江西省清江中學(xué) 李弗不
在文藝作品中，人物的出場(chǎng)，是塑造人物的最初起點(diǎn)，是在讀者“空白”的腦海中，打下的第一個(gè)烙印。它好像早晨森林中響起的第一聲?shū)B(niǎo)鳴，劃破了沉寂，引起入林者的注意，使你非順著(zhù)聲音窺視這鳥(niǎo)的全貌不可。然而遺憾的是，我們好多同學(xué)似乎不太注重人物的出場(chǎng)，在他們的作文中，或是自己站出來(lái)，喋喋不休地交代人物的姓名、籍貫，出生年月，高矮胖瘦；或是通過(guò)作文寫(xiě)到的人物的大段對話(huà)，從油鹽醬醋茶嘮起，直至孫兒孫女媳婦…… 一篇作文中如有幾個(gè)人物，每個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)，都有那么一套程式。試想，這種酷似政工干部，宣讀履歷表的人物出場(chǎng)法，怎不使我們讀者望而生厭。
如何安排人物出場(chǎng)？一些著(zhù)名作家的寫(xiě)作經(jīng)驗，是值得鑒賞的。趙樹(shù)理筆下的人物出場(chǎng)，從不作孤立靜止的介紹，而是讓人物一出場(chǎng)，就進(jìn)入矛盾沖突之中，從而顯示人物的性格特征、思想感情。譬如，《小二黑結婚》中，迂腐軟弱的二諸葛，是在群眾一片“不宜栽植”的揶揄聲中出場(chǎng)的；而從“米爛了”聲中走出來(lái)的，卻是風(fēng)流潑辣的老來(lái)俏--三仙姑。作者巧妙地通過(guò)“神仙的忌諱”，這一喜劇性的小故事，以對比手法，把迷信害己的二諸葛和裝神騙人的三仙姑，一前一后地推上了場(chǎng)，雖只寥寥數筆，卻神情畢肖。
端木蕻良的《曹雪芹》中占姐兒（曹雪芹的乳名）的出場(chǎng)，則又是一番風(fēng)格。作者不惜筆墨，花了三章的篇幅來(lái)寫(xiě)。先是康熙晏駕后，允禎奪官，弄得曹府驚恐不安，太夫人深恐災難臨頭，寄希望于占姐兒，偏偏這時(shí)候占姐兒不見(jiàn)了。于是合府上下亂作一團，又是求簽，又是占卜。小說(shuō)中許多人物便在尋找占姐兒時(shí)，紛紛亮相，從太夫人、生母、養娘，直至老仆、奶娘、書(shū)童。雖是個(gè)個(gè)喊占姐兒，但又各懷一腔心思。有的急在心里，有的急在口上；有的擔心家族利益，有的出于深情厚愛(ài)；有的深怕怪罪，有的為了討好。就在這一片呼叫聲里，占姐兒出場(chǎng)了。原來(lái)他像個(gè)貓兒，正躲在畫(huà)舫里看《女仙外傳》呢。作者不愧為大手筆。這里采用了“蓄勢”的手法，在占姐兒出場(chǎng)前著(zhù)力鋪墊，以此顯示他在家族中的特殊地位，勾出了他的大致輪廓。讀者越是熱望他出場(chǎng)，作者卻越是讓他遲遲不出，使你不得不跟著(zhù)書(shū)中人一道，呼喚占姐兒，尋找占姐兒。
人物怎樣出場(chǎng)，并無(wú)一定的規律或模式，而是因作者獨特的構思而異，因作品中故事情節和人物性格發(fā)展的需要而異。但無(wú)論是怎樣的出場(chǎng)，都有一個(gè)共同的要求：即讓人物一出場(chǎng)，就顯示個(gè)性，一出場(chǎng)就抓住讀者的心弦。再讀曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，有名有姓者不下四百人，較為活躍者不下百人。有的貫穿始終，有的曇花一現，但眾人多有個(gè)性。不僅所作所為從不雷同，而且各自出場(chǎng)也決不相混，每個(gè)人的出場(chǎng)都十分切合其自身的性格。試以黛玉、寶釵二者為例，便管窺一斑。黛玉是帶著(zhù)喪母離父的悲痛出場(chǎng)的：一乘小轎、一個(gè)丫頭、一個(gè)乳娘，心里想的是“不要多說(shuō)一句話(huà)，不要多走一步路”，使讀者感到，這是個(gè)孤苦善感、寄人籬下的弱女乳燕。寶釵則是在眾多財物的簇擁之中出場(chǎng)的，一出場(chǎng)就以厚禮酬送賈府上下，很明顯，這是個(gè)家道殷實(shí)、隨分從時(shí)的封建淑女。
我們知道，藝術(shù)典型是共性和個(gè)性的統一。所謂個(gè)性特征，就是表現人物獨特的感情、氣質(zhì)、愛(ài)好、習慣、心理狀態(tài)、文化教養等等。當然，這一切僅僅依靠“出場(chǎng)”時(shí)所表現的那些，還遠遠不夠，它必須貫穿于人物性格發(fā)展的全過(guò)程。而“出場(chǎng)”作為人物與讀者見(jiàn)面的最初一筆，好似舞臺上的“定音鼓”，其成功與否，有著(zhù)相當的作用。因為從這時(shí)開(kāi)始，人們有理由要求他（她）的個(gè)性在一出場(chǎng)，就能很好地發(fā)揮和展現。
同學(xué)們作文里的人物，雖然不會(huì )像作家筆下的人物那樣細膩、生動(dòng)，但講究對人物出場(chǎng)的描寫(xiě)，是完全必要的，也是使我們的作文靈動(dòng)、出彩，具有一定的可讀性和吸引力的必由之路。我們必須徹底摒棄，在作文里作者自己迫不及待站出來(lái)替人物說(shuō)話(huà)或把人物一五一十地、羅里羅嗦地介紹給讀者的蹩腳寫(xiě)法，學(xué)習名家名篇寫(xiě)人物出場(chǎng)的成功經(jīng)驗，寫(xiě)好人物出場(chǎng)：即讓人物一出場(chǎng)，就顯示個(gè)性，一出場(chǎng)就抓住讀者的心弦。
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