黑塞的詩(shī)歌

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從前，生活似乎更加真實(shí)，

世界更井然有序，精神更加明晰，

智慧和學(xué)問(wèn)還沒(méi)有分裂。

那些古人，生活得更輕松、更充實(shí)，

我們從柏拉圖和中國人的著(zhù)書(shū)里，

到處都讀到有關(guān)的美妙的記事--

啊，每逢我們走進(jìn)阿奎那的

論述極為精確的大全殿堂里，

我們就覺(jué)得有個(gè)圓熟的、美好的、

澄明的趔的世界從遠處揮手致意：

那兒，一切都明亮，自然完全受精神支配，

人類(lèi)由上帝創(chuàng )造出來(lái)，又回到上帝那里，

公布的法則和秩序都有美好的形式，

一切都圓滿(mǎn)地形成整體，沒(méi)有破裂。

與此相反，我們這些后世之人，

卻象注定要進(jìn)行斗爭，在荒漠中行軍，

注定要去懷疑，去冷嘲熱諷，

賦予我們的只有渴望和憧憬。

可是將來(lái)我們的子孫也會(huì )有后之視今

亦猶今之視昔的情況，他們會(huì )美化我們，

把我們看作幸福的智者，因為他們

從我們一生悲嘆、混亂的合唱之中

只會(huì )聽(tīng)到和諧的余音，熄滅了的

困苦和斗爭會(huì )被敘述得象美麗的童話(huà)。

在我們當中最不相信自己的人，

提出問(wèn)題最多而持懷疑態(tài)度的人，

也許會(huì )使他的影響及于后世，

讓青年人奉為楷模，受其教化；

現在為了懷疑自己而煩惱的人，

也許有一天受人羨慕，當他是幸福的人，

一個(gè)不知道什么困苦和恐懼的人，

生活在他那種時(shí)代而感到快樂(lè )的人，

他的幸福就象兒童的幸福一樣的人。

因為在我們心中也有屬于永遠的精神的精神，

它把一切時(shí)代的精神稱(chēng)為兄弟：

超越今天而永生的是它，不是我和你。

摘自 T4帝國西門(mén)抽煙 2003-11-15.07:46

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摘自 T4帝國西門(mén)抽煙 2003-11-15.07:48

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詩(shī)歌導言

黑塞在一篇自傳散文中說(shuō)過(guò)這親的話(huà)：“我從13歲開(kāi)始就明白這一點(diǎn)：要么當個(gè)詩(shī)人，否則什么也不想當�！焙谌谒囊簧�，從青年時(shí)代直到晚年都沒(méi)有停止過(guò)寫(xiě)詩(shī)。

黑塞的詩(shī)有很多充滿(mǎn)了浪漫氣息，從他的最初詩(shī)集《浪漫之歌》的書(shū)名，主可以看出他深受德國浪漫主義詩(shī)人的影響，以致后來(lái)被人稱(chēng)為“德國浪漫派最后的一個(gè)騎士”。

……

孤獨、彷徨、感傷、懷鄉、哀嘆失去的青春，對童年時(shí)挖的回憶，夢(mèng)幻、黑夜、死亡，這些常常出現在浪漫主義詩(shī)人詩(shī)中的主題，也多見(jiàn)于黑塞的詩(shī)中。浪漫主義詩(shī)人受歌頌大自然，黑塞也是如此，他寫(xiě)了不少歌詠自然景色的田園詩(shī)。浪漫主義詩(shī)人愛(ài)向民歌學(xué)習，黑塞的詩(shī)也有很多具有民歌色彩。浪漫主義詩(shī)人常發(fā)思古之幽情，懷念中世紀，而黑塞則常把古代希臘、埃及、東方的印度和中國作為他懷古傷今的寄托。

黑塞的詩(shī)不僅常用浪漫主義的手法，而且有時(shí)也用印象主義和象征主義的手法。黑塞愛(ài)讀法國名勝征派詩(shī)人魏爾倫的詩(shī)，并且譯過(guò)他那首名詩(shī)《我常做的夢(mèng)》，但是在應用這種手法時(shí)，他并不是機械地模仿，卻還保持他自己的獨特風(fēng)格。

黑塞的抒情詩(shī)富于音樂(lè )節奏，這跟他對音樂(lè )的愛(ài)好是分不開(kāi)的�！麗�(ài)好音樂(lè )，愛(ài)巴赫，愛(ài)莫扎物，尤其是喜愛(ài)肖幫，他說(shuō)肖邦對于他就象瓦格納對于尼采一樣因此，他的生活彌漫著(zhù)強烈的音樂(lè )氣氛，音樂(lè )使他陶醉。在他的詩(shī)集中，我們讀到有不少篇章都是以音樂(lè )為吟詠主題的詩(shī)歌。他有一部詩(shī)集就題名《孤獨者的音樂(lè )》。

黑塞不僅喜愛(ài)音樂(lè )，也喜愛(ài)繪畫(huà)，而且是一個(gè)水彩畫(huà)家。他有許多畫(huà)家朋友。他出過(guò)一部附有他所作的彩色畫(huà)的詩(shī)集，題名《畫(huà)家的詩(shī)》。他的小說(shuō)《克林格佐爾的最后的夏天》和《羅斯哈爾德》都是以畫(huà)家為主人公的。這種對繪畫(huà)的喜愛(ài)，當然會(huì )反映在他的詩(shī)中，因此，有時(shí)他的詩(shī)就充滿(mǎn)畫(huà)意，他的詩(shī)筆同時(shí)也是畫(huà)筆。有人說(shuō)他狀況于把詩(shī)情和畫(huà)意結合起來(lái)，做到詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。

黑塞是一個(gè)飄泊的詩(shī)人，因此他的詩(shī)集中有不少記行詩(shī)。他曾兩次去過(guò)意大利，他在德國南部和瑞士各地施行而且到過(guò)亞洲的錫蘭、新加坡、蘇門(mén)答臘�！M(jìn)入蘇門(mén)答臘的原始森林，并不單單是為了游山玩水，探險獵奇，而是由于他厭惡資本主義社會(huì )的現代文明，于時(shí)想到另一些陌生的地方，去尋覓他的理想的境界，用現代時(shí)髦話(huà)說(shuō)，就是出于一種“尋根”的心理�？墒墙Y果，他并沒(méi)有尋到他要追尋的東西，只得仍舊絕望地回到他的隱遁的洞天里尋求他的內心世界，過(guò)他的隱士生活。

在黑塞的詩(shī)中常常出現“故鄉”、“母親”的用語(yǔ)，他經(jīng)�；貞浰墓枢l和母親，他在睡夢(mèng)中也經(jīng)�！皦�(mèng)魂常繞故園飛”，看到他的故鄉和母親的影子。怎么？難道他故國難回？無(wú)家可歸？難道他不能回到他的故鄉卡爾夫去歸��？難道他一回鄉就會(huì )被德國的專(zhuān)政機關(guān)抓起來(lái)送去勞改？難道他是一個(gè)事母至孝的教子？難道他也熟悉我國“哀哀父母，生我劬勞”的詩(shī)句？不！他的這些用語(yǔ)，既是現實(shí)性的，又是象征性的。他尋求故鄉，乃是尋求他的心靈的故鄉，尋求他的理想境域，尋求他的歸宿。他懷念母親，尋覓母親，并不單單是孝子尋親，渴望他的母親從冥府中再回到陽(yáng)世間來(lái)，而是另一種“尋根”的象征意義。他詩(shī)中的“母親”、“永恒的母親”，有人說(shuō)是“道”，庶乎近焉，老子《道德經(jīng)》中稱(chēng)“道”“先天地生”“為天下母”，同時(shí)又令人想起歌德《浮士德》中的“母親場(chǎng)”和歌德所說(shuō)的“永恒的女性”。

黑塞是一位孤獨的詩(shī)人，如前所述評，他有一部詩(shī)集即以《孤獨者的音樂(lè )》命名，他寫(xiě)過(guò)一首廣為人愛(ài)讀的詩(shī)《霧中》，其中有這樣的句子：“沒(méi)一個(gè)人了解別人，人人都很孤獨”；他的詩(shī)中又常常出現“無(wú)�！边@個(gè)字眼，顯示出他也是一個(gè)悲觀(guān)者。這就令人想起尼采。是的，黑塞愛(ài)讀尼采的作品，尼采對黑塞是頗有影響的。然而，他們兩人雖都是了身于牧師的家庭，在對待基督教，對待上帝這個(gè)問(wèn)題上，卻是截然不同的。尼采說(shuō)：“上帝死掉了”，黑塞在《在煩惱之中》詩(shī)中說(shuō)：“唉，上帝死掉了！我還該活在世上？”由此可見(jiàn)，黑塞并不背叛他的基督徒家庭，他對上帝仍保持虔誠的信仰，但這種信仰，跟世俗人的宗教信仰又有的所不同他在《耶穌和窮人》詩(shī)中說(shuō)：“基督兄弟…我們…不求你什么…我們只愛(ài)你，因為你是我們當中的一個(gè)”，也就是說(shuō)，耶穌到世界觀(guān)間是來(lái)受苦受難的，所以詩(shī)人把他當作患難弟兄來(lái)謳歌。在詩(shī)人心目中，基督仍是受苦受難者的同路人。

黑塞似乎是一位隱逸詩(shī)人，他總是想逃避現實(shí)。他早年就在博登湖畔的漁村加恩賀芬度過(guò)幾年隱居的生活。后來(lái)，他在瑞士的一個(gè)山村蒙塔紐拉隱居時(shí)，在門(mén)口掛著(zhù)一塊牌子，上面寫(xiě)著(zhù)“謝絕來(lái)記”，這說(shuō)明他真有點(diǎn)想實(shí)行老子的遺教，跟世人“老死不相往來(lái)”。然而，現實(shí)真能逃避得了嗎？黑塞經(jīng)歷了兩次世界大戰，瑞士雖然是中立國家，他又怎能不受到戰爭沖擊波的干擾？納德勒寫(xiě)過(guò)一本黑塞評傳，書(shū)名題作《赫爾曼黑塞。愛(ài)自然，愛(ài)人類(lèi)，愛(ài)上帝》，是的，黑塞并不是一個(gè)真正逃避現實(shí)的獨善其身的隱士，……黑塞也會(huì )路出他的隱居的小天地。他有一顆熱愛(ài)人類(lèi)的心，他不忍人類(lèi)受戰爭之苦，因此他總是參加反對戰爭、反對法西斯的行列，為捍衛和平努力作出他自己的貢獻。我們評價(jià)他時(shí)，應當強調他是一位熱愛(ài)和平、反對戰爭的人道主義作家。這種痛恨戰爭、渴望和平的主題，在他的抒情詩(shī)中，經(jīng)常反復出現，這是值得我們注意的。

……黑塞非常仰慕中國文化，特別崇拜孔子、老子、莊子。老莊哲學(xué)對他的創(chuàng )作有明顯的影響。他讀過(guò)德國作家漢斯貝特格所譯的中國詩(shī)選《中國之笛》，特別推崇李白。黑塞的詩(shī)，短詩(shī)較多，以每首三節、每節四行者最多見(jiàn)，還有不少更短的精品，恐怕多少受到我國詩(shī)的影響吧。

選自百花文藝出版社《黑塞抒情詩(shī)選》錢(qián)春綺譯譯者前言

詩(shī)歌目錄

[以下均由DEMIAN錄入]

1895年至 1898年

肖邦紅葉山毛櫸池塘

鄉村的傍晚因為我愛(ài)你艾萊阿諾爾

青春的逃避黑眼睛美夢(mèng)來(lái)叩我的家門(mén)

1899年至 1902年　

肖像從兩處谷中春天

夜曲日暮時(shí)的碧空死神在夜間走過(guò)--

越過(guò)原野…… 清晨樺樹(shù)

黑衣騎士華麗的圓舞曲伊麗沙白

我常做的夢(mèng) 非難在北方

黑林山圣斯特凡教堂的十字形回廊拉文納

流浪者的宿處圣克萊門(mén)特寺院的柏樹(shù) 給我的戀人

哲學(xué) 這是我的煩惱陌生的城市

比喻還鄉冒險者

深夜的街上夢(mèng) 他愛(ài)在黑暗中步行

每夜做著(zhù)這同樣的夢(mèng) 船員的祈禱孤寂之夜

幫工小客棧高山之冬開(kāi)俄加

最黑暗的時(shí)刻獻給我的母親信

星光明亮之夜白云

1903年至 1910年

常常獻給我的母親信

夜間暴風(fēng)中的麥穗美麗的今天

威尼斯游艇夏天的傍晚傍晚的橋上

抵達威尼斯高山的傍晚霧中

傍晚的對話(huà) 夢(mèng)母目的地

早春在煩惱之中春天

夜六月的刮風(fēng)的日子早晨

箴言夜感夏夜

詩(shī)人夏天的結束九月的中午

幸福安慰散步

獨自七月的孩子

　1911年至 1919年　

日子是多么難過(guò) 旅行之歌面對非洲

傍晚的紅海原始森林中的河新加坡華人的節日之夜

夜間贈一位中國的歌女告別原始森林

多難的時(shí)代漫游道中命運

花枝九月的悲歌滑雪時(shí)的休息

關(guān)聯(lián) 荷爾德林頌歌雨天

秋日童年時(shí)代靈感

躺在草地上鄉村墓園藝術(shù)家

蝴蝶在埃及雕刻收藏品中致憂(yōu)郁

龍膽花最初的花青春的花園

暮色中的白薔薇給我的弟弟幸福的時(shí)刻

兩者對于我都是一樣入睡之時(shí) 春日

華麗的晚間音樂(lè ) 薄伽梵歌和平

少女坐在家中歌唱春天山居之日

給困難時(shí)期的朋友們命運的日子重讀《畫(huà)家諾爾頓》

花、樹(shù)、鳥(niǎo) 失去的音響滿(mǎn)樹(shù)的花

震動(dòng) 孤寂的夜晚戰爭第四年

回憶母親走向孤獨的道路自白

通往內在之路書(shū) 傍晚

死神老兄世界，我們的夢(mèng) 從童年時(shí)代以來(lái)

夜間的恐懼

1919年至 1928年　

屋舍田園園籬無(wú)常陶醉

秋天一切的死亡初雪

葡萄園、湖和群山被截短的橡樹(shù) 冬日

戀歌病人三月

戀歌病中生活的中庸

夢(mèng)見(jiàn)你給我的姐姐某處

獻給一位少女荒原狼永生者

在旅店房間里生病客來(lái) 編輯部的來(lái)信

1929年至 1941年　

夏夜的掛燈早來(lái)的秋天回憶克格佐爾的夏天

亞伯死亡之歌耶穌和窮人藍蝴蝶

親愛(ài)的痛苦給尼儂我知道這一種人

悼一個(gè)幼孩之死聽(tīng)到一位友人的死訊耶穌受難日

遷入新居春天的說(shuō)話(huà) 東方朝圣

暴風(fēng)雨后的花夜雨盛夏

枯葉思索為一部詩(shī)集所作的獻詩(shī)

悲嘆可是我們卻暗暗地渴望…… 肥皂泡

《反異教大全》讀后感在一次葬禮之后中國詩(shī)

最后的玩玻璃珠游戲的人購得《魔笛》的入場(chǎng)券有感大伏天

吹笛階段夏日黃昏在堤契諾森林酒館

九月

1942年至 1962年　

在布雷姆加騰城堡里一九四四年十月再見(jiàn)，世界夫人

回憶迎接和平悲哀

清醒不眠之夜寫(xiě)在沙上贈友人詩(shī)集

一根斷枝的嘎吱聲響

其他　

清晨時(shí)分秋雨美好的世界

堤契諾之冬獻身消逝

羅卡諾之春暢飲秋之森林在阿爾瑟紐

南方之夏為谷中工廠(chǎng)作畫(huà) 暮色中的屋容

深秋獨步遙望意大利畫(huà)者之樂(lè )

日正當中雷雨前的一瞬早春的湖谷

風(fēng)蕭蕭之夜色彩的魔術(shù) 眺望谷中之湖

盛夏紅亭夏末

老公園漫步暮色中

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http://www.hesse-cn.com/hesse/draw.htm

他的繪畫(huà)，此人是個(gè)十項全能選手，詩(shī)歌散文小說(shuō)繪畫(huà)等等樣樣皆能

摘自 T4帝國西門(mén)抽煙 2003-11-15.07:51

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摘自 T4帝國西門(mén)抽煙 2003-11-15.08:10

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以下是一些黑塞作品摘

我的信仰

有時(shí)我會(huì )在文章里談起我的信仰，十多年前我曾經(jīng)試圖把我的信仰寫(xiě)成書(shū)，那本書(shū)叫“悉達多”。印度學(xué)生和日本和尚對這本書(shū)里關(guān)于信仰的問(wèn)題常加以審視和討論，但是他們的基督教同行卻很少這么做。

在那本書(shū)里，我的信仰有一個(gè)印度名字和一副印度面孔，那并不是偶然的。我體驗過(guò)兩種宗教的形式，我的父輩祖輩都是虔誠正直的基督教徒，而我又是印度古籍的讀者，最崇敬的是奧義書(shū)、薄伽梵書(shū)和佛祖的宣道書(shū)。我成長(cháng)在真正的、活生生的基督教義之中，而最初的宗教情感卻是在印度形式體驗到的，這也不是偶然的事。我的父母和外祖父畢生在印度傳教，雖然直到我的一位表兄和我才認識到各種宗教之間是沒(méi)有高低之分的，我的父母和外祖父都對印度的信仰形式有相當深入的認識，他們對印度的宗教也頗具好感，只是他們不能完全承認罷了，所以說(shuō)，我從小就生活在洋溢著(zhù)印度精神和基督教精神的氛圍中。

我認識的基督教形式對我的生活有深刻影響，它十分刻板、脆弱而無(wú)常，這種形式今天已經(jīng)過(guò)時(shí)，也幾乎已經(jīng)消失了。我幼年認識的是具有清教徒色彩的新教，經(jīng)歷深刻而強烈。我的外祖父母和父母的生命完完全全由神的國度所決定，他們?yōu)槭谭钌穸嬖�。人把自己的生命看做神的生命，不是出于自私的原因，而是作為侍奉和供給而生活在神面前，這是我幼時(shí)最深切的經(jīng)歷，也是我得自家庭的最大遺產(chǎn)，我一生受這一經(jīng)歷的強烈影響，從未看重世間和世人，并且隨著(zhù)年歲的增長(cháng)，越來(lái)看得越淡薄。但是我父母那種表現為活生生的生命的基督教精神，畢生侍奉和供給，將生命奉獻給教會(huì )和服務(wù)于教會(huì )的基督教精神，無(wú)論多么偉大和高尚，其宗教和宗派的形式--這是我們小孩子所認識的形式--卻是我從很小就不愿信仰、不能忍受的。我們總要念一些格言、唱些詩(shī)歌，而這就使得有詩(shī)人氣質(zhì)的我感到受辱，當幼年時(shí)期過(guò)去之后，我在少年時(shí)也已經(jīng)看得出，像我外祖父和父親這樣的人，事實(shí)上非常痛苦，因為他們不能像天主教徒那樣有規定的教旨和教條，不能像他們那樣有真正的、行之有效的儀式和真正的教堂。

所謂的“新教”教會(huì )是不存在的，分布在各處的鄉村小教堂就是它的教會(huì )，這些教會(huì )的歷史以及新教的封侯，一點(diǎn)也不比他們責罵的天主教教會(huì )高尚，幾乎所有真正的基督教精神、對神國的獻身精神都不是在這些小教堂內完成的，而是更偏僻的，不過(guò)卻是熾熱警醒的秘密集會(huì )中以不固定的形式實(shí)現的，這些事我少年時(shí)代就已得知，雖然在我們家里說(shuō)起鄉村教堂及其傳統形式總是充滿(mǎn)敬意（一種我感到并非完全真誠的敬意，我很早就對它有懷疑）。事實(shí)上，我少年時(shí)代從未從教堂得著(zhù)宗教體驗。家中個(gè)人的禮拜和祈禱、父母的生活方式、他們不同尋常的貧窮、他們樂(lè )于接受困難的態(tài)度、他們對基督徒的博愛(ài)之心、他們?yōu)楫惤掏降膿鷳n(yōu)，凡此種種基督徒生活中的熱情和英勇的營(yíng)養都來(lái)自閱讀圣經(jīng)，而并非來(lái)自教堂，星期日在教堂做禮拜、上堅信禮課以及教會(huì )的兒童班都未曾帶給我任何宗教體驗。

與很少有回旋余地的基督徒生活相比，與甜膩膩的詩(shī)歌和無(wú)趣的牧師講道相比，印度宗教和詩(shī)歌的吸引力自然是大得多了。在這兒，我不感到任何事物迫近，聞不到灰色講臺持重的宣道和清教徒圣經(jīng)課的味道，我的幻想有活動(dòng)的空間，從印度世界傳來(lái)的音訊我內心能夠毫無(wú)阻力地接收，它們對我畢生產(chǎn)生影響。

我個(gè)人信仰的形式后來(lái)改變了多次，而這種形式的改變沒(méi)有一次是突然發(fā)生的，而總是在逐漸增長(cháng)和發(fā)展起來(lái)的。在我的“悉達多”中，愛(ài)，而不是知識，占有最高地位，悉達多拒絕教條而以萬(wàn)物為一體的體驗為中心，我們可以把這當做是回歸到基督教，甚至覺(jué)得是真正的基督教新教的精神。

我認識中國的精神世界晚于認識印度的，認識之后我又有了轉變。中國古代的道德觀(guān)使我覺(jué)得孔夫子和蘇格拉底是兄弟，老子深藏的智慧以及其神秘的動(dòng)力使我思索良久。通過(guò)和幾位程度極高的天主教徒的交往，特別是通過(guò)與我的好友胡果巴爾的交往，來(lái)自基督教方面的浪潮再次影響了我，我贊同巴爾對宗教改革嚴厲的批評，但我沒(méi)有變?yōu)樘熘鹘掏�。當時(shí)我也看到一些天主教的動(dòng)作和政治策略，看到教會(huì )及政治代表、精神代表如何利用像巴爾這樣人格高尚純潔的人，他們見(jiàn)勢轉舵，一會(huì )兒宣揚他，一會(huì )兒冷淡他。這樣的教會(huì )顯然不是宗教理想的處所，這兒顯然也存在追逐名利、自以為是的作風(fēng)，顯然也有爭吵和赤裸裸的權力斗爭，只有私人生活中隱藏著(zhù)真正的基督教精神。

在我的宗教生活中，基督教不是惟一的宗教，但它扮演著(zhù)最重要的角色，我說(shuō)的更多的是神秘基督教，而不是教會(huì )的基督教，它也不是全無(wú)矛盾，不過(guò)它和帶著(zhù)印度、亞洲色彩的信仰，認為世界是一體的想法相安無(wú)事。我的生活中向來(lái)有宗教，沒(méi)有宗教我一天也生活不下去，不過(guò)，我不需要教會(huì )。我總覺(jué)得把信仰和政治分開(kāi)的特別教會(huì )看起來(lái)像拒絕民族主義的諷刺畫(huà)，這種感覺(jué)在戰爭期間特別強烈，而新教沒(méi)有能力達到超越教派的統一，在我看來(lái)，這是德意志沒(méi)有能力達到一致的象征。早些年，我想到這些事的時(shí)候，總會(huì )以半崇敬半妒忌的眼光看羅馬天主教教會(huì )，直到今天，新教徒對于固定形式、傳統、可見(jiàn)的精神的渴望還使我維持著(zhù)對這歐洲最大的文化形象的尊敬。不過(guò)，我也只是在一定距離之外才會(huì )對天主教教會(huì )有敬意，只要靠近它，它就像所有出于人的東西一樣，散發(fā)出血腥和暴力、政治和卑鄙的氣味。雖然這樣，我偶爾仍會(huì )羨慕天主教徒，他們能夠在神壇之前祈禱，不必躲在狹窄的小房間里，他們能夠對著(zhù)懺悔座的小窗口懺悔，不必在自我檢討中受良心的諷刺。

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