旅夜書(shū)懷
杜甫
細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著(zhù)，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。
一首《旅夜書(shū)懷》即景抒懷，于細膩的繪景之中含蓄地表達了詩(shī)人杜甫因政治理想不得實(shí)現的孤獨、寂寞與憤慨，感情激越，形象鮮明，境界宏闊。而其中刻意設置的多重對比，尤使全詩(shī)的風(fēng)格跌宕起伏，為沉郁頓挫作了一個(gè)獨到的注腳。
對比之一：自然的宏闊與詩(shī)人的渺小之對比。
在詩(shī)人的筆下，一個(gè)細草微風(fēng)的“旅夜”，一葉隨波飄零的孤舟，本已顯出極其的渺小，但杜甫偏偏將視野投向遼闊的平野與奔涌的大江，著(zhù)力打造出一個(gè)宏偉闊大的境界：極目遠眺，水天相接，天地相連，野闊星垂，江流月涌。聯(lián)想到自己痛苦的遭遇，面對如此宏闊無(wú)比的境界，個(gè)人的渺小在宏闊的自然面前更顯得凄涼無(wú)限，令人唏噓！自己不正是天地間無(wú)所依存的“一沙鷗”嗎？
對比之二：壯麗的樂(lè )景與孤獨的哀情之對比。
頷聯(lián)“星垂平野闊，月涌大江流”是寫(xiě)景的千古名句。地平線(xiàn)上，大地是那樣的遼闊，星星仿佛也俯首親吻著(zhù)原野；大江之中，江水浩蕩東流，一輪圓月映印其中，隨著(zhù)江水的流動(dòng)而浮涌著(zhù)。這該是多么發(fā)人遐思的一個(gè)寧靜的港灣��！可是，這一切在一個(gè)孤獨的羈旅之人看來(lái)，外界環(huán)境越是遼闊，越顯出自己的孤獨無(wú)助；周邊的情境愈是祥和，越見(jiàn)出自己的寂寞悲哀。天地雖大，卻無(wú)自己的安身之處；景色遼闊壯麗，卻只能反襯出詩(shī)人孤寂而悲憤的心境。這里景與情會(huì )，在這一對比中更顯出詩(shī)人的感慨，也更使人領(lǐng)悟到“獨夜舟”的孤獨寂寞了。
對比之三：偉大的理想與殘酷的現實(shí)之對比。
杜甫本懷著(zhù)“窮年憂(yōu)黎元”的思想，一心想普濟蒼生，報效君王，在政治上有所建樹(shù)，但自己一生卻一直處于戰亂之中，顛沛流離，屢遭排擠，空有滿(mǎn)腔報國之志，卻難以實(shí)現。頸聯(lián)“名豈文章著(zhù)，官應老病休”是詩(shī)人憤激之辭，說(shuō)“豈”是反詰，說(shuō)“應”是悲憤。聲名不因政治抱負而顯著(zhù)，反因文章而聞名；詩(shī)人辭去官職，并非因為老而多病，個(gè)中原因，不言而喻。這令人啼笑皆非的現象，這是非顛倒的現實(shí)，怎不令詩(shī)人滿(mǎn)腔悲憤呢？而這種悲憤之情，正是在理想與現實(shí)的對比中越發(fā)鮮明，更加深沉。
后人評價(jià)杜甫“老來(lái)漸于詩(shī)律細”，于此三重對比中可見(jiàn)老杜“詩(shī)律細”之一斑。
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