信正是因為抄錯了住址而誤寄到女藤井樹(shù)的手里。雖然真相已經(jīng)大白，可是因為博子渴望從女藤井樹(shù)那里獲得一些未婚夫的點(diǎn)滴，于是兩人的書(shū)信交往一直持續著(zhù)。在書(shū)信中博子獲得了很大的安慰，但是逐漸地發(fā)現了自己未婚夫的暗戀情人是女藤井樹(shù)。而自己則是因為與女藤井樹(shù)長(cháng)的神似才獲得了他的愛(ài)。雖然，在得知這一切是很悲傷，但是卻走出了這段感情的陰影，接受了秋葉茂，尋得了自己心靈上的解脫。而也讓一直對男藤井樹(shù)暗戀之事毫無(wú)所悉的女藤井樹(shù)知道了他埋藏心底的一段未吐露的情。
電影簡(jiǎn)析《情書(shū)》可是說(shuō)是代表日本傳統藝術(shù)美的代表作，它以含蓄、清新、樸素、哀傷的東方的意境從人物的心理刻畫(huà)來(lái)委婉地表現人物的感情。劇中的女主人公博子來(lái)探尋自己的未婚夫為整個(gè)故事發(fā)展的原動(dòng)力，從而又引發(fā)了另一位女主人公藤井樹(shù)的回憶，再以女藤井樹(shù)的`回憶作為故事發(fā)展的次動(dòng)力，不斷地引發(fā)博子的感情變化，從而共同完成了兩個(gè)女孩子感情的蛻變。這是一個(gè)時(shí)空交錯的結構，在這里是層層遞進(jìn)、逐漸加深地闡釋故事情節、刻畫(huà)人物心理的�？墒沁@需要一個(gè)主次清晰、粗心精略、繁簡(jiǎn)得當的結構網(wǎng)。
《情書(shū)》的主體層面是男女藤井樹(shù)之間美好、清純的回憶。在內容上比重不大，但強度很大，它所引起的感情張力輻射到影片的各個(gè)方面�！肮适隆睂用娴膬热�；主要是博子與女藤井樹(shù)的往來(lái)信件、秋葉茂也博子的感情和女藤井樹(shù)與家人之間的關(guān)系支撐起來(lái)的。它采用的是內視的形式，完全遵循了男女主人公的心理活動(dòng)規律，清晰而又生動(dòng)地描述了男女藤井樹(shù)因為重名所帶來(lái)的尷尬，也細致地刻畫(huà)他們萌動(dòng)是的羞澀、朦朧和真摯�！熬�(xiàn)索”層面則采取了外視角的形式，按照導演外加的情緒線(xiàn)和理性思維，兩個(gè)女主人公在不交叉的情況下卻共同尋找著(zhù)“情書(shū)之謎”的答案。在此過(guò)程中有聯(lián)系在了一起，逐漸走近對方。這樣在藝術(shù)表現效果上，編導預設的在不同時(shí)空展現的人性、人情魅力的目標都得到了實(shí)現。
在敘事的時(shí)空上，影片主要是以很自然的線(xiàn)索刻畫(huà)出一系列的感情。先是博子對未婚夫的不忘，然后就引出了在收到回信時(shí)的希冀與迷惑，到最后發(fā)現真相，一切都是那么自然而然。在故事中都是按照平行蒙太奇涉及的兩個(gè)空間中發(fā)生的故事情節之間互補干預，各自按照自己的發(fā)展脈絡(luò )發(fā)展，交錯展開(kāi)，平行敘述，展現著(zhù)兩個(gè)女主人公的生活狀況及內心感情。其中還不乏導演的巧妙的過(guò)渡。如：景深處是騎單車(chē)的女藤井樹(shù)緩緩前行，她處于動(dòng)勢，成為畫(huà)面中引人注意的活躍因素；而前景是駐足沉思的博子，她則是處于靜態(tài)，這樣便形成了鮮明的對比。當女藤井樹(shù)與博子擦肩而過(guò)的瞬間，博子情不自禁地叫出了女藤井樹(shù)的名字，而女藤井樹(shù)回頭張望，然而她的眼神便被洶涌川流的讓人群所沖淡，所掩蓋。就這樣，兩個(gè)女孩失之交臂了。從此，兩條平行的敘事線(xiàn)索在匯合交融的基礎上再次展開(kāi)，她們共同開(kāi)始了一段痛苦而又難忘的回憶。這正好將兩個(gè)毫無(wú)交集的兩個(gè)人聯(lián)系到了一起，既不突兀也不牽強。在影片中，由于導演對故事的要素的輕重安排凝練集中，便更賦予情節更多的時(shí)空自由，既突出了主要情節，保證人物心理空間的充實(shí)豐富、細膩深刻和線(xiàn)索貫穿始終的密度和力度，又不是單純的單線(xiàn)結構、平鋪直敘。
在審美心理接受的基礎上對情節時(shí)空加以剪裁、取舍并重重新組合，富有意蘊地在“情節”、“線(xiàn)索”、“故事”三個(gè)層面，補充了較富有人情感染力的環(huán)節，使整部影片在清新雋永、流暢抒情的整體風(fēng)格下無(wú)處不閃動(dòng)著(zhù)人情、人性的光芒。在影像的風(fēng)格方面，構圖追求的是唯美，在攝影上追求的動(dòng)蕩感。唯美的構圖畫(huà)面比比皆是：博子與秋葉茂在晨曦時(shí)分看日出是，藍色的天幕籠罩著(zhù)群山。藤井樹(shù)出事的山頭縈繞著(zhù)幾縷黑霧，仿佛是他魂魄的化身�？諘绲难┑厣�，只有身著(zhù)紅色毛衣的博子在奔跑�！澳愫脝�？”同樣的話(huà)在山谷中回蕩著(zhù)。這足以表現出博子對藤井樹(shù)的思念與惆悵。而在攝影方面則主要是表現在博子及秋葉茂向博子示愛(ài)這樣的剪接方式上的。這樣可以創(chuàng )造出具有流暢動(dòng)感的音樂(lè )節奏。同時(shí)也表現在將一個(gè)動(dòng)作從不同的角度進(jìn)行拍攝，更增添了其美感。音樂(lè )是電影特質(zhì)的組成部分，因為它也是影像的一種展示。
《情書(shū)》的主要音樂(lè )是鋼琴曲，其浪漫和抒情的音質(zhì)與整個(gè)主題的風(fēng)格非常一致，這個(gè)特點(diǎn)在貫穿影片的鋼琴主題中表現地最為明顯。它是作為一種心理對稱(chēng)介入的，目的是給觀(guān)眾提供一種音樂(lè )符號去幫助他們理解影片動(dòng)畫(huà)所具有的特殊的含義。音樂(lè )可以創(chuàng )造氣氛，因此在影片的最開(kāi)始以鋼琴曲來(lái)襯托出博子在雪地里孤獨寂寞的心情。這里的鋼琴曲可以詮釋她的郁悶心情。音樂(lè )大多數是輕柔、朦朧的美感的。它這種似見(jiàn)不見(jiàn)隱隱約約含有淡淡憂(yōu)傷的氣息，令人產(chǎn)生了一種憂(yōu)傷，更使人們感受到了青年的純真與執著(zhù)，在美麗中混著(zhù)掙扎、無(wú)言、創(chuàng )痛和蛻變。感觸在《情書(shū)》中貫穿全景的是兩個(gè)人的回憶，但是正是這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶，讓一直潛伏和深藏的感情被一點(diǎn)點(diǎn)小心翼翼地抽絲和剝離出來(lái)�；貞浭浅砷L(cháng)的足跡，是所有感情的積累，所以回憶是美好的。
《情書(shū)》很好的詮釋了回憶的美好。它將對一個(gè)人的回憶挖掘，發(fā)現了其中奧妙，兩個(gè)長(cháng)得幾乎一樣的人，對一段回憶的還原、重組和分享。充分地訴說(shuō)了其中的復雜的感情，也對青春情感的感觸。也許正是這種《情書(shū)》中的神話(huà)深刻將遺愛(ài)人間做了最好的詮釋。
觀(guān)《情書(shū)》有感3
520是早期來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )上流行語(yǔ)，是一個(gè)有關(guān)于情人的節日，而在這一個(gè)美好的日子里國內迎來(lái)了一部經(jīng)典的愛(ài)情電影著(zhù)作《情書(shū)》。此次重映，導演巖井俊二親寫(xiě)中文“你好嗎”手寫(xiě)信問(wèn)候中國觀(guān)眾，引發(fā)影迷紛紛以“我很好”回應以示致敬。5月20日，《情書(shū)》與觀(guān)眾銀幕久別重逢，不容錯過(guò)。
觀(guān)看了這部經(jīng)典的愛(ài)情著(zhù)作后，深有體會(huì )，有的時(shí)候愛(ài)情是美好的，也有的時(shí)候愛(ài)情是一種痛苦劑�！肚闀�(shū)》是日本作家巖井俊二的長(cháng)篇小說(shuō)，其小說(shuō)由一個(gè)同名同姓的誤會(huì )展開(kāi)，通過(guò)兩個(gè)女子書(shū)信的交流，以舒緩的筆調細致的展現了兩段可貴的愛(ài)情。故事主要是圍繞一封信來(lái)所展開(kāi)的話(huà)題，當博子小姐從山上走回了墓園，這是她未婚夫藤井樹(shù)去世兩周年，于山難。這個(gè)開(kāi)頭，已成悲劇。然而樹(shù)小姐其實(shí)一直在羞澀地愛(ài)著(zhù)他，樹(shù)先生也不懂得表白，他用一些看似無(wú)理和怪異的行為來(lái)引起她的注意，而女孩兒就這么一直苦惱著(zhù)，煩著(zhù)他，疏離著(zhù)他，直到男孩兒轉學(xué)離開(kāi)。
電影全片沒(méi)有一句告白，卻能將暗戀的故事表現的淋淋盡致：這才是我最為敬佩的地方。正如故事中的少年藤井樹(shù)一樣，每個(gè)人的人生中都曾有過(guò)一段暗戀故事，“暗戀”里的心酸與美好、小心翼翼與隱晦克制，都能在電影《情書(shū)》中找到影子。無(wú)論是少年倚在灑滿(mǎn)陽(yáng)光的窗邊低頭看書(shū)，放學(xué)后在校園車(chē)棚制造的“偶遇”，還是藏在借書(shū)卡背后多年的素描畫(huà)像，那份未曾說(shuō)出口的愛(ài)戀詩(shī)意而美好，少年的欲言又止令人心動(dòng)。有觀(guān)眾甚至稱(chēng)贊這是一部“無(wú)論何時(shí)都會(huì )流下熱淚的電影”，可見(jiàn)影片對“暗戀”的極致刻畫(huà)動(dòng)人至深。
作為最經(jīng)典的愛(ài)情電影之一，始終是亞洲最高分愛(ài)情電影�！肚闀�(shū)》以唯美清新的風(fēng)格，溫馨而又浪漫的鏡頭語(yǔ)言、雋永淡雅的配樂(lè )、含蓄內斂的情感，更多的讓這部電影成為美學(xué)標桿。世界上最遠的距離不是生與死，而是我在面前卻不敢跟你表白。暗戀其實(shí)是一件痛苦的事情，或許你我之間并不缺少什么，更多的是缺少心中那一份勇氣，因為有你，世界變得美麗；因為有你，生活有了意義。但有的時(shí)候愛(ài)情也會(huì )留下更多的遺憾才最為致命的。
觀(guān)《情書(shū)》有感4
看完《情書(shū)》這部電影，平靜的內心猶如掉進(jìn)一顆石頭，泛起了波瀾。一首歌一個(gè)故事，一部電影就像一場(chǎng)人生，細細品味電影，又何嘗不是在細數過(guò)往的酸甜苦辣。
一部好的電影是經(jīng)久不衰的，總是會(huì )有人回看，而每次觀(guān)看都能從電影中體會(huì )到不同的感受�！肚闀�(shū)》是1995年日本上映的電影了，時(shí)隔二十幾年，再一次搬上電影院的屏幕，正是說(shuō)明了這部電影的經(jīng)典。我們能從影片中看到博子失去未婚夫，卻一直念念不忘，不能自拔。博子的愛(ài)是純粹的，是專(zhuān)一的，是遇見(jiàn)藤井樹(shù)以后全身心付出的愛(ài)。生活中，又還有多少這樣子的愛(ài)情呢。博子的未婚夫藤井樹(shù)對博子的愛(ài)，很多的人都會(huì )認為博子只是替代品，藤井樹(shù)其實(shí)愛(ài)的是跟他同名同姓同班的女孩子。（以下為了區分，男主稱(chēng)藤井樹(shù)，女藤井樹(shù)稱(chēng)為啊樹(shù)）。其實(shí)在這一段感情里，經(jīng)歷不同的人，會(huì )有不同的想法。藤井樹(shù)對初戀的感覺(jué)并未親口表達，都是通過(guò)回憶中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴而呈現出青春期對初戀對象的朦朧感覺(jué)，或許是喜歡，或許是愛(ài)，但在天國的藤井樹(shù)永遠也無(wú)法親口表達了，心愿在最后卻是實(shí)現了，啊樹(shù)知道藤井樹(shù)曾經(jīng)喜歡過(guò)她。
藤井樹(shù)的真實(shí)想法已經(jīng)無(wú)從考證，對啊樹(shù)的感情也許的真的，也有可能只是看到博子與阿樹(shù)長(cháng)的一模一樣，才一見(jiàn)鐘情，這是現實(shí)中很現實(shí)的橋段。另一方面影片中既然藤井樹(shù)能成為博子的未婚夫，我認為，這也是存在真實(shí)感情的，如果愛(ài)一個(gè)人只愛(ài)其樣貌，一段感情肯定不會(huì )是長(cháng)久的，愛(ài)一個(gè)人，不能說(shuō)100%的這個(gè)人的所有都喜歡，但至少也應該是靈魂契合，相互喜歡，相互尊重的，才能一直走下去。如果只是一廂情愿的話(huà)，那么二個(gè)人基本很難走上婚姻的殿堂。
經(jīng)典的電影總是百看不膩，電影映射出的情感，就像人生的路上每走過(guò)一步，都能有不同的感受。一百個(gè)人有一百個(gè)經(jīng)歷，有一百種情感，人生能遇見(jiàn)無(wú)數的人，卻難以碰見(jiàn)一個(gè)靈魂契合，相互喜歡的人。如果遇見(jiàn)請珍惜，如果沒(méi)有遇見(jiàn)又與他（她）走在一起，也請珍惜。因為有些人，或許一個(gè)轉身，就再也見(jiàn)不到了，從此只在回憶里。
觀(guān)《情書(shū)》有感5
《情書(shū)》是1995年日本上映的純愛(ài)電影，在1998年引進(jìn)國內。當時(shí)看完《情書(shū)》后，被電影唯一一封能算得上情書(shū)的信一直感動(dòng)著(zhù)，簡(jiǎn)單的二句話(huà)卻藏著(zhù)無(wú)盡的思念�！澳愫脝�？”“我很好！”
博子是電影中逝世的男主藤井樹(shù)的未婚妻，藤井樹(shù)二年前在一山坡上意外死亡。二年來(lái)，博子懷著(zhù)對藤井樹(shù)的無(wú)比思念與傷痛中度過(guò)，于是寄出了一封到“天國”的情書(shū)，結果居然收到了回信，回信的是與博子未婚夫同名的女孩子，以前也是同班同學(xué)。隨著(zhù)頻繁的信件來(lái)往，博子也知道了自己未婚夫以前的暗戀故事。相信大家看電影的時(shí)候也會(huì )跟我一樣，會(huì )有些迷惑，就是切換場(chǎng)景的時(shí)候，二個(gè)一模一樣的女孩子，突然在不同的地方書(shū)寫(xiě)著(zhù)信件，慢慢的往后看，才明白過(guò)來(lái)。
博子與藤井樹(shù)（女）是二個(gè)長(cháng)的一模一樣的女孩子，藤井樹(shù)（男）以前跟藤井樹(shù)（女）是同班同學(xué)，并而且暗戀著(zhù)藤井樹(shù)（女）。在電影的回憶中，我們能看到男主為了接近藤井樹(shù)（女），等待二個(gè)多小時(shí)的畫(huà)面；在路上騎著(zhù)自行車(chē)捉弄藤井樹(shù)（女），給其戴頭套；在借書(shū)卡的背面，偷偷畫(huà)上藤井樹(shù)（女）的畫(huà)像等等�？粗�(zhù)回憶中的畫(huà)面，讓人覺(jué)得搞笑而傷感。搞笑的是電影里滑稽的鏡頭跟男主的有些“幼稚”的做法，傷感的是這何嘗不是很多人在羞澀的年紀不懂的表達自己愛(ài)戀的一種行為呢？只能通過(guò)一些“小動(dòng)作”引起對方的注意或者只為了更接近對方一些。這種無(wú)法表達出口，單純的暗戀，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人又怎么會(huì )懂得呢？
看完電影，或許有人覺(jué)得博子很可憐，覺(jué)得博子只是藤井樹(shù)（女）的替代品。只是因為長(cháng)的像，才得到男主的一見(jiàn)鐘情，我只想說(shuō)這只是表面看到的一層吧。另一方面的說(shuō)，博子也是幸運的，博子遇到男主，愛(ài)上了男主，如果不是男主的逝世，有機會(huì )結婚的，可以一生一世一起的。試問(wèn)，如果你遇見(jiàn)一個(gè)跟你暗戀的人長(cháng)的一模一樣的人，你會(huì )喜歡，會(huì )想著(zhù)去接近嗎？答案應該是肯定的，而且相處過(guò)程中，已經(jīng)打算結婚了，這能不算幸福嗎？還是只在糾結，博子只是藤井樹(shù)（女）的替代品，那么，請問(wèn)愛(ài)情究竟是什么？什么樣的愛(ài)情是幸福的呢？
觀(guān)《情書(shū)》有感6
近期在我們迎來(lái)520美好的節日同時(shí)，我們也迎來(lái)一部關(guān)于愛(ài)情的電影著(zhù)作《情書(shū)》，可以說(shuō)在20xx年這部電影是最為經(jīng)典的愛(ài)情電影之一了。
觀(guān)看了《情書(shū)》電影后，內心久久不能平靜，有的時(shí)候愛(ài)情也是一把雙刃劍，暗戀并不是美好的，應為只會(huì )讓你承受更多的痛苦之情。電影《情書(shū)》改編自同名小說(shuō)，以一封沒(méi)有寄出的情書(shū)為引，開(kāi)啟了兩段唯美刻骨的愛(ài)情故事。故事開(kāi)頭，博子小姐從山上走回了墓園，這是她未婚夫藤井樹(shù)去世兩周年，而博子小姐在藤井家中和他的媽媽談起往事，悄悄記下了畢業(yè)名冊藤井樹(shù)下方未搬家前的地址。她誤以為這個(gè)地址已經(jīng)不復存在，心中想著(zhù)天國的博子小姐往這個(gè)地址寄了一封信。而接下來(lái)的劇情圍繞這一封信所開(kāi)展的話(huà)題，為后者的劇情提前做好了鋪墊，這就給觀(guān)眾們留下美好的開(kāi)頭了。同時(shí)也是由巖井俊二執導，中山美穗、豐川悅司、酒井美紀、柏原崇主演的人生必看愛(ài)情電影《情書(shū)》今日官宣定檔5月20日，全國院線(xiàn)浪漫重現。定檔海報以影片女主角“渡邊博子”（中山美穗飾）雪中仰望天空的場(chǎng)景再現經(jīng)典，喚起影迷們青春記憶里的那一封“情書(shū)”。
劇中最為經(jīng)典的還是開(kāi)頭那一句“你好嗎？我很好�？梢钥闯隽撕�(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話(huà)，卻呈現出更多的不舍之情，也是最令人印象深刻的一句臺詞，經(jīng)過(guò)歲月洗禮，聲音依然在群山和記憶里清晰嘹亮�？吹竭@里心中難免有些感想，世界上最遠的距離不是生與死，而是我在你面前，卻沒(méi)有勇氣跟你表白。人生最大的遺憾不是自己的野心沒(méi)有完成，而是一份暗戀之情，人為什么會(huì )流淚，因為是眼睛代替了嘴巴說(shuō)出的悲傷。
想起片中那一處很令人感慨的小細節：少年藤井總喜歡借閱許多罕有人愛(ài)看的書(shū)籍，在借書(shū)卡上樂(lè )此不疲地寫(xiě)上自己的名字“藤井樹(shù)”，木訥又可愛(ài)的少女樹(shù)覺(jué)得“那真是一種怪癖”，多年后博子寄給女孩樹(shù)信中的一席話(huà)“我覺(jué)得，他在借書(shū)卡上所寫(xiě)的藤井樹(shù)，是你的名字。影片中的每個(gè)情節段落，每個(gè)細節都相當準確地組織在影片韓而不露的意義結構中，幾乎達到了天衣無(wú)縫的程度。
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