李清照大部份的作品都有用外在的景，來(lái)反映或是映襯內心的情，其實(shí)不僅是李清照，有許多的詞人也常用這種手法來(lái)表達詞意，但是李清照更勝於人的是她能夠用平易淺白的詞，托出內心的感受，而不會(huì )過(guò)份的矯情，下面將李清照的藝術(shù)表現，分為“刻畫(huà)氣氛用以烘托”、“由景入情情景交融”、“映襯手法 強調愁苦”、“望物生情寄情於物”，與“鑄語(yǔ)生造 雋永含蓄”五點(diǎn)來(lái)詳加說(shuō)明。
第一節 刻劃氣氛 用以烘托
一首詞之所以能夠感動(dòng)人，原因有很多，有可能是詞的內容契合讀者的遭遇，另一種可能就是詞內容整體的氣氛能夠讓讀者感受到，作者所想要表達的心情，如果一首作品要獲得大眾的共鳴，那後者就顯得很重要，因為要讓大部份的人都和自己有一樣的遭遇，是不太可能的。
李清照的詞能夠膾炙人口的主因，一是因為平易淺顯的文詞，另一原因，就是她善於氣氛上的鋪陳營(yíng)造。而詞人用心在氣氛上有兩個(gè)目的，除了交待創(chuàng )作時(shí)的時(shí)間地點(diǎn)之外，還有一點(diǎn)就是要將後半的心情烘托出來(lái)，讓讀者感覺(jué)時(shí)間地點(diǎn)與心情兩者是相襯相符的。比方說(shuō)看到春暖花開(kāi)、鳥(niǎo)兒雙宿雙飛，就想到自己的情人不在身邊，形單影支的孤寂。
李清照在《南歌子》中，上半闕詞“天上星河轉，人間廉幕垂�！本褪墙淮l(fā)生的時(shí)間是在午夜，夜幕低垂的時(shí)候，這時(shí)應是倦鳥(niǎo)歸巢，家家戶(hù)戶(hù)休息的時(shí)候，這時(shí)詞人的身邊卻無(wú)以為伴，所以才會(huì )“涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問(wèn)夜何其？”，夜深人靜時(shí)，最容易引起愁思，就如同李清照在《好事近》中提到的，只有在“酒闌歌罷玉尊空”之後，才會(huì )覺(jué)得“魂夢(mèng)不堪幽怨”。所以在一開(kāi)始，先寫(xiě)出時(shí)間是半夜，主要就是讓後半詞人形單影支發(fā)出的愁緒，能夠更“愁”。之前有提及她的《點(diǎn)絳唇》，開(kāi)頭也是先營(yíng)造出一個(gè)寂寞的氣氛，“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨�！�，詞旨主要在抒心中想念丈夫的心情，前面就先鋪陳，佳人守空閨的寂寞，連自己最?lèi)?ài)的春天，也留不住，天還下起了催花雨，丈夫、春天，沒(méi)有一樣是留得住的，於此，就能體會(huì )為什么詞人心中會(huì )發(fā)愁了，也順勢的帶出了後半心中“望穿秋水”等待歸人的感覺(jué)了。
第二節 由景入情 情景交融
所謂的“由景入情”是指詞人從描寫(xiě)景物著(zhù)手，先交待了所見(jiàn)的事物之後，才切入所要抒發(fā)的主題。如邊塞詩(shī)先勾勒大漠的一望無(wú)際，才寫(xiě)內心的飄渺，思鄉主題也常寫(xiě)見(jiàn)了歸雁南飛，或是明月，因而激起了鄉愁。李清照的閨情詞也不例外，一般也是由外而內的寫(xiě)，有屋外的景色，就一定有在屋內看景的人，和其他人不同的，李清照的詞并不是把景與情一刀兩斷，而是讓兩者互相交融，景中有情，情里寫(xiě)景，如《醉花陰》：
薄霧濃云愁永畫(huà)，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，廉卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
（李清照集校注 卷一 頁(yè)34）
這首詞開(kāi)頭即寫(xiě)詞人因天氣不好而感到心悶，後又寫(xiě)房?jì)鹊那榫�，“瑞腦消金獸”、“玉枕紗廚”、“半夜涼初透”，下半就寫(xiě)重陽(yáng)的午後，作者至東籬下飲酒，染的滿(mǎn)身花香，卻不禁觸景傷情，心中愁?lèi)澚似饋?lái)，晚風(fēng)吹入屋內，里頭的人可是比院子里的菊花還瘦。全首詞有情有景，卻沒(méi)有明顯的分野，時(shí)而寫(xiě)景，時(shí)而抒情，讓人不僅能夠從詞中窺見(jiàn)詞中所見(jiàn)的事物，也能感受詞人當下的心情。再來(lái)看這首《憶秦娥》，詞里頭先將秋天的景色先描繪了一遍，“臨高閣，亂山平野煙光薄，煙光薄，棲鴉歸後，莫天聞角�！�，鏡頭由遠而近，由大而小，最後接到詞人自身，“斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落；梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！�，大自然中有許多可以觀(guān)賞的，但是，在滿(mǎn)懷愁緒的詞人眼中，看到的只有秋天的蕭瑟，陣陣的西風(fēng)，將樹(shù)葉打落，更添秋意，我們可以說(shuō)，詞人將心意投射到外在的景色，使得“夕陽(yáng)”、“棲鴉”、“號角”，這些本來(lái)沒(méi)有情緒的景物，都隨著(zhù)心情而變得惆悵。
還有一首《滿(mǎn)庭芳》，所寫(xiě)也是從屋外到屋內，以景起興�！胺疾莩靥�，綠陰庭院，晚清寒透窗紗。玉鉤金錞，管是客來(lái)眇�！�，以“綠陰庭院”來(lái)表示來(lái)訪(fǎng)的人稀少，如同《陋室銘》的“苔痕上階綠”一樣，在這里一是敘述室外的景色，二是寫(xiě)出晚年孤單，沒(méi)人來(lái)訪(fǎng)的凄涼感，這四句沒(méi)有一個(gè)愁字，讀來(lái)卻可以體會(huì )當下寫(xiě)詞的孤寂，後有“寂寞尊前席上，惟愁□海角天涯�！�，此時(shí)的作者，心中一定是充滿(mǎn)愁意的，因為她的酒杯里，裝滿(mǎn)的是天涯海角無(wú)限的愁，詞的上半闕寫(xiě)盡了李清照晚年的心境，一樣的芳草池塘，一樣的酒杯，里頭裝的竟是滿(mǎn)滿(mǎn)的愁，下半段就是作者在回想當年，最後說(shuō)，“如今也，不成懷抱，得以舊時(shí)哪�！�，頗有不勝唏噓之感。
第三節 映襯手法 強調愁苦
文學(xué)中，常以小托大，用映襯的手法來(lái)加深、加強所要表達的感情，李清照在詞中，也常以此手法來(lái)構筑文章，創(chuàng )建意象，《武陵春》是李清照後期的作品，主要是寫(xiě)物事人非的感慨，詞一開(kāi)始就寫(xiě)外在景物的美好，目的是為了襯托出作者因心中愁緒滿(mǎn)溢，而無(wú)心於外在事物�！帮L(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭�！被涞亩�，連塵土都染得花香，愛(ài)花的作者竟然沒(méi)有起身賞花，而還在房?jì)�，由此就可知道作者心中的愁使得他無(wú)心於其他事物，連日上三竿了，都不梳洗打理，“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流�！毖矍暗木拔镆琅f，但是人事全非，未吐心中的委屈，淚就先流了。下半段也是同樣的手法，“聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟；只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！�，這里也是用雙溪景色的美好，反襯心中的愁，說(shuō)自己的愁，不是小舟就能夠載得動(dòng)、帶得走的。李清照喜用外在的美好，來(lái)襯托自己身世的悲苦，她與丈夫聚少離多，心中多半都是離愁，如《蝶戀花》
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。作試夾衫金縷縫，山枕斜敧，枕?yè)p釵頭鳳。獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
（李清照集校注 卷一 頁(yè)29）
前三句是寫(xiě)春意近了，但是接著(zhù)又想到了春天賞花、飲酒，卻沒(méi)有人相伴，想著(zhù)不由得又流下淚來(lái)，下半段的結構與上半段相同，一樣是先寫(xiě)初試新裝，表示春的氣象，卻又馬上轉而思念丈夫，末兩句即寫(xiě)自己因愁而不能眠，只有以手撥弄著(zhù)燈花。在這里，李清照用了動(dòng)作來(lái)代表言語(yǔ)，讓人感覺(jué)，似乎不用明說(shuō)，也能體會(huì )到作者心中那股因思念而起的愁思。
再《浪淘沙》中，李清照也運用了古今的對照，來(lái)顯示自己的心中的愁。
廉外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤，畫(huà)樓重上與誰(shuí)同？記得玉釵斜撥火，寶篆成空�；厥鬃辖鸱�，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
（李清照集校注 卷一 頁(yè)85）
詞人寫(xiě)著(zhù)重游舊地，身邊的人卻已經(jīng)不在，今日回憶起往事，昔日的歡樂(lè )和今日的孤寂形成強烈鮮明的對比，後半則是用外景來(lái)襯托出她相思之苦，一樣是以美好的景色來(lái)與形單影支的自己來(lái)做一對比，作者心中的愁，只能希望飛雁帶去給在遠方的離人了。
許多事情的高下，都是用比較而來(lái)，或是有旁證相佐。映襯手法，不僅可以讓“小愁”變“大愁”，也能夠讓原本不能夠體會(huì )的讀者，與作者產(chǎn)生共鳴，感受作者想要表達的情意，所以許多人都用此一方法來(lái)烘托主題情感，如賀知章的《回鄉偶書(shū)》
少小離家老大回，鄉音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)。
賀知章在詩(shī)中，通過(guò)故鄉兒童的態(tài)度，來(lái)襯托自己的衰老和離家之久，作者不需要多做解釋?zhuān)驗閮和疾徽J識自己，已證明了自己離開(kāi)故鄉許久，沒(méi)有比這個(gè)更能讓人體會(huì )的了。
第四節 望物生情 寄情於物
托物言志、寄情於物一直是文人抒發(fā)內心情感的方法，特別是詩(shī)人孤獨一人時(shí)，心中的情感無(wú)法抒發(fā)，往往將情感投射於高山流水、蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸，在上節提到的《浪淘沙》中，最後作者寫(xiě)到“彈與征鴻”，就是將對離人的思念，寄與天上的飛雁，讓它帶到心上人身邊。李清照在等待趙明誠回來(lái)團聚的時(shí)間里，多半是一人在家，看到與明誠有關(guān)的物品，總會(huì )有莫名的悵然，其作品《菩薩蠻》里，有“歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落罏煙直，燭底鳳釵明，釵頭人勝輕�！�，作者的視線(xiàn)，從屋外再到屋內，外有“歸鴻聲斷”，轉到室內，又看到“燭底鳳釵明，釵頭人勝輕”，作者沒(méi)有明說(shuō)，但是後者頗有睹物思人的含意，由此可知，作者心中的愁，并不是莫名產(chǎn)生的，而是因為看到了和回憶、往事有關(guān)的人事物才興起的。還有一類(lèi)是“藉物抒情”，就是把所要表達的感情，藉由吟詠其他的事物，將之包藏在內�！稊偲其较场�
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦麄生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
（李清照集校注 卷一 頁(yè)72）
這首詞從表面來(lái)看，是一首詠物詞，詠的是桂花，上半闕寫(xiě)的正是桂花的神情樣貌，下半闕取了梅花和丁香花來(lái)襯托桂花的高潔，但是到了最後，詞人說(shuō)出，“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情�！边@個(gè)桂花雖然好，但是陣陣的桂花花卻引起了詞人心中的鄉愁，全詩(shī)從詠花到了思鄉，作者將自己想念故鄉的心情，藉著(zhù)桂花香氣給抒發(fā)了出來(lái)。另有一首《添字采桑子》，也是在寫(xiě)睹物思人的情景，主旨是在寫(xiě)作者看見(jiàn)了種在庭院的芭蕉樹(shù)，想起了當年種植芭蕉樹(shù)的人，描寫(xiě)芭蕉樹(shù)的葉子或舒展或卷曲，好像作者心中的深情，晚間雨打芭蕉，聲聲敲打著(zhù)作者的心，使得作者無(wú)法入睡，只得起身聽(tīng)那雨打聲。芭蕉本身是沒(méi)有感情的，詞人卻把自己的情感，圍繞著(zhù)芭蕉而發(fā)，賦予了芭蕉不同的感覺(jué)，看似敘事，實(shí)為抒情，在寫(xiě)作題材上，又比其他人活潑生動(dòng)了些。
第五節 鑄語(yǔ)生造 雋永含蓄
清陳廷焯在《白雨齋詞話(huà)》中曾說(shuō)：“李易安詞獨辟門(mén)徑，居然可觀(guān)。其源自從淮海、大晟來(lái)，而鑄語(yǔ)則多生造。婦人有此，可謂奇矣！”李清照善用平淡的文字，創(chuàng )造出不凡的語(yǔ)句，在《詞論》中，她力主文應“故實(shí)”、“典重”，講究“富貴態(tài)”，但是在她的作品中，用典處并不多見(jiàn)，大部份皆是以平實(shí)的文字，口語(yǔ)化、淺白的描寫(xiě)，取材都是從日常生活，如《點(diǎn)絳唇》里“見(jiàn)客人來(lái)，剗襪金釵溜，和羞走�！鄙倥�(jiàn)人來(lái)又羞又驚，來(lái)不及穿鞋，便匆匆回避的樣子，生動(dòng)活潑，又不失文學(xué)性，淺顯易懂，就是到了現在，還是一看就懂，文字通俗可說(shuō)是李清照的一大特色。
李清照在語(yǔ)句上受到的評價(jià)也很高，如“才下眉頭，卻上心頭”、“人比黃花瘦”、“綠肥紅瘦”，這些句子，到現在都還是眾所周知，其實(shí)細觀(guān)“漱玉詞”，不難發(fā)現有很多句字，是李清照吸收了前人的精華，轉化出來(lái)的，如《一剪梅》中的“才下眉頭，卻上心頭”，是由范希文的《御街行》而來(lái)，《御街行》里有那么兩句“眉間心上，無(wú)計相回避�！崩钋逭諒拇宋牡玫搅遂`感，加以咀嚼之後，寫(xiě)下了“才下眉頭，卻上心頭”，王漁洋在《花草蒙拾》里說(shuō)：“易安亦從范希文『都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計相回避』語(yǔ)脫胎，特更工耳�！庇纱司涂芍�，李清照為文吸取前人的精華，不僅青出於藍，甚至掩蓋原作，現代人只道李清照的“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，卻不曉得范希文的“眉間心上，無(wú)計相回避”，難怪王漁洋要稱(chēng)贊李清照了。
李清照在用字遣詞上，還有一大特點(diǎn)，就是她的疊字，她最著(zhù)名的《聲聲慢》，一開(kāi)始便用了十四個(gè)疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，徐虹亭說(shuō)：“首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤(pán)也�！崩钋逭盏寞B字好在它們最形象地表達了作者的心情，“尋尋覓覓”是形容作者茫然的心情，“冷冷清清”是作者尋覓的結果，而“凄凄慘慘”是“冷冷清清”的心情，“戚戚”是因“凄凄慘慘”而生的痛苦心情。一句扣著(zhù)一句，一字扣著(zhù)一字，用的恰到好處，全首最後還有一句“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”也是精妙之句，因為這些痛苦愁緒都“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的在作者的心上，用“淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（金粟詞話(huà)），可說(shuō)是千古絕唱。
總結李清照的藝術(shù)成就極高，後世視她為“婉約派”的正宗，為文受到柳永、秦觀(guān)、周邦彥等人的影響，卻有較大的突破，“她的詞能以故為新，以俗為雅；語(yǔ)淺意濃而跌宕多姿；意境優(yōu)美而思想深刻；形象鮮明而感情真摰；語(yǔ)言既明白如話(huà)，較少粉飾，又流轉如珠，富有音韻美，口語(yǔ)俚話(huà)的運用尤為得體，突顯出白描藝術(shù)的特色，把傳統的婉約詞發(fā)展到了後人“難乎為繼”的高峰�！�(16)從上面的敘述，我們不難了解李清照在詞壇上的地位，她在詞的創(chuàng )作上，有承繼，有創(chuàng )新，她能把抽象的情感給形象化，利用外景來(lái)襯托內心，又不流於矯情，寫(xiě)作平實(shí)，善於白描，她的成就不僅在宋代大放光芒，也為後世詞壇開(kāi)創(chuàng )了新頁(yè)。
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