重慶市渝北中學(xué)校 劉祖平 段成素
《項鏈》的思想局限主要表現在作者對主人公人生悲劇原因的詮釋上。
小說(shuō)以“失項鏈”為轉折點(diǎn)，之前極力渲染主人公瑪蒂爾德在夜會(huì )上的成功與歡樂(lè )，之后則著(zhù)力描寫(xiě)她的不幸與幸酸，前后形成強烈的反差。那么，對這種巨大的人生變化，作者是怎樣解釋的呢？小說(shuō)有這樣一段“感慨”--
“要是那時(shí)沒(méi)有丟掉那掛項鏈，她現在是怎樣一個(gè)景況呢？誰(shuí)知道呢？誰(shuí)知道呢？人生是多么奇怪，多么變化無(wú)常啊，極小的一件事可以敗壞你，也可以成全你！”
我們知道，在復雜的記敘性作品中，作者的思想感情主要是通過(guò)具體的記敘描寫(xiě)表達的，但有時(shí)也會(huì )借助議論抒情來(lái)表達。如果借用“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的說(shuō)法，那么敘述描寫(xiě)就是“畫(huà)龍”，議論抒情則是“點(diǎn)睛”，二者相互為用。這種議論抒情常常是對所敘述描寫(xiě)的內容直接表明見(jiàn)解或做出判斷。聯(lián)系小說(shuō)內容來(lái)看，上述議論抒情語(yǔ)段中“極小的一件事可以敗壞你，也可以成全你”，指的就是那掛小小的項鏈“成全”了瑪蒂爾德，使她在夜會(huì )上出盡了風(fēng)頭，獲得了暫時(shí)的成功與歡樂(lè )；也正是那掛小小的項鏈“敗壞”了瑪蒂爾德，使她“花了十年的工夫，才付清它的代價(jià)”，使她經(jīng)受了精神上的痛苦，承受了經(jīng)濟上的壓力，飽受了十年的辛酸，耗費了她十年的青春�！耙悄菚r(shí)侯沒(méi)有丟掉那掛項鏈，她現在是怎樣一個(gè)景況呢？”作者的回答是：“誰(shuí)知道呢？誰(shuí)知道呢？”于是只好感嘆“人生是多么奇怪，多么變化無(wú)常啊”。作者把瑪蒂爾德的人生悲劇僅僅歸結于偶然，而沒(méi)有看到其背后的必然性。我們甚至有理由相信，小說(shuō)設計“假項鏈”這一情節，其主觀(guān)意圖也不過(guò)是為了進(jìn)一步強調“人生是多么奇怪，多么變化無(wú)�！绷T了。于是乎，榮辱進(jìn)退、成功失敗，全都成了一筆糊涂帳，純粹是運氣和僥幸，從而不可避免地要陷入消極悲觀(guān)的泥潭。這，正是《項鏈》的思想局限之所在。
唯物辨證法思想告訴我們，偶然性只是必然性的表現形式，偶然之中包含著(zhù)必然，凡是偶然性在起作用的地方，在它的背后，都可以找到某種必然性，而必然性是事物發(fā)展過(guò)程中不可避免的、一定要出現的趨勢。
那么，瑪蒂爾德人生悲劇的必然性因素是什么呢？小說(shuō)一連用八個(gè)“夢(mèng)想”描寫(xiě)了瑪蒂爾德的心理活動(dòng)。她夢(mèng)想有高級住宅，夢(mèng)想有華貴的陳設，夢(mèng)想有精美的佳肴，夢(mèng)想有仆人侍奉，甚至夢(mèng)想自己“跟最親密的男朋友閑談，或者跟那些一般女人所最仰慕最樂(lè )于結識的男子閑談”，“她覺(jué)得自己生在世上就是為了這些”。種種狂熱的夢(mèng)想，無(wú)不暴露出她貪圖享樂(lè )的思想意識。
因為“沒(méi)有一件像樣的衣服”去參加夜會(huì )，她把丈夫僅存的四百法郎拿去做了一件好看的衣裙；因為“一粒珍珠，一塊寶石都沒(méi)有，沒(méi)有什么戴的”而又不愿“在闊太太中間露窮酸相”，她千方百計從“很有點(diǎn)交情”的女朋友那里借了一掛精美的珍珠項鏈；因為在夜會(huì )上“漂亮、高雅、迷人”引起所有男賓的注視，以及別人的贊美、羨妒，她是那樣的狂熱、興奮、沉迷與陶醉；因為“臨走的時(shí)候”丈夫“披在她肩上”的“是件樸素的家常衣服……跟舞會(huì )上的衣服的豪華氣派不相稱(chēng)”，她就“想趕快逃走”，為的是“避免那些穿著(zhù)珍貴皮衣的女人看見(jiàn)”。這一切，又無(wú)不表明她有著(zhù)強烈的虛榮心理。
總之，瑪蒂爾德在資本主義社會(huì )環(huán)境中形成的追求享樂(lè )的思想，以及強烈的虛榮，注定了她人生悲劇之必然--不發(fā)生在此時(shí)，就要發(fā)生在彼時(shí)；不發(fā)生在“丟項鏈”這件事上，也一定會(huì )發(fā)生在別的什么事情上。
《項鏈》的思想局限是作者思想局限在作品中的反映。一方面，在藝術(shù)與生活的關(guān)系上，莫泊桑雖然基本上采取唯物主義的態(tài)度，但她的唯物主義是機械唯物主義，對人生邏輯、社會(huì )發(fā)展規律等方面缺乏深刻的認識和理解，這就必然給他的創(chuàng )作帶來(lái)消極的影響；另一方面，莫泊�？吹搅速Y本主義的腐朽沒(méi)落，不滿(mǎn)現狀，卻又找不到出路，這使他陷入了深深的苦悶，從而產(chǎn)生消極悲觀(guān)思想，并反映到作品中。在他創(chuàng )作于1883年的《一生》和創(chuàng )作于1885年的《漂亮的朋友》這兩部最佳的長(cháng)篇小說(shuō)中就不乏消極悲觀(guān)的糟粕，創(chuàng )作于1884年的《項鏈》自然也沒(méi)能例外。
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