減字浣溪沙秋水斜陽(yáng)演漾金
賀鑄
秋水斜陽(yáng)演漾金，遠山隱隱隔平林。幾家村落幾聲砧。
記得西樓凝醉眼，昔年風(fēng)物似如今。只無(wú)人與共登臨。
這首詞寫(xiě)別后的凄涼兼及懷人。上片寫(xiě)登臨所見(jiàn)，下片回憶往昔的歡會(huì )以突出物舊人非的凄涼處境。
“秋水斜陽(yáng)演漾金，遠山隱隱隔平林”二句描繪景物：清澈的秋水，映著(zhù)斜陽(yáng)，漾起道道金波。一片片平展的樹(shù)林延伸著(zhù)，平林那邊，隱隱約約地橫著(zhù)遠山。這兩句抓住秋天傍晚時(shí)分最典型的景物來(lái)描摹，將那“秋水”、“斜陽(yáng)”、“遠山”、“平林”描繪得出神入化。
“幾家村落幾聲砧”緊承上句而來(lái)，仍寫(xiě)登臨所見(jiàn)所聞：疏疏的村落，散見(jiàn)在川原上。隱隱之中，但見(jiàn)煙霧繚繞，徐徐升騰。斷斷續續之中，但聽(tīng)得那單調的砧杵捶衣之聲。
上片三句，單看詞人所描摹的這幅深秋晚景圖，似乎只是純客觀(guān)的寫(xiě)生，詞人視聽(tīng)之際，究竟有哪些情感活動(dòng)，并不容易看出。實(shí)際上，等讀者讀完全詞，反回頭來(lái)再仔細體味這上片三句的景物描摹，便覺(jué)這三句貌似純客觀(guān)的景物描摹，不含詞人的主觀(guān)情感，實(shí)則不然。這秋水斜陽(yáng)，這遠山平林，這村落砧聲，句句情思化，句句都是詞人心中眼中之景，都有一種說(shuō)不出、道不明的傷心情緒寄寓其中。這與梁元帝：“登樓一望，唯見(jiàn)遠樹(shù)含煙。平原如此，不知道路幾千”的賦吟和李白《菩薩蠻》：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁�！本哂挟惽ぶ�，不過(guò)比梁、李之作更委婉，更含蓄，更騰挪跌宕，更富于情趣。
“記得西樓凝醉眼，昔年風(fēng)物似如今”二句急轉，由上片的眼前景物鋪陳轉而回憶昔年的賞心樂(lè )事。記得當年在西樓之上，飲酒賞景，兩人酒酣耳熱之際，執手相向，醉眼相望，情意綿綿。如今當年的風(fēng)物依舊，而人去樓空，倍覺(jué)凄涼。本來(lái)，詞的上片所寫(xiě)之景，只有一幅，但當我們讀到這兩句時(shí)，卻發(fā)現原來(lái)似乎只是平鋪直敘地再現眼前景物的寫(xiě)法至此卻起了變化，虛實(shí)相生，出現兩幅圖景：一幅是今天詞人獨自面對的眼前之景；一幅則是有美人作伴，詞人當初凝著(zhù)醉眼所觀(guān)賞的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所喚起，呈現在詞人的心幕上。兩幅圖景風(fēng)物似無(wú)變化，但“凝醉眼”三字卻分明透露出昔日登覽時(shí)是何等愜意，遂與今日構成令人悵惋的對照。
“只無(wú)人與共登臨”這句是全詞的詞眼。上片所寫(xiě)的那秋天斜陽(yáng)，那遠山平林，那村落砧聲，至此便知都是詞人“物是人非”、“良辰好景虛設”的情感物態(tài)化體現。這末句的點(diǎn)醒，令人于言外得之，倍覺(jué)其百感蒼茫，含蓄深厚。
歷來(lái)的詞論家們很欣賞詞的下片，認為：“只用數虛字盤(pán)旋唱嘆，而情事畢現，神乎技矣�！保愅㈧獭栋子挲S詞話(huà)》卷一）細細品味，所謂“數虛字盤(pán)旋唱嘆”當指用“記得”、“只無(wú)”兜起了下片三句，把時(shí)間跨度很大的今昔兩幅情景，綰結到了一起，詞人的心神浮游其間，表現出一種恍如隔世之感，內容沉郁無(wú)限，而在遣詞造語(yǔ)上，收縱變化，卻又極其自然。結尾一句，巧妙點(diǎn)醒，畫(huà)龍點(diǎn)睛類(lèi)也。陳廷焯贊嘆說(shuō)：“賀老小詞，工于結句，往往有通首渲染，至結處一筆叫醒，遂使全篇實(shí)處皆虛，最屬勝境�！保ā栋子挲S詞話(huà)》）卷八）觀(guān)此詞之結句，可知陳氏之論不謬矣�。ê河ⅲ�
清平樂(lè )陰晴未定
賀鑄
陰晴未定，薄日烘云影。臨水朱門(mén)花一徑，盡日烏啼人靜。厭厭幾許春情，可憐老去蘭成�？慈¤嚉堧p鬢，不隨芳草重生。
這是一首傷春嘆老的詞。抒發(fā)壯志成飛沫，理想化泡影，老大落拓，百事不成的感慨。全詞溢滿(mǎn)了幽怨之情。
上片寫(xiě)景，暗寓傷春之情。這年的春季，“陰晴未定”，天氣變換無(wú)常，很少有一日爽快明朗的天。開(kāi)頭這一句寫(xiě)得很平實(shí)，似乎不見(jiàn)佳處，接著(zhù)來(lái)了個(gè)“薄日烘云影”，想象奇特，用詞大膽。太陽(yáng)本來(lái)是不能論薄厚的，在“日”前加一“薄”字，是形容陰晦天的太陽(yáng)，色澤蒼白，光線(xiàn)柔弱無(wú)力。這樣天氣里的云團，濕淥淥的，好像能搦出水來(lái)。雖然那蒼白的太陽(yáng)烘烤著(zhù)它，卻無(wú)濟于事。這春天，仍是那樣陰暗和潮濕。
“臨水朱門(mén)花一徑，盡日烏啼人靜”，這兩句，由大環(huán)境轉入到小環(huán)境，寫(xiě)抒情主人公的居處。一座朱紅大門(mén)，院落深深，院中道旁栽滿(mǎn)了花木，迎春競放，芳香襲人。大門(mén)前一條清澈的小河，潺潺流淌，無(wú)止無(wú)息。環(huán)境如此優(yōu)美，只可惜“盡日烏啼人靜”，一天從早到晚，聽(tīng)到的只是烏鴉的啼叫，很難見(jiàn)到一個(gè)人影，這是何等的冷落，何等凄清，甚至何等荒涼！
一般傷春之作多是寫(xiě)綠肥紅瘦，花殘絮飛，日月如箭，春光不永；這首詞卻不寫(xiě)暮春的雕殘景象，而是寫(xiě)雖有大好春色，卻被陰云淫雨遮蔽，冷落荒涼摧殘，從字面看，傷感情緒不重，仔細玩味，傷春之情正寓于景物描寫(xiě)之中，這種幽深的含蓄，是很耐人尋味的。
下片抒情，發(fā)出老大無(wú)成的感嘆�！皡拝拵自S春情”，“厭厭”，身體微弱，精神不振。為了那一點(diǎn)傷春情，弄得病厭厭的，心力交瘁�！翱蓱z老大蘭成�！薄疤m成”是南北朝時(shí)著(zhù)名作家庾信的小字。其《哀江南賦》有句云：“王子濱洛之歲，蘭成射策之年�！扁仔旁四铣�，奉使西魏，被留不放還。西魏亡后又仕北周，官至驃騎大將軍，開(kāi)府儀同三司。雖居高位，仍然思念南朝。晚年懷鄉之情尤烈，作品風(fēng)格沉郁哀傷，《哀江南賦》最著(zhù)。杜甫在《詠懷古跡》詩(shī)中說(shuō)他“庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)�！辟R鑄引用此典自然是以庾信自況，說(shuō)明他的晚年心情像庾信一樣沉郁傷感。
詞的最后兩句既寫(xiě)了對現狀的不甘屈服，又寫(xiě)了對現狀不可更易的無(wú)可奈何�！拌嚒奔础拌嚢住�，拔去白發(fā)。賈島《答王建秘書(shū)》：“白發(fā)無(wú)心攝，青山去意多�！比藗冊跐u入老年，白發(fā)初生之時(shí)，往往既有點(diǎn)驚慌，又不甘心青春壯歲的失去，“鑷白”就是在這種心態(tài)支持下的一種舉動(dòng)�！安浑S芳草重生”，濃綠的芳草變黃了，枯干了，到了來(lái)年，春風(fēng)一吹，大地又是一片綠色。白發(fā)由黑發(fā)變來(lái)，即使把兩鬢的白發(fā)拔光了，它也決不會(huì )再生出黑發(fā)來(lái)。
這首詞，從傷春入手，表現出作者自傷身世，理想失落之悲觀(guān)。黃庭堅給賀鑄的贈詩(shī)有句云：“解道江南斷腸句，只今唯有賀方回�！辟R鑄退居江南吳下之后，確實(shí)寫(xiě)了不少頗能引起人們共鳴的斷腸詞，本篇僅是其中一首。（毛冰）
[賀鑄《減字浣溪沙秋水斜陽(yáng)演漾金》《清平樂(lè )陰晴未定》賞析]相關(guān)文章：