綠羅裙東風(fēng)柳陌長(cháng)
賀鑄
東風(fēng)柳陌長(cháng)，閉月花房小。應念畫(huà)眉人，拂鏡啼新曉。
傷心南浦波，回首青門(mén)道。記得綠羅裙，處處憐芳草。
這是一首別后懷念戀人之作。首兩句描繪眼前之景。東風(fēng)，點(diǎn)明節令乃微風(fēng)吹拂的春季。柳陌，指兩旁植滿(mǎn)柳樹(shù)的道路。東風(fēng)日吹，氣候日暖，柳枝日長(cháng)，枝葉婆娑茂密起來(lái)，漸漸地將阡陌隱蔽起來(lái)，再加是在月光朦朧的夜間，往日一覽無(wú)余的道路，在柳枝的掩映下，似乎變得神秘起來(lái)，悠長(cháng)起來(lái)，有如一條無(wú)窮無(wú)盡的綠帶，盤(pán)繞于田野�！伴]月”，被輕云遮蔽起來(lái)的月亮。一片輕云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的輝映下，白日盛開(kāi)的花兒似隱似現，顯得不那么飽滿(mǎn)了�；ǚ�，花瓣的總稱(chēng)，如白居易《畫(huà)木蓮房圖寄元郎中》詩(shī)：“花房膩似紅蓮房，艷色鮮如紫牡丹”。
“應念畫(huà)眉人，拂鏡啼新曉”，在這月色朦朧的夜景，滿(mǎn)懷羈旅愁情的詩(shī)人能平靜嗎？尤其是當此春風(fēng)輕拂，柳枝飄搖之時(shí)，詩(shī)人敏感的心靈一陣顫動(dòng)，不由得想起了遠在京城的戀人：此時(shí)此刻的她，一定也正陷入對自己的深深懷念中，分別愈久，悲愁愈增，昔日風(fēng)采當因別后徹夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂鏡自照時(shí)，常會(huì )因親睹自己消瘦的面容而悲聲啼哭。應念，設想對方之詞，必定思念、應當思念之意。畫(huà)眉人，指夫婿，相傳西漢宣帝時(shí)京兆尹張敞與妻恩愛(ài)逾常，屢為妻勾眉畫(huà)黛。后常以“畫(huà)眉”兩字喻男女相得之樂(lè )。這兩句全從對方設想，寫(xiě)得隱微含蓄，前句寫(xiě)其思，后句寫(xiě)其清晨理妝時(shí)的啼，包含無(wú)限潛臺詞和暗場(chǎng)戲，曲曲傳達出女主人公幽微隱約的心理。
“傷心南浦波，回首青門(mén)道”。南浦，別地之代稱(chēng)�！冻o河伯》：“送美人兮南浦”，江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何？”青門(mén)道，漢長(cháng)安東南門(mén)，本名霸城門(mén)，因門(mén)呈青色，故稱(chēng)。這里指北宋京城汴京城門(mén)。這兩句回憶別時(shí)情態(tài)，兼點(diǎn)戀人所在。前句重寫(xiě)留者，后句重寫(xiě)去者，既寫(xiě)對方，也寫(xiě)自己，層層推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故當時(shí)分別，深感再逢杳杳無(wú)期，留者固情意纏綿，黯然傷神，去者亦戀戀不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，當此之際，那種凄哀悱惻的別離神態(tài)于作者的刺激真是太強烈了，以致在頭腦中留下了一種永不磨滅的印記，至今尚記憶猶新�！坝浀镁G羅裙，處處憐芳草”。分離已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分別時(shí)身穿綠羅裙的倩影，最為醒目，最為親切。羈旅生涯中，每逢隨處可見(jiàn)的芳草綠蔭，總會(huì )產(chǎn)生一種特殊的親切感，仿佛那蔭蔭碧草，就是她那身著(zhù)綠羅裙的可愛(ài)身影，飄飄蕩蕩，幻化而成。春天的芳草，時(shí)時(shí)都有，處處可見(jiàn)，所以，這種對戀人深刻的眷戀感，似乎時(shí)時(shí)處處，都能得傾注，獲得滿(mǎn)足。按這兩句，實(shí)際源于五代牛希濟《生查子》原句，但牛詞中的兩句，是作為女主人公與男友分別時(shí)的叮囑語(yǔ)出現的，賀鑄原封不動(dòng)拈用牛詞原句，主要是抒發(fā)與情人長(cháng)久分別后男主人公的一種心理活動(dòng)。他采用巧妙的移情手法，借助于綠色這一特殊的色彩，將現實(shí)中的人與自然中的景緊密結合起來(lái)，使遙遠的空間與悠久的時(shí)間借助于想像的翅膀相連結，作者對戀人的思念，亦似乎借助于隨處可見(jiàn)的芳草綠蔭，得到了一種充分的心理滿(mǎn)足。然想像歸想像，現實(shí)歸現實(shí)，兩者畢竟不是一回事。作者相思的苦痛透過(guò)這種貌似輕松的灑脫語(yǔ)而愈顯強烈，這也正是本詞感人至深的藝術(shù)魅力之所在。（王增斌）
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