橫塘路凌波不過(guò)橫塘路
賀鑄
凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月臺花榭，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
賀鑄的美稱(chēng)“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的。據周紫芝《竹坡詩(shī)話(huà)》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時(shí)雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子�！笨梢�(jiàn)這首詞影響之大。
“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳塵去�！睓M塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤(pán)門(mén)外十余里，地名橫塘。方回往來(lái)于其間�！笔亲髡唠[居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵�！边@里是說(shuō)美人的腳步在橫塘前匆匆走過(guò)，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠�；谶@種可望而不可即的遺憾，作者展開(kāi)豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的�！板\瑟年華誰(shuí)與度？”用李商隱“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”詩(shī)意。下句自問(wèn)自答，用無(wú)限婉惜的筆調寫(xiě)出陪伴美人度過(guò)如錦韶華的，除了沒(méi)有知覺(jué)的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像，既屬虛構，又合實(shí)情。
上片以偶遇美人而不得見(jiàn)發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷�！氨淘啤币痪�，是說(shuō)美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周?chē)木拔�，才驀然醒覺(jué)。不由悲從中來(lái)，提筆寫(xiě)下柔腸寸斷的詩(shī)句。蘅皋，生長(cháng)著(zhù)香草的水邊高地，這里代指美人的住處�！安使P”，據《南史江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱(chēng)郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見(jiàn)還�！湍颂綉阎械梦迳P一以授之�！边@里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫(xiě)“斷腸句”？于是有下一句“試問(wèn)閑愁都幾許？”劉熙載云：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨�！湮淳浜锰幦凇噯�(wèn)’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳�！惫P者認為，“試問(wèn)”一句的好處還在一個(gè)“閑”字�！伴e愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無(wú)目的，漫無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú)，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現力。宋羅大經(jīng)云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(cháng)�！鼻逋蹶]運說(shuō)：“一句一月，非一時(shí)也�！倍际琴潎@末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過(guò)些右班殿臣、監軍器庫門(mén)、臨城酒稅之類(lèi)的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩(shī)文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來(lái)看，這首詩(shī)也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來(lái)又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫(xiě)照嗎？從這個(gè)意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫(xiě)的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解，這首詞所表現的思想感情對于封建時(shí)代的人們來(lái)說(shuō)，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強大生命力的關(guān)鍵所在。（李瑋）
鶴沖天鼕鼕鼓動(dòng)
賀鑄
鼕鼕鼓動(dòng)，花外沉殘漏。華月萬(wàn)枝燈，還清晝。廣陌衣香度，飛蓋影，相先后。個(gè)處頻回首。錦坊西去，期約武陵溪口。當時(shí)早恨歡難偶�？煽傲骼诉h，分攜久。小畹蘭英在，輕付與、何人手。不似長(cháng)亭柳。舞風(fēng)眠雨，伴我一春銷(xiāo)瘦。
全詞以脈脈深情描述了與一個(gè)女子的邂逅和對她的懷念。
上片寫(xiě)當年邂逅的情況。前四句交待相遇的時(shí)間、地點(diǎn)。從“鼕鼕鼓動(dòng)”，“華月萬(wàn)枝燈”，不難看出，這是一個(gè)元宵之夜。而“花外沉殘漏”更進(jìn)一步點(diǎn)明了時(shí)間：漏殘夜深。此時(shí)此刻，詞人不思歸去，也無(wú)心觀(guān)燈，卻遠離鼓樂(lè )，一個(gè)人悄悄站在花下聽(tīng)滴漏聲聲，他究竟期待什么？
“廣陌衣香度，飛蓋影、相先后”。車(chē)上的女子并沒(méi)有露面，也沒(méi)有一絲聲音，更沒(méi)有半點(diǎn)顧盼和等待的意思，可見(jiàn)她并不知道有人在等她�？墒�，僅憑一縷衣香和一閃而過(guò)的車(chē)蓋影子，詞人已知來(lái)者正是他期待的意中人。于是便默默地在她車(chē)前車(chē)后跟隨著(zhù)。她，也許是良家淑女，也許是青樓名妓。詞人對她傾慕已久，可因種種阻礙，尚未互通心曲。這是那個(gè)時(shí)代常見(jiàn)的愛(ài)情現象。詞人在佳節良宵徘徊等待，正是希望能遇到她，一訴衷情。詞中沒(méi)有描繪她的容貌�？墒歉哐庞拈L(cháng)的衣香，使人不難想象那女子嫻靜端麗的氣質(zhì)和容顏；輕捷飛揚的車(chē)蓋，使人頗易想見(jiàn)那女子臨風(fēng)玉樹(shù)般的身姿和舉止。這樣一個(gè)女子，怎能不使詞人心旌搖動(dòng)，苦苦追求，并且多年后仍眷念不已呢？
車(chē)上的女子可能也早以芳心相許，所以當她得知有人跟隨，便很快猜到是誰(shuí)。并且“個(gè)處頻回首”�！板\坊西去”，行人漸少，女子更有大膽深情的表現：“期約武陵溪口”。當然，他們的約會(huì )沒(méi)有實(shí)現。因為“武陵溪”乃陶淵明《桃花源記》中虛無(wú)縹緲的所在，這暗示由于某些原因，這場(chǎng)戀情沒(méi)有什么結果。詞意也轉入下片的懷念與抒情。
“當時(shí)早恨歡難偶”，這一句以追憶的口吻寫(xiě)得沉痛而深情。早知戀情無(wú)果，仍在街頭苦苦等待至夜深；早知婚事難成，仍然珍惜偶然的相遇；早知分離后相思難當，仍然讓自己深深地陷入這感情的漩渦，更顯出詞人癡情依依�！翱煽傲骼诉h，分攜久”，深沉細膩的情感又哪能承受分離地域之遠、時(shí)間之久呵！
最后，詞人以比喻表達了對那女子深情的關(guān)切和留戀。詞人以高潔芳香的蘭比喻心中的戀人，關(guān)切地想到：如果她還在的話(huà)，又被輕易付與何人手里呢？那人是否像詞人這樣愛(ài)惜珍重她的蘭心蕙質(zhì)呢？“輕付與”三字點(diǎn)明了那女子人身與婚姻的不自主�！靶☆堤m英”雖高雅芬芳，卻難以問(wèn)津，只給人帶來(lái)痛苦和思念。倒是那淳樸的長(cháng)亭柳樹(shù)，經(jīng)常出現在他流離的人生途中，伴他“舞風(fēng)眠雨”，伴他顛簸困頓。此時(shí)，詞人思路開(kāi)闊，文筆流暢，順手拈來(lái)“長(cháng)亭柳”，與“小畹蘭英”作對比。以物喻人，因蘭及柳，以柳襯蘭，實(shí)則思極而怨，含蓄地表達了對“小畹蘭英”深深的懷念、依戀、哀怨之情。把抽象的思念和哀怨，化成可見(jiàn)的景物，融情于景，因物見(jiàn)情。寫(xiě)情而含蓄貼切至此，足見(jiàn)賀鑄之藝術(shù)功力不同一般。（鄭延君）
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