白玉未必真無(wú)瑕
--對《荷花淀》一處景物描寫(xiě)的質(zhì)疑
著(zhù)名作家孫犁的代表作《荷花淀》是膾炙人口的名篇。尤其是文中的景物描寫(xiě)，創(chuàng )造了一種具有獨特美感的環(huán)境氣氛，其淡雅疏朗的詩(shī)情畫(huà)意與樸素清新的泥土氣息的完美統一，歷來(lái)為讀者評家津津樂(lè )道。但它也不是完美無(wú)瑕的。我試對文中“……那一望無(wú)際擠得密密層層的大荷葉迎著(zhù)陽(yáng)光展開(kāi)，就像銅墻鐵壁一樣。粉色的荷花箭高高地挺出來(lái)，是監視白洋淀的哨兵吧”一段景物描寫(xiě)在全文中的作用提出質(zhì)疑，請專(zhuān)家賜教。
評論者對這段描寫(xiě)在文中的作用，一般認為有兩方面：①把殘酷緊張的戰斗氣氛化為詩(shī)情畫(huà)意，體現了其作品的整體風(fēng)格。②設下伏筆，暗示后面伏擊戰的情節。如果結合全文內容來(lái)看，這里的描寫(xiě)在以上兩方面非但沒(méi)有起到應有的作用，反而成了一個(gè)不協(xié)調因素，原因就在于：
追求詩(shī)情畫(huà)意，破壞了故事情節的內在節奏。
不可否認，整體上追求“淡雅疏朗的詩(shī)情畫(huà)意”，整體節奏的舒緩與情調的平和雅致，是《荷花淀》全文的基本特征，也是本文成為現代文壇一道獨特亮麗的風(fēng)景的根本原因。但是，作為文學(xué)作品，它并非是由單一因素構成，而是由多種因素綜合而成的。整體與局部之間，整體風(fēng)格只能約束局部，但決不能取代局部，各個(gè)局部又有它內在的特定的節奏。這就好比一個(gè)性格開(kāi)朗樂(lè )觀(guān)的人，可能也偶有悲傷落淚的時(shí)候，這個(gè)人他總不能因他的開(kāi)朗樂(lè )觀(guān)而變哭為笑吧。
就尋夫歸來(lái)途中遇敵一個(gè)情節而言，它只是整篇文章的一個(gè)局部，雖然要受全問(wèn)風(fēng)格的約束，但它又自有其相對的獨立性。這這個(gè)情節中，作者有了“拼命往前搖”，“快搖”，“大船緊緊追過(guò)來(lái)了”，“大船追得很緊”，“小船搖得飛快”等一系列語(yǔ)句，加快了節奏，增強了緊張的氣氛，而這恰恰就是這個(gè)局部的自身特點(diǎn)。如把這種氣氛引向高潮，自然是可以的，即使由此戛然而止也未嘗不可�？善@時(shí)就迎面撞上了一片“詩(shī)情畫(huà)意”，猛然間打碎了感受的整體性，讓讀者感到一種茫然和別扭。從文學(xué)創(chuàng )作的角度講，張弛結合當然是科學(xué)的章法，當該張時(shí)不張，不該弛而弛，這肯定也是不妥的。在這個(gè)清潔中，敵我相遇，事關(guān)生死存亡，保持一種較為緊張的節奏，烘托一種較為緊張的氣氛，對展示任務(wù)活動(dòng)突出全文主題都是必要，戰爭畢竟是戰爭，敵人畢竟是兇殘的，為了一種風(fēng)格的體現而用一片“詩(shī)情畫(huà)意”掩蓋了戰爭的血火與硝煙，使讀者的情感體驗尚未達到高潮時(shí)就突然冷卻，這應該說(shuō)還是一種不夠妥當的做法。
近乎直白的“伏筆”破壞了語(yǔ)言的整體含蓄性，削弱了后文情節的突然性。
縱觀(guān)《荷花淀》全文，語(yǔ)言表達幾乎都是含蓄蘊藉而非直露張揚的。在這一段描寫(xiě)之前和之后，作者都能不露聲色的去敘寫(xiě)，讓筆下的人物和景物自己說(shuō)話(huà)，在這種含蓄的敘寫(xiě)中創(chuàng )造出巨大的想象空間。白洋淀的旖旎風(fēng)光、夫妻話(huà)別的動(dòng)人場(chǎng)面、相約尋夫的精彩情節、途中遇敵的緊張氣氛、婦女們成長(cháng)為勇敢成熟的抗日戰士的內容，作者都極少直抒胸臆，而是把要表達的一切通過(guò)所寫(xiě)的內容自然透露出來(lái)，就產(chǎn)生了這樣一種效果--既非讓人不可捉摸，也非讓人一目了然，促使讀者去回味去思考，進(jìn)入他所創(chuàng )造的特定氛圍中去感受去體驗，含蓄蘊藉的風(fēng)格就這樣產(chǎn)生了。我們還可以分析一下日本鬼子的大船追趕婦女們的小船的情節，在緊張的氣氛中，作者有意用了“小船”和“大船”兩個(gè)詞語(yǔ)來(lái)代替敵對雙方，說(shuō)敵人的窮追猛趕用的是“大船追得很緊”，就連婦女們口中驚呼的也是“日本”而不再加“鬼子”二字。多么含蓄而耐人尋味的語(yǔ)言！
但是在文中作者所插入的這幾句描寫(xiě)兼抒情的文字卻一改含蓄之風(fēng)，忍不住站出來(lái)直抒胸臆，這就與全文的整體風(fēng)格不協(xié)調了。要說(shuō)這幾句話(huà)為后文的情節打伏筆，這是對的，而且的確有此必要。但從技法上講，任何伏筆，它所希望達到的藝術(shù)效果都是要讓讀者感到“既在意料之外，又在情理之中”。但這幾句描寫(xiě)里“銅墻鐵壁”，“監視白洋淀的哨兵”等詞語(yǔ)，讓讀者一下子就會(huì )明白后文的結局，只能起到“既在意料之中，又在情理之中”的效果，這就削弱了“荷蕩伏擊”情節的突然性，也就削弱了故事對讀者的吸引力和震撼力。
總之，我認為這幾句描寫(xiě)在《荷花淀》一文中，未能起到應有的作用，相反還影響了全文的整體效果，成為了全文的一個(gè)不協(xié)調因素。
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