王愛(ài)剛
小小說(shuō)鋪述情節靈活自由，時(shí)空結構呈現出極大的伸縮性和靈活性，無(wú)論是敘事結構的安排，還是敘事視角的選擇，都精致巧妙。美國作家歐 亨利的作品在這一點(diǎn)上尤其突出，人們稱(chēng)贊他的作品是“含淚的微笑”�！蹲詈蟮拈L(cháng)春藤葉》是他的代表作之一，情節設置巧妙，取得了震撼人心的效果。
一 情節突轉手法掀起波瀾。突轉就是在情節發(fā)展過(guò)程中，峰回路轉，事件出乎意料之外的轉折，從而使人物的命運，事件的結局發(fā)生重大的變化�！蹲詈蟮拈L(cháng)春藤葉》敘述患上嚴重肺炎的年輕女畫(huà)家瓊珊，看著(zhù)窗外不斷飄落的藤葉，認為那最后一片藤葉飄落時(shí)，她的生命也將結束。然而，一夜風(fēng)雨交加，可是最后一片藤葉卻依然如故地掛在樹(shù)枝上，得到生命鼓舞的瓊珊竟然也奇跡般地活了下來(lái)。小說(shuō)結尾通過(guò)瓊珊朋友蘇艾之口交代：留在樹(shù)上的那片藤葉，是老畫(huà)家貝爾曼，為了給瓊珊生命的力量，在風(fēng)雨之夜，打著(zhù)燈籠，搭上梯子在原來(lái)藤葉緊貼墻上畫(huà)上的。貝爾曼卻因受了風(fēng)寒染病身亡。作者沒(méi)有按照平鋪直敘的方式來(lái)安排情節將貝爾曼畫(huà)長(cháng)春藤葉這個(gè)重要的情節放到結尾處補出，這樣安排突出和強調事件的原因，出乎讀者意料。文中兩個(gè)突轉，一個(gè)是身患重病的瓊珊在長(cháng)春藤葉的鼓舞下痊愈了，另一個(gè)是貝爾曼卻因畫(huà)長(cháng)春藤葉受了風(fēng)寒染病身亡，二者之間聯(lián)系緊密，波瀾起伏。
二 欲揚先抑的手法表現人物形象。文中有三處對貝爾曼的正面描寫(xiě)，第一處是概括介紹他的不如意的生活現狀，“六十多歲的年紀，有一把胡子，薩蒂爾似的腦袋，”“總是沒(méi)有動(dòng)手畫(huà)他的杰作，替雇不起職業(yè)模特的青年藝術(shù)家充當模特掙幾個(gè)小錢(qián)，暴躁的小老頭”。第二處是蘇艾去找他當模特的時(shí)候，對他說(shuō)了瓊珊的情況后，“他對這種白癡般的想法大不以為然，諷刺地咆哮了一陣子”第三處是他到蘇艾和瓊珊住的地方充當“隱居的礦工”讓蘇艾作畫(huà)。這個(gè)人物形象很平凡，甚至有點(diǎn)討厭，但是他卻有一顆火熱的愛(ài)心。尤其是最后的側面描寫(xiě)完成了他的人格升華，讓我們看到了他珍愛(ài)生命，關(guān)愛(ài)他人，甚至不惜犧牲自己為代價(jià)的美好心靈。前面的正面描寫(xiě)是“抑”，最后蘇艾的補充交代是“揚”，在抑揚中，人物的形象得到了很好的升華。
三 雙線(xiàn)敘述豐富小說(shuō)的內容�！蹲詈蟮拈L(cháng)春藤葉》在事件敘述上采取雙線(xiàn)形式。一條是以瓊珊為敘事線(xiàn)索：“十一月，瓊珊病倒--一天早晨，瓊珊病重--第二天，瓊珊病危--第三天早晨，瓊珊病好轉--第四天瓊珊脫離危險�！� 第二條是以貝爾曼為敘事線(xiàn)索的：“瓊珊病重的夜里，貝爾曼風(fēng)雨中畫(huà)長(cháng)春藤葉--貝爾曼生病--貝爾曼被送進(jìn)醫院--貝爾曼在醫院去世�！� 兩條線(xiàn)索中，第一條是明線(xiàn)，第二條是暗線(xiàn)，將這兩條線(xiàn)串在一起的是蘇艾，兩條線(xiàn)索在結尾交會(huì )。雙線(xiàn)并行的結構，使得小說(shuō)在短小的篇幅里表現了豐富的內涵，達到了“濃縮萬(wàn)里于尺幅之中”的效果。窮困潦倒的生活可以讓人改變很多，有時(shí)讓人無(wú)奈痛苦，但是沒(méi)有改變人們尤其是落魄的藝術(shù)家的美好心靈--珍愛(ài)生命，關(guān)愛(ài)他人。小說(shuō)通過(guò)瓊珊和貝爾曼以及蘇艾三個(gè)人物，很好地表現了這個(gè)主題。
歐 亨利的許多作品，如《警察與贊美詩(shī)》《麥琪的禮物》等，在情節設置上，都與本文一樣，在結尾處出人意料，峰回路轉，充分體現了“文似看山不喜平”的特點(diǎn)，人們形象地把這種結尾方式稱(chēng)做“歐式結尾”。值得我們在寫(xiě)作中學(xué)習。
王愛(ài)剛
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