蘇幕遮
詞牌《蘇幕遮》 唐玄宗時(shí)教坊曲名，來(lái)自西域。幕，一作“莫”或“摩”�；哿铡兑磺薪�(jīng)音義》卷四十一《蘇莫遮冒》修：“‘蘇莫遮’西域胡語(yǔ)也，正云“颯磨遮”。此戲本出西 龜茲國，至今猶有此曲。此國渾脫、大面、撥頭之類(lèi)也�！焙笥脼樵~調。曲辭原為七言絕句體（如張說(shuō)的《蘇摩遮》五首），以配合《渾脫舞》�！缎绿茣�(shū)宋務(wù)光 傳》載呂元泰上唐中宗書(shū)曰：“比見(jiàn)坊邑相率為《渾脫隊》，駿馬胡服，名為《蘇莫遮》�！笨梢�(jiàn)此曲流傳中國尚在唐玄宗之前。后衍為長(cháng)短句。敦煌曲子詞中有 《蘇莫遮》，雙調六十二字，宋人即沿用此體�！对~譜》卷十四謂“宋詞蓋因舊曲名另度新聲”，誤。此詞黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》卷三作“別恨”。
作者簡(jiǎn)介
中國北宋詞人。字美成，號清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州） 人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知漂水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，他寫(xiě)了一篇《汴都賦》，贊揚新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提興 大晟府。精通音律，曾創(chuàng )作不少新詞調。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語(yǔ)言曲麗精雅。長(cháng)調尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為 “詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。
歷官太學(xué)正，國子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂(lè )的機構）。詩(shī)詞文賦，無(wú)所不擅。但為詞名所掩，詩(shī)文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長(cháng)7000字，流傳至今。古體詩(shī)《天賜白》、《過(guò)羊角哀左伯桃墓》，風(fēng)骨凜然，絕無(wú)綺羅香澤之氣。周邦彥被公認為是“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫(xiě)男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內容較窄，境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng )意上堪稱(chēng)大家，其詞善于鋪敘，即在寫(xiě)景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，抑揚頓挫之勢，發(fā)展了柳永、張先的 慢詞。加之語(yǔ)言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫(xiě)故事，重現當時(shí)的境界，而 且寫(xiě)對話(huà)，如見(jiàn)詞中之人，且聞其語(yǔ)，生動(dòng)地描摹出人物的性格、心態(tài)，在詞中實(shí)為獨創(chuàng )。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫(xiě)得更妙。一首小令寫(xiě)了兩個(gè)故 事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來(lái)，將上闋的追憶戀愛(ài)與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進(jìn)行了比較，感受追憶兩個(gè)故事中的同一種情調：相聚不如 相思，意味深長(cháng)。另如長(cháng)調〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應、收放、開(kāi)合，十分講究；〔過(guò)秦樓〕“水浴清蟾”，將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、感情變換數次，構成 全部事件、人物感情發(fā)展的脈絡(luò )；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴整，格調精工，多創(chuàng )新調。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng )始人，開(kāi)南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《彊邨叢書(shū)》本；另有《清真集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本。
譯文：
點(diǎn)燃名貴的沉香，驅散濕熱的暑氣。
鳥(niǎo)兒在屋檐鳴唱，報告天晴的消息。
翠葉舒展迎朝陽(yáng)，點(diǎn)點(diǎn)雨露無(wú)痕跡，
荷葉圓圓滿(mǎn)池塘，塘水清清一池碧。
一陣風(fēng)兒吹過(guò)來(lái)，荷花朵朵亭亭立。
眼前景，故鄉情，路遙何時(shí)是歸程?
家住江南蘇州園，天涯漂泊客京城。
遙想故鄉五月節，漁郎是否記得儂?
夢(mèng)中輕駕一葉舟，蕩入香荷翠葉中。
【鑒賞一】
周邦彥的這首《蘇幕遮》，是一首表現思鄉懷親情感和夏日景色的著(zhù)名作品。
在一個(gè)悶熱的夏日，詞人點(diǎn)燃了沉香，用來(lái)消除潮濕的暑氣。引出了對夏天景物的描寫(xiě)。詞人以“雨”和“晴”為中心，突出刻畫(huà)了鳥(niǎo)與荷。寫(xiě)鳥(niǎo)，主要是從 聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)，群鳥(niǎo)鳴叫，歡呼天放晴了，剛剛天亮，就在屋檐下嘰嘰喳喳地交談。詞人沒(méi)有正面寫(xiě)雨，卻從“呼晴”側面烘托出了雨。寫(xiě)荷，主要是從視覺(jué)上展開(kāi)， 初升的太陽(yáng)，曬干了荷葉上殘留的昨夜的雨水，經(jīng)雨水的洗滌，初陽(yáng)的映照，水面圓圓的荷葉色澤清潤，在晨風(fēng)中盎然高舉，輕輕搖曳。在日、水、風(fēng)的襯托下，一 個(gè)“舉”字，精練而鮮活地展現出“荷”的動(dòng)態(tài)與神態(tài)，詞人在這里正面寫(xiě)了雨，卻側面照應了晴，與前面寫(xiě)鳥(niǎo)互為映襯。
下片開(kāi)始詞人并沒(méi) 有直接寫(xiě)荷花，而是調轉筆頭，抒發(fā)他的思鄉之情。故鄉遙遠，何日才能歸去？自己家在江南吳地，可是長(cháng)久地旅居京城。因此，當他見(jiàn)到荷葉、荷花時(shí)，就很自然 地想到江南水鄉，想到自己的家鄉，從而生發(fā)出思鄉思歸的情感。所以，詞人面對著(zhù)荷花，不禁回憶起故鄉和往事。家鄉的朋友你是否還記得，在那荷葉茂盛的五 月，我們一起游湖的情景？詞人并非在真地問(wèn)漁郎，而是從問(wèn)中勾起他的美好回憶，在回憶中，詞人似乎回到了久別的故鄉，駕著(zhù)一葉小舟，夢(mèng)幻般地在荷花盛開(kāi)的 湖面暢游。詞最后的“芙蓉浦”，與上片的“荷”遙相呼應，是對荷的描寫(xiě)的延伸，使全詞結構更為完整、緊密。
【鑒賞二】
這首詞，上片寫(xiě)景，下片抒情，段落極為分明。一起寫(xiě)靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑，兩句寫(xiě)境靜心也靜。三、四句寫(xiě)靜中有噪，“鳥(niǎo)雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴�！扒謺愿Q檐語(yǔ)”，更是鳥(niǎo)雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致�！叭~上”句，清 新而又美麗�！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”，則動(dòng)態(tài)可掬。這三句，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動(dòng)人。是寫(xiě)清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在 朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái)，荷葉兒一團團地舞動(dòng)起來(lái)，這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致啦。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來(lái)。動(dòng)景如生。這樣，我 們再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的時(shí)間，則該是一天的事，而從“鳥(niǎo)雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時(shí)間該是拖長(cháng)了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下片久客思鄉伏了一筆。
下片直抒胸懷，語(yǔ)詞如話(huà)，不加雕飾。己身旅泊“長(cháng)安”，實(shí)即當時(shí)汴京（今開(kāi)封）。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進(jìn)為太學(xué)正，但仍無(wú) 所作為，不免有鄉關(guān)之思�！肮枢l遙，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí)，“家住吳門(mén)，久作長(cháng)安旅”，實(shí)為不如歸去之意。緊接“王月漁郎相憶否”，不言己思家鄉友朋，卻寫(xiě)漁 郎是否思念自己，這是從對面深一層寫(xiě)法。一結兩句，“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了。實(shí)以虛構的夢(mèng)景作結，雖虛而實(shí)，變幻莫測。
這首詞構成的境界，確如周濟所說(shuō)：“上片，若有意，若無(wú)意，使人神眩�！保ā端嗡募以~選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說(shuō)：“不必以詞勝，而詞自勝。風(fēng)致絕佳，亦見(jiàn)先生胸襟恬淡”《云韶集》。足見(jiàn)周邦彥的詞以典雅著(zhù)稱(chēng)，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎。
[周邦彥《蘇幕遮》賞析鑒賞及譯文2]相關(guān)文章：